疫情下的歐美藝術(shù)行業(yè)重看大蕭條時(shí)期羅斯福的新政

雖然，亞洲地區(qū)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)已逐步開放，但在歐洲和美國(guó)，藝術(shù)行業(yè)還處于停滯的狀態(tài)，雖然博物館、美術(shù)館以及畫廊均推出了不同類型的線上項(xiàng)目，英國(guó)廣播公司（BBC）團(tuán)隊(duì)也帶著專家走入了空無一人的泰特現(xiàn)代的“安迪·沃霍爾展”、牛津阿什莫林博物館的倫勃朗展 ，將無法開放的特展以專題片的方式呈現(xiàn)給公眾。除此之外，一些藝術(shù)家也開始行動(dòng)，將自己的作品轉(zhuǎn)化為公共藝術(shù)或籌款項(xiàng)目，讓處在疫情中的城市和城市中的人獲得一絲藝術(shù)的撫慰。但更多的則是對(duì)未來藝術(shù)行業(yè)的擔(dān)憂，并提醒疫情之后，是否會(huì)面對(duì)一片“文化荒原”？

藝術(shù)家馬克·特奇納（Mark Titchner）為應(yīng)對(duì)危機(jī)所做的公共藝術(shù)作品，安裝在倫敦臨時(shí)關(guān)閉的美術(shù)館的窗戶上

借鑒羅斯福新政的藝術(shù)計(jì)劃，是否可以避免疫情后英國(guó)“文化荒原化”

在疫情期間，英國(guó)各地的房屋窗戶中常顯出以彩虹為創(chuàng)作主題的作品，以表達(dá)對(duì)國(guó)民醫(yī)療服務(wù)體系（NHS）的支持和對(duì)未來的希望。英國(guó)藝術(shù)家達(dá)米恩·赫斯特（Damien Hirst）在此基礎(chǔ)上制作了自己的版本，一件帶著藝術(shù)家標(biāo)示之一的彩色蝴蝶翅膀組成的“蝴蝶彩虹”，這件作品目前在赫斯特的網(wǎng)站上開放免費(fèi)下載，并可以打印后貼于窗戶或櫥窗中。藝術(shù)家也希望通過這種形式向醫(yī)務(wù)工作者出色的工作致以敬意。赫斯特還將出售該作品的限量版，銷售所得將捐贈(zèng)給國(guó)民醫(yī)療服務(wù)體系。

特納獎(jiǎng)得主、德國(guó)藝術(shù)家沃爾夫?qū)さ贍柭梗╓olfgang Tillmans）目前也以50英鎊（或50美元、50歐元）的價(jià)格出售其作品無限量版的印刷海報(bào)（僅在有限時(shí)間內(nèi)供應(yīng)），以支持藝術(shù)機(jī)構(gòu)的運(yùn)營(yíng)。他還集合了40余位國(guó)際藝術(shù)家發(fā)起籌款活動(dòng)，旨在為任何“因?yàn)槿狈τ^眾而造成生存威脅”的藝術(shù)企業(yè)提供資金支持?！霸谖幕魳奉I(lǐng)域和都市夜生活中，有很多地方可能得不到幫助或紓困。需要迫切做一些事情，讓它們不至于永久關(guān)閉?！钡贍柭拐f。

達(dá)米恩·赫斯特以蝴蝶彩虹致敬醫(yī)務(wù)工作者

一些大牌藝術(shù)家在此時(shí)擔(dān)起了藝術(shù)的公共責(zé)任，但更多的藝術(shù)工作者、創(chuàng)意人士，甚至是藝術(shù)機(jī)構(gòu)則“深陷困境”。日前，400多位英國(guó)頂尖藝術(shù)家、音樂人和創(chuàng)意人士簽署了一封聯(lián)名信，呼吁政府釋放資金以支持創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，并提示說，若不推出更多文化救濟(jì)措施，英國(guó)可能會(huì)成為“文化荒原”。

這封聯(lián)名信來自英國(guó)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)聯(lián)合會(huì)（CIF），并致函總理和文化大臣，呼吁政府為創(chuàng)意組織和專業(yè)人員提供緊急資金，以“克服現(xiàn)有政府支持措施的空白”。這封信的簽署者除了卡普爾（Anish Kapoor）等視覺藝術(shù)家外，還包括音樂人和演員。其中歌手洛福斯·溫萊特（Rufus Wainwright）在介紹采訪時(shí)表示，“保護(hù)創(chuàng)意行業(yè)，如同保護(hù)一個(gè)國(guó)家的思想和靈魂”，如果英國(guó)政府在疫情的危機(jī)中不給予支持，可能是在‘犯罪’。況且即使在疫情期間，藝術(shù)家并沒有停止創(chuàng)作，他們?cè)诰W(wǎng)上發(fā)布不同風(fēng)貌的藝術(shù)項(xiàng)目，讓大眾在‘居家令’時(shí)期獲得藝術(shù)滋養(yǎng)，也希望政府幫助創(chuàng)意行業(yè)度過危機(jī)。”

今年3月，英國(guó)財(cái)政大臣里什·蘇納克(Rishi Sunak)公布了一項(xiàng)計(jì)劃，向個(gè)體經(jīng)營(yíng)者支付高達(dá)其近期收入80%的補(bǔ)助，但卻因?yàn)榉N種限制，真正符合條件的人并不多。英國(guó)藝術(shù)理事會(huì)(Arts Council England)也宣布了一項(xiàng)1.6億英鎊的緊急響應(yīng)方案，其中除了9000萬英鎊將用于國(guó)家藝術(shù)組織外，藝術(shù)家最高可以獲得2500英鎊的現(xiàn)金資助。

但英國(guó)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)聯(lián)合會(huì)首席執(zhí)行官卡羅琳·諾伯里(Caroline Norbury)卻表示，仍有成千上萬的創(chuàng)意組織和自由職業(yè)者正面臨資金缺口，如果沒有緊急的現(xiàn)金支持，他們或無法度過這場(chǎng)危機(jī)。

創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)聯(lián)合會(huì)的一項(xiàng)研究表明，英國(guó)大約有七分之一創(chuàng)意組織的儲(chǔ)備金只能持續(xù)到4月底，近5成組織的資金可持續(xù)至6月以后。這也引發(fā)了很多人的擔(dān)憂，未來那些不知名的演員或者藝術(shù)家還有沒有可能重新回到原本的平臺(tái)上。

英國(guó)蛇形畫廊藝術(shù)總監(jiān)、國(guó)際策展人漢斯·烏爾里希·奧布里斯特（Hans-Ulrich Obrist）也透露了數(shù)百萬英鎊的公共藝術(shù)計(jì)劃，其規(guī)模與1930年代大蕭條時(shí)期羅斯福的公共藝術(shù)作品計(jì)劃（PWAP）和公共事業(yè)振興署（WPA）類似，這項(xiàng)計(jì)劃將在如今的疫情爆發(fā)期間和之后為藝術(shù)家提供支持。

“當(dāng)時(shí)有了WPA，藝術(shù)家進(jìn)入了社區(qū)、獲得了薪水，并且能夠在‘新政’時(shí)代研究和創(chuàng)作作品。它給了許多藝術(shù)家第一份真正的工作和傭金。”小漢斯說，“從支持經(jīng)濟(jì)，以及幫助關(guān)懷藝術(shù)家兩方面考慮，這都是一個(gè)令人著迷的項(xiàng)目。英國(guó)政府也應(yīng)該有這樣的計(jì)劃，因?yàn)橐坏┮咔榈玫娇刂?，該?jì)劃將有助于重振英國(guó)的藝術(shù)創(chuàng)作?！?/p>

作為羅斯福新政藝術(shù)計(jì)劃的一部分，藝術(shù)家為加利福尼亞州富勒頓郵局為創(chuàng)作壁畫。 史密森尼圖書館資料圖

緊急補(bǔ)助力度有限，美國(guó)是否有新的“新政”希望

因?yàn)橐咔榈陌l(fā)生，也讓美國(guó)的失業(yè)率上升至20.6％，是自1934年美國(guó)處于大蕭條時(shí)期以來的巔峰。在藝術(shù)領(lǐng)域，據(jù)美國(guó)新成立的藝術(shù)家救濟(jì)基金會(huì)統(tǒng)計(jì)，在被調(diào)研的9000名在美國(guó)工作的藝術(shù)家中，95％的受訪者表示收入減少，有62％處于失業(yè)的狀態(tài)。其實(shí)疫情發(fā)生之前，藝術(shù)行業(yè)在美國(guó)就已經(jīng)陷入了某種困境之中。疫情發(fā)生后，勞動(dòng)力市場(chǎng)中短期合同或自由職業(yè)取代了永久性工作，“零工經(jīng)濟(jì)”開始興起，一些藝術(shù)從業(yè)人員也開始兼職司機(jī)或家庭看護(hù)。他們也在最新的方案提出，為藝術(shù)提供額外的緊急資金，并適當(dāng)減免租金。

在這樣的狀況下，當(dāng)年羅斯福的“新政”再次被提及和研究，以論證近90年前的救濟(jì)措施是否可以在21世紀(jì)被借鑒。當(dāng)年羅斯福的公共藝術(shù)作品計(jì)劃（PWAP）雖然僅持續(xù)了幾個(gè)月，但卻提供了快速的經(jīng)濟(jì)救濟(jì)，在1935年P(guān)WAP被更知名的公共事業(yè)振興署（WPA / FAP）取代，該項(xiàng)目雇用了約一萬名藝術(shù)家，其中包括斯圖爾特·戴維斯 (Stuart Davis)、杰克遜·波洛克 (Jackson Pollock)、菲利普·加斯頓 (Philip Guston)、馬克·羅斯科（Mark Rothko）等。他們?yōu)檎髽牵鐓^(qū)中心和機(jī)構(gòu)創(chuàng)作作品，并獲得23.6美元的周薪（約合今天的每周450美元）。作為該計(jì)劃的一部分，其中的2700萬美元資助創(chuàng)作了2000多幅壁畫和13萬件雕塑和畫作。

菲利普·加斯頓為WPA創(chuàng)作的壁畫。 史密森尼圖書館資料圖

但1943年美國(guó)加入第二次世界大戰(zhàn)后，羅斯福的“新政”計(jì)劃逐漸消失，美國(guó)公共藝術(shù)政策也開始依賴非營(yíng)利性組織。例如，1950年代，福特基金會(huì)對(duì)于藝術(shù)相關(guān)的政策的確立起了至關(guān)重要的作用，導(dǎo)致了1965年在肯尼迪政府領(lǐng)導(dǎo)下，聯(lián)邦政府成立了國(guó)家藝術(shù)基金會(huì)（NEA）。

在疫情造成經(jīng)濟(jì)不斷惡化的境況下，公眾對(duì)聯(lián)邦政府為藝術(shù)家和文化工作者提供援助的興趣開始回升。藝術(shù)史學(xué)家喬迪·帕特森（Jody Patterson）在其專欄中寫道：“在羅斯福將文化作為民主標(biāo)志之后近一個(gè)世紀(jì)，那種激進(jìn)的包容性和可接受性的目標(biāo)——即藝術(shù)可以造福更多的人——不應(yīng)該成為上一代人的遙遠(yuǎn)愿景。相反，一旦克服了冠狀病毒大流行的挑戰(zhàn)，它應(yīng)該為我們?nèi)绾芜m應(yīng)提供靈感?！?/p>

但在當(dāng)前的情況下，藝術(shù)從業(yè)者并不奢望聯(lián)邦政府提供工作的機(jī)會(huì)，雖然希望政府能簡(jiǎn)化申請(qǐng)救濟(jì)金的流程，緩解暫時(shí)的困境。但也意識(shí)到緊急撥款無法使行業(yè)擺脫危機(jī)，是考慮一個(gè)可以長(zhǎng)期解決方案，還是與其他行業(yè)一樣，經(jīng)歷一次結(jié)構(gòu)改革？也是目前藝術(shù)行業(yè)面對(duì)的問題。

可以預(yù)期的是，在未來一段時(shí)間中，博物館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)“大片”式的展覽會(huì)減少，但鼓舞人心的是，雖然藝術(shù)工作者在當(dāng)下遭受了經(jīng)濟(jì)損失，但他們?nèi)栽谥铝τ趧?chuàng)造性的工作以幫助社區(qū)應(yīng)對(duì)疫情帶來的危機(jī)。

注：本文部分編譯自《衛(wèi)報(bào)》“頂尖藝術(shù)家稱，英國(guó)可能因冠狀病毒而成為‘文化荒原’”（蘭雷·巴卡雷/文）；《藝術(shù)新聞》“緊急贈(zèng)款無法擺脫這場(chǎng)危機(jī)——在美國(guó)是否有新的‘新政’的希望？”（瑪格麗特·卡里根/文）

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