書法風格四大成因

一、特定的功用目的及其相應的格式

中國特有的書法藝術，是建立在實用漢字的基礎上的，它的藝術表現(xiàn)，往往也因實用目的的需要而順應其特定的形狀、格式，充分發(fā)揮作者的藝術匠心，從而形成獨特的藝術風格。如秦漢瓦當上的書法即是一個十分典型的例子。“當”即“擋”之初文。瓦當?shù)淖饔檬潜巫o檐頭，擋住上面的瓦不致滑下，也遮蓋兩行瓦之間的縫隙，起到固定作用和美化建筑的目的。

秦漢瓦當一般為圓形，文字內容多為祝辭，寓驅邪祝福之意，也有的是宮殿、官署名稱等，以此標明該建筑的性質或其所屬。字的結體的變化，是在外形的圓框和正中的圓心的約束下加以變形的。與此相類似的道理在某些古錢幣和銅鏡銘文書法中也有所表現(xiàn)。這是造成其獨特的瓦當文、錢幣文、銅鏡文書法風格的一個重要因素。

二、工具與材料

書家所選用的工具、材料，直接作用于作品的風格。如用兔毫、狼毫筆就與用羊毫筆不同。用兔毫和狼毫筆作書，易表現(xiàn)出剛健、挺拔的風神，善用者可達到剛中見柔的境地。而用羊毫筆書寫，線條柔韌，善用者可達到柔中寓剛的境地。清代鄧石如以后，很多書家以羊毫筆追效北碑書風，影響久遠，200余年來，學書之人多用羊毫筆。

另如明代陳獻章，以自制“茅龍筆”作書，因這種筆以茅草絲做成，筆性與兔毫、羊毫均不一樣，寫出的線條多粗糙感，但枯筆處尤顯空靈，這是其獨特書風的重要成因之一。再如殷商甲骨文，因是用利器刻劃在牛骨或龜甲之上的，因甲骨質地堅硬，刻劃線條不易圓轉，故甲骨文的線條多直折、挺硬，即使本應圓轉的筆畫，也以數(shù)筆短直線相接而成。因此可以說，甲骨文的風格的形成，工具材料起了決定性的作用。

三、形式表現(xiàn)技巧

這一點，在相當程度上與書家在學書過程中所取法的碑帖、老師的直接教導和影響等有密切的關系，此外還有書家根據(jù)自己的個性氣質和某種審美偏向發(fā)揮創(chuàng)造性而形成慣用的形式表現(xiàn)技巧。一般來說，用中鋒與用側鋒不同，用方筆與用圓筆有別，用筆精細和粗獷又不一樣，結體的長短、闊狹、內凝與外展、平正取勢與敬側取勢表現(xiàn)又不一樣等等。

如何紹基以他自創(chuàng)的回腕法作書，運行中并加以振頗，這是其獨具個性特色的點畫形態(tài)的來源。又如蘇東坡戲譏黃庭堅書如“樹梢掛蛇”，而黃庭堅則反笑其書如“石壓蛤蟆”，這兩種風格形象，皆著眼于對方書法的體勢及其用筆特點而言。

四、個性氣質與審美趣尚

這是指的書家主觀方面的因素對其書法風格所起的重大作用。個性氣質與審美趣尚之間的關系，又是以前者為最基本的，它影響和左右著后者。不過，在一定條件下，后者也給予前者以一定的反作用。所謂“氣質變化，學問深時”，達到這樣的程度，審美趣尚是隨學識的增進而有所變化的，這種變化又在一定程度上改變著本來的性格。所以我認為，個性氣質與審美趣尚對書法風格的作用，是先天的基本性格與后天的學識修養(yǎng)共同作用于藝術風格的形成，這正可以說“風格即是人本身”。

書法史上的諸多大家，如顏真卿、柳公權、楊凝式、蘇東坡、米帝、徐渭、董其昌等人，其各自的書法風格與其各自的個性氣質、學識修養(yǎng)以及審美趣尚是十分一致的。這在正文中將作詳盡的論述。

以上將書法風格賴以形成的主客觀因素歸納為四點，但其各方面并非孤立存在，而是常常相輔相成地表現(xiàn)在同一件書法作品中，往往以兩個方面、三個方面或四個方面共同作用，產(chǎn)生某種風格形態(tài)。而一個時代的書法風格，即書法的時代風格，則是以許多個個性的書法風格所顯示出的共性傾向為依據(jù)而形成的。

一個時代的政治、經(jīng)濟和社會物質生活條件、生活方式等產(chǎn)生出該時代中占有主導地位的審美風尚，這樣的審美風尚作用于各個藝術門類，從而產(chǎn)生出該時代的總的藝術風格傾向，即流行風尚。而書法作為其中的一個藝術門類，從一個側面反映了這一時代的藝術風格。這種反映既具有書法藝術的獨特性，又表現(xiàn)出這一時代藝術風格的一般性。

同樣道理，這一時代的書法作品，既反映了作者的個性風格(即獨特性)，同時又不可避免地體現(xiàn)著這一時代書法風格的共性特征(即一般性)。前人所謂“晉人尚韻、唐人尚法、宋人尚意”，即是以最簡括的詞語道出了這三個時代書法的基本時代風格傾向。有時，一兩位著名書家的書法風格及其審美觀念、藝術表現(xiàn)手法等也可因其影響之廣大而釀成一代書風。

此外，在一定的區(qū)域里，往往又表現(xiàn)出一定的地方風格。這就是說，在一定的區(qū)域范圍內，由于書家們彼此之間的相互影響，由于人們所共有的審美趣尚，或者因為某個權威人物的褒揚提倡，以至眾相仿效。或者因為某種社會功用目的、特定的工具材料諸方面的條件，由種種主客觀方面的因素，造成了一定區(qū)域范圍內的書風，在書家及其作品的各自個性風格之上又呈現(xiàn)出這一區(qū)域的書法所共有的地方風格特征。如在春秋戰(zhàn)國時代，楚國、晉國、秦國、齊國、吳國、越國、中山國等，在這些諸侯國各自的區(qū)域內，其書法風格表現(xiàn)出互不相同的地方特點，這無論從刻鑄銘文還是手寫體墨跡中都明顯地存在。又如南北朝時代，南方書法與北方書法由于在筆勢與筆法的師承源流上、在氣質特點以及格式等方面存在著明顯的差異，從而造成了書法風格上的地方特色。

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《印證——第二回當代書家用印題跋展作品集》

2020年1月出品

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