商喜,明代。字惟吉,宣德時期著名的宮廷畫家,官錦衣衛(wèi)指揮。他的畫法宗宋人,工整謹(jǐn)嚴(yán),繁復(fù)繽紛,敷色鮮麗,氣勢宏闊。
商喜善畫山水、人物、觀音菩薩、神仙道釋像,還有花卉及各種動物。他的繪畫作品具有壁畫的風(fēng)范,他筆下的人物形象生動傳神,動物鳥類栩栩如生。商喜在明代宮廷任錦衣衛(wèi)指揮,由于長期供奉內(nèi)廷,使他得以“近水樓臺”之便真實客觀地描繪出明代宮廷生活的場景,也為我們今天研究明代宮廷習(xí)俗留下了寶貴的資料,具有很高的藝術(shù)價值和歷史價值。
傳世作品有藏于故宮博物院的《明宣宗行樂圖》軸與《關(guān)羽擒將圖》軸,前圖寫玄宗朱瞻基游獵情形,人物具有肖像畫特征,四周畫山石樹木、叢林建筑,場面浩大。畫法工致細(xì)膩,筆法勁健。后圖則色彩鮮明亮麗,有壁畫效果。
◇作品賞析◇
明.商喜八達(dá)春游圖
明.商喜 關(guān)羽擒將圖
明.商喜 宣宗行樂圖
明.商喜《四仙拱壽》
古今中國擅長畫虎的著名畫家有:
1、石恪——五代末宋初畫家。
石恪,宋代的著名畫家,他的代表作就是《二祖調(diào)心圖》,畫面中高僧以睡虎為枕,以虎來襯托出高僧身后的修行和法力。他為人古怪、滑稽玩世,敢于沖破傳統(tǒng),以強勁狂放的筆勢,簡練夸張的形象,直抒胸臆。把表現(xiàn)主觀感情、意趣作為繪畫的主要目的。
2、包鼎——宋代畫家。
包鼎,宋代的著名畫家,家族世代畫虎,世以畫虎名家而鼎最妙。其余子孫襲而學(xué)之者甚眾,終不能踐貴、鼎之閾。 《歸田錄》、《圖繪寶鑒》、《圖畫見聞志》、《德隅齋畫品》。
3、李公麟——北宋著名畫家。
李公麟,廬江郡舒城縣(今舒城)人 。有“獨步中國畫壇”、“宋畫第一”等美譽。他常常是“坐石臨流,悠然終日”。而他畫虎,是從來不畫尾巴的。為何?據(jù)說一畫上尾巴,那虎就會活。猛虎傷人,當(dāng)然不能讓它活過來了。所以,公麟的老虎,都是禿尾巴虎。
4、張善子——現(xiàn)代名畫家。
張善子,中國四川內(nèi)江人,張大千的二哥,畫虎大師。張善子善山水、花卉、走獸、尤精畫虎?;炕⒁怨懮?,寫虎各種形態(tài)。作品精妙沉雄,尤著神韻。并畫有《金陵十二釵圖》,各摘《西廂記》詢句題之。如“臨去波那一轉(zhuǎn)”,“怎不回過臉來”,“終日價情思睡昏昏”等以寓美人猛虎之意。
5、馮大中——現(xiàn)代名畫家。
馮大中,畫風(fēng)嚴(yán)肅典雅,畫虎突破了程式化的俗套,賦予虎以人文之神韻,并創(chuàng)造了自己的藝術(shù)符號,堪稱"前無古人,后啟來者",被譽為"天下第一虎"。其以山水成名,山水畫境亦雄渾野逸,蒼潤博大,他筆下的虎繼承前人又超越前人,自創(chuàng)一格,為美術(shù)創(chuàng)作提供了可資借鑒的寶貴經(jīng)驗。
明代宮廷人物畫對人物畫發(fā)展的影響 可不可以呀
明代是中國封建社會發(fā)生急劇變革的時期,繪畫的發(fā)展曲曲折折。明代人物畫曾經(jīng)具備了很好的發(fā)展條件,卻由于種種原因其發(fā)展緩慢,不及山水、花鳥之盛。從中國人物畫發(fā)展的整個歷史來看,盡管在明代處于低潮時期,但也出現(xiàn)了一些對后來人物畫的發(fā)展有影響的促進(jìn)因素,譬如促進(jìn)明代宮廷人物畫發(fā)展的因素,成為美術(shù)史中微弱的閃光點。
明代統(tǒng)治者倡導(dǎo)程朱理學(xué),以“行先圣之道”
作為維護(hù)其封建統(tǒng)治的精神支柱,對繪畫創(chuàng)作則強調(diào)其協(xié)調(diào)上下、加強思想統(tǒng)治的社會功能。因此建國伊始就征召了一批有成就的畫家待詔于宮廷,承旨作畫,形成了一支專業(yè)創(chuàng)作隊伍,其中部分畫家從事人物畫創(chuàng)作。
成祖朱棣時曾于設(shè)御榻的文華殿之西室“命工繪《漢文止輦受諫圖》懸之左,《唐太宗納魏征十思圖》懸之右”(《桂州集》)。后來的統(tǒng)治者,當(dāng)其略有作為或想著有所作為之時,也都曾注意到歷史題材的人物畫創(chuàng)作。
宮廷畫家除了歷史題材的人物畫創(chuàng)作外,也進(jìn)行《對弈圖》、《松風(fēng)高士圖》等內(nèi)容的人物畫創(chuàng)作,畫面筆意灑脫逸致,富有文人畫特色。
明代政府為了鼓勵宮廷畫家的創(chuàng)作,采取了優(yōu)禮畫家的政策。明初,特設(shè)仁智殿以處畫士。
歷朝的宮廷畫家分別值仁智、武英、文華三殿。
朝廷根據(jù)每人的具體條件授予不同的官職,職業(yè)畫家多授錦衣衛(wèi)千戶、百戶、鎮(zhèn)撫等職。授畫家以武職,主要是由于錦衣衛(wèi)的官職“恩蔭寄祿,無常員”便于安插。錦衣衛(wèi)是皇帝的近衛(wèi),掌詔獄,名聲不好“嘉靖以前,文臣子弟多不屑就”(《明史·志第七十一》),但授畫家錦衣衛(wèi)職,則是表現(xiàn)了皇帝對畫家精神上的榮寵,物質(zhì)上的滿足。有的因所畫正合統(tǒng)治者的心意而被嘉獎,如賜宮廷畫家吳偉“畫狀元”印章,等等獎勵也促使了許多精品的產(chǎn)生。
這些,是明廷重視繪畫、優(yōu)禮畫家的一面,另一面,由于朱元璋疑忌很多,執(zhí)法嚴(yán)苛,并非所有畫家都能得到善遇。
對宮廷畫家的第一次嚴(yán)重摧殘就發(fā)生在洪武朝。人們熟知的事例如“宮掖畫壁多出其筆”的周位,因同業(yè)相忌,以讒死;著名山水畫家盛懋之侄盛著,因在金陵天界寺影壁畫水母乘龍背,不稱旨而被棄市;畫家趙原受命圖昔賢像,應(yīng)對失旨而坐法。
黃宗羲在《明名臣言行錄序》中說,明代人物不遜于漢唐,“其不及漢唐三代之英者,君亢臣卑,動以法制束之,蓋有材而不能盡也”(《南雷文定》卷四)?!熬撼急啊?,“有材而不能盡”是明代政治的一個概括,同樣觀察明代的繪畫狀況,也未嘗不是如此。因此,借重于古代歷史,表現(xiàn)理想的君臣關(guān)系和賢君良吏的題材,借古頌今,并寓鑒戒,便成為宮廷繪畫的主要內(nèi)容。今日留下的明代宮廷畫除人物肖像作品外,也以歷史故實畫為重要題材,如倪端《聘龐圖》、劉俊《雪夜訪普圖》、朱端《弘農(nóng)渡虎圖》等對日后的歷史人物畫創(chuàng)作具有影響。
明代宮廷畫中的人物畫技巧由于承繼了前幾代的成就而達(dá)到很高的水平,他們在解決人物故實畫的立意結(jié)構(gòu)和人物衣冠制度、宮室規(guī)模、城郭山川形勢的歷史具體性等方面,是游刃有余的。但是洋洋灑灑的筆墨背后,卻老是懸著一顆忐忑不安的心,創(chuàng)作思想的不自由,影響了作品的思想深度與藝術(shù)高度,這也是宮廷畫家的局限性所在。
作為宮廷繪畫還值得一提的是明代宣德、成化、弘治年間,統(tǒng)治者都能畫,憲宗朱見深以人物見長,見其所作《歲朝佳兆圖》從人物造型到筆墨處理都具有一定的高度,他們作為人物創(chuàng)作隊伍中的一員,也對當(dāng)時的繪畫發(fā)展起到了一定的作用。
明代宮廷畫的繪畫風(fēng)格多樣。明初,被征召的畫家人數(shù)很多,但沒有一個像宋代畫院那樣嚴(yán)密的組織,也沒有一套完整的培養(yǎng)、選拔繪畫人
才的制度,它主要是從各地有才能的畫家中進(jìn)行考試、征召的,這樣就出現(xiàn)了被征召的畫家是帶著各自不同的風(fēng)格、特色進(jìn)入宮廷的特點。由此,不同的風(fēng)格特色對后來宮廷人物畫的個性化發(fā)展產(chǎn)生了影響。如戴進(jìn)畫人物用鐵線描間用蘭葉描,吳偉畫人物用筆粗豪等等,不同的面貌反映了人物畫家對個性的追求。
明代宮廷畫家中不少人畫過壁畫,包括宮殿壁畫與寺廟壁畫,這也屬于明代宮廷繪畫的一個組成部分。但宮殿壁畫已不多見,而宗教壁畫還有不少遺存。與前代相比,明代的宗教壁畫處于衰落時期。明初,對宗教采取整頓的政策,裁損道釋二教,但到景泰、成化以后,僧寺大增,據(jù)《大明會典》卷104 所記,成化十七年,京城內(nèi)外的官立寺觀已多達(dá)639 所,以后又陸續(xù)增建,可以推知當(dāng)時宗教壁畫創(chuàng)作數(shù)量還是不少的,但杰出之作不多。清人徐沁在《明畫錄》卷一中談到:“近時高手,既不能擅場,而徒詭曰不屑,僧坊寺廡,盡污俗筆,無復(fù)可觀者矣。南中報恩上官畫廊、戴進(jìn)殿壁久造劫火,都門惟慈仁、永安,尚存劉瀾、商喜之跡……”所談到的上官伯達(dá)、戴進(jìn)、商喜都是著名的宮廷畫家,劉瀾無考。這些寺廟壁畫今雖無存,但商喜所作《關(guān)羽擒將圖》巨軸,其經(jīng)營結(jié)構(gòu)和用筆設(shè)色等方面,完全是壁畫的特點??梢哉f壁畫藝術(shù)對大型的人物畫創(chuàng)作在藝術(shù)和技術(shù)上都有借鑒與促進(jìn)的作用。
明代宮廷畫中另一卓有成就的方面是肖像畫,尤其是帝后肖像。存世作品中,帝王像最精,大多形神兼?zhèn)?,寫實技巧極高,反映了畫者表現(xiàn)人物能力的提高。見于畫史的著名畫家,洪武朝有陳遇、陳遠(yuǎn)、孫文宗、沈希遠(yuǎn);永樂朝有陳揮;弘治朝有蔣宥等,他們對人物畫中的肖像畫創(chuàng)作產(chǎn)生較大的影響。明代帝王肖像畫中比較富有生命力的是屬于“行樂圖”一類的作品,著名的作品以宣宗時留下的居多,商喜的《宣宗行樂圖》畫朱瞻基與隨從的宦官們騎馬出獵,屬于集體肖像畫性質(zhì)。故宮另外所藏的一幅《宣宗行樂圖》畫了宣宗觀賞騎射、蹴鞠、投壺等體育活動的六個場面。更為精彩的則是一個小幅的《宣宗射獵圖》,繪朱瞻基于山野的自然環(huán)境之中,手提獵物,回首逼視另一迅跑的獐子,形象逼真生動。
作者描繪出了宣宗的勇武而從容的氣度,但又比較自然。宮廷畫家周全所繪《射雉圖》,繪騎者接箭待射從灌木叢里騰飛出來的野雉,處理手法與此類似。這些帶有場景又帶有情節(jié)的畫面生動又有特色,豐富了肖像畫創(chuàng)作。
明代宮廷畫家在人物畫創(chuàng)作上的努力對后來人物畫的發(fā)展是有影響的。
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