黃居寀

黃居寀

黃居寀(933-993后)，五代。字伯鸞，成都(今屬四川)人，黃筌季子。擅繪花竹禽鳥，精于勾勒，用筆勁挺工穩(wěn)，填彩濃厚華麗，其園竹翎毛形象逼真，妙得自然；怪石山水超過乃父，與父同仕后蜀，為翰林待詔。嘗合作殿廷墻壁，宮闈屏幛，不可勝記。入宋仍任翰林待詔，尤得太宗看重，授光祿丞，委以搜訪名畫，鑒定品目，一時儕輩莫不斂。居寀與其父畫格均富麗濃艷，適合宮廷需要，故黃氏在畫院居于主持地位，其他畫家要入畫院，一時俱以黃氏畫風(fēng)為優(yōu)劣取舍標(biāo)準(zhǔn)。淳化四年(993)出使成都府，時年六十一，在圣興寺畫有《龍水》《天臺山》《水石》等壁畫?！缎彤嬜V》著錄其作品有《春山圖》《春岸飛花圖》《桃花山鷓圖》等332件。

傳世作品有《竹石錦鳩圖》冊頁，《山鷓棘雀圖》軸，絹本，設(shè)色，縱99厘米，橫53.6厘米，上方有宋趙佶題“黃居寀山鷓棘雀圖”8字，橫書，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。其兄居實、居寶都有畫名，但英年早逝。

黃居寀傳世作品有《山鷓棘雀圖》，畫數(shù)只神態(tài)各異的山鷓俯仰偃息于坡岸窠石間，設(shè)色富麗，筆致工整。雀鳥體態(tài)雖從寫生出但稍顯板滯。黃家花鳥雖注重寫生，但因過分強調(diào)花鳥的象征功能和固定的勾線填色模式，反而使本由寫生而來的對象缺乏生氣，成為徒具富麗外表的動植物標(biāo)本，這顯然與宋人要求在親近自然的視覺方式中參悟自然的理想相悖，因而黃家宗尚在后來遭到畫院內(nèi)外挑戰(zhàn)。

但在宋初，黃家畫風(fēng)的主導(dǎo)地位仍十分穩(wěn)固，以至于五代花鳥畫的另一傳統(tǒng)“徐熙野逸”的傳人徐熙之孫徐崇嗣只能以妥協(xié)方式才能在畫院中立足。這種妥協(xié)方式導(dǎo)致了一種新的花鳥畫法“沒骨法”?！皼]骨法”將徐熙的以水墨暈染為造型手段的“落墨花”轉(zhuǎn)變成以色彩為主的暈染方法，既保存了徐熙“跡與色不相隱映”的基本風(fēng)格，又部分迎合了富麗精工的宮廷趣味。在北宋中期的時間范圍大致為英宗、神宗和哲宗時期（1064～1100年）。

◇作品賞析◇

五代.黃居寀 山鷓棘雀圖

五代.黃居寀 竹石錦鳩

五代.黃居寀靈芝百合

五代.黃居寀《晚荷郭索圖》

黃筌改畫文言文翻譯

1. 文言文 的翻譯是什么 原文：

黃筌畫飛鳥，zhidao頸足皆展?；蛟唬骸帮w鳥縮頸則展足，縮足則展頸，無兩展者?！彬炛湃?。乃知觀物不審者，雖畫師且不能，況其大者乎？君子是以務(wù)學(xué)而好問也。

譯文：

黃筌一次畫了一只飛鳥，脖子和腳都是伸展開的。有人對他說：“飛鳥縮起脖子才能把腳張開，把腳縮起來才能把脖子伸出來，沒有像這樣兩者都張開的。”黃筌就回去驗證了一下，發(fā)現(xiàn)果然是這樣。

由這件事我們知道，如果不能仔細(xì)的觀察事物，就算只是個畫師，也無法做好本答職工作，更何況是做大事的人呢？因此君子應(yīng)該認(rèn)真的學(xué)習(xí)并且善于提問才是。

2. 現(xiàn)代漢語翻譯《徐熙,黃筌之畫》 本朝立國之初，江南處士徐熙、后蜀翰林待詔黃筌，都以善畫著名，尤其擅長畫花竹。

后蜀平定后，黃筌及諸子居寶、居寀、居實，以及弟惟亮，都入宋而隸籍于翰林圖畫院，擅畫名于一時。此后江南平定，徐熙被征至京師，也送到圖畫院供職。

品評他們的繪畫風(fēng)格，黃氏父子兄弟畫花，妙在著色，用筆極為鮮艷細(xì)致，幾乎看不到墨跡，只以淡淡的色彩染成，他們自稱為“寫生”；徐熙畫花，則是用墨筆畫的，特別潦草，然后在水墨上略施彩色，神氣便迥然而出，別有一番生動的韻味。黃筌妒忌徐熙超過自己，就說徐熙的畫粗糙拙劣不入流，徐熙遂被罷去圖畫院待詔的職事。

徐熙之子于是仿效諸黃的風(fēng)格，更不用墨筆，而直接用彩色來畫，稱所畫為“沒骨圖”，且精工與諸黃不相上下，黃筌等也不再能指摘其瑕疵，因而得以列入圖畫院入品的作品中。然而所謂“沒骨圖”的氣韻，已遠(yuǎn)不及徐熙的作品。

3. 崔子忠文言文翻譯 【原文】

崔子忠，字青蚓。其先山東平度州人。子忠為諸生，甚貧。為文崛奧，數(shù)試而困，慨然棄去。蓽門土壁，灑掃潔清；冬一褐，夏一葛，妻疏裳布衣，黽勉操作，三女亦解頌讀；雖無終日之計，晏如也。工圖繪，為絕境，時經(jīng)營以寄傲；更善貌人，無不克肖。當(dāng)時貴人，多愿與之交，皆逃避不顧。不喜飲酒，二三故人以文字過從，談竟日不能去。士自四方來，慕其人，多謝不見。人或尤之，笑曰：“交游盛而朋黨立，東漢之季可鑒也。”后果有以復(fù)社植黨者，其識力過人如此！所作詩歌古文詞，人鮮知者，徒知其畫耳。董文敏公嘗謂其人、文、畫，皆非近世所常見。（選自《江西古文精華叢書?筆記卷?周亮工?書影》）

【譯文】

崔子忠，字青蚓。他的祖先是山東平度州人。崔子忠在州府縣學(xué)讀書時，（家境）很貧窮。他寫的文章很奇崛深奧，多次參加科舉考試都沒有考中，（于是他）很灑脫地放棄科考離開了。住的地方都是柴門土墻，（但是）灑掃得很整潔干凈；冬天穿一件粗布襖，夏天穿一件葛布衫，（他的）妻子也是（穿）平常的粗衣布襖，很勤勉勞作，（他的）三個女兒也能讀書識字；雖然沒有可以保證一日三餐的生計，但他很愉快。他善于作畫，（常常）畫一些與世隔絕之地的絕美之景，經(jīng)常借助不俗的匠心來寄托傲世之志；更善于畫人物 *** ，沒有不逼真的。當(dāng)時身份尊貴的人，大多愿意與他交往，（但）他總是逃避不理人家。他不喜歡飲酒，兩三個老朋友也是以文字交往，一起聊上一整天也不離開。很多士人從各地趕來，都仰慕他的為人，（但他）大多推辭不見。有人責(zé)怪他，他笑著說：“交往的人太多太密切就容易被視為私結(jié)朋黨，東漢末年的歷史可以借鑒。”后來果然有以搞“復(fù)社”建立黨派的，可見他看問題的能力就是如此過人！他所作的詩歌古文，很少有人知道的，（大家）只知道他的畫而已。董其昌（謚號文敏）先生曾經(jīng)稱他的為人、文章、繪畫，都不是近代以來所常見到的。

4. 牧童評畫譯文 原文：

黃筌畫飛鳥，頸足皆展?；蛟唬骸帮w鳥縮頸則展足，縮足則展頸，無兩展者?！彬炛湃?。乃知觀物不審者，雖畫師且不能，況其大者乎？君子是以務(wù)學(xué)而好問也。

譯文：

黃筌一次畫了一只飛鳥，脖子和腳都是伸展開的。有人對他說：“飛鳥縮起脖子才能把腳張開，把腳縮起來才能把脖子伸出來，沒有像這樣兩者都張開的。”黃筌就去驗證了一下，發(fā)現(xiàn)果然是這樣。

由這件事我們知道，如果不能仔細(xì)的觀察事物，就算只是個畫師，也無法做好本職工作，更何況是做大事的人呢？因此君子應(yīng)該認(rèn)真的學(xué)習(xí)并且善于提問才是。

5. 《倪云林畫論》文言文全文翻譯 畫，一種耳。

然而品既不相同，感情也不同導(dǎo)致，那是的人了。說林的時候，以畫名家的，富春，黃公望，林平則王叔明，武塘則吳鎮(zhèn) ，而說林最后出來。

從公望游，于是在興山水之間。但不為蠻巒疊嶂嵌崎怪異的形狀，盈尺林亭，瘦風(fēng)疏雨，朗樹兩三條，修竹數(shù)竿十，茅草屋獨處，曠石兩層，心意興結(jié)束在這里了。

然而云煙爛熳的表達(dá)，清爽爽不群的形態(tài)，神色不遠(yuǎn)，平淡不奇，于是定名在三家的上。雖然這樣，云林竟然把畫累的了。

人本來就有以畫重的，而繪畫也有以人重的。畫以托意，意思是用來傳達(dá)神。

山水的樂趣，不為筆墨而飛；筆墨之間，偶爾因為山水結(jié)合。因此想畫，畫可以做的。

說林在我國的季，隱居蘇州，不求顯達(dá)。樓藏不同琛，架藏異樹。

胡人上樓，驚拜而退；揭斯探其架 ，長嘆而歸。襲擊等龍宮，包散孔壁 ，古今的到人，文人的領(lǐng)袖呢。

而只是以畫名啊。張士誠崛起 ，麋鹿吳宮，說林浩然發(fā)一些海的嘆息 。

而張士誠幕羅，很多地方不屈服，徹底辱頻頻 ，如果百萬在破鞋一樣，捻虎須在牙物，而青山安然無恙，白骨不黑，這又豪爽烈丈夫啊。云林自有逸在千百世之上，風(fēng)在千百世的人在。

而只是因為畫的，那捶技巧應(yīng)當(dāng)以官廢，右軍風(fēng)流應(yīng)當(dāng)以官員掩蓋[液]，而壽亭忠義應(yīng)當(dāng)與此刀都發(fā)財了[這]。只有不局限于畫，那竹子的箭，記載的方法，關(guān)閉的刀，不磨于天地之間而最終無意于天地啊。

造化自有以英雄的人，難道是這奇妙的？不以畫求說林，而云林自在了，以畫求說林，而說林也在啊。以畫求說林的，眼睛里沒有人，宇宙沒有人，天地只是一個吉祥啊。

這是林的心超出于這三家的人，這是說林的不以畫累的啊。

6. 古文高手請進(jìn)~~~《圖畫見聞志》翻譯~~~~ 俗話說：“黃家的畫風(fēng)是富貴風(fēng)格，徐熙的畫風(fēng)是具有野趣。”

這話不僅說出了兩位畫家的志趣，恐怕也是受家族影響，整天看到的都是這一類的畫，在心中形成默契，作畫時不知不覺就畫出那樣的風(fēng)格。怎么知道這其中的道理？黃筌和他的兒子黃居寀最初一起在后蜀擔(dān)任待詔（待招，一種官職，類似于文學(xué)侍從。）

黃筌后來逐漸升任為京城副使。到宋朝統(tǒng)一天下后，歸順了我們宋朝，黃筌接受官職擔(dān)任宮贊。

黃居寀仍然做待招。父子二人都在宮廷內(nèi)任職，常常描繪宮廷御苑里的珍禽瑞獸、奇花怪石。

如今傳世的作品有桃花鷹鶻、純白雉兔、金盆鵓鴣、孔雀龜鶴之類都是這類作品。他們的花鳥畫翎毛骨氣都還很豐滿，并且天空和水面顏色是不一樣的。

徐熙是江南的處士（處士：不擔(dān)任官職的人），很有氣節(jié)，性格豪放。他的畫大多是描繪江湖上生長的花鳥，江邊的花、野生的竹子、水中的禽鳥、深淵中的魚。

現(xiàn)在傳世的作品有鳧雁鷺鷥、蒲藻蝦魚、叢艷折枝、園蔬藥苗之類都是這種風(fēng)格的畫。此外，他的畫翎毛形體和骨相以輕、秀為貴，畫中天和水的顏色混在一起（成語所謂“水天一色”）。

兩人的畫如同春蘭秋菊，各有所長，都享有很高聲譽。

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