詩歌以“春天”為主題,大體是從六朝后期開始的;入唐以后,有王勃《思春賦》、劉希夷《代悲白頭翁》等名作問世;而盛唐時(shí)期,著名的“詠春”之作,更是不勝枚舉。
春天是充滿生命力的季節(jié);春天溫度宜人、百花盛開;嚴(yán)寒過后生機(jī)盎然的感覺,令人心曠神怡。正因如此,“詠春”成為唐代詩歌的主要題材之一。
不過,詠春詩到了白居易的手里,就不單單是“歌詠春天”那么簡單了。
白居易時(shí)常傾注深沉、細(xì)膩的情緒,來表現(xiàn)“惜春”的心情;他所作的有關(guān)春天的詩,總有股落寞與惆悵之氣;此情緒,隨著他的年齡增長,更趨明顯與強(qiáng)烈。
白居易對(duì)時(shí)間非常敏感。這種特質(zhì),使他在繁華季節(jié)中,經(jīng)常聯(lián)想到剩下的“春天”已經(jīng)不多了。是以,白居易的游春詩,比傷春詩少得多。
由此可以看出,白居易在乎的,不是生命經(jīng)歷了多少,而是生命還剩多少。這種“傷春意識(shí)”的產(chǎn)生和發(fā)展,與他畏懼年老的心態(tài),有絕對(duì)的關(guān)系。
更可怕的是,這種畏老情結(jié),在白居易年輕時(shí)就已經(jīng)存在了。
用我們現(xiàn)在的話來說,白居易這是患了“初老癥”。
白居易畫像
他年紀(jì)輕輕,卻在倒數(shù)“年老”的到來
白居易任校書郎時(shí)(約三十歲),就對(duì)“年老”,有一種異于常人的恐懼?!昂ε虑啻簹q月消逝”,對(duì)一個(gè)三十歲出頭的年輕人來說,似乎有點(diǎn)太早了。
按理說,三十歲正是人在肉體和思想上剛開始成熟的階段,并且是人生最有活力的時(shí)候,人應(yīng)該對(duì)未來充滿信心。
再者說,白居易任校書郎時(shí),已通過禮部的進(jìn)士科考試、吏部的書判拔萃科考試,屬于長安的政治新銳之一,他未來的政治前途一片光明。
然而,此時(shí)的白居易,卻寫下了這首詩:
酒盞酌來須滿滿,花枝看即落紛紛。
莫言三十是年少,百歲三分已一分。
暮春時(shí)飲酒賞花,在唐詩中并不是什么特殊的題材。不過,白居易卻在此時(shí)感慨年少時(shí)光的易逝,并在詩的最后,計(jì)算自己剩余的人生,還有三分之二——他年紀(jì)輕輕,卻在倒數(shù)“年老”的到來。這是一種對(duì)“年老”的莫名恐懼。
這種情緒,充滿了白居易年輕時(shí)所作的詩中。如他在面對(duì)元稹時(shí),就流露出“他比我年輕”的羨慕之情:
不堪紅葉青苔地,又是涼風(fēng)暮雨天。
莫怪獨(dú)吟秋思苦,比君校近二毛年。
只有三十歲出頭的白居易,寫下了這首詩,送給小他七歲的元稹。詩末布滿了蒼涼的氣氛,并且以“二毛”這種“年老”的字眼,來作為兩人比較的基準(zhǔn)。
兩人雖然相差了七歲,可是白居易這時(shí)候的年紀(jì),無論如何也難以和“二毛年”捆綁在一起。
由這首詩,我們可以看出,白居易在時(shí)刻提醒自己:我正一步一步地走向“二毛年”的衰老狀態(tài)。他在另一首同時(shí)期的詩中,也寫下了類似的句子:“蕭條秋興苦,漸近二毛年”。
白居易畫像
不僅如此,白居易經(jīng)常在詩中提到自己的歲數(shù),以及“我差幾年就幾歲了”。如“四十如今欠一年”、“相看七十欠三年”??上攵?,正因他對(duì)時(shí)間非常敏感,所以才會(huì)在詩中不厭其煩地重復(fù)述說自己的年齡。
由白居易“計(jì)較自己歲數(shù)”的特質(zhì),我們可以窺見他對(duì)待生命的方式:他把整個(gè)生命,當(dāng)作是一個(gè)“沙漏”;而時(shí)間,就像沙粒一樣,雖然總數(shù)是固定的,但會(huì)隨著生活的進(jìn)行,一點(diǎn)一點(diǎn)流逝不見。
白居易年輕時(shí),非常在意自己的人生時(shí)間還剩多少;他雖不能留住時(shí)間,但卻能隨時(shí)提醒自己人生中“余年”的寶貴。例如:
春初攜手春深散,無日花間不醉狂。
別后何人堪共醉,猶殘十日好風(fēng)光。
“猶殘十日好風(fēng)光”的情緒,是典型白居易傷春詩的基調(diào)。在繁華的春天中,他不去歌詠花開的茂盛和絢爛,卻將心思放在計(jì)較春天何時(shí)盡、花期還剩多久。又如,他提出“三月盡”的概念:
三月三十日,春歸日復(fù)暮。
惆悵問春風(fēng),明朝應(yīng)不住。
他對(duì)春天即將消逝的那一刻,是很敏感的;他將時(shí)間設(shè)定在“春暮”,刻意強(qiáng)調(diào)三月的最后一天——過了今天,春天就過去了;他在此時(shí),更加惆悵、無助。
為什么白居易如此重視“三月盡”這一天?我們可以在他的詩中找到答案:
人生似行客,兩足無停步。
日日進(jìn)前程,前程幾多路?
兵刀與水火,盡可違之去。
唯有老到來,人間無避處!
日暮春歸,春天在此時(shí)終止,夏天即將到來;然而,人生的青春過后,所要面對(duì)的,就是年老和死亡,這是沒有辦法避免的。
白居易從季節(jié)性時(shí)間的結(jié)束,聯(lián)想到自己由少年到老年的過程,使得他對(duì)“三月盡”這一天特別感傷。
白居易畫像
生白發(fā)、掉牙齒,他十分緊張
白居易在三十歲出頭,就患上了“初老癥”,可能與他“年少多病”的經(jīng)歷有關(guān)。
白居易在一首詩中,寫出他年輕時(shí)體弱多病的情況:
久為勞生事,不學(xué)攝生道。
少年已多病,此身豈堪老?
白居易在此詩的題目下注:“年十八”。正當(dāng)少年的他,卻每每為病痛所苦,以致于發(fā)出了“此身豈堪老”這種泄氣的話來。
年少多病,自然未老先衰。白居易在年輕時(shí)因病而偶爾會(huì)喪失青春活力,使得他不得不隨時(shí)關(guān)注自己的身體狀況,并防備“年老”的到來:
朝見日上天,暮見日入地。
不覺明鏡中,忽年三十四。
勿言身未老,冉冉行將至。
白發(fā)雖未生,朱顏已先悴。
日子一天一天地過去,想不到白發(fā)還未生出來,容顏就已經(jīng)呈現(xiàn)了衰老的跡象??梢?,白居易特別注意自己身體的變化,如果身體稍微與以前不同,他就會(huì)十分緊張地將其表現(xiàn)在作品之中。
人從青年到中年,外表上最明顯的變化,就是頭發(fā)的變化。人到中年時(shí),頭發(fā)會(huì)漸漸掉落、兩鬢會(huì)慢慢變白、發(fā)質(zhì)也會(huì)變差。這就是古人經(jīng)常提到的“成絲”。
白居易常常詳細(xì)記錄自己頭發(fā)的變化過程,以及他面對(duì)自己逐漸變老的事實(shí)時(shí)的心理反應(yīng):
多病多愁心自知,行年未老發(fā)先衰。
隨梳落去何須惜?不落終須變作絲!
這首詩是白居易三十歲出頭時(shí),看到自己頭發(fā)漸漸掉落,而發(fā)出的感嘆。雖然他對(duì)自己“多病多愁”的身體狀況很清楚,不過當(dāng)他察覺到自己頭發(fā)一直掉時(shí),還是會(huì)感覺到悲傷。
白居易的“初老癥”,比其他詩人更強(qiáng)烈。因?yàn)閯e人在提到白發(fā)時(shí),僅以此作為“衰老”的表現(xiàn),幾乎沒有人像白居易那樣,記錄自己頭發(fā)變白的過程,以及自己的心緒變化。
白居易畫像
落齒也是身體衰老的信號(hào)之一。白居易自然也記錄了他第一次落齒的時(shí)間:
四十未為老,憂傷早衰惡。
前歲二毛生,今年一齒落。
白發(fā)、落齒令白居易不安;然而,他最深的感慨,除了外在的變化之外,還有自己吃飯和睡覺時(shí)都缺乏了一股“少年味”。
如他在詩中所寫,當(dāng)“年老”真正降臨到自己身上時(shí),年輕的感覺就已經(jīng)不再有了。
朝餐多不飽,夜臥常少睡。
自覺寢食間,多無少年味。
其他詩人,對(duì)于年老,最多只注意到外貌的變化,可白居易卻細(xì)膩地將自己現(xiàn)在與少年時(shí)的差異——那種難以言說的“氣味”——辨別出來。
沒事兒就照鏡子,還總拿出自己年輕時(shí)的畫像
除了注意外在變化和變老感覺外,白居易時(shí)常在詩中描寫照鏡子或是看自己畫像的動(dòng)作。
他的詩作中有關(guān)“照鏡子”的部分,不勝枚舉。如“晨興照青鏡,形影兩寂寞”、“自從頭白來,不欲明磨拭”、“我年漸長忽自驚,鏡中冉冉髭須生”。
當(dāng)白居易照鏡子時(shí),他最在意的,就是看到鏡子里的自己漸漸衰老,出現(xiàn)一些白頭發(fā),或是出現(xiàn)一些皺紋,這些都會(huì)使他感傷。
盡管這樣,他也不愿放棄“照鏡子”的行動(dòng);他還將照完鏡子后的情緒,發(fā)詠為詩。
皎皎青銅鏡,斑斑白絲鬢。
豈復(fù)更藏年,實(shí)年君不信。
這首詩也是他三十歲出頭時(shí)寫的。詩末兩句,他對(duì)自己未老先衰的狀況發(fā)出了深深的感嘆。所謂“豈復(fù)更藏年,實(shí)年君不信?!本褪钦f:白居易外表上看起來比實(shí)際年齡要蒼老很多。
白居易畫像
除了時(shí)常拿起鏡子來審視自己的容貌已經(jīng)衰老到什么程度外,白居易還會(huì)拿起畫像,看看自己年輕時(shí)的樣子。
我昔三十六,寫貌在丹青。
我今四十六,衰悴臥江城。
豈止十年老,曾與眾苦并。
一照舊圖畫,無復(fù)昔儀形。
畫像自然可以留下他年輕時(shí)的容貌,但青春年少的時(shí)光,卻是留不住的。日子一天一天流走,歲月的痕跡就刻畫在他的臉上。
白居易不只注意到自己衰老的變化,甚至對(duì)同輩的容貌,也同樣在意。
君看裴相國,金紫光照地。
心苦頭盡白,才年四十四。
白居易看到同齡人頭發(fā)盡白,不免發(fā)出感嘆;不過,他看到與自己同年的崔群容光煥發(fā)、神采奕奕,一點(diǎn)都不像四十多歲,他也會(huì)十分羨慕:
同歲崔舍人,容光方灼灼。
始知年與貌,衰盛隨憂樂。
白居易到了更老的時(shí)候,每每看到身邊的少年人,都會(huì)興起一股莫名的感慨?!把矍拔ㄓX少年多”、“少年非我伴”等,都是他與少年人相形之下,老態(tài)盡出而生的感嘆。
白居易畫像
結(jié)語
白居易雖然在理智上接受了自己“年老”的事實(shí),可是在情緒上,還是有些惶恐和不安,如他曾言:
白發(fā)知時(shí)節(jié),暗與我有期。
今朝日陽里,梳落數(shù)莖絲。
……
由來生老死,三病長相隨。
除卻無念生,人間無藥治。
詩中大部分都是白居易安慰家人的話,不過,這也是他以另一種形式來安慰自己。如他在此詩最后提到:如果要根治生、老、死之煩惱,就要調(diào)整自己的心態(tài)。
這也是白居易一直在做的——他在與“初老癥”的斗爭中,逐漸克服了對(duì)“年老”和“死亡”的恐懼。
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