作者:王琪森
眼下,郁金香花事正盛。而在郁金香的王國(guó)荷蘭,由于疫情蔓延,一年一度、聞名遐邇的庫(kù)肯霍夫郁金香花展只能改在“云”上舉行。
郁金香象征著美好、勝利、莊嚴(yán)、華貴。全世界不少人都對(duì)它情有獨(dú)鐘,藝術(shù)家們也頻頻用畫(huà)筆表現(xiàn)它,其中既有梵高、莫奈、畢加索、馬蒂斯等一眾西方藝術(shù)大師,也不乏唐云、來(lái)楚生等中國(guó)畫(huà)名家。讓我們循著中外畫(huà)家筆下郁金香的靚影風(fēng)姿,相信郁金香的詩(shī)和遠(yuǎn)方依然充滿(mǎn)希望。
畢加索《郁金香與女孩》
梵高《郁金香花圃》
郁金香的豐艷美麗、華貴挺秀也撥動(dòng)了中國(guó)畫(huà)家的心弦。被稱(chēng)為“海上花鳥(niǎo)四大名旦”首席的唐云,就很喜歡畫(huà)郁金香。圖為他的《郁金香飛蝶圖》局部
這幅莫奈的《荷蘭郁金香花田》就像藝術(shù)家早期的名作《日出·印象》那樣,傳導(dǎo)了印象派繪畫(huà)的表現(xiàn)意識(shí)
塞尚《郁金香》
馬蒂斯《年輕女孩與郁金香》
約四百年前,郁金香風(fēng)靡歐洲,價(jià)格飛漲,經(jīng)歷一夜崩盤(pán)的人間戲劇后,成了荷蘭遍地種植最多的花卉
在郁金香豐滿(mǎn)的花蕾中,曾內(nèi)涵著一個(gè)詩(shī)意的傳說(shuō):古代有一位美麗的少女,三位勇士同時(shí)愛(ài)上了她,一個(gè)送她一頂皇冠,一個(gè)送給她一把寶劍,另一個(gè)送了她一塊金子。但她對(duì)誰(shuí)都不予鐘情,只好向花神禱告?;ㄉ裆罡袗?ài)情不能勉強(qiáng),便將皇冠變?yōu)轷r花,寶劍變成綠葉,金子變成莖根,這樣合起來(lái)便成了一朵郁金香。
郁金香真實(shí)的身世頗有傳奇性,它原產(chǎn)于中東,十六世紀(jì)傳入歐洲。1582年的人間四月天,在英國(guó)女王伊麗莎白五彩繽紛的御花園內(nèi),郁金香以其豐艷雍容、氣派高貴的風(fēng)韻傾國(guó)傾城,被尊為皇苑之花。不久,郁金香在法蘭西成為名流身份的社會(huì)象征。1589年,在巴黎的香榭麗舍大街,手持郁金香的貴夫人成了一道最時(shí)髦的風(fēng)景。1593年郁金香傳入荷蘭,成為貴族名人的新寵。進(jìn)入十七世紀(jì)后,瘋狂的郁金香已風(fēng)靡歐洲,郁金香球莖供不應(yīng)求,價(jià)格飛漲。1608年,一個(gè)法國(guó)人用3萬(wàn)法郎的珠寶換了一個(gè)珍貴的郁金香球莖。由此拉開(kāi)了郁金香泡沫效應(yīng)的序幕。1637年2月1日,一棵名為“永遠(yuǎn)的奧古斯都”的稀有郁金香,售出價(jià)竟是6700荷蘭盾,這個(gè)價(jià)格等同于阿姆斯特丹運(yùn)河邊的一幢豪宅,這也是荷蘭全民炒作郁金香創(chuàng)造的一個(gè)春天的童話(huà)。但好景不長(zhǎng),僅三天后的1637年2月4日,郁金香泡沫效應(yīng)一夜崩盤(pán)。這個(gè)人類(lèi)歷史上最早的真實(shí)的泡沫經(jīng)濟(jì)案例,是社會(huì)經(jīng)濟(jì)異化的典型。
中國(guó)有句老話(huà):“福兮禍所依,禍兮福所伏?!痹诤商m的郁金香正是經(jīng)歷了這場(chǎng)人間戲劇后,成了荷蘭遍地種植最多的花卉。人們又重新回歸了對(duì)郁金香的真誠(chéng)認(rèn)知和真心熱愛(ài)?;ㄞr(nóng)們精心培育了郁金香花球莖,出現(xiàn)了不少漂亮而獨(dú)特的珍貴品種。正是由于郁金香球莖的發(fā)展,同時(shí)也促進(jìn)了風(fēng)信子、水仙花球莖的興盛,從而組成了荷蘭色彩斑斕而又歡快浪漫的春天圓舞曲。
梵高最初的一幅名作,畫(huà)的就是著名的庫(kù)肯霍夫郁金香花海;莫奈在郁金香田野的風(fēng)景畫(huà)中,彌散出對(duì)人生歲月的思考與解讀
郁金香的花朵豐美鮮艷,瑰麗多姿,花葉素雅娟秀、青碧蒼翠,花桿剛勁挺拔、亭亭玉立,造型獨(dú)特、氣質(zhì)高貴、色彩華麗,再加上那么豐富多元的象征意蘊(yùn),因而深受畫(huà)家們的青睞。
1883年,荷蘭著名的后印象派畫(huà)家梵高來(lái)到有著荷蘭最美最大春季郁金香花海的庫(kù)肯霍夫。那鋪天蓋地、正蓬勃開(kāi)放的郁金香,使這位剛滿(mǎn)三十歲的年青畫(huà)家激動(dòng)不已,他在花海中奔走、徜徉,尋覓著創(chuàng)作的靈感,感受著芳菲的風(fēng)韻。庫(kù)肯霍夫在15世紀(jì)時(shí)原是一個(gè)女伯爵的領(lǐng)地,她在后花園種植了蔬果和植物,庫(kù)肯是“廚房”的意思,霍夫是“花園”的意思。后來(lái),這里集中了不少花農(nóng),成了郁金香的種植基地。1830年,荷蘭聘請(qǐng)了德籍景觀園藝家,設(shè)計(jì)了英式的庫(kù)肯霍夫花園,以郁金香為主題展示,其它還有風(fēng)信子、水仙等,花卉數(shù)量達(dá)百萬(wàn)株以上?;▓@內(nèi)有片片花田和清碧的湖水、飛濺的噴泉、參天的林木相擁。當(dāng)生活中頗為失意、情感上亦很孤獨(dú)的梵高來(lái)到這里時(shí),庫(kù)肯霍夫已建園三年,可算是初具規(guī)模。眼前的郁金香一片生機(jī)盎然,梵高興奮地打開(kāi)了畫(huà)夾,創(chuàng)作了最初的名作《花田》。此時(shí)梵高的畫(huà)風(fēng)還是寫(xiě)實(shí)的,前是黃、白、紅、藍(lán)的郁金香花田,縱向布局中顯得頗有氣勢(shì),筆觸細(xì)膩傳神,色彩繽紛相映,背景是農(nóng)舍和風(fēng)車(chē),在藍(lán)天白云的映襯下,整個(gè)畫(huà)面洋溢著明朗陽(yáng)光的氣氛。
與梵高縱向構(gòu)圖的郁金香相映成趣的是莫奈縱橫向構(gòu)圖的《荷蘭郁金香花田》,被視為“印象派領(lǐng)導(dǎo)者”的莫奈,是法蘭西標(biāo)志性的畫(huà)家之一。他最擅長(zhǎng)于光與影的造型與表現(xiàn),色彩與視覺(jué)的融合和變幻。因此,在莫奈的畫(huà)中看不到明確的陰影或突顯的輪廓線(xiàn)。此幅《荷蘭郁金香花田》就充分表現(xiàn)了莫奈的這種藝術(shù)追求與創(chuàng)作特征。浩瀚的郁金香花田五彩繽紛、絢麗奪目,無(wú)數(shù)的花朵和花枝在隨風(fēng)搖曳,一架古老的風(fēng)車(chē)在守望著花田,整個(gè)畫(huà)面傾注了他的創(chuàng)作追求,表達(dá)了飽滿(mǎn)的情緒與主觀的視覺(jué)意向,從而在郁金香田野的風(fēng)景畫(huà)中彌散出對(duì)人生歲月的思考與解讀,就像他早期的名作《日出·印象》那樣,傳導(dǎo)了印象派繪畫(huà)的表現(xiàn)意識(shí)。
塞尚的《郁金香》則是表現(xiàn)得相當(dāng)郁勃?jiǎng)偨。瑘?jiān)挺高擎的花朵,厚實(shí)青綠的花葉,粗壯樸實(shí)的花瓶,使整個(gè)畫(huà)面煥發(fā)出一種大自然的活力與生機(jī)。作為后印象主義畫(huà)家代表的塞尚,他的一生在創(chuàng)作上不斷地探索,立志要“將印象主義變得像博物館中的藝術(shù)那樣堅(jiān)固而永久”,因而被尊為“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”。其作品和觀念影響了二十世紀(jì)許多藝術(shù)家和藝術(shù)運(yùn)動(dòng),他對(duì)色彩與明暗進(jìn)行了對(duì)比調(diào)整,大膽地取消了以往的視覺(jué)透視點(diǎn),從而使繪面與眾不同,顯得更直覺(jué)、更暢朗、更純粹。值得一提的是塞尚的靜物畫(huà)大都以水果為主,花卉畫(huà)得很少,而他對(duì)郁金香卻有“粉絲”之情。
1932年,畢加索為正在熱戀中的特雷莎創(chuàng)作了《郁金香與女孩》;馬蒂斯筆下的郁金香,隨著他世界各地的展覽而風(fēng)靡
1927年,已成名于法蘭西畫(huà)壇的47歲的畢加索,在地鐵口與金發(fā)披肩、美麗豐滿(mǎn)的17歲少女——瑪麗·特雷莎一見(jiàn)鐘情。從此,特雷莎走進(jìn)畢加索的生活,不僅成為他繪畫(huà)、雕刻的模特,還成為他相當(dāng)寵愛(ài)的情人。1932年,畢加索為正在熱戀中的特雷莎創(chuàng)作了《郁金香與女孩》,這不僅是“瑪麗·特雷莎系列作品”之一,而且是他立體派畫(huà)作的巔峰之作。他以極簡(jiǎn)練夸張的線(xiàn)條、解構(gòu)碎裂、變形抽象、重新組合的方法表現(xiàn)了他心中情人的美艷豐麗,特別是那一專(zhuān)注的眼神,傳導(dǎo)了一種向往與憧憬,而女孩頭上的一條綠枝,如春夢(mèng)縈繞。作為畫(huà)面前端上金色的花籃中,一枝雙色郁金香正美艷綻放,象征著遇見(jiàn)的歡快與喜悅,盡管整幅畫(huà)構(gòu)圖簡(jiǎn)潔,但卻營(yíng)造出了一種富有詩(shī)意的浪漫情懷,給人以豐富甜謐的愛(ài)情想象。由此可見(jiàn),郁金香在畢加索心中的魅力。難怪在17年后,畢加索在給特雷莎的情書(shū)中,依然一往情深地傾訴他初遇女神時(shí)的激動(dòng)。為此,畫(huà)中的郁金香才是雙色的。此幅杰作在2012年以4152萬(wàn)美金創(chuàng)下當(dāng)年世界藝術(shù)品成交的價(jià)格紀(jì)錄。
在當(dāng)時(shí)的法國(guó)畫(huà)苑,和畢加索一起構(gòu)成雙子星座的是野獸派領(lǐng)袖馬蒂斯。非凡的郁金香在他的心中也有著特殊的地位,代表著美好、純潔、熱烈的語(yǔ)境意象。對(duì)于繪畫(huà),他一往情深地告白:“我好像被召喚著,從此以后我不再主宰我的生活,而它主宰我?!?905年的楓丹白露,文藝評(píng)論家路易·沃塞爾前去巴黎秋季沙龍美術(shù)作品展參觀,那一幅幅色彩粗獷、筆觸灑脫,似信手隨意抹成的油畫(huà)作品,沖擊著他的眼球,看得他觸目驚心,展室中間有一尊多那太羅的雕像,沃塞爾隨口驚呼:“多那太羅被野獸包圍了!”就這樣在流派紛呈的畫(huà)壇又一個(gè)新興的流派誕生了——野獸派,而這個(gè)流派的領(lǐng)軍人物就是年僅36歲的馬蒂斯。而馬蒂斯結(jié)緣郁金香的名作《年輕女孩與郁金香》,創(chuàng)作于1910年,這時(shí)的馬蒂斯已進(jìn)入了他創(chuàng)作的黃金期,這張畫(huà)作隨著他在巴黎、紐約、倫敦、莫斯科、柏林、斯德哥爾摩的展覽而風(fēng)靡歐洲?!赌贻p女孩與郁金香》中的女孩美麗靜好,素衣黑裙,一派淑女風(fēng)韻,她面前兩盆正含苞待放的郁金香,似女孩的青春芳華。大膽的色彩,簡(jiǎn)約的造型,和諧的構(gòu)圖,裝飾的趣味,一切都是“野獸派”的馬氏印記。
一幅郁金香被崇為常玉的代表作,折射出自由、浪漫、向往;“海上花鳥(niǎo)四大名旦”首席唐云,也很喜歡畫(huà)郁金香
那是一棵停留在溫暖時(shí)光和美好記憶中的郁金香,豐腴的花朵含苞待放,茂盛的綠葉舒展紛披,粉紅色的背景光華潛蘊(yùn)而雍然明媚。在上個(gè)世紀(jì)三十年代的世界花都巴黎,有一個(gè)來(lái)自中國(guó)的留學(xué)生,他一個(gè)人常在塞納河邊的咖啡館中,一邊看《紅樓夢(mèng)》或是拉小提琴,一邊畫(huà)畫(huà)。他就是當(dāng)時(shí)和徐悲鴻、林風(fēng)眠等一直赴法勤工儉學(xué)的常玉。作為一名富家公子,此時(shí)的他生活優(yōu)裕,既不“勤工”,更不“儉學(xué)”,而是一心癡迷他所相戀的繪畫(huà),為此開(kāi)創(chuàng)了他一生中最富麗、最華彩的階段,這和他后來(lái)窮困落魄時(shí)的創(chuàng)作形成極大反差。而一幅郁金香正是被崇為他這一階段的代表作。色彩雅致和悅,構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明朗,既有印象派的象征,又有野獸派的容姿,骨子里有一種自由、浪漫、向往的折射,這時(shí)他的作品已參加過(guò)法國(guó)秋季沙龍,尤其是在歐洲美術(shù)界地位崇高的法國(guó)杜勒里沙龍。這位奉行“我行我素,不媚世俗”的畫(huà)家,被稱(chēng)為“東方的馬蒂斯”。
“蘭陵美酒郁金香,玉碗盛來(lái)琥珀光。”這是唐代詩(shī)仙李白的名句。為此,宋代的王安石在詩(shī)中就寫(xiě)道:“郁金香是蘭陵酒,枉入詩(shī)人賦詠來(lái)?!标淌鈩t在《浪淘沙·高閣對(duì)橫塘》中云:“藕絲彩袖郁金香。曳雪牽云留客醉,且伴春狂。”盡管經(jīng)植物學(xué)家考證古人筆下的郁金香,是指中藥材“郁金”泡制的一種美酒,因很香醇,故稱(chēng)“郁金香”,但這同名異物,至少也說(shuō)明我們?cè)跉v史上很早就有了郁金香的名稱(chēng)和概念。
據(jù)《中國(guó)植物史話(huà)》記載,郁金香引入我國(guó),大約始于二十世紀(jì)三十年代,當(dāng)時(shí)數(shù)量并不多。爾后經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展,如今的郁金香已成為令人矚目的花卉景觀。郁金香的豐艷美麗、華貴挺秀也撥動(dòng)了中國(guó)畫(huà)家的心弦。被稱(chēng)為“海上花鳥(niǎo)四大名旦”首席的唐云,就很喜歡畫(huà)郁金香。這位生性海派、用XO酒過(guò)藥、用金貴的曼生壺泡茶的老先生,他筆下的郁金香充滿(mǎn)了春天的氣息和青春的情懷。如《郁金香飛蝶圖》,紅、黃、紫色數(shù)朵郁金香花昂首迎風(fēng)、高低呼應(yīng)、疏密有致,下面是老筆紛披的蓬勃綠葉,生機(jī)無(wú)限。畫(huà)的上方是一只展翅的蝴蝶,正對(duì)著郁金香花款款起舞,從而使整個(gè)畫(huà)面靜中有動(dòng),煥發(fā)出生命的活力。在敷色上,唐云老亦采用西洋重彩法,花朵的色彩相當(dāng)厚重飽滿(mǎn),頗有壯碩的質(zhì)感。而書(shū)畫(huà)印三絕的來(lái)楚生,他筆下的郁金香則相當(dāng)簡(jiǎn)約洗練,僅二片花葉,一枝花朵,筆觸空靈,色彩淡雅,意韻清逸,猶如清水出芙蓉,給人以豐富的想象,顯示了中國(guó)畫(huà)家獨(dú)特的造型能力和表現(xiàn)形態(tài)。
(作者為資深文藝評(píng)論家)
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