曾鯨

曾鯨

曾鯨 ，1568年生，1650年逝世，福建莆田人。字波臣。在明末以肖像畫著稱的畫家中，他是最為顯赫的了，并開創(chuàng)了以他為代表的“波臣”畫派。他那風(fēng)格獨異的“寫像”，贏得了后人一致贊賞。中國的人物畫自宋以后，便漸漸讓位于山水畫和花鳥畫，而“寫真”或又口曠傳神”的肖像畫則從明清時期再度興起。在照相術(shù)出現(xiàn)以前，僅憑觀察畫肖像并求逼真確非易事。曾鯨畫像，“如鏡取影，妙得神情”，“咄咄逼真”，注重墨骨，“烘染數(shù)十層，必匠心而后止”，力求“形神兼?zhèn)洹?。有人把這種畫法與明萬歷年間意大利傳教士利瑪竇攜來的西畫品聯(lián)系起來，說是受“西域”畫法影響，恐系誤解。

曾鯨和“波臣派” ，活動于浙江杭州、烏鎮(zhèn)、寧波、余姚一帶，僑居江蘇南京，專門從事肖像畫創(chuàng)作，并開創(chuàng)了“波臣派”，是畫史上最為杰出的肖像畫家之一。從其偉世作品來看，他結(jié)識了當(dāng)時一批社會名流，如董其昌、陳繼儒、黃道周、葛一龍，陳洪綬、黃宗羲等，這些無不得益于他出眾的才華。

據(jù)張岱《陶庵夢憶》記載：明崇禎七年(1634)十月，張岱與曾鯨在杭州西子湖蘇堤附近定香橋不期而遇，當(dāng)時尚有諸暨陳洪綬、東陽趙純卿、金壇彭天錫、女伶陳素芝等人。興會之余，陳洪綬為趙純卿作古佛，曾鯨也為趙畫肖像。

曾鯨的成就在于對傳統(tǒng)的肖像畫法的繼承和發(fā)展。

古法主要有兩種：一是略用淡墨勾出五官之大意，而后全用粉彩渲染，如唐宋時期的代表作品《歷代帝王圖》、《韓熙載夜宴圖)等。自宋?李公麟把白描大大發(fā)展以后，元明之際的畫家又多采用白描的手法寫像，如元代的著名肖像畫家王繹的《楊竹西小像》(此圖乃倪云林補景)。

曾鯨所開創(chuàng)的畫法在于它先用淡墨線勾出輪廓和五官位置，然后注意墨骨，以淡墨和淡赭石按面部結(jié)構(gòu)層層渲染出陰影凹凸，較之前代更具立體感。“每畫一像，烘染數(shù)十層，必匠心而后止”(姜紹書《無聲詩史》)。通過層層烘染使得畫面上不著痕跡而渾然一體。 在他早年創(chuàng)作的《葛一龍像》圖卷中，主人公倚書斜坐，頭戴巾帽，身著長衫，密髯豐頰，兩眼遠視，一個容貌清峻、能詩、善畫、工書的才子躍然紙上。畫家僅在面部先用細線勾勒，再敷色暈染，更類白描之法。

在曾鯨的傳世作品中，《王時敏小像》圖軸頗為有名，此圖作。先勾出清晰的乃曾鯨中年所墨線，再用淡色渲染。衣褶隨筆而出，落筆遒勁流暢，點睛生動，神采如生。

但以上兩幅作品中，曾鯨所特有的凹凸之法尚不明顯。最能反映“波臣派”代表性風(fēng)格的是曾鯨作于五十九歲的《張卿子像》圖軸。被董其昌、陳繼儒稱為“奇才”的詩人兼名醫(yī)張卿子烏巾朱履，左手捻須，意態(tài)安詳。畫像面部先用淡墨多層烘染，再行敷色，赭石中略摻鉛粉，耳朵等部位則用較濃的赭色勾提，達到筆墨色渾然一體、形神兼?zhèn)洹?

曾鯨不僅領(lǐng)悟到了古代肖像畫傳神的真諦，并且自創(chuàng)一家之法而開一代畫風(fēng)。后人評其畫“落筆得其神理”(《明畫錄》)；“猶有宋人渾穆之意”(吳修)；“寫照如鏡中取影，妙得情神，一經(jīng)傳寫，妍媸惟肖”(姜紹書《無聲詩史》)；“下筆稍不俗，其寫真，大二尺許，小至數(shù)寸，無不酷肖。挾技以游四方，累致千金”(《五雜俎》)。

曾鯨的肖像畫法在當(dāng)時頗為流行，一時間從學(xué)者甚眾，影響也很大。據(jù)史記載，繼承他的畫法并留下姓名的就有四十余人，如：謝彬、金谷生、徐易、廖君可、劉祥生、沈爾調(diào)、張玉珂、陸永、顧宗漢、沈韶、張子游、徐璋、沈紀(jì)等，因曾鯨號“波臣”，遂把這支聲勢浩大的肖像畫派稱為“波臣派”，其中謝彬當(dāng)數(shù)最得其師衣缽而造詣最高者。謝彬從曾鯨學(xué)畫，只施寥寥數(shù)筆，便神態(tài)畢現(xiàn)，眉目傳神。他偶爾也畫些山水，筆墨間頗有“元四家”之一的吳鎮(zhèn)之筆意。

◇作品賞析◇

劉夙嬰疾病,常在床蓐,臣侍湯藥,未曾廢離。逮

（1）夙，早；嬰，纏繞；未曾，從來沒有．譯為：而祖母劉氏早被疾病纏繞，常常臥床不起，我侍奉她喝水吃藥，從來就沒有停止而離開過．
（2）乃，竟；教以推賢進士，狀語后置；無乃…乎，恐怕…吧；剌謬，違背．譯為：如今少卿竟教導(dǎo)我要推薦賢士，恐怕與我個人的想法相違背吧？

答案：
（1）而祖母劉氏早被疾病纏繞，常常臥床不起，我侍奉她喝水吃藥，從來就沒有停止而離開過．
（2）如今少卿竟教導(dǎo)我要推薦賢士，恐怕與我個人的想法相違背吧？

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