一、特定的功用目的及其相應的格式
中國特有的書法藝術,是建立在實用漢字的基礎上的,它的藝術表現(xiàn),往往也因實用目的的需要而順應其特定的形狀、格式,充分發(fā)揮作者的藝術匠心,從而形成獨特的藝術風格。如秦漢瓦當上的書法即是一個十分典型的例子。“當”即“擋”之初文。瓦當?shù)淖饔檬潜巫o檐頭,擋住上面的瓦不致滑下,也遮蓋兩行瓦之間的縫隙,起到固定作用和美化建筑的目的。
秦漢瓦當一般為圓形,文字內容多為祝辭,寓驅邪祝福之意,也有的是宮殿、官署名稱等,以此標明該建筑的性質或其所屬。字的結體的變化,是在外形的圓框和正中的圓心的約束下加以變形的。與此相類似的道理在某些古錢幣和銅鏡銘文書法中也有所表現(xiàn)。這是造成其獨特的瓦當文、錢幣文、銅鏡文書法風格的一個重要因素。
二、工具與材料
書家所選用的工具、材料,直接作用于作品的風格。如用兔毫、狼毫筆就與用羊毫筆不同。用兔毫和狼毫筆作書,易表現(xiàn)出剛健、挺拔的風神,善用者可達到剛中見柔的境地。而用羊毫筆書寫,線條柔韌,善用者可達到柔中寓剛的境地。清代鄧石如以后,很多書家以羊毫筆追效北碑書風,影響久遠,200余年來,學書之人多用羊毫筆。
另如明代陳獻章,以自制“茅龍筆”作書,因這種筆以茅草絲做成,筆性與兔毫、羊毫均不一樣,寫出的線條多粗糙感,但枯筆處尤顯空靈,這是其獨特書風的重要成因之一。再如殷商甲骨文,因是用利器刻劃在牛骨或龜甲之上的,因甲骨質地堅硬,刻劃線條不易圓轉,故甲骨文的線條多直折、挺硬,即使本應圓轉的筆畫,也以數(shù)筆短直線相接而成。因此可以說,甲骨文的風格的形成,工具材料起了決定性的作用。
三、形式表現(xiàn)技巧
這一點,在相當程度上與書家在學書過程中所取法的碑帖、老師的直接教導和影響等有密切的關系,此外還有書家根據(jù)自己的個性氣質和某種審美偏向發(fā)揮創(chuàng)造性而形成慣用的形式表現(xiàn)技巧。一般來說,用中鋒與用側鋒不同,用方筆與用圓筆有別,用筆精細和粗獷又不一樣,結體的長短、闊狹、內凝與外展、平正取勢與敬側取勢表現(xiàn)又不一樣等等。
如何紹基以他自創(chuàng)的回腕法作書,運行中并加以振頗,這是其獨具個性特色的點畫形態(tài)的來源。又如蘇東坡戲譏黃庭堅書如“樹梢掛蛇”,而黃庭堅則反笑其書如“石壓蛤蟆”,這兩種風格形象,皆著眼于對方書法的體勢及其用筆特點而言。
四、個性氣質與審美趣尚
這是指的書家主觀方面的因素對其書法風格所起的重大作用。個性氣質與審美趣尚之間的關系,又是以前者為最基本的,它影響和左右著后者。不過,在一定條件下,后者也給予前者以一定的反作用。所謂“氣質變化,學問深時”,達到這樣的程度,審美趣尚是隨學識的增進而有所變化的,這種變化又在一定程度上改變著本來的性格。所以我認為,個性氣質與審美趣尚對書法風格的作用,是先天的基本性格與后天的學識修養(yǎng)共同作用于藝術風格的形成,這正可以說“風格即是人本身”。
書法史上的諸多大家,如顏真卿、柳公權、楊凝式、蘇東坡、米帝、徐渭、董其昌等人,其各自的書法風格與其各自的個性氣質、學識修養(yǎng)以及審美趣尚是十分一致的。這在正文中將作詳盡的論述。
以上將書法風格賴以形成的主客觀因素歸納為四點,但其各方面并非孤立存在,而是常常相輔相成地表現(xiàn)在同一件書法作品中,往往以兩個方面、三個方面或四個方面共同作用,產(chǎn)生某種風格形態(tài)。而一個時代的書法風格,即書法的時代風格,則是以許多個個性的書法風格所顯示出的共性傾向為依據(jù)而形成的。
一個時代的政治、經(jīng)濟和社會物質生活條件、生活方式等產(chǎn)生出該時代中占有主導地位的審美風尚,這樣的審美風尚作用于各個藝術門類,從而產(chǎn)生出該時代的總的藝術風格傾向,即流行風尚。而書法作為其中的一個藝術門類,從一個側面反映了這一時代的藝術風格。這種反映既具有書法藝術的獨特性,又表現(xiàn)出這一時代藝術風格的一般性。
同樣道理,這一時代的書法作品,既反映了作者的個性風格(即獨特性),同時又不可避免地體現(xiàn)著這一時代書法風格的共性特征(即一般性)。前人所謂“晉人尚韻、唐人尚法、宋人尚意”,即是以最簡括的詞語道出了這三個時代書法的基本時代風格傾向。有時,一兩位著名書家的書法風格及其審美觀念、藝術表現(xiàn)手法等也可因其影響之廣大而釀成一代書風。
此外,在一定的區(qū)域里,往往又表現(xiàn)出一定的地方風格。這就是說,在一定的區(qū)域范圍內,由于書家們彼此之間的相互影響,由于人們所共有的審美趣尚,或者因為某個權威人物的褒揚提倡,以至眾相仿效。或者因為某種社會功用目的、特定的工具材料諸方面的條件,由種種主客觀方面的因素,造成了一定區(qū)域范圍內的書風,在書家及其作品的各自個性風格之上又呈現(xiàn)出這一區(qū)域的書法所共有的地方風格特征。如在春秋戰(zhàn)國時代,楚國、晉國、秦國、齊國、吳國、越國、中山國等,在這些諸侯國各自的區(qū)域內,其書法風格表現(xiàn)出互不相同的地方特點,這無論從刻鑄銘文還是手寫體墨跡中都明顯地存在。又如南北朝時代,南方書法與北方書法由于在筆勢與筆法的師承源流上、在氣質特點以及格式等方面存在著明顯的差異,從而造成了書法風格上的地方特色。
聲明| 圖文來源網(wǎng)絡,旨在分享傳播,版權歸原作者所有!原文僅代表原作者本人觀點,不代表書藝公社觀點或立場。如有關于作品內容、版權或其它問題請于作品發(fā)布后的三十日內與書藝公社聯(lián)系。
END
//////////////////////
《印證——第二回當代書家用印題跋展作品集》
2020年1月出品
//////////////////////
//////////////////////
//////////////////////
本文地址:http://www.soujuw.cn/lishitanjiu/145825.html.
聲明: 我們致力于保護作者版權,注重分享,被刊用文章因無法核實真實出處,未能及時與作者取得聯(lián)系,或有版權異議的,請聯(lián)系管理員,我們會立即處理,本站部分文字與圖片資源來自于網(wǎng)絡,轉載是出于傳遞更多信息之目的,若有來源標注錯誤或侵犯了您的合法權益,請立即通知我們(管理員郵箱:602607956@qq.com),情況屬實,我們會第一時間予以刪除,并同時向您表示歉意,謝謝!
下一篇: 馬尾造船廠建立