全國(guó)10大神仙美術(shù)館你去過幾個(gè)？

在疫情爆發(fā)的當(dāng)下，我們更需要以全新視覺看待世界和看待美好事物。

作為人類文明精神的聚合地，美術(shù)館被賦予了太多符號(hào)與象征。它能讓人慢下來去感悟、體驗(yàn)、對(duì)話、分享和品味藝術(shù)以及生活的美好。

和美術(shù)館

佛山

混凝土詩人安藤忠雄以一顆熱愛建筑的炙熱的心操刀了2020年在中國(guó)的第一個(gè)項(xiàng)目——和美術(shù)館。美術(shù)館總面積約為1.6萬平方米，展廳面積約8千平方米，將于近期對(duì)公眾開放，是目前安藤忠雄在中國(guó)最大的單體美術(shù)館建筑。

美術(shù)館圓與方的對(duì)比，反映出空間功能上差異感，更帶來了強(qiáng)烈的個(gè)性。它的設(shè)計(jì)語言源于當(dāng)?shù)氐谋就两ㄖ臀幕瘍?nèi)涵，建筑師試圖從中汲取靈感，并將美術(shù)館空間構(gòu)想成一個(gè)和諧統(tǒng)一的狀態(tài)。

長(zhǎng)江美術(shù)館

太原

長(zhǎng)江美術(shù)館位于太原市東北角的長(zhǎng)江村新建社區(qū)南端邊界，與城市緊鄰，整座美術(shù)館就像一塊堅(jiān)硬的磚，在這個(gè)特定的空間和時(shí)間的坐標(biāo)點(diǎn)上，沉默并注視著周邊喧囂和變化著的城市。

長(zhǎng)江美術(shù)館從一塊“磚”開始，從城市街道起，向內(nèi)，走向建筑內(nèi)街“庭院”，四層高的圍合內(nèi)院中仰望天空；向里，走向建筑的錨固點(diǎn)“光筒”，凝聚情緒；向上，走向聚集點(diǎn)“井格展廳”，勻質(zhì)光線聚集展品；向外，細(xì)觀米黃色磚體構(gòu)造，觸摸回憶。

松美術(shù)館

北京

松美術(shù)館是由華誼兄弟創(chuàng)始人王中軍的跑馬場(chǎng)改造而成，筆直的通道與虬曲的古松掩映著一座白色石塊筑成的中式建筑。長(zhǎng)達(dá)365米的院子中，199棵形態(tài)各異的古松翠柏共同構(gòu)成一種蒼勁的人文景觀，“松”也成為了這里的標(biāo)志。

Song Art，More than Art！松，不止于藝術(shù)！在博大精深的中國(guó)傳統(tǒng)文化中，“松”純粹、峻然，象征著君子風(fēng)骨，無論視覺美感，還是精神寓意，都十分契合對(duì)藝術(shù)的理解。

UCCA沙丘美術(shù)館

秦皇島

在中國(guó)北部渤海灣昌黎縣一段被稱作黃金海岸的沙灘上，OPEN設(shè)計(jì)了一座消隱的美術(shù)館——UCCA沙丘美術(shù)館，它如同藏于沙丘之下的神秘洞穴。

受啟發(fā)于孩童們?cè)诤＿呁谏车挠螒?，建筑師嘗試在沙丘里“挖掘”創(chuàng)造出形態(tài)各異又互相連接的一些“洞穴”——這也是人類最原始的居住形態(tài)和最早的藝術(shù)創(chuàng)作場(chǎng)所。

木心美術(shù)館

嘉興

木心先生本人一生都追逐美、審視美，甚至挑剔美，但他在臨終的時(shí)候看到設(shè)計(jì)稿時(shí)說：“風(fēng)啊，水啊，一頂橋?！庇谑牵瑸蹑?zhèn)環(huán)湖而造的木心美術(shù)館落成，美術(shù)館設(shè)計(jì)遵循木心先生生前喜歡的簡(jiǎn)約美學(xué)，由建筑大師貝聿銘弟子岡本博等人設(shè)計(jì)。

美術(shù)館總體占地6,700平方米，木心美術(shù)館充分汲取了木心山水畫的靈感，利用烏鎮(zhèn)臨水的設(shè)計(jì)機(jī)理，兩側(cè)臨水，外觀與木心先生心儀的簡(jiǎn)約美學(xué)相契合。

公望美術(shù)館

杭州

公望美術(shù)館建在黃公望的故居富春江畔，與背后的富春山融為一體，仿佛重現(xiàn)了《富春山居圖》的美景。美術(shù)館與咫尺之遙的富春山水互相輝映，以“三遠(yuǎn)法”造境，以山水立館，再造了一片山水。

設(shè)計(jì)師王澍堅(jiān)持建筑與山水相融的理念，設(shè)計(jì)兼具了可觀可居可游的多重性能，最終形成了“溪山之外，別具溪山。圖畫之中，更添圖畫”的獨(dú)特格局。

龍美術(shù)館西岸館

上海

中國(guó)內(nèi)地收藏家劉益謙、王薇夫婦創(chuàng)辦的私立龍美術(shù)館龍美術(shù)館是以“傘拱”懸挑結(jié)構(gòu)自由搭配而成的場(chǎng)館。其場(chǎng)館主要是以灰色的混泥土澆筑而成，充滿了工業(yè)時(shí)代特有的情懷，給人們一種穿越時(shí)空的年代感。

純粹的用混泥土結(jié)構(gòu)和材料構(gòu)建的空間呈現(xiàn)出一種原始的野性魅力，讓游客感受到建筑、藝術(shù)和設(shè)計(jì)者三者間激烈碰撞的火花。

紅磚美術(shù)館

北京

紅磚美術(shù)館以它獨(dú)特的紅色磚塊建造而聞名，占地面積近二萬平米，其中包括8000平米的室外園林。美術(shù)館采用紅色磚塊作為基本元素，輔以部分建筑上青磚的使用，打造出一座配備有當(dāng)代山水庭院的園林式美術(shù)館。

它內(nèi)部的圓形發(fā)布大廳更像是古希臘劇場(chǎng)，仿佛給人一種古樸氣息而又帶有肅穆的神圣場(chǎng)所，漫步在其中可以感受到歷史的痕跡在這一刻停留。

銀川當(dāng)代美術(shù)館

銀川

銀川當(dāng)代美術(shù)館由英國(guó)皇家注冊(cè)的建筑師團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)，其主要材料是以玻璃纖維強(qiáng)化混凝土澆筑而成的，由1600多塊不同的版塊獨(dú)立制作。

建筑師希望打破當(dāng)代藝術(shù)同普通公眾的距離，營(yíng)造出一個(gè)歡迎訪客進(jìn)入的美術(shù)館， 一層布置非展陳的休閑功能，是希望這里能夠成為一個(gè)社區(qū)的樞紐、吸引人們的相聚之所，使公眾可以自然而然地感知藝術(shù)。

鄂爾多斯美術(shù)館

鄂爾多斯

鄂爾多斯美術(shù)館位于內(nèi)蒙古鄂爾多斯市東勝區(qū)，藝術(shù)館建立在沙丘之上，以半圍合的廣場(chǎng)為代表性架構(gòu)，建筑物內(nèi)部空間連續(xù)多變?cè)斐砂腴_式結(jié)構(gòu)的變化，可以從建筑物內(nèi)部就能夠看到外面的自然風(fēng)光，讓游客在觀賞藝術(shù)品的同時(shí)也能夠欣賞到美麗的自然風(fēng)光。

*本文部分圖文來源于網(wǎng)絡(luò)

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12月3-6日

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