賈平凹的畫看起來夸張變形算是新式文人畫還是信手涂鴉？

喜歡書齋生活，埋頭做學問，追求獨立人格和思想的人，被稱作文人。從古自今，文人的愛好很廣泛，讀書、作詩、寫字、畫畫、收藏、鑒賞、品茶、喝酒、漫游，等等，凡是跟附庸風雅有關(guān)的事情，沒有文人不喜歡的。

翻開歷史會發(fā)現(xiàn)，歷史上那些著名文人，都是具備許多藝術(shù)細胞的全才，如，王維、蘇軾、趙孟頫、徐渭、八大山人，在詩、文、書、畫、印、琴、棋等方面，都有很高造詣，隨便露一手，盡顯大家風范，讓現(xiàn)代文人煞是羨慕。

賈平凹

然而，歷史上的大多數(shù)文人并不是那種“萬般皆下品唯有讀書高”的迂腐書生，他們大多具有積極入世的心態(tài)，思想深處時刻涌動著“修齊治平”的使命感，一有機會就會以身作則，用實際行動展現(xiàn)自己的家國情懷，并肩負起“天下興亡匹夫有責”的豪情壯志。這類文人稱得上是真正的文化精英。

文人不論是寫詩、作文還是書法、畫畫，都喜歡把作品當作寄托性情的道具，表現(xiàn)讀書人身上那種典則俊雅、高潔邁俗的節(jié)操。所以，凡是文人創(chuàng)作的書畫，很早就被有心人擬好了專用名詞，曰“文人書法”或“文人畫”。

文人畫也叫“士大夫?qū)懸猱嫛?，其鼻祖是唐代大詩人王維。創(chuàng)作文人畫的畫家，在身份上首先是文學修養(yǎng)很高的文人，其次才是畫家。從唐代以來，文人畫迅猛發(fā)展，到宋代走上高峰，跟宮廷院體畫、民間繪畫三足鼎立，是中國畫里邊非常重要的一支，再到后來，影響力已經(jīng)超越了院體畫和民間繪畫，一度引領(lǐng)著中國畫的審美價值。

賈平凹繪畫

文人畫的主要特征是：強調(diào)物象的神韻而忽略形似，追求筆情墨趣的展現(xiàn)，喜歡用畫外功夫營造畫面的格調(diào)和意境，讓畫面流露出較強的思想趣味，表達個人的人格理想。

20世紀美術(shù)史上，能代表中國畫最高水平的，幾乎都由文人畫畫家所創(chuàng)造，如，吳昌碩、齊白石、黃賓虹等國畫大師，在本質(zhì)上，他們都是擅長寫詩作文的優(yōu)秀文人，畫畫只是他們眾多專長里的一項。

當代許多文化人受傳統(tǒng)的影響，在寫作之余，同樣會拿起毛筆體驗一下畫家的工作，畫一些夸張離奇，個性十足的畫，以此來表現(xiàn)自己的才華。

當代著名作家賈平凹先生無疑是文人畫家里邊最有代表性的一位。

賈平凹繪畫

在文學領(lǐng)域，賈平凹非常成功，完全稱得上國內(nèi)數(shù)一數(shù)二的大作家，他的文學作品不僅有質(zhì)量還有數(shù)量，引領(lǐng)著當代文學的潮流，在讀者群和學術(shù)界都深受好評。

從文人身份來看，實際上，賈平凹早在走上文學道路之前，就已經(jīng)接觸書法。他的父親是小學語文教師，能寫一手像模像樣的毛筆字，賈平凹在少年時期受父親熏陶，開始舞文弄墨，臨習碑帖，打下了書法童子功，經(jīng)常給父老鄉(xiāng)親寫對聯(lián)，寫告示，寫黑板報。

到上世紀80年代，賈平凹從陜南老家來到西安工作后，最初從事文學編輯之類的工作，借助工作近水樓臺的便利，他開始走上文學創(chuàng)作之路，把大量時間用在了寫作上，書法愛好逐漸被冷落下來。然而，后來他在文學上功成名就后，又重新拾起書法，一直堅持到現(xiàn)在，成為陜西文藝界文人書法家的代表人物。

賈平凹繪畫

陜西文脈深厚，歷史上誕生過許多著名文人，賈平凹定居西安后，深受歷史傳統(tǒng)的影響，在骨子里，很想把自己打造成一名修養(yǎng)全面的文人。當他認識到繪畫的好處后，在好奇心的驅(qū)動下，開始給自己的文人生活了增添了繪畫愛好。

1989年，陜西人物畫家邢慶仁依靠一幅《玫瑰色回憶》摘取了“第七屆全國美展”金獎，賈平凹無意中看到這幅畫后，被樸實、粗獷，涌動著魔幻色彩和浪漫情結(jié)的畫風深深吸引，于是，賈平凹如同發(fā)現(xiàn)了新大陸一樣，在寫作之余常常拿出毛筆信手涂鴉幾幅。

用賈平凹的話來說：畫畫是對寫作的補充，總有一些事物無法用文學講清楚，只好用畫畫去說明。

賈平凹繪畫

可以看出，對于畫畫，賈平凹因為缺乏必要的筆墨功夫和創(chuàng)作技法，因此，他不講筆墨和技法，只好依靠隨心所欲的方式去畫，就像他寫作一樣，是吐露心聲的另一種方式罷了。

賈平凹的畫中物象，常常以人物、佛像、山石、走獸為主，畫風粗獷、厚重、拙樸，流露出比較濃厚的禪意，他完全是用文人的心態(tài)，哲人的思維，常人的好奇心，去畫心中的所思所想，感悟到什么就畫什么。畫畫對他來說，更像是一種雅玩。

從本質(zhì)來講，這種畫畫方式跟文人畫的創(chuàng)作方式并無區(qū)別，只不過，賈平凹直接越過了臨摹，跳過了繪畫基本功的歷練和積累，徑直上手創(chuàng)作，導致畫中造型既夸張變形又缺乏神韻，筆墨和構(gòu)圖既笨拙又呆板。這些缺點掩蓋了作品本身的立意，最終喪失了文人畫應(yīng)有的趣味和意境。

賈平凹繪畫

若是把賈平凹的畫看作是文人畫，立意和思想都具備，卻欠缺筆墨氣韻和骨法用筆。如果把他的畫說成是信手涂鴉也不正確，畢竟，他的畫還是能給觀者帶來一些思考和沖擊。他的畫，缺點和優(yōu)點在畫中相互較勁，把畫面搞成了“四不像”，怎么評價都很難做到公正客觀，這是陜西畫壇不認可賈平凹繪畫作品的根本原因。

然而，在收藏界，賈平凹的繪畫卻是香餑餑，這大概是名人效應(yīng)所起的作用吧。

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