貝多芬的鋼琴奏鳴曲數(shù)量非常龐大,又非常復(fù)雜,匯集了很多高難度的演奏技巧,蘊藏了非常豐富的精神和哲理。因此,要想準(zhǔn)確地演繹貝多芬的鋼琴奏鳴曲,必須要從情感、踏板、力度和觸鍵等方面出發(fā)進(jìn)行思考和研究,本文就簡要分析了貝多芬的鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特點和演奏技巧。
貝多芬鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特點與演奏思考
貝多芬一生中,一共創(chuàng)作了32首奏鳴曲,可以算作是鋼琴文獻(xiàn)中數(shù)量最龐大的曲集之一,在西方的音樂史上占據(jù)了非常重要的地位。其中不僅包含了豐富、復(fù)雜的演奏技巧,也蘊藏了深刻的哲理和思想。因此,演奏者必須要勤于練習(xí)、認(rèn)真分析,從多個角度來把握作品的內(nèi)涵。
一、貝多芬第二時期的奏鳴曲創(chuàng)作
貝多芬的一生非??部?,發(fā)生了許多故事,但是他的創(chuàng)作卻從來都沒有停止過。他的創(chuàng)作可以分為三個時期:第一時期,從貝多芬出生到他22歲,他一直在自己的故鄉(xiāng)波恩生活,因此這個時期也可以被稱作為波恩時期。這一階段,貝多芬的創(chuàng)作依然處于萌芽時期、啟蒙的狀態(tài)。在這個階段,雖然貝多芬也創(chuàng)作出了一些不錯的作品,但是這個階段并沒有創(chuàng)作出非常具有代表性的奏鳴曲。他的奏鳴曲都是在22歲之后才創(chuàng)作出來的。第二時期,是指貝多芬在維也納學(xué)習(xí)、生活的這一段時間。在這一期間,貝多芬創(chuàng)作出了他的前20首奏鳴曲,可以說這個時期是他發(fā)展過程中一個非常重要的時期,在這一階段他遵循了傳統(tǒng)的奏鳴曲創(chuàng)作方式,但是也在一定程度上展現(xiàn)出了自己的特點,一直在尋找突破和發(fā)展,這也能夠展示出他對于音樂作品的追求。例如,在第一樂章采用快板的曲式,第二樂章采用回旋曲式或復(fù)三部曲式,第三樂章一般都會采取復(fù)三部曲式,第四樂章更多的是采用回旋曲式。他在創(chuàng)作的過程中,開始嘗試使用一些不穩(wěn)定的、不和諧的和聲伴奏,并且在一首樂曲中出現(xiàn)較為頻繁的節(jié)奏變化,變化的力度也是起伏非常明顯的。這種起伏形成了一個具有張力的、動感的不平衡感,具有非常顯著的感染力。例如,著名的《悲愴奏鳴曲》就是他在這一階段創(chuàng)作出來的,具有鮮明的感染力和生命力,至今都被譽為非常經(jīng)典的奏鳴曲。這種突破是貝多芬在這一時期的最大的創(chuàng)作特點,并且也一直貫穿于他后續(xù)的創(chuàng)作周期,是貝多芬非常獨特的個人特點。
二、貝多芬第三時期的奏鳴曲創(chuàng)作
貝多芬創(chuàng)作的第三時期,是從1803年到之后的10年,這一時期可以說是貝多芬創(chuàng)作的成熟期。在這一階段,他不僅在感情方面有所建樹,還在交響曲、協(xié)奏曲等方面都有所涉獵,這也展現(xiàn)了貝多芬獨特的創(chuàng)作個性。貝多芬的第21首-26首奏鳴曲都創(chuàng)作于這個時期,他做到了不甘于傳統(tǒng),開始了真正意義上的創(chuàng)新和探索,并且,他也真實地做到了打破傳統(tǒng),不拘泥于傳統(tǒng)的那種奏鳴曲的排列順序,而是用一種富有個人特色的創(chuàng)作方式,在第三樂章中不再使用小步舞曲,而是使用諧謔曲。這種改變使得整首奏鳴曲都變得更加自由、新穎。例如,在這一階段創(chuàng)作的《月光奏鳴曲》,在旋律方面、力度方面、節(jié)奏方面都保留了原本就有的力度和特點,并且增加了大幅度的起伏,使得樂曲變得更具有感染力。在整個樂章中使用了不同的曲式,這也是一個創(chuàng)新,雖然在同一個時期,但是他創(chuàng)作的作品卻有著顯著的不同特色?!对鹿庾帏Q曲》展現(xiàn)了皎潔的月光、對于未來的憧憬,整個樂曲非常柔美,而同在這一時期創(chuàng)作的《暴風(fēng)雨奏鳴曲》卻更加激昂,描繪了暴風(fēng)雨的壯闊,也描述了在暴風(fēng)雨來臨之前自己的激動心情。在演奏過程中,要更加注重節(jié)奏和力度的掌握。這一段時期的優(yōu)秀作品遠(yuǎn)不止這兩首,他個人也是在這一時期達(dá)到了創(chuàng)作的巔峰。
三、貝多芬第四時期的奏鳴曲創(chuàng)作
第四時期,是貝多芬創(chuàng)作的晚期,在這一時期中,他的作品達(dá)到了前所未有的高度,是一生創(chuàng)作的高峰,尤其是最后的幾首鋼琴奏鳴曲,開創(chuàng)了浪漫主義的潮流和先河,也因此,他被稱之為浪漫主義的先鋒人物。在這一階段,貝多芬開始嘗試在自己的音樂中融入一些浪漫主義的色彩,朝著浪漫主義的風(fēng)格發(fā)展,這為后續(xù)的浪漫主義音樂發(fā)展開辟了新的道路。其實,在創(chuàng)作這幾首樂曲的過程中,貝多芬的雙耳已經(jīng)完全失聰了,他憑借的完全是腦海中的音樂和記憶中的音色,并且這些創(chuàng)作出來的作品并沒有受到他雙耳失聰?shù)挠绊?,反而更加?yōu)秀了。在同一個階段,創(chuàng)作的不同藝術(shù)作品有非常顯著的結(jié)構(gòu)差異,還在部分奏鳴曲中融入了較為復(fù)雜的復(fù)調(diào)技巧,這是全新的嘗試和挑戰(zhàn)。在他后期創(chuàng)作的幾首作品中完全顯現(xiàn)出了他的情感變化,演繹得非常深刻,因此創(chuàng)作出的作品也是非常精致、值得細(xì)細(xì)品味和探究的。在鋼琴曲的創(chuàng)作中,他的這種嘗試,為鋼琴創(chuàng)作提供了最深刻的情感、最微妙的解釋,作品101、111、110等的結(jié)構(gòu)已經(jīng)完全自由化、不受約束,完完全全地服從于他對于未來的幻想中了,這是一種境界的升華。
總之,貝多芬是一位非常偉大的藝術(shù)家,具有常人沒有的藝術(shù)表現(xiàn)力和意志力,是鋼琴藝術(shù)發(fā)展中一座非常重要的里程碑。
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