初老癥患者白居易：他年紀(jì)輕輕為啥總是唉聲嘆氣？

詩歌以“春天”為主題，大體是從六朝后期開始的；入唐以后，有王勃《思春賦》、劉希夷《代悲白頭翁》等名作問世；而盛唐時(shí)期，著名的“詠春”之作，更是不勝枚舉。

春天是充滿生命力的季節(jié)；春天溫度宜人、百花盛開；嚴(yán)寒過后生機(jī)盎然的感覺，令人心曠神怡。正因如此，“詠春”成為唐代詩歌的主要題材之一。

不過，詠春詩到了白居易的手里，就不單單是“歌詠春天”那么簡單了。

白居易時(shí)常傾注深沉、細(xì)膩的情緒，來表現(xiàn)“惜春”的心情；他所作的有關(guān)春天的詩，總有股落寞與惆悵之氣；此情緒，隨著他的年齡增長，更趨明顯與強(qiáng)烈。

白居易對(duì)時(shí)間非常敏感。這種特質(zhì)，使他在繁華季節(jié)中，經(jīng)常聯(lián)想到剩下的“春天”已經(jīng)不多了。是以，白居易的游春詩，比傷春詩少得多。

由此可以看出，白居易在乎的，不是生命經(jīng)歷了多少，而是生命還剩多少。這種“傷春意識(shí)”的產(chǎn)生和發(fā)展，與他畏懼年老的心態(tài)，有絕對(duì)的關(guān)系。

更可怕的是，這種畏老情結(jié)，在白居易年輕時(shí)就已經(jīng)存在了。

用我們現(xiàn)在的話來說，白居易這是患了“初老癥”。

白居易畫像

他年紀(jì)輕輕，卻在倒數(shù)“年老”的到來

白居易任校書郎時(shí)（約三十歲），就對(duì)“年老”，有一種異于常人的恐懼?！昂ε虑啻簹q月消逝”，對(duì)一個(gè)三十歲出頭的年輕人來說，似乎有點(diǎn)太早了。

按理說，三十歲正是人在肉體和思想上剛開始成熟的階段，并且是人生最有活力的時(shí)候，人應(yīng)該對(duì)未來充滿信心。

再者說，白居易任校書郎時(shí)，已通過禮部的進(jìn)士科考試、吏部的書判拔萃科考試，屬于長安的政治新銳之一，他未來的政治前途一片光明。

然而，此時(shí)的白居易，卻寫下了這首詩：

酒盞酌來須滿滿，花枝看即落紛紛。

莫言三十是年少，百歲三分已一分。

暮春時(shí)飲酒賞花，在唐詩中并不是什么特殊的題材。不過，白居易卻在此時(shí)感慨年少時(shí)光的易逝，并在詩的最后，計(jì)算自己剩余的人生，還有三分之二——他年紀(jì)輕輕，卻在倒數(shù)“年老”的到來。這是一種對(duì)“年老”的莫名恐懼。

這種情緒，充滿了白居易年輕時(shí)所作的詩中。如他在面對(duì)元稹時(shí)，就流露出“他比我年輕”的羨慕之情：

不堪紅葉青苔地，又是涼風(fēng)暮雨天。

莫怪獨(dú)吟秋思苦，比君校近二毛年。

只有三十歲出頭的白居易，寫下了這首詩，送給小他七歲的元稹。詩末布滿了蒼涼的氣氛，并且以“二毛”這種“年老”的字眼，來作為兩人比較的基準(zhǔn)。

兩人雖然相差了七歲，可是白居易這時(shí)候的年紀(jì)，無論如何也難以和“二毛年”捆綁在一起。

由這首詩，我們可以看出，白居易在時(shí)刻提醒自己：我正一步一步地走向“二毛年”的衰老狀態(tài)。他在另一首同時(shí)期的詩中，也寫下了類似的句子：“蕭條秋興苦，漸近二毛年”。

白居易畫像

不僅如此，白居易經(jīng)常在詩中提到自己的歲數(shù)，以及“我差幾年就幾歲了”。如“四十如今欠一年”、“相看七十欠三年”?？上攵?，正因他對(duì)時(shí)間非常敏感，所以才會(huì)在詩中不厭其煩地重復(fù)述說自己的年齡。

由白居易“計(jì)較自己歲數(shù)”的特質(zhì)，我們可以窺見他對(duì)待生命的方式：他把整個(gè)生命，當(dāng)作是一個(gè)“沙漏”；而時(shí)間，就像沙粒一樣，雖然總數(shù)是固定的，但會(huì)隨著生活的進(jìn)行，一點(diǎn)一點(diǎn)流逝不見。

白居易年輕時(shí)，非常在意自己的人生時(shí)間還剩多少；他雖不能留住時(shí)間，但卻能隨時(shí)提醒自己人生中“余年”的寶貴。例如：

春初攜手春深散，無日花間不醉狂。

別后何人堪共醉，猶殘十日好風(fēng)光。

“猶殘十日好風(fēng)光”的情緒，是典型白居易傷春詩的基調(diào)。在繁華的春天中，他不去歌詠花開的茂盛和絢爛，卻將心思放在計(jì)較春天何時(shí)盡、花期還剩多久。又如，他提出“三月盡”的概念：

三月三十日，春歸日復(fù)暮。

惆悵問春風(fēng)，明朝應(yīng)不住。

他對(duì)春天即將消逝的那一刻，是很敏感的；他將時(shí)間設(shè)定在“春暮”，刻意強(qiáng)調(diào)三月的最后一天——過了今天，春天就過去了；他在此時(shí)，更加惆悵、無助。

為什么白居易如此重視“三月盡”這一天？我們可以在他的詩中找到答案：

人生似行客，兩足無停步。

日日進(jìn)前程，前程幾多路？

兵刀與水火，盡可違之去。

唯有老到來，人間無避處！

日暮春歸，春天在此時(shí)終止，夏天即將到來；然而，人生的青春過后，所要面對(duì)的，就是年老和死亡，這是沒有辦法避免的。

白居易從季節(jié)性時(shí)間的結(jié)束，聯(lián)想到自己由少年到老年的過程，使得他對(duì)“三月盡”這一天特別感傷。

白居易畫像

生白發(fā)、掉牙齒，他十分緊張

白居易在三十歲出頭，就患上了“初老癥”，可能與他“年少多病”的經(jīng)歷有關(guān)。

白居易在一首詩中，寫出他年輕時(shí)體弱多病的情況：

久為勞生事，不學(xué)攝生道。

少年已多病，此身豈堪老？

白居易在此詩的題目下注：“年十八”。正當(dāng)少年的他，卻每每為病痛所苦，以致于發(fā)出了“此身豈堪老”這種泄氣的話來。

年少多病，自然未老先衰。白居易在年輕時(shí)因病而偶爾會(huì)喪失青春活力，使得他不得不隨時(shí)關(guān)注自己的身體狀況，并防備“年老”的到來：

朝見日上天，暮見日入地。

不覺明鏡中，忽年三十四。

勿言身未老，冉冉行將至。

白發(fā)雖未生，朱顏已先悴。

日子一天一天地過去，想不到白發(fā)還未生出來，容顏就已經(jīng)呈現(xiàn)了衰老的跡象?？梢?，白居易特別注意自己身體的變化，如果身體稍微與以前不同，他就會(huì)十分緊張地將其表現(xiàn)在作品之中。

人從青年到中年，外表上最明顯的變化，就是頭發(fā)的變化。人到中年時(shí)，頭發(fā)會(huì)漸漸掉落、兩鬢會(huì)慢慢變白、發(fā)質(zhì)也會(huì)變差。這就是古人經(jīng)常提到的“成絲”。

白居易常常詳細(xì)記錄自己頭發(fā)的變化過程，以及他面對(duì)自己逐漸變老的事實(shí)時(shí)的心理反應(yīng)：

多病多愁心自知，行年未老發(fā)先衰。

隨梳落去何須惜？不落終須變作絲！

這首詩是白居易三十歲出頭時(shí)，看到自己頭發(fā)漸漸掉落，而發(fā)出的感嘆。雖然他對(duì)自己“多病多愁”的身體狀況很清楚，不過當(dāng)他察覺到自己頭發(fā)一直掉時(shí)，還是會(huì)感覺到悲傷。

白居易的“初老癥”，比其他詩人更強(qiáng)烈。因?yàn)閯e人在提到白發(fā)時(shí)，僅以此作為“衰老”的表現(xiàn)，幾乎沒有人像白居易那樣，記錄自己頭發(fā)變白的過程，以及自己的心緒變化。

白居易畫像

落齒也是身體衰老的信號(hào)之一。白居易自然也記錄了他第一次落齒的時(shí)間：

四十未為老，憂傷早衰惡。

前歲二毛生，今年一齒落。

白發(fā)、落齒令白居易不安；然而，他最深的感慨，除了外在的變化之外，還有自己吃飯和睡覺時(shí)都缺乏了一股“少年味”。

如他在詩中所寫，當(dāng)“年老”真正降臨到自己身上時(shí)，年輕的感覺就已經(jīng)不再有了。

朝餐多不飽，夜臥常少睡。

自覺寢食間，多無少年味。

其他詩人，對(duì)于年老，最多只注意到外貌的變化，可白居易卻細(xì)膩地將自己現(xiàn)在與少年時(shí)的差異——那種難以言說的“氣味”——辨別出來。

沒事兒就照鏡子，還總拿出自己年輕時(shí)的畫像

除了注意外在變化和變老感覺外，白居易時(shí)常在詩中描寫照鏡子或是看自己畫像的動(dòng)作。

他的詩作中有關(guān)“照鏡子”的部分，不勝枚舉。如“晨興照青鏡，形影兩寂寞”、“自從頭白來，不欲明磨拭”、“我年漸長忽自驚，鏡中冉冉髭須生”。

當(dāng)白居易照鏡子時(shí)，他最在意的，就是看到鏡子里的自己漸漸衰老，出現(xiàn)一些白頭發(fā)，或是出現(xiàn)一些皺紋，這些都會(huì)使他感傷。

盡管這樣，他也不愿放棄“照鏡子”的行動(dòng)；他還將照完鏡子后的情緒，發(fā)詠為詩。

皎皎青銅鏡，斑斑白絲鬢。

豈復(fù)更藏年，實(shí)年君不信。

這首詩也是他三十歲出頭時(shí)寫的。詩末兩句，他對(duì)自己未老先衰的狀況發(fā)出了深深的感嘆。所謂“豈復(fù)更藏年，實(shí)年君不信?！本褪钦f：白居易外表上看起來比實(shí)際年齡要蒼老很多。

白居易畫像

除了時(shí)常拿起鏡子來審視自己的容貌已經(jīng)衰老到什么程度外，白居易還會(huì)拿起畫像，看看自己年輕時(shí)的樣子。

我昔三十六，寫貌在丹青。

我今四十六，衰悴臥江城。

豈止十年老，曾與眾苦并。

一照舊圖畫，無復(fù)昔儀形。

畫像自然可以留下他年輕時(shí)的容貌，但青春年少的時(shí)光，卻是留不住的。日子一天一天流走，歲月的痕跡就刻畫在他的臉上。

白居易不只注意到自己衰老的變化，甚至對(duì)同輩的容貌，也同樣在意。

君看裴相國，金紫光照地。

心苦頭盡白，才年四十四。

白居易看到同齡人頭發(fā)盡白，不免發(fā)出感嘆；不過，他看到與自己同年的崔群容光煥發(fā)、神采奕奕，一點(diǎn)都不像四十多歲，他也會(huì)十分羨慕：

同歲崔舍人，容光方灼灼。

始知年與貌，衰盛隨憂樂。

白居易到了更老的時(shí)候，每每看到身邊的少年人，都會(huì)興起一股莫名的感慨?！把矍拔ㄓX少年多”、“少年非我伴”等，都是他與少年人相形之下，老態(tài)盡出而生的感嘆。

白居易畫像

結(jié)語

白居易雖然在理智上接受了自己“年老”的事實(shí)，可是在情緒上，還是有些惶恐和不安，如他曾言：

白發(fā)知時(shí)節(jié)，暗與我有期。

今朝日陽里，梳落數(shù)莖絲。

……

由來生老死，三病長相隨。

除卻無念生，人間無藥治。

詩中大部分都是白居易安慰家人的話，不過，這也是他以另一種形式來安慰自己。如他在此詩最后提到：如果要根治生、老、死之煩惱，就要調(diào)整自己的心態(tài)。

這也是白居易一直在做的——他在與“初老癥”的斗爭中，逐漸克服了對(duì)“年老”和“死亡”的恐懼。

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