邊景昭 ,沙縣(近屬福建)人。生卒年不詳,明代畫家。字文進。成祖永樂(1403-1424)間任武英殿待詔,為宮廷作畫。宣宗宣德(1426-1435)時尚在。博學(xué)能詩擅畫禽鳥、花果,師南宋畫院體格。設(shè)色沉著而研麗,為明代早期花鳥畫高手。傳世作品有《三友百禽圖》、《雙鶴圖》、《春禽花木圖》?!栋偾輬D》中畫梅、竹、松三友為主干,各色禽鳥聚集其上,或飛或鳴,或嬉或息,呼應(yīng)顧盼,仰俯側(cè)反,各盡其態(tài),畫家?guī)煶心纤萎嬙后w格,精于勾染刻畫,工整細致之間,又不失活潑自然之趣。構(gòu)圖雖繁復(fù),但因巧于穿插遮隱,所以繁而不亂,顯示了畫家藝術(shù)功力之深厚。
◇作品賞析◇
邊景昭 《梅竹飛禽》
明 邊景昭 《三友百禽圖》
明 邊景昭 《雙鶴圖》
黃筌(約903-965),五代時西蜀畫院的宮廷畫家,所畫禽鳥造型正確,骨肉兼?zhèn)洌蜗筘S滿,賦色濃麗,鉤勒精細,幾乎不見筆跡,似輕色染成,謂之“寫生”。與江南徐熙并稱“黃徐”,形成五代、宋初花鳥畫兩大主要流派。
黃筌多畫宮中異卉珍禽,徐熙多寫汀花水鳥,故有“黃家富貴,徐熙野逸”之諺,對后世花鳥畫影響極大。又因黃筌及其子居寶、居寀,弟惟亮等畫格調(diào)富麗,遂成為北宋初翰林圖畫院優(yōu)劣取舍標準,被稱為“院體”。
2、五代后蜀 黃居寀
黃居寀(933-993以后),五代十國名畫家黃筌之子。善畫花鳥山水。黃筌父子之畫藝,在北宋初期尚成為圖畫院評定優(yōu)劣之標準。
五代后蜀 黃居寀 山鷓棘雀圖 臺北故宮藏
此幅中景物有動有靜,配合得宜。像山鷓跳到石上,伸頸欲飲溪水的神態(tài),就十分生動。另麻雀或飛、或鳴、或俯視下方,是動的一面;而細竹、鳳尾蕨和近景兩叢野草,有的朝左,有的朝右,表現(xiàn)出無風(fēng)時意態(tài)舒展的姿態(tài),則都予人從容不迫和寧靜的感覺。
下方的大石上,山鷓的身體從喙尖到尾端,幾乎橫貫整個畫幅。背景則以巨石土坡,搭配麻雀、荊棘、蕨竹,布滿了整個畫面。畫的重心在于畫幅的中間位置,形成近于北宋山水畫中軸線的構(gòu)圖方式。而具有圖案意味的布局,有著裝飾的效果,顯示作者有意呈現(xiàn)唐代花鳥畫古拙而華美的遺意。
五代后蜀 黃居寀 花鳥
五代后蜀 黃居寀(款)玉堂富貴圖
3、五代南唐 徐熙
徐熙,五代南唐畫家。擅畫江湖間汀花、野竹、水鳥、魚蟲、蔬果,獨創(chuàng)“落墨”法,一變黃筌細筆鉤勒,填彩暈染之法。大師謝稚柳的落墨山水就出自徐熙的“落墨”法。
因不屑于踏入仕途,終生置于畫院之外,故后人稱他“江南處士”或“江南布衣”。
五代 徐熙 玉堂富貴圖 臺北故宮博物院藏
《玉堂富貴》此圖是一幅豎軸畫,畫中牡丹、玉蘭、海棠布滿全幅,花叢間有兩只杜鵑,圖的下方,湖石邊繪了一只羽毛華麗的野禽。
枝葉與花鳥,先用墨筆勾出輪廓,然后再敷以色彩。玉蘭、牡丹、海棠,白的淡雅,粉的嬌媚,在石青鋪地兒的映襯下,更現(xiàn)端莊秀麗之氣韻。這種滿紙點染,不留空隙的畫法,顯然是受了佛教藝術(shù)的影響。
4、北宋 崔白
崔白,北宋畫家。擅畫花竹、禽鳥,尤工秋荷鳧雁,注重寫生,精于勾勒填彩,體制清贍,筆跡勁利如鐵絲,設(shè)色淡雅,別創(chuàng)一種清淡疏秀之格,一變宋初以來畫院中流行的黃筌父子的濃艷細密的畫風(fēng)。
宋 崔白 雙喜圖 臺北故宮博物院藏
此圖寫秋野景物,草樹坡石,布置生動,而秋風(fēng)颯颯竹樹搖撼,山草皆靡,風(fēng)勢甚烈。整幅畫面詩意之濃郁,有聲有色,真堪稱一幅“西風(fēng)頌”了。而體物之精,筆勢欲動,誠如黃庭堅稱崔白之畫為“盜造物機”,大得自然野趣,偶然著筆,巧奪天工。
北宋 崔白 雄雞傲睨圖
作品描繪隆冬的黃昏,一群麻雀在古木上安棲入寐的景象。作者在構(gòu)圖上把雀群分為三部分:左側(cè)三雀,已經(jīng)憩息安眠,處于靜態(tài);右側(cè)二雀,乍來遲到,處于動態(tài);而中間四雀,作為本幅重心,呼應(yīng)上下左右,串聯(lián)氣脈,由動至靜,使之渾然一體。鳥雀的靈動在向背、俯仰、正側(cè)、伸縮、飛棲、宿鳴中被表現(xiàn)得維妙維肖。
樹干在形骨輕秀的鳥雀襯托下,顯得格外渾穆恬澹,蒼寒野逸。此圖樹干的用筆落墨都很重,且烘、染、勾、皴,渾然不分,造型純以墨法,筆蹤難尋。雖施于畫上的赭石都已褪落,但絲毫未損害它的神采,野逸之趣盈溢于絹素之外,有師法徐熙的用筆特點。
北宋 崔白 秋浦蓉賓 臺北故宮博物院
北宋 崔白 沙渚鳧雛圖冊頁 美國大都會藝術(shù)博物館藏
5、宋徽宗趙佶
趙佶是一位藝術(shù)家皇帝,稱得上是一個“不愛江山愛丹青”的皇帝,藝術(shù)造詣極深,吹彈、書畫、聲歌、詞賦無不精工極研。
宋徽宗趙佶 芙蓉錦雞圖 現(xiàn)藏北京故宮博物院
《芙蓉錦雞圖》是中國歷代經(jīng)典名畫中的精品,風(fēng)格殊異、妙筆紛呈。
《芙蓉錦雞圖》作者以其獨特的藝術(shù)天賦和精湛的繪畫技巧,使用筆和設(shè)色這兩大中國傳統(tǒng)繪畫技法的元素達到完美的統(tǒng)一,且以特有的筆調(diào)活靈活現(xiàn)地傳達出所描繪對象的精神特質(zhì),達到了高度成熟的藝術(shù)化境,使其作品栩栩如生、流傳千古。
宋徽宗趙佶 五色鸚鵡圖
宋徽宗趙佶 臘梅雙禽圖頁
宋徽宗趙佶 梅花繡眼圖
6、明初 邊文進
邊文進,即邊景昭(約1356-約1428),為明初重要的宮廷花鳥畫家,畫風(fēng)延續(xù)北宋黃筌畫派工筆重彩傳統(tǒng),并融合南宋院畫風(fēng)格。
明 邊文進 三友百禽圖
邊文進的這幅《三友百禽》最能體現(xiàn)他的繪畫特色。畫中近百只禽鳥,品種各異,而且都能找到真鳥的原型,生物學(xué)家皆能一一叫出它們的名字。
百鳥皆各具姿態(tài),有飛有翔、有立有起、有躍有跳,或露或藏,或高瞻遠矚,或轉(zhuǎn)首探望,或啄或叫,或自理羽毛,或追逐嬉斗,無一重復(fù),非具有高度的觀察能力和精絕技巧者不能達。
《三友百禽》鳥的畫法不但繼承了南宋的傳統(tǒng),更上追到五代黃筌的畫法,勾勒后著色,著色后再加勾,色與墨皆比黃筌畫得厚,但比南宋畫秀雅,從中可以看出明代的氣息和邊氏自己的風(fēng)格。
明 邊文進 四喜圖 臺北故宮博物院藏
明 邊文進 花竹聚禽圖 上海博物館
明 邊文進 雙鶴 北京故宮博物院藏
7、明代 呂紀
明代的呂紀(活動于1439-1505),以花鳥畫著稱,他的花鳥設(shè)色鮮艷,生氣奕奕,被稱為明代花鳥畫第一家。
呂紀繪畫風(fēng)格可分為兩大類,一類是以水墨為主略淡彩,用筆較為豪縱,另一類則是設(shè)色濃麗,用和工致,具有富麗的宮廷裝飾趣味。
明 呂紀 杏花孔雀 臺北故宮博物院藏
畫中以一姿態(tài)優(yōu)雅的盛開杏花樹圈圍出一對姿態(tài)各異的孔雀,周圍紅白牡丹盛開,樹梢麻雀跳躍,畫面用色華麗且細致,整體呈現(xiàn)一既優(yōu)雅又不失熱鬧的景象。杏花為春天的象徵,孔雀與牡丹意指富貴,而「雀」與「爵」諧音,則暗示高官祿位,為原本富麗堂皇的表現(xiàn)更添吉祥寓意。
明 呂紀 秋諸水禽 臺北故宮博物院藏
煙嵐迷漫的秋夜,明月半懸。芙蓉、蘆葦坡地棲息豆雁四只,三已入眠,一對月長鳴。
幅中畫花鳥的筆法工細而不刻板,畫坡石則寫意。不但表現(xiàn)雁群夜間棲息時,由一雁警戒守夜的習(xí)性,也畫出秋夜的凄清,并寄托著借時、借景抒發(fā)情懷的心境,是表現(xiàn)呂紀結(jié)合工寫,擅于掌握情境氣氛特色的代表作。
明 呂紀 毛雞圖
明 呂紀 秋諸水禽 臺北故宮博物院藏
蕭疏雪景,江天如墨。群鳧畏寒相依,多已入眠,衰柳上棲息著凍雀寒鳩。作者充分掌握真實情境的氛圍,令人體現(xiàn)冬日的寒意。筆墨色澤展現(xiàn)呂紀渾厚的風(fēng)味,但更為樸實簡潔,和其別的作品相比較,更添一層古樸的趣味。
8、八大山人
八大山人的花鳥承襲陳淳、徐渭寫意花鳥畫的傳統(tǒng),發(fā)展為闊筆大寫意畫法。
其特點是通過象征寓意的手法,并對所畫的花鳥、魚蟲進行夸張,以其奇特的形象和簡練的造型,使畫中形象突出,主題鮮明,甚至將鳥、魚的眼睛畫成“白眼向人”,以此來表現(xiàn)自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格,從而創(chuàng)造了一種前所未有的花鳥造型。
明末清初 八大山人 荷石水禽圖 旅順博物館藏
明末清初 八大山人 野塘雙雁圖
明末清初 八大山人 巨石蒼鷹
9、清 郎世寧
郎世寧(1688-1766),意大利人,清代宮廷畫家。歷任康、雍、乾三朝,在中國從事繪畫達50多年。他是一位藝術(shù)上的全面手,人物、肖像、走獸、花鳥、山水無所不涉、無所不精。
清 郎世寧 錦春圖 臺北故宮博物院藏
清 郎世寧 仙萼長春圖冊
10、清 沈銓
沈銓(1682-約1760),清代畫家。沈銓以花卉、翎毛見長,亦擅仕女。其花鳥畫遠宗“黃家富貴”,師法呂紀,從明代院體脫穎而出,筆墨工致,設(shè)色艷雅,形象逼真,生動傳神,達到了一般畫家難以企及的“有聲有色”的境界。
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