張瑞圖,1570年生,1644年逝世,福建晉江人。明代書畫家。字長公,號二水,別署果亭居士、芥園居士、白毫庵主等。萬歷三十五年(1607)廷試一甲第三名及第,天啟六年(1626)擢武英殿大學士。謚文貞。崇禎元年(1628)罷官。工書善畫。書法奇逸;與邢侗、董其昌、米萬鐘齊名,時稱“晚明四大家”。他的書法對日本書壇影響很大,被稱為“水星”。梁《評書帖》稱“張瑞圖書得執(zhí)筆法,用力勁健,然一意橫撐,少含蓄靜穆之意,其品不貴”。山水畫骨格蒼勁,點染清逸,亦工佛像。傳世書跡有:《杜甫秋興八首詩卷》、《五律詩軸》、《后赤壁賦卷》、《醉翁亭記》等。《醉翁亭記》書于崇禎丙子年(1636)。絹本,草書。長卷共76行,縱28厘米,橫441厘米。首都博物館藏。草書是明代書家的拿手戲。張瑞圖則更諳此道。他那磅礴的氣勢,嫻熟的技巧和獨特的風格向來為人們所稱道。此作品是他晚年贖身為民,家居極為痛苦、彷徨時期的作品。書寫此作時,雖在縱向奔流的氣勢中,特別強調橫勢的筆法和結構;在以中鋒使轉為傳統(tǒng)技法的草書中,特別強調直入平出的側鋒和銳利方便的折筆。整幅作品中,大小錯雜,奇姿百出,粗頭亂服,一任自然。筆尖隨著感情的波瀾自由跳蕩,使古法為之一變,而成為他自己的獨特面目。他還汲取了章草的優(yōu)點來充實自己草書的藝術成份,從而使他的草書得以在書史上有一席之地。
◇作品賞析◇
張瑞圖的書法確不同于柔媚時尚,而別具“奇逸”之態(tài)。他擅長的楷、行、草書,筆法硬峭縱放,結體拙野狂怪,布局犬齒交錯,氣勢縱橫凌厲,構成強烈的力感、動蕩的氣勢,確屬奇而逸,時人贊為“奇恣如生龍動蛇,無點塵氣”。 張瑞圖也從帖學入手,只不過崇尚的是“狂草”派書風和講求厚重力度的“蘇體”筆法。 清·梁巘《評書帖》曰:“張瑞圖得執(zhí)筆法,用力勁健,然一意橫撐,少含蓄靜穆之意,其品不貴。瑞圖行書初學孫過庭《書譜》,后學東坡草書《醉翁亭》,明季書學競尚柔媚,王(王鐸)、張(張瑞圖)二家力矯積習,獨標氣骨,雖未入神,自是不朽。” 行草這個書體的高度成熟而蔚為大宗,是以王羲之《蘭亭序》出世為標志的,其用鋒變化之豐富、微妙,早已成為經(jīng)典。自他之后,除陳、隋·智永《真書千字文》略守祖法外,只有唐·孫過庭的《書譜》和宋·米芾的不少書作,仍然強調了這個重要的技法。 綜觀隋、唐、宋、元、明、清的歷代行草大家,固然在用鋒上各有特色,卻均有簡練(或稱簡化)這個技法的趨向,而把精力投注到對不同程度的“新理異態(tài)”追求上去。他們的用鋒方法有一個相同的特點,即均是順應著毛筆“尖、齊、圓、健”的天性而作各自的用鋒動作的。 張瑞圖不滿足這種傳統(tǒng)而“常規(guī)”的寫法,卻是以一種生拗的意趣作導向,使用筆只在露尖的側鋒上作橫截翻折的動作,從而造成一種激蕩跳躍的聲勢和劍走偏鋒的感覺。拓展了用鋒的新變化,清·梁巘《承晉齋積聞錄》曰:“張二水書,圓處悉作方勢,有折無轉,于古法為一變?!?倪后瞻也說:“其書從二王草書體一變,斬方有折無轉,一切圓體皆刪削,望之即知為二水,然亦從結構處見之,筆法則未也?!?張瑞圖還從六朝北碑中汲取了雄勁峻厚的筆法。近人張宗祥《書學源流論》曰:“張二水,解散北碑以為行、草,結體非六朝,用筆之法則師六朝?!边@些人歷史地轉移了時代的審美風氣,然而走得最遠的,無疑是張瑞圖。他們拋棄中和、優(yōu)美的姿態(tài)與規(guī)范,結體支離欹側,以丑為美;筆墨隨興而運,打破“藏頭護尾”、“平正安穩(wěn)”等形式美規(guī)律,肆意揮灑,棱角畢露;布局不求平衡和諧,而是縱橫交叉,散散亂亂。 這種以丑怪、狂狷為美的書風,在明末清初風行一時。張瑞圖作為其中一員,不僅在“晚明四家”中獨標風范,在這一行列中也堪稱佼佼者。近人張宗祥《書學源流論》評述:“明之季世,異軍特起者,得二人焉:一為黃石齋(黃道周),肆力章草,腕底蓋無晉唐,何論宋、元;一為張二水(張瑞圖),解散北碑以為行、草,結體非六朝,用筆之法則師六朝。此皆得天獨厚之人?!??
1、《張瑞圖草書后赤壁賦》:上海書畫出版社。
本書是《中國碑帖經(jīng)典》中的一冊,收入張瑞圖草書《后赤壁賦》。此貼現(xiàn)藏臺灣故宮博物館。
該帖筆勢矯鍵跌宕,鋒芒凌厲,方筆多于圓筆,一掃元、明俏媚書風,雖未入神,已屬不朽之作日本人視《草書后赤壁賦》為珍品,稱張瑞圖是“偉大的章草體書法家”。
2、《張瑞圖草書千字文》:文物出版社。
3、《中國歷代經(jīng)典名帖集成——張瑞圖草書千字文》:華夏出版社。
張瑞圖存世作品即甚多,以行、草為主,《草書千字文》是其宏幅鉅制。卷末署款:“天啟癸亥(天啟三年,1623年)書于都中,張長公 瑞圖。”
《千字文》是南北朝·梁武帝時周興嗣編次的,為我國古代啟蒙讀物。它由一千個不同的字組成,成為歷代書法家甚感興趣的書寫內容,紛紛以一體、二體或四體、六體書寫《千字文》。其用意:
一是作為他人學習書法的范本。明·陳淳《自書千字文·跋》曰:“書《千字文》往往有人,非人好書,人欲書之耳。蓋《千字文》無重字者,人謂書學盡于此矣?!币皇亲鳛闀艺宫F(xiàn)個人風貌的載體。如宋·董逌《廣川書跋》曰;“后世以書名者,率作千字,以為體制盡備,可以見其筆力?!?br>張瑞圖此卷《草書千字文》,當屬后者,以顯現(xiàn)個人獨特的書法筆力為宗旨。張瑞圖書此卷時五十四歲,尚未入內閣,書法風格已趨成熟,然仍保留學孫過庭和蘇軾的某些筆法。
全篇字與字之間連筆不多,而運筆之氣貫通,以顯示其放逸之勢。各字大小變化下大,主要靠結體的欹側反正、緊密開張、左右輕重、上下錯落,來顯現(xiàn)起伏跌宕;字姿呈方形的整體結構,又時出奇險之態(tài),點畫通過粗細、乾溼、疏密、方圓的變化,表現(xiàn)出跳蕩之勢;全幅呈字距緊密、行距寬疏的布局,然緊密字距中,時用舒緩的筆法和揖讓的結體來調節(jié),寬疏行距中,又時以出格之字和破直之勢來調節(jié),從而達到了密而不窒、疏而不空的效果。這些都體現(xiàn)了張瑞圖的典型書風。
然此卷筆法多用圓潤中鋒和厚重筆道,少勁利峻峭之勢;轉折處多婉轉,并非每轉必折,每折必勁,也少側鋒偃筆;在奇異結體中仍時見瀟灑秀麗之字,狂放而未失於怪誕。這些特點表明孫過庭書法所具的流潤和法度之影響尚未完全消褪,蘇軾渾厚凝重的筆法仍在起作用,北朝碑學之痕跡尚不顯著。
因此,這卷《草書千字文》反映的是張瑞圖轉變時期書風,對了解他的書法發(fā)展演變軌跡具有重要參證價值。
4、《中國書法全集(55)——張瑞圖》:榮寶齋出版社。
5、《中國名家法書系列——張瑞圖》:天津美術出版社。
6、《學書范本精華——明人草書(祝允明、張瑞圖)》:中國美術學院出版社。
7、《張瑞圖墨跡大觀》:上海人民美術出版社,1992年12月。
8、《張瑞圖、祝枝山書法選萃》:哈爾濱出版社,1998年1月。
9、《中國歷代名家墨跡精粹——明·張瑞圖》:上海人民美術出版社,2001年11月。
10、《張瑞圖自書詩冊》:浙江人民美術出版社,2003年1月。
11、《新概念字帖叢書——集字古詩張瑞圖》:上海畫報出版社,2003年2月。
12、《明張瑞圖感遼事件六首卷》:西泠印社,2004年6月。
13、《明張瑞圖行草杜甫詩帖》:天津人民美術出版社,2005年1月。此卷行草書是張瑞圖書作中的精品。
14、《明張瑞圖行草前赤壁賦》:上海書畫出版社,2005年1月。
15、《明張瑞圖行書論書卷》:上海書畫出版社,2005年6月。
《行書論書卷》由安徽省博物館藏。此卷作于天啟四年(1624年),時張瑞圖54歲。該卷基本具備張瑞圖的書法特點,代表他中年的水平,很難找到與之風格相近的前人之作。
從中,似乎能夠窺見孫過庭《書譜》、《景福殿賦》、《草書千字文》和蘇軾《醉翁亭記》的一絲痕跡,但他卻已從古人的約束中掙脫出來。如其結體奇崛的變化,雖橫扁之形出于蘇書,但卻左顛右倒,不求平衡;變使轉處為直快方折,點畫之間抵牾揖讓,左錯右澆,筆勢勁挺,節(jié)奏明快,流暢中寓直轉,飛動中有停頓,強調激昂的動感,給人筆調奇險、真氣彌滿的感覺。
16、《明張瑞圖行草詩軸》:上海書畫出版社,2006年1月。
明代張瑞圖書法作品《心經(jīng)》手卷價值千萬元。
張瑞圖 行書七言詩 立軸 3507.5萬 2011-12-03
張瑞圖 1622年作 草 1634萬 2011-05-31
張瑞圖 1623年作 草 1456萬 2010-06-05
張瑞圖 1622年作 行 1131.2萬 2009-12-15
張瑞圖 1627年作 行 1035萬 2011-05-20
張瑞圖 草書后赤壁賦 手 1012萬 2013-09-28
張瑞圖 草書后赤壁賦 手 920萬 2011-06-07
張瑞圖 行草書《言志書》 920萬 2013-06-04
張瑞圖 書法 對屏 897萬 2011-12-05
張瑞圖 書畫合璧冊 冊頁 694.4萬 2009-11-22
張瑞圖 癸酉(1633年 690萬 2013-11-16
1627年作 張瑞圖 行 667萬 2013-07-14
張瑞圖 行書韋元旦詩 立 632.5萬 2011-11-17
張瑞圖 草書《桃源行》 627.2萬 2010-06-03
張瑞圖 草書七言詩 立軸 604萬 2013-11-25
張瑞圖 草書七言詩 立軸 575萬 2013-06-04
張瑞圖 1622年作 草 540.5萬 2013-06-03
張瑞圖 1626年作 草 540.5萬 2014-06-04
文徵明 祝允明 張瑞圖 517.5萬 2012-06-04
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