邊景昭

邊景昭

邊景昭 ，沙縣（近屬福建）人。生卒年不詳，明代畫家。字文進。成祖永樂（1403-1424）間任武英殿待詔，為宮廷作畫。宣宗宣德（1426-1435）時尚在。博學(xué)能詩擅畫禽鳥、花果，師南宋畫院體格。設(shè)色沉著而研麗，為明代早期花鳥畫高手。傳世作品有《三友百禽圖》、《雙鶴圖》、《春禽花木圖》?！栋偾輬D》中畫梅、竹、松三友為主干，各色禽鳥聚集其上，或飛或鳴，或嬉或息，呼應(yīng)顧盼，仰俯側(cè)反，各盡其態(tài)，畫家?guī)煶心纤萎嬙后w格，精于勾染刻畫，工整細致之間，又不失活潑自然之趣。構(gòu)圖雖繁復(fù)，但因巧于穿插遮隱，所以繁而不亂，顯示了畫家藝術(shù)功力之深厚。

◇作品賞析◇

邊景昭 《梅竹飛禽》

明 邊景昭 《三友百禽圖》

明 邊景昭 《雙鶴圖》

古代國畫花鳥最厲害的人

黃筌（約903-965），五代時西蜀畫院的宮廷畫家，所畫禽鳥造型正確，骨肉兼?zhèn)洌蜗筘S滿，賦色濃麗，鉤勒精細，幾乎不見筆跡，似輕色染成，謂之“寫生”。與江南徐熙并稱“黃徐”，形成五代、宋初花鳥畫兩大主要流派。

黃筌多畫宮中異卉珍禽，徐熙多寫汀花水鳥，故有“黃家富貴，徐熙野逸”之諺，對后世花鳥畫影響極大。又因黃筌及其子居寶、居寀，弟惟亮等畫格調(diào)富麗，遂成為北宋初翰林圖畫院優(yōu)劣取舍標準，被稱為“院體”。
2、五代后蜀 黃居寀

黃居寀（933－993以后），五代十國名畫家黃筌之子。善畫花鳥山水。黃筌父子之畫藝，在北宋初期尚成為圖畫院評定優(yōu)劣之標準。

五代后蜀 黃居寀 山鷓棘雀圖 臺北故宮藏

此幅中景物有動有靜，配合得宜。像山鷓跳到石上，伸頸欲飲溪水的神態(tài)，就十分生動。另麻雀或飛、或鳴、或俯視下方，是動的一面；而細竹、鳳尾蕨和近景兩叢野草，有的朝左，有的朝右，表現(xiàn)出無風(fēng)時意態(tài)舒展的姿態(tài)，則都予人從容不迫和寧靜的感覺。

下方的大石上，山鷓的身體從喙尖到尾端，幾乎橫貫整個畫幅。背景則以巨石土坡，搭配麻雀、荊棘、蕨竹，布滿了整個畫面。畫的重心在于畫幅的中間位置，形成近于北宋山水畫中軸線的構(gòu)圖方式。而具有圖案意味的布局，有著裝飾的效果，顯示作者有意呈現(xiàn)唐代花鳥畫古拙而華美的遺意。

五代后蜀 黃居寀 花鳥

五代后蜀 黃居寀（款）玉堂富貴圖

3、五代南唐 徐熙

徐熙，五代南唐畫家。擅畫江湖間汀花、野竹、水鳥、魚蟲、蔬果，獨創(chuàng)“落墨”法，一變黃筌細筆鉤勒，填彩暈染之法。大師謝稚柳的落墨山水就出自徐熙的“落墨”法。

因不屑于踏入仕途，終生置于畫院之外，故后人稱他“江南處士”或“江南布衣”。

五代 徐熙 玉堂富貴圖 臺北故宮博物院藏

《玉堂富貴》此圖是一幅豎軸畫，畫中牡丹、玉蘭、海棠布滿全幅，花叢間有兩只杜鵑，圖的下方，湖石邊繪了一只羽毛華麗的野禽。

枝葉與花鳥，先用墨筆勾出輪廓，然后再敷以色彩。玉蘭、牡丹、海棠，白的淡雅，粉的嬌媚，在石青鋪地兒的映襯下，更現(xiàn)端莊秀麗之氣韻。這種滿紙點染，不留空隙的畫法，顯然是受了佛教藝術(shù)的影響。

4、北宋 崔白

崔白，北宋畫家。擅畫花竹、禽鳥，尤工秋荷鳧雁，注重寫生，精于勾勒填彩，體制清贍，筆跡勁利如鐵絲，設(shè)色淡雅，別創(chuàng)一種清淡疏秀之格，一變宋初以來畫院中流行的黃筌父子的濃艷細密的畫風(fēng)。

宋 崔白 雙喜圖 臺北故宮博物院藏

此圖寫秋野景物，草樹坡石，布置生動，而秋風(fēng)颯颯竹樹搖撼，山草皆靡，風(fēng)勢甚烈。整幅畫面詩意之濃郁，有聲有色，真堪稱一幅“西風(fēng)頌”了。而體物之精，筆勢欲動，誠如黃庭堅稱崔白之畫為“盜造物機”，大得自然野趣，偶然著筆，巧奪天工。

北宋 崔白 雄雞傲睨圖

作品描繪隆冬的黃昏，一群麻雀在古木上安棲入寐的景象。作者在構(gòu)圖上把雀群分為三部分：左側(cè)三雀，已經(jīng)憩息安眠，處于靜態(tài)；右側(cè)二雀，乍來遲到，處于動態(tài)；而中間四雀，作為本幅重心，呼應(yīng)上下左右，串聯(lián)氣脈，由動至靜，使之渾然一體。鳥雀的靈動在向背、俯仰、正側(cè)、伸縮、飛棲、宿鳴中被表現(xiàn)得維妙維肖。

樹干在形骨輕秀的鳥雀襯托下，顯得格外渾穆恬澹，蒼寒野逸。此圖樹干的用筆落墨都很重，且烘、染、勾、皴，渾然不分，造型純以墨法，筆蹤難尋。雖施于畫上的赭石都已褪落，但絲毫未損害它的神采，野逸之趣盈溢于絹素之外，有師法徐熙的用筆特點。

北宋 崔白 秋浦蓉賓 臺北故宮博物院

北宋 崔白 沙渚鳧雛圖冊頁 美國大都會藝術(shù)博物館藏

5、宋徽宗趙佶

趙佶是一位藝術(shù)家皇帝，稱得上是一個“不愛江山愛丹青”的皇帝，藝術(shù)造詣極深，吹彈、書畫、聲歌、詞賦無不精工極研。

宋徽宗趙佶 芙蓉錦雞圖 現(xiàn)藏北京故宮博物院

《芙蓉錦雞圖》是中國歷代經(jīng)典名畫中的精品，風(fēng)格殊異、妙筆紛呈。

《芙蓉錦雞圖》作者以其獨特的藝術(shù)天賦和精湛的繪畫技巧，使用筆和設(shè)色這兩大中國傳統(tǒng)繪畫技法的元素達到完美的統(tǒng)一，且以特有的筆調(diào)活靈活現(xiàn)地傳達出所描繪對象的精神特質(zhì)，達到了高度成熟的藝術(shù)化境，使其作品栩栩如生、流傳千古。

宋徽宗趙佶 五色鸚鵡圖

宋徽宗趙佶 臘梅雙禽圖頁

宋徽宗趙佶 梅花繡眼圖

6、明初 邊文進

邊文進，即邊景昭（約1356-約1428），為明初重要的宮廷花鳥畫家，畫風(fēng)延續(xù)北宋黃筌畫派工筆重彩傳統(tǒng)，并融合南宋院畫風(fēng)格。

明 邊文進 三友百禽圖

邊文進的這幅《三友百禽》最能體現(xiàn)他的繪畫特色。畫中近百只禽鳥，品種各異，而且都能找到真鳥的原型，生物學(xué)家皆能一一叫出它們的名字。

百鳥皆各具姿態(tài)，有飛有翔、有立有起、有躍有跳，或露或藏，或高瞻遠矚，或轉(zhuǎn)首探望，或啄或叫，或自理羽毛，或追逐嬉斗，無一重復(fù)，非具有高度的觀察能力和精絕技巧者不能達。

《三友百禽》鳥的畫法不但繼承了南宋的傳統(tǒng)，更上追到五代黃筌的畫法，勾勒后著色，著色后再加勾，色與墨皆比黃筌畫得厚，但比南宋畫秀雅，從中可以看出明代的氣息和邊氏自己的風(fēng)格。

明 邊文進 四喜圖 臺北故宮博物院藏

明 邊文進 花竹聚禽圖 上海博物館

明 邊文進 雙鶴 北京故宮博物院藏

7、明代 呂紀

明代的呂紀（活動于1439-1505），以花鳥畫著稱，他的花鳥設(shè)色鮮艷，生氣奕奕，被稱為明代花鳥畫第一家。

呂紀繪畫風(fēng)格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設(shè)色濃麗，用和工致，具有富麗的宮廷裝飾趣味。

明 呂紀 杏花孔雀 臺北故宮博物院藏

畫中以一姿態(tài)優(yōu)雅的盛開杏花樹圈圍出一對姿態(tài)各異的孔雀，周圍紅白牡丹盛開，樹梢麻雀跳躍，畫面用色華麗且細致，整體呈現(xiàn)一既優(yōu)雅又不失熱鬧的景象。杏花為春天的象徵，孔雀與牡丹意指富貴，而「雀」與「爵」諧音，則暗示高官祿位，為原本富麗堂皇的表現(xiàn)更添吉祥寓意。

明 呂紀 秋諸水禽 臺北故宮博物院藏

煙嵐迷漫的秋夜，明月半懸。芙蓉、蘆葦坡地棲息豆雁四只，三已入眠，一對月長鳴。

幅中畫花鳥的筆法工細而不刻板，畫坡石則寫意。不但表現(xiàn)雁群夜間棲息時，由一雁警戒守夜的習(xí)性，也畫出秋夜的凄清，并寄托著借時、借景抒發(fā)情懷的心境，是表現(xiàn)呂紀結(jié)合工寫，擅于掌握情境氣氛特色的代表作。

明 呂紀 毛雞圖

明 呂紀 秋諸水禽 臺北故宮博物院藏

蕭疏雪景，江天如墨。群鳧畏寒相依，多已入眠，衰柳上棲息著凍雀寒鳩。作者充分掌握真實情境的氛圍，令人體現(xiàn)冬日的寒意。筆墨色澤展現(xiàn)呂紀渾厚的風(fēng)味，但更為樸實簡潔，和其別的作品相比較，更添一層古樸的趣味。

8、八大山人

八大山人的花鳥承襲陳淳、徐渭寫意花鳥畫的傳統(tǒng)，發(fā)展為闊筆大寫意畫法。

其特點是通過象征寓意的手法，并對所畫的花鳥、魚蟲進行夸張，以其奇特的形象和簡練的造型，使畫中形象突出，主題鮮明，甚至將鳥、魚的眼睛畫成“白眼向人”，以此來表現(xiàn)自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格，從而創(chuàng)造了一種前所未有的花鳥造型。

明末清初 八大山人 荷石水禽圖 旅順博物館藏

明末清初 八大山人 野塘雙雁圖

明末清初 八大山人 巨石蒼鷹

9、清 郎世寧

郎世寧（1688-1766），意大利人，清代宮廷畫家。歷任康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫達50多年。他是一位藝術(shù)上的全面手，人物、肖像、走獸、花鳥、山水無所不涉、無所不精。

清 郎世寧 錦春圖 臺北故宮博物院藏

清 郎世寧 仙萼長春圖冊

10、清 沈銓

沈銓（1682-約1760），清代畫家。沈銓以花卉、翎毛見長，亦擅仕女。其花鳥畫遠宗“黃家富貴”，師法呂紀，從明代院體脫穎而出，筆墨工致，設(shè)色艷雅，形象逼真，生動傳神，達到了一般畫家難以企及的“有聲有色”的境界。

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