古代時(shí)期文人雅士繪畫(huà)的時(shí)候要么會(huì)選氣勢(shì)磅礴的山水畫(huà),要么會(huì)選漂亮的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)。而有這樣一位畫(huà)家,他既不畫(huà)山水,也不畫(huà)花鳥(niǎo),更不畫(huà)人物,反而畫(huà)了一幅“鬼畫(huà)”。這幅畫(huà)現(xiàn)如今被珍藏在故宮博物館中,800多年來(lái)無(wú)人看懂,放大5倍后,人們才發(fā)現(xiàn)其中的可怕之處。那么這幅鬼圖究竟繪制了什么詭異的內(nèi)容讓人看起來(lái)如此毛骨悚然呢?
故宮一幅鬼畫(huà)非常詭異,800年來(lái)無(wú)人看懂
這幅畫(huà)名叫《骷髏幻戲圖》,是南宋一位名叫李崇的畫(huà)家創(chuàng)作的。李崇是現(xiàn)如今杭州人,自小家境貧寒,年輕時(shí),為了家庭生計(jì)曾做過(guò)木工,但他內(nèi)心中最為喜歡的只有畫(huà)畫(huà),后來(lái)他被宮廷畫(huà)家李從訓(xùn)收為養(yǎng)子,專門教授他畫(huà)技,成為了一位響當(dāng)當(dāng)?shù)拿摇@畛缬?xùn)時(shí)候李瓊繼承了他的位置成為了宮廷繪畫(huà)大師,被人們稱為三朝老畫(huà)師。李崇在世的作品不多,比較著名的有《貨郎圖》、《明皇斗雞圖》、《西湖圖》等畫(huà)作,但讓人看不懂其中內(nèi)容的只有《骷髏幻戲圖》。那么這幅畫(huà)的內(nèi)容到底是什么呢?
其實(shí)這幅畫(huà)的繪畫(huà)風(fēng)格非常和諧,但卻在和諧中給人一種非常詭異的感覺(jué)。畫(huà)中一個(gè)小男孩在地上慢慢爬著,他眼里毫無(wú)焦距,右手向前伸,好像很想要什么東西,而小孩后面的一個(gè)小女孩看起來(lái)很怕小男孩受傷一直保護(hù)著她。小男孩的前方是一個(gè)小骷髏,他被操控著,好像在召喚小男孩,快到他身邊來(lái)。更加恐怖的是操控著小姑娘的是一個(gè)大骷髏,他戴著帽子,穿著人的衣服盤坐在地上,而骷髏的身后則是一個(gè)婦人,她盯著兩個(gè)孩子看,手里拿著一個(gè)扇子。
鬼畫(huà)寓意深厚,無(wú)人能懂
800多年來(lái),這幅詭異的畫(huà)一直沒(méi)有人能夠看懂其中的寓意。于是人們便紛紛猜測(cè)這幅畫(huà)的真正內(nèi)容到底是什么。有網(wǎng)友說(shuō)畫(huà)中的這個(gè)骷髏其實(shí)是一個(gè)人販子,他想通過(guò)操縱木偶骷髏跳舞的方式吸引小孩,然后把人偷走。也有人解讀出,他認(rèn)為骷髏其實(shí)是一個(gè)書(shū)生兒,后方的婦人則是他的妻子,地上的是他的兩個(gè)孩子。這位書(shū)生在進(jìn)京趕考的道路上遭遇不測(cè)已經(jīng)去世了,但他放不下家里人,于是化身為骷髏來(lái)陪伴家人度過(guò)最后的時(shí)光。
網(wǎng)友們的猜測(cè)都有一定的道理,元代著名的作家黃公望你對(duì)這幅畫(huà)進(jìn)行了解讀,他大部分人都是認(rèn)可的,他認(rèn)為南宋時(shí)期社會(huì)的貧富分化非常嚴(yán)重,富人和當(dāng)官的人都過(guò)著奢侈的生活,而老百姓卻連飯都吃不飽,每日為了三餐勞碌奔波。而畫(huà)中所想要表達(dá)出來(lái)的就是這么一個(gè)現(xiàn)象,畫(huà)中的大骷髏其實(shí)是一個(gè)市井街頭的貨郎,因生活太艱難,為了讓妻子和剛出生的孩子能吃飽飯,于是在街頭操控木偶,以此賺錢。
小結(jié)
而畫(huà)家之所以將它化成骷髏,是想用夸張的手法表現(xiàn)貨郎餓得只剩一副骨架了,和杜甫所寫的“朱門酒肉臭,路有凍死骨”的意思是一樣的。人生在世,都是非常艱難的,每一個(gè)人的目的都是為了活下去,其實(shí)我們都跟這位被形容為骷髏的貨郎一樣,他在操控著生活的同時(shí),也被生活所操控著。
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