商喜

商喜

商喜，明代。字惟吉，宣德時期著名的宮廷畫家，官錦衣衛(wèi)指揮。他的畫法宗宋人，工整謹(jǐn)嚴(yán)，繁復(fù)繽紛，敷色鮮麗，氣勢宏闊。

商喜善畫山水、人物、觀音菩薩、神仙道釋像，還有花卉及各種動物。他的繪畫作品具有壁畫的風(fēng)范，他筆下的人物形象生動傳神，動物鳥類栩栩如生。商喜在明代宮廷任錦衣衛(wèi)指揮，由于長期供奉內(nèi)廷，使他得以“近水樓臺”之便真實客觀地描繪出明代宮廷生活的場景，也為我們今天研究明代宮廷習(xí)俗留下了寶貴的資料，具有很高的藝術(shù)價值和歷史價值。

傳世作品有藏于故宮博物院的《明宣宗行樂圖》軸與《關(guān)羽擒將圖》軸，前圖寫玄宗朱瞻基游獵情形，人物具有肖像畫特征，四周畫山石樹木、叢林建筑，場面浩大。畫法工致細(xì)膩，筆法勁健。后圖則色彩鮮明亮麗，有壁畫效果。

◇作品賞析◇

明.商喜八達(dá)春游圖

明.商喜 關(guān)羽擒將圖

明.商喜 宣宗行樂圖

明.商喜《四仙拱壽》

古今中國擅長畫虎的著名畫家都有誰？

古今中國擅長畫虎的著名畫家有：

1、石恪——五代末宋初畫家。

石恪，宋代的著名畫家，他的代表作就是《二祖調(diào)心圖》，畫面中高僧以睡虎為枕，以虎來襯托出高僧身后的修行和法力。他為人古怪、滑稽玩世，敢于沖破傳統(tǒng)，以強勁狂放的筆勢，簡練夸張的形象，直抒胸臆。把表現(xiàn)主觀感情、意趣作為繪畫的主要目的。

2、包鼎——宋代畫家。

包鼎，宋代的著名畫家，家族世代畫虎，世以畫虎名家而鼎最妙。其余子孫襲而學(xué)之者甚眾，終不能踐貴、鼎之閾。 《歸田錄》、《圖繪寶鑒》、《圖畫見聞志》、《德隅齋畫品》。

3、李公麟——北宋著名畫家。

李公麟，廬江郡舒城縣（今舒城）人 。有“獨步中國畫壇”、“宋畫第一”等美譽。他常常是“坐石臨流，悠然終日”。而他畫虎，是從來不畫尾巴的。為何？據(jù)說一畫上尾巴，那虎就會活。猛虎傷人，當(dāng)然不能讓它活過來了。所以，公麟的老虎，都是禿尾巴虎。

4、張善子——現(xiàn)代名畫家。

張善子，中國四川內(nèi)江人，張大千的二哥，畫虎大師。張善子善山水、花卉、走獸、尤精畫虎?；炕⒁怨懮?，寫虎各種形態(tài)。作品精妙沉雄，尤著神韻。并畫有《金陵十二釵圖》，各摘《西廂記》詢句題之。如“臨去波那一轉(zhuǎn)”，“怎不回過臉來”，“終日價情思睡昏昏”等以寓美人猛虎之意。

5、馮大中——現(xiàn)代名畫家。

馮大中，畫風(fēng)嚴(yán)肅典雅，畫虎突破了程式化的俗套，賦予虎以人文之神韻，并創(chuàng)造了自己的藝術(shù)符號，堪稱"前無古人，后啟來者"，被譽為"天下第一虎"。其以山水成名，山水畫境亦雄渾野逸，蒼潤博大，他筆下的虎繼承前人又超越前人，自創(chuàng)一格，為美術(shù)創(chuàng)作提供了可資借鑒的寶貴經(jīng)驗。

明代宮廷繪畫的藝術(shù)成就

明代宮廷人物畫對人物畫發(fā)展的影響 可不可以呀

明代是中國封建社會發(fā)生急劇變革的時期，繪畫的發(fā)展曲曲折折。明代人物畫曾經(jīng)具備了很好的發(fā)展條件，卻由于種種原因其發(fā)展緩慢，不及山水、花鳥之盛。從中國人物畫發(fā)展的整個歷史來看，盡管在明代處于低潮時期，但也出現(xiàn)了一些對后來人物畫的發(fā)展有影響的促進(jìn)因素，譬如促進(jìn)明代宮廷人物畫發(fā)展的因素，成為美術(shù)史中微弱的閃光點。
明代統(tǒng)治者倡導(dǎo)程朱理學(xué)，以“行先圣之道”
作為維護(hù)其封建統(tǒng)治的精神支柱，對繪畫創(chuàng)作則強調(diào)其協(xié)調(diào)上下、加強思想統(tǒng)治的社會功能。因此建國伊始就征召了一批有成就的畫家待詔于宮廷，承旨作畫，形成了一支專業(yè)創(chuàng)作隊伍，其中部分畫家從事人物畫創(chuàng)作。
成祖朱棣時曾于設(shè)御榻的文華殿之西室“命工繪《漢文止輦受諫圖》懸之左，《唐太宗納魏征十思圖》懸之右”（《桂州集》）。后來的統(tǒng)治者，當(dāng)其略有作為或想著有所作為之時，也都曾注意到歷史題材的人物畫創(chuàng)作。
宮廷畫家除了歷史題材的人物畫創(chuàng)作外，也進(jìn)行《對弈圖》、《松風(fēng)高士圖》等內(nèi)容的人物畫創(chuàng)作，畫面筆意灑脫逸致，富有文人畫特色。
明代政府為了鼓勵宮廷畫家的創(chuàng)作，采取了優(yōu)禮畫家的政策。明初，特設(shè)仁智殿以處畫士。
歷朝的宮廷畫家分別值仁智、武英、文華三殿。
朝廷根據(jù)每人的具體條件授予不同的官職，職業(yè)畫家多授錦衣衛(wèi)千戶、百戶、鎮(zhèn)撫等職。授畫家以武職，主要是由于錦衣衛(wèi)的官職“恩蔭寄祿，無常員”便于安插。錦衣衛(wèi)是皇帝的近衛(wèi)，掌詔獄，名聲不好“嘉靖以前，文臣子弟多不屑就”（《明史·志第七十一》），但授畫家錦衣衛(wèi)職，則是表現(xiàn)了皇帝對畫家精神上的榮寵，物質(zhì)上的滿足。有的因所畫正合統(tǒng)治者的心意而被嘉獎，如賜宮廷畫家吳偉“畫狀元”印章，等等獎勵也促使了許多精品的產(chǎn)生。
這些，是明廷重視繪畫、優(yōu)禮畫家的一面，另一面，由于朱元璋疑忌很多，執(zhí)法嚴(yán)苛，并非所有畫家都能得到善遇。
對宮廷畫家的第一次嚴(yán)重摧殘就發(fā)生在洪武朝。人們熟知的事例如“宮掖畫壁多出其筆”的周位，因同業(yè)相忌，以讒死；著名山水畫家盛懋之侄盛著，因在金陵天界寺影壁畫水母乘龍背，不稱旨而被棄市；畫家趙原受命圖昔賢像，應(yīng)對失旨而坐法。
黃宗羲在《明名臣言行錄序》中說，明代人物不遜于漢唐，“其不及漢唐三代之英者，君亢臣卑，動以法制束之，蓋有材而不能盡也”（《南雷文定》卷四）?！熬撼急啊?，“有材而不能盡”是明代政治的一個概括，同樣觀察明代的繪畫狀況，也未嘗不是如此。因此，借重于古代歷史，表現(xiàn)理想的君臣關(guān)系和賢君良吏的題材，借古頌今，并寓鑒戒，便成為宮廷繪畫的主要內(nèi)容。今日留下的明代宮廷畫除人物肖像作品外，也以歷史故實畫為重要題材，如倪端《聘龐圖》、劉俊《雪夜訪普圖》、朱端《弘農(nóng)渡虎圖》等對日后的歷史人物畫創(chuàng)作具有影響。
明代宮廷畫中的人物畫技巧由于承繼了前幾代的成就而達(dá)到很高的水平，他們在解決人物故實畫的立意結(jié)構(gòu)和人物衣冠制度、宮室規(guī)模、城郭山川形勢的歷史具體性等方面，是游刃有余的。但是洋洋灑灑的筆墨背后，卻老是懸著一顆忐忑不安的心，創(chuàng)作思想的不自由，影響了作品的思想深度與藝術(shù)高度，這也是宮廷畫家的局限性所在。
作為宮廷繪畫還值得一提的是明代宣德、成化、弘治年間，統(tǒng)治者都能畫，憲宗朱見深以人物見長，見其所作《歲朝佳兆圖》從人物造型到筆墨處理都具有一定的高度，他們作為人物創(chuàng)作隊伍中的一員，也對當(dāng)時的繪畫發(fā)展起到了一定的作用。
明代宮廷畫的繪畫風(fēng)格多樣。明初，被征召的畫家人數(shù)很多，但沒有一個像宋代畫院那樣嚴(yán)密的組織，也沒有一套完整的培養(yǎng)、選拔繪畫人
才的制度，它主要是從各地有才能的畫家中進(jìn)行考試、征召的，這樣就出現(xiàn)了被征召的畫家是帶著各自不同的風(fēng)格、特色進(jìn)入宮廷的特點。由此，不同的風(fēng)格特色對后來宮廷人物畫的個性化發(fā)展產(chǎn)生了影響。如戴進(jìn)畫人物用鐵線描間用蘭葉描，吳偉畫人物用筆粗豪等等，不同的面貌反映了人物畫家對個性的追求。
明代宮廷畫家中不少人畫過壁畫，包括宮殿壁畫與寺廟壁畫，這也屬于明代宮廷繪畫的一個組成部分。但宮殿壁畫已不多見，而宗教壁畫還有不少遺存。與前代相比，明代的宗教壁畫處于衰落時期。明初，對宗教采取整頓的政策，裁損道釋二教，但到景泰、成化以后，僧寺大增，據(jù)《大明會典》卷104 所記，成化十七年，京城內(nèi)外的官立寺觀已多達(dá)639 所，以后又陸續(xù)增建，可以推知當(dāng)時宗教壁畫創(chuàng)作數(shù)量還是不少的，但杰出之作不多。清人徐沁在《明畫錄》卷一中談到：“近時高手，既不能擅場，而徒詭曰不屑，僧坊寺廡，盡污俗筆，無復(fù)可觀者矣。南中報恩上官畫廊、戴進(jìn)殿壁久造劫火，都門惟慈仁、永安，尚存劉瀾、商喜之跡……”所談到的上官伯達(dá)、戴進(jìn)、商喜都是著名的宮廷畫家，劉瀾無考。這些寺廟壁畫今雖無存，但商喜所作《關(guān)羽擒將圖》巨軸，其經(jīng)營結(jié)構(gòu)和用筆設(shè)色等方面，完全是壁畫的特點?？梢哉f壁畫藝術(shù)對大型的人物畫創(chuàng)作在藝術(shù)和技術(shù)上都有借鑒與促進(jìn)的作用。
明代宮廷畫中另一卓有成就的方面是肖像畫，尤其是帝后肖像。存世作品中，帝王像最精，大多形神兼?zhèn)?，寫實技巧極高，反映了畫者表現(xiàn)人物能力的提高。見于畫史的著名畫家，洪武朝有陳遇、陳遠(yuǎn)、孫文宗、沈希遠(yuǎn)；永樂朝有陳揮；弘治朝有蔣宥等，他們對人物畫中的肖像畫創(chuàng)作產(chǎn)生較大的影響。明代帝王肖像畫中比較富有生命力的是屬于“行樂圖”一類的作品，著名的作品以宣宗時留下的居多，商喜的《宣宗行樂圖》畫朱瞻基與隨從的宦官們騎馬出獵，屬于集體肖像畫性質(zhì)。故宮另外所藏的一幅《宣宗行樂圖》畫了宣宗觀賞騎射、蹴鞠、投壺等體育活動的六個場面。更為精彩的則是一個小幅的《宣宗射獵圖》，繪朱瞻基于山野的自然環(huán)境之中，手提獵物，回首逼視另一迅跑的獐子，形象逼真生動。
作者描繪出了宣宗的勇武而從容的氣度，但又比較自然。宮廷畫家周全所繪《射雉圖》，繪騎者接箭待射從灌木叢里騰飛出來的野雉，處理手法與此類似。這些帶有場景又帶有情節(jié)的畫面生動又有特色，豐富了肖像畫創(chuàng)作。
明代宮廷畫家在人物畫創(chuàng)作上的努力對后來人物畫的發(fā)展是有影響的。

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