鄭板橋(1693-1765)原名鄭燮,字克柔,號理庵,又號板橋,人稱板橋先生,繪畫深受沈周、陳淳、徐渭、石濤、朱耷等人的影響,注重個性發(fā)揮,善于運用水墨寫意技法寫出物象的形神,抒發(fā)情感,把傳統(tǒng)的寫意花鳥畫發(fā)展到新的高度。
鄭燮畫竹因喜歡竹之氣節(jié),有題畫竹句“屈大夫之清風(fēng),衛(wèi)武公之懿德”。他畫竹的三個階段“眼中之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”。用筆暢達遒勁,構(gòu)圖布局可謂“亂而不亂”,“疏密相間”,用墨“濃淡相宜”、“干濕并舉”。
他的特異之處還在于他作畫全然體現(xiàn)了“書畫同源”理念,可謂“一筆書,一筆畫”。至于畫面題跋的獨特書體,則于隸書間極為隨意地融入了篆、隸、行、楷筆姿筆意,由此他自己將他的書體稱為“六分半書”,可謂一代高人,也是一代狂人。
觀賞鄭板橋繪制的《竹石圖軸》,如坐春風(fēng)《鄭板橋集·題畫》中云:“江館清秋,晨起看竹,煙光日影露氣,皆浮動于疏枝密葉之間。胸中勃勃遂有畫意,其實胸中之竹并不是眼中之竹也。因而磨墨展紙,落筆倏作變相,手中之竹有不是胸中之竹也。總之,意在筆先則定則也;趣在法外者,化機也。獨畫云乎哉!”也是因為這點,他的繪畫在那一時頗受士大夫,平民所喜愛。
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