在疫情爆發(fā)的當(dāng)下,我們更需要以全新視覺看待世界和看待美好事物。
作為人類文明精神的聚合地,美術(shù)館被賦予了太多符號(hào)與象征。它能讓人慢下來去感悟、體驗(yàn)、對(duì)話、分享和品味藝術(shù)以及生活的美好。
和美術(shù)館
佛山
混凝土詩人安藤忠雄以一顆熱愛建筑的炙熱的心操刀了2020年在中國(guó)的第一個(gè)項(xiàng)目——和美術(shù)館。美術(shù)館總面積約為1.6萬平方米,展廳面積約8千平方米,將于近期對(duì)公眾開放,是目前安藤忠雄在中國(guó)最大的單體美術(shù)館建筑。
美術(shù)館圓與方的對(duì)比,反映出空間功能上差異感,更帶來了強(qiáng)烈的個(gè)性。它的設(shè)計(jì)語言源于當(dāng)?shù)氐谋就两ㄖ臀幕瘍?nèi)涵,建筑師試圖從中汲取靈感,并將美術(shù)館空間構(gòu)想成一個(gè)和諧統(tǒng)一的狀態(tài)。
長(zhǎng)江美術(shù)館
太原
長(zhǎng)江美術(shù)館位于太原市東北角的長(zhǎng)江村新建社區(qū)南端邊界,與城市緊鄰,整座美術(shù)館就像一塊堅(jiān)硬的磚,在這個(gè)特定的空間和時(shí)間的坐標(biāo)點(diǎn)上,沉默并注視著周邊喧囂和變化著的城市。
長(zhǎng)江美術(shù)館從一塊“磚”開始,從城市街道起,向內(nèi),走向建筑內(nèi)街“庭院”,四層高的圍合內(nèi)院中仰望天空;向里,走向建筑的錨固點(diǎn)“光筒”,凝聚情緒;向上,走向聚集點(diǎn)“井格展廳”,勻質(zhì)光線聚集展品;向外,細(xì)觀米黃色磚體構(gòu)造,觸摸回憶。
松美術(shù)館
北京
松美術(shù)館是由華誼兄弟創(chuàng)始人王中軍的跑馬場(chǎng)改造而成,筆直的通道與虬曲的古松掩映著一座白色石塊筑成的中式建筑。長(zhǎng)達(dá)365米的院子中,199棵形態(tài)各異的古松翠柏共同構(gòu)成一種蒼勁的人文景觀,“松”也成為了這里的標(biāo)志。
Song Art,More than Art!松,不止于藝術(shù)!在博大精深的中國(guó)傳統(tǒng)文化中,“松”純粹、峻然,象征著君子風(fēng)骨,無論視覺美感,還是精神寓意,都十分契合對(duì)藝術(shù)的理解。
UCCA沙丘美術(shù)館
秦皇島
在中國(guó)北部渤海灣昌黎縣一段被稱作黃金海岸的沙灘上,OPEN設(shè)計(jì)了一座消隱的美術(shù)館——UCCA沙丘美術(shù)館,它如同藏于沙丘之下的神秘洞穴。
受啟發(fā)于孩童們?cè)诤_呁谏车挠螒?,建筑師嘗試在沙丘里“挖掘”創(chuàng)造出形態(tài)各異又互相連接的一些“洞穴”——這也是人類最原始的居住形態(tài)和最早的藝術(shù)創(chuàng)作場(chǎng)所。
木心美術(shù)館
嘉興
木心先生本人一生都追逐美、審視美,甚至挑剔美,但他在臨終的時(shí)候看到設(shè)計(jì)稿時(shí)說:“風(fēng)啊,水啊,一頂橋?!庇谑牵瑸蹑?zhèn)環(huán)湖而造的木心美術(shù)館落成,美術(shù)館設(shè)計(jì)遵循木心先生生前喜歡的簡(jiǎn)約美學(xué),由建筑大師貝聿銘弟子岡本博等人設(shè)計(jì)。
美術(shù)館總體占地6,700平方米,木心美術(shù)館充分汲取了木心山水畫的靈感,利用烏鎮(zhèn)臨水的設(shè)計(jì)機(jī)理,兩側(cè)臨水,外觀與木心先生心儀的簡(jiǎn)約美學(xué)相契合。
公望美術(shù)館
杭州
公望美術(shù)館建在黃公望的故居富春江畔,與背后的富春山融為一體,仿佛重現(xiàn)了《富春山居圖》的美景。美術(shù)館與咫尺之遙的富春山水互相輝映,以“三遠(yuǎn)法”造境,以山水立館,再造了一片山水。
設(shè)計(jì)師王澍堅(jiān)持建筑與山水相融的理念,設(shè)計(jì)兼具了可觀可居可游的多重性能,最終形成了“溪山之外,別具溪山。圖畫之中,更添圖畫”的獨(dú)特格局。
龍美術(shù)館西岸館
上海
中國(guó)內(nèi)地收藏家劉益謙、王薇夫婦創(chuàng)辦的私立龍美術(shù)館龍美術(shù)館是以“傘拱”懸挑結(jié)構(gòu)自由搭配而成的場(chǎng)館。其場(chǎng)館主要是以灰色的混泥土澆筑而成,充滿了工業(yè)時(shí)代特有的情懷,給人們一種穿越時(shí)空的年代感。
純粹的用混泥土結(jié)構(gòu)和材料構(gòu)建的空間呈現(xiàn)出一種原始的野性魅力,讓游客感受到建筑、藝術(shù)和設(shè)計(jì)者三者間激烈碰撞的火花。
紅磚美術(shù)館
北京
紅磚美術(shù)館以它獨(dú)特的紅色磚塊建造而聞名,占地面積近二萬平米,其中包括8000平米的室外園林。美術(shù)館采用紅色磚塊作為基本元素,輔以部分建筑上青磚的使用,打造出一座配備有當(dāng)代山水庭院的園林式美術(shù)館。
它內(nèi)部的圓形發(fā)布大廳更像是古希臘劇場(chǎng),仿佛給人一種古樸氣息而又帶有肅穆的神圣場(chǎng)所,漫步在其中可以感受到歷史的痕跡在這一刻停留。
銀川當(dāng)代美術(shù)館
銀川
銀川當(dāng)代美術(shù)館由英國(guó)皇家注冊(cè)的建筑師團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì),其主要材料是以玻璃纖維強(qiáng)化混凝土澆筑而成的,由1600多塊不同的版塊獨(dú)立制作。
建筑師希望打破當(dāng)代藝術(shù)同普通公眾的距離,營(yíng)造出一個(gè)歡迎訪客進(jìn)入的美術(shù)館, 一層布置非展陳的休閑功能,是希望這里能夠成為一個(gè)社區(qū)的樞紐、吸引人們的相聚之所,使公眾可以自然而然地感知藝術(shù)。
鄂爾多斯美術(shù)館
鄂爾多斯
鄂爾多斯美術(shù)館位于內(nèi)蒙古鄂爾多斯市東勝區(qū),藝術(shù)館建立在沙丘之上,以半圍合的廣場(chǎng)為代表性架構(gòu),建筑物內(nèi)部空間連續(xù)多變?cè)斐砂腴_式結(jié)構(gòu)的變化,可以從建筑物內(nèi)部就能夠看到外面的自然風(fēng)光,讓游客在觀賞藝術(shù)品的同時(shí)也能夠欣賞到美麗的自然風(fēng)光。
*本文部分圖文來源于網(wǎng)絡(luò)
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