郭熙

郭熙

(1023-約1085)〔北宋〕字淳夫，河南溫縣（今屬河南）人。熙寧(1068-1077)間為圖畫(huà)院藝學(xué)，后任翰林待詔直長(zhǎng)，創(chuàng)作活動(dòng)旺盛的時(shí)代正是宋神宗在位的熙寧、元豐間（1068－1085年）。

郭熙特色
工畫(huà)山水寒林，宗李成法，山石用“卷云”或“鬼臉”皴法，畫(huà)樹(shù)枝如蟹爪下垂，筆力勁健，水墨明潔。布置筆法獨(dú)樹(shù)一幟，早年巧贍致工，晚年落筆益壯，常于高堂素壁作長(zhǎng)松巨木、回溪斷崖、巖岫巉絕、峰巒秀起、云煙變幻之景。

郭熙評(píng)價(jià)
神宗趙頊曾把秘閣所藏名畫(huà)令其詳定品目，郭熙由此得以遍覽歷朝名畫(huà)，“兼收并覽”終于自成一家，成為北宋后期山水畫(huà)巨匠，與李成并稱(chēng)“李郭”，與荊浩、關(guān)仝、董源、巨然并稱(chēng)五代北宋間山水畫(huà)大師。郭還精畫(huà)理，提倡畫(huà)家要博取前人創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)并仔細(xì)觀察大自然，他觀察四季山水，有“春山淡冶如笑，夏山蒼翠如滴，秋山明凈如妝，冬山慘淡如睡”之感受，在山水取景構(gòu)圖上，創(chuàng)“高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)”之“三遠(yuǎn)”構(gòu)圖法。

漢橋話(huà)畫(huà)：郭熙《早春圖》春山淡冶而如笑

文章來(lái)源于畫(huà)家邱漢橋新浪微博

《早春圖》，宋，郭熙，縱158.3厘米，橫108.1厘米，現(xiàn)藏于中國(guó)臺(tái)北故宮博物院。

名畫(huà)鑒賞

北宋后期，宮廷畫(huà)院中開(kāi)始出現(xiàn)在山水畫(huà)壇上占有重要席位的畫(huà)家，如郭熙，臺(tái)北故宮博物院珍藏有郭熙的《早春圖》軸，堪稱(chēng)其經(jīng)典之作?！对绱簣D》軸縱158.3厘米，橫108.1厘米，絹本，水墨，畫(huà)左署款“早春，壬子郭熙筆”，作于神宗熙寧五年（1072年），鈐有“郭熙筆”長(zhǎng)方印。

此畫(huà)作是存世繪畫(huà)中最有名之作，畫(huà)上自題“早春”，顧名思義畫(huà)的是初春瑞雪消融、大地蘇醒、草木發(fā)枝、一片欣欣向榮的景象。《早春圖》采取全景式構(gòu)圖，上下留有天地，遠(yuǎn)、中、近景則巧妙地布置于“十字形”架構(gòu)內(nèi)。此幅水墨山水畫(huà)作品的主山畫(huà)于中軸上方，山石先以圓筆勾勒輪廓，中鋒、側(cè)鋒并用，再于陰暗面以濕筆皴擦，層層淡墨反復(fù)地渲染，強(qiáng)化量體感，這種技法俗稱(chēng)“云頭皴”、“卷云皴”、“亂云皴”或“鬼面皴”，能真實(shí)反映沉積巖地貌，也可使畫(huà)面產(chǎn)生如云霧般變幻的戲劇效果，很適合描寫(xiě)初春乍暖還寒，淡冶如笑的山野景象。干長(zhǎng)挺拔的大松佇立巖盤(pán)上，佐以蟹爪為樹(shù)枝、梢末，而渾厚的“鬼面皴”大石雄踞中軸下方，有助于畫(huà)面重心的穩(wěn)固。?

《早春圖》

樹(shù)叢委以虛、實(shí)來(lái)營(yíng)造前后距離，腰間右側(cè)的亭臺(tái)樓閣，此時(shí)環(huán)伺于水墨山水中，其下山澗瀑布流泉，與左側(cè)緩坡谷地融雪化成的涓涓源水，蜿蜒地流向前方的江灣，顯示水流綿長(zhǎng)及山坳縱深。山腰部分則隱于煙嵐中，如臨深山幽壑，更顯主峰雄偉氣勢(shì)。作品的中景左方是一片曠野河谷，虛渺的遠(yuǎn)山咫尺千里，其間一行旅人正從曲澗棧道一端越過(guò)小橋，欲達(dá)彼岸。而觀畫(huà)者正是透過(guò)“S形”山勢(shì)引導(dǎo)，將視線從后方的主峰、山嵐，中景的樓閣、流泉、行旅等，順勢(shì)牽引至近景。

這幅畫(huà)的構(gòu)圖就是“三遠(yuǎn)法”理論的充分證明:從水邊山石到遠(yuǎn)方山峰自上而下的“高遠(yuǎn)”；從前山望后山，茫茫無(wú)限的“深遠(yuǎn)”；從近山望遠(yuǎn)山，恬淡縹緲的“平遠(yuǎn)”。他將“三遠(yuǎn)”法結(jié)合使用，巧妙地展示了峰巒秀挺，煙靄浮騰,林木舒發(fā)，溪流淙淙的景象；漁夫樵子，旅客游人，置身其中，個(gè)個(gè)意態(tài)欣然。其構(gòu)圖幽奇，意境清曠，石狀奇特，山光浮動(dòng)。

《早春圖》局部

山，籠罩著薄霧，迷迷蒙蒙；山勢(shì)蜿蜒曲折，連綿起伏；山脈愈翻愈高，愈翻愈奇；山峰或揖讓顧盼，或高聳獨(dú)立，令人仿佛已經(jīng)置身其中。但見(jiàn)怪石林立，古木參差，飛瀑流泉，層樓高閣，有若桃源仙境。山間一道清泉從巖縫中飛流直下，一波三疊，流水潺潺。樹(shù)木已經(jīng)長(zhǎng)出嫩芽，顯得生趣盎然。由此可見(jiàn)，這是春雪乍融的時(shí)節(jié)，嚴(yán)冬已經(jīng)過(guò)去，大地轉(zhuǎn)暖復(fù)蘇，草木才始發(fā)枝芽，春光已悄悄降臨人間。自然界與百姓都開(kāi)始新年度的生命循環(huán)。左邊汀岸旁系著一條小船，岸上漁夫肩挑著擔(dān)子，漁婦一只手抱著一個(gè)孩子，另一只手牽著一個(gè)孩子，正有說(shuō)有笑，喜逐顏開(kāi)地往家走，前面跟著條活蹦亂跳的小狗，煞是可愛(ài)。

《早春圖》局部

在他們回家的路上，一漁夫正舍舟登岸。山徑棧道上，更有樵夫旅客行走往來(lái)。山谷中、溪流間、小道上，似乎到處都洋溢著春的氣息，渺渺煙嵐或聚或散，飄繞在叢林溪谷之間，讓人似乎可以呼吸到春天滋潤(rùn)的空氣，終于不再像嚴(yán)冬那般的干裂；樹(shù)木還沒(méi)有完全換上綠裝，但流水已經(jīng)潺潺；山石雖然還沒(méi)有被灌草掩映，但蒙蒙的表面不正是呼之欲出的青草嗎?辛勤的人們也開(kāi)始了新一年的勞作，該遠(yuǎn)行的踏上了行旅，該下網(wǎng)捕魚(yú)的也在尋覓最佳地點(diǎn)，畫(huà)面中三四組人物的點(diǎn)綴出現(xiàn)，對(duì)傳達(dá)“早春”的生機(jī)起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，這應(yīng)該稱(chēng)得上是中國(guó)繪畫(huà)史上一幅最富盎然生機(jī)的春天題材畫(huà)作了。

如果我們繼續(xù)深入一點(diǎn)點(diǎn)對(duì)《早春圖》畫(huà)風(fēng)的探索，便不難從其中山石與樹(shù)的形態(tài)與筆墨將郭熙與前面剛剛欣賞過(guò)的李成聯(lián)系起來(lái)。李成山水便是以靈動(dòng)秀氣為最大特點(diǎn)，而在《早春圖》中，郭熙對(duì)他的繼承主要在幾個(gè)方面：像畫(huà)中樹(shù)木與《讀碑窠石圖》中李成的“蟹爪樹(shù)”的相似；在用筆上，郭熙將李成“卷云皴”運(yùn)用到極致，在畫(huà)中我們很難感覺(jué)到有生硬、明晰的輪廓線的存在，真有“石如云動(dòng)”之感；再有，對(duì)于淡墨的青睞也是兩者間相通的極重要的一點(diǎn)，飽含水分的墨筆或勾或染，一種統(tǒng)一的嵐輕發(fā)、山光浮動(dòng)的氣氛充滿(mǎn)著畫(huà)面，一切似乎都處于蒸騰上長(zhǎng)、云蒸霞蔚之中。后人將他們合稱(chēng)“李郭派”，是山水畫(huà)中非常重要的一個(gè)派別，對(duì)元代的山水畫(huà)產(chǎn)生了極大影響。

《早春圖》局部

《早春圖》最初應(yīng)是懸于廳堂的屏風(fēng)掛畫(huà)，即俗稱(chēng)的“大中堂”。此畫(huà)歷來(lái)被視為在氣勢(shì)上能與范寬《溪山行旅圖》及李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》相互媲美的全景式山水畫(huà)，被譽(yù)為臺(tái)北故宮“鎮(zhèn)院三寶”之一。綜觀全幅水墨山水畫(huà)，賦予觀賞者北方大山大水的真實(shí)感受，從而能引發(fā)可行、可望、可游、可居共鳴的樂(lè)趣?！对绱簣D》是北宋畫(huà)家郭熙山水畫(huà)中最具代表性的作品，無(wú)論構(gòu)圖、技法，還是對(duì)所描繪的季節(jié)的把握，都呈現(xiàn)出詩(shī)一般的意境來(lái)，一切都體現(xiàn)出一種完美的藝術(shù)境界，這幅畫(huà)無(wú)疑是一件山水畫(huà)杰作。

畫(huà)趣拾珍

郭熙是北宋后期的山水畫(huà)巨匠，與李成并稱(chēng)“李郭”，與荊浩、關(guān)仝、董源、巨然并稱(chēng)五代北宋間山水畫(huà)大師，世稱(chēng)“郭河陽(yáng)”。北宋初年，由于畫(huà)家李成、范寬對(duì)畫(huà)壇的巨大影響，社會(huì)上曾出現(xiàn)專(zhuān)事模仿“李、范”之風(fēng)極盛。郭熙由于天資聰慧，心靈手巧，悟性很高，繪畫(huà)精心刻苦，加之他的書(shū)畫(huà)又有一定基礎(chǔ)，當(dāng)時(shí)，曾六次臨摹李成《驟雨圖》而筆法大進(jìn)，達(dá)到了真假難辨之勢(shì)，名公巨卿爭(zhēng)相請(qǐng)他作畫(huà)，其畫(huà)名日隆。

《早春圖》局部

郭熙的家鄉(xiāng)在河南溫縣，家里并也沒(méi)有學(xué)畫(huà)的前輩，只是自己生來(lái)喜好繪畫(huà)，因此他酷愛(ài)山川之游。他的前半生主要活動(dòng)于大自然當(dāng)中，對(duì)自然山川有著精密的觀察和深刻的感悟。經(jīng)常往來(lái)于名山大川的郭熙，自然不會(huì)放過(guò)橫亙于家鄉(xiāng)北邊僅幾十公里之遙的雄偉太行山脈，郭熙曾說(shuō)：“太行枕華夏而面目者林慮?！庇纱丝梢?jiàn)，郭熙游歷之廣，眼界之高，對(duì)山川情勢(shì)認(rèn)識(shí)之深刻透徹，這些都為他成為山水畫(huà)大師奠定了豐富的實(shí)踐基礎(chǔ)。

他早期的作品多精致細(xì)巧，晚年轉(zhuǎn)為雄壯，無(wú)論構(gòu)圖、筆法，都獨(dú)步一時(shí)。除了擅卷軸畫(huà)之外，也精于壁畫(huà)，他曾在京師的宮殿和寺廟繪制大型的屏風(fēng)畫(huà)和壁畫(huà)。嘉祐年間(1056—1063年)，他已經(jīng)在上層社會(huì)中有了一定畫(huà)名，和這些階層的人物有些來(lái)往。1065年，因下大雨引起了汴河泛濫，使得大相國(guó)寺的壁畫(huà)遭到了破壞，在宋神宗熙寧元年(1068年) 郭熙參與了壁畫(huà)的修復(fù)后應(yīng)召入宮，也由此進(jìn)入了宮廷畫(huà)院，深得宋神宗的寵愛(ài)。這是他生命中最大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。郭熙在后來(lái)的日子中升到畫(huà)院最高職位——翰林待詔直長(zhǎng)，被授以書(shū)院藝學(xué)，負(fù)責(zé)考試畫(huà)工，還讓他來(lái)為內(nèi)府收藏的漢晉名畫(huà)評(píng)定品級(jí)等。宋神宗很賞識(shí)他的畫(huà)，宮中掛了許多郭熙的作品，于是便有“神宗好熙筆”之說(shuō)。

《早春圖》局部

此外，宋代朝廷許多部門(mén)也掛有他的畫(huà)作。王安石變法時(shí)新立中書(shū)、門(mén)下兩省和樞密院、玉堂等墻上壁畫(huà)。皆為其所作。當(dāng)時(shí)宮殿官署中很多壁畫(huà)都出自于郭熙之手，文獻(xiàn)中記載“官制行、內(nèi)兩省諸廳照壁，自仆射而下，皆郭熙畫(huà)樹(shù)石”，文獻(xiàn)中記載的他在宮中最有名的畫(huà)是擺在學(xué)士院，也就是翰林院玉堂中的一屏《春江曉景圖》，當(dāng)時(shí)與玉堂中另一位畫(huà)家鮑洵畫(huà)的花竹同為一時(shí)間的美談。此時(shí)，郭熙的山水畫(huà)風(fēng)成為了北宋宮廷畫(huà)院中的主流風(fēng)格。可惜我們今天已經(jīng)無(wú)法看到這幅令許多人贊嘆的佳作了，只能從蘇軾的詩(shī)句中努力地去尋味那愜意之情景：“玉堂晝掩春日閑，中有郭熙畫(huà)春山。鳴鳩乳燕初睡起，白波青峰非人間”。但是宋神宗之后繼位的宋哲宗卻對(duì)郭熙的畫(huà)作不感興趣，將宮殿中郭熙的畫(huà)作全部換成了古畫(huà)，郭熙的畫(huà)被退入庫(kù)中。退入庫(kù)中還不是最糟，甚至還被人作為庫(kù)中的“退材”用作擦桌子的絹布，而郭熙也是在冷遇中寂寞地離開(kāi)了人世。

《早春圖》左側(cè)有題款“早春壬子年郭熙筆”，這一年畫(huà)家已經(jīng)是72歲的老人。到了這個(gè)年齡的畫(huà)家，尤其是像郭熙這樣的大畫(huà)家，山山水水早已了然于心，下筆時(shí)往往包含了更多的個(gè)人賦予自然的情感流露在畫(huà)面當(dāng)中?！缎彤?huà)譜》專(zhuān)門(mén)提到郭熙晚年畫(huà)作“抒發(fā)胸臆……雖老落筆益壯，如隨其年貌焉。”從《早春圖》中可以體會(huì)到一些。

《早春圖》局部

郭熙十分關(guān)注山水畫(huà)的季節(jié)特征所給予人的情緒感染，常常論及山的畫(huà)法“四如”之說(shuō)：“春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡?！边@里說(shuō)的是山，也是生機(jī)。如果有機(jī)會(huì)造一座山與人的住所日夜相伴，我們更傾向于選擇淡冶如笑的春山或是明凈如妝的秋山。我們憑借幻想去揣摩人們的生活愿望，相信淡泊的風(fēng)景更方便卸下物欲的混亂和壓力以至于達(dá)到物我兩忘的境界。也許深谷幽壑彰顯奇觀，但若日復(fù)一日的相伴卻未必使人舒心。用“春山淡冶而如笑”形容這幅《早春圖》再恰當(dāng)不過(guò)了。畫(huà)面景致空明凈潔，幽趣萬(wàn)端，真有“淡冶如笑”之情致。雖然樹(shù)枝尚未吐綠，但毫無(wú)寒冷生僻之感。具體地說(shuō)明了郭熙山水畫(huà)所追求的理想境界，具有神秘感、高潔感、親切感相結(jié)合的美學(xué)意義。

郭熙崇尚儒家的文人思想，主張?jiān)姰?huà)合一，“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”，“詩(shī)是無(wú)形畫(huà)，畫(huà)是有形詩(shī)”。他認(rèn)為創(chuàng)作者應(yīng)親身體驗(yàn)山水之美，才能畫(huà)出生動(dòng)自然的作品，并且表示山水畫(huà)要可以觀、可以游、可以居，才稱(chēng)的上是好作品，意即：看到一張畫(huà)就發(fā)生了興趣，接著便產(chǎn)生想去所畫(huà)之地游玩，然后又想這么好的地方，如果能住在那里該有多好啊!蘇東坡有詩(shī)云“玉堂對(duì)臥郭熙畫(huà)，發(fā)興已有青林間?！庇纱丝梢?jiàn)，郭熙作品確實(shí)能讓人有身歷其境的感受。

《早春圖》局部

郭熙也是位善于畫(huà)理之人，他對(duì)山水畫(huà)的重大貢獻(xiàn)在于他的畫(huà)論《林泉高致》。由其子郭思整理的《林泉高致》是一部完整、系統(tǒng)、富有理論價(jià)值的山水畫(huà)專(zhuān)著，其中不僅記錄了郭熙的畫(huà)理、畫(huà)法著述、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，還保存了郭思對(duì)父親生平事跡的很多記載，成為歷代畫(huà)家、畫(huà)學(xué)者的必讀之書(shū)。他在里面提出了著名的“三遠(yuǎn)法”理論，對(duì)后世的繪畫(huà)發(fā)展有著巨大的影響。當(dāng)時(shí)的山水畫(huà)已經(jīng)高度成熟，郭熙結(jié)合自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)山水畫(huà)的社會(huì)意義、畫(huà)家的人身修養(yǎng)、山水畫(huà)的立意、技法、命題、畫(huà)格等等作了精辟的闡述。其中的“三遠(yuǎn)”論，把山水畫(huà)的取景分為“高遠(yuǎn)”、“深遠(yuǎn)”、“平遠(yuǎn)”三個(gè)概念，影響深遠(yuǎn)。而在論及山水畫(huà)家的個(gè)人修養(yǎng)時(shí)，他主張對(duì)傳統(tǒng)“兼收并覽，廣議博考”，同時(shí)更強(qiáng)調(diào)“身即山川而取之”，“遠(yuǎn)望之以取其勢(shì)，近看之以取其質(zhì)”，以此感受四時(shí)之變化。即使是看山水畫(huà)，也必須“以林泉之心臨之”，畫(huà)家將身心融入山水之中，這正是歷代文人所追求的“天人合一”、“平淡天真”的理想境界。

郭熙的繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作和理論在歷史上還具有承上啟下的巨大作用。他不僅使北宋時(shí)代的山水畫(huà)走向輝煌，而且對(duì)南宋時(shí)代的山水畫(huà)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。郭熙，以他超絕的山水畫(huà)藝術(shù)與理論巨著《林泉高致》，奠定了自己在中國(guó)繪畫(huà)史上的不朽地位。

名家小傳

《早春圖》局部

郭熙(約1023—1085年，另一說(shuō)約1020—1109年)，字淳夫，河陽(yáng)溫縣(今屬河南)人，北宋畫(huà)家，繪畫(huà)理論家。工畫(huà)山水，無(wú)師承，早年風(fēng)格較工巧，后取法李成，畫(huà)藝大進(jìn)，到晚年落筆益壯，能自放胸臆，爐火純青，繪制過(guò)多幅大型山水畫(huà)。畫(huà)山石多用“卷云”或“鬼臉”皴；畫(huà)樹(shù)枝如蟹爪下垂，筆勢(shì)雄健，水墨明潔，常于巨幛高壁，作長(zhǎng)松喬木，曲溪斷崖，峰巒秀拔，云煙變幻之景，自創(chuàng)一派。

《宣和畫(huà)譜》中說(shuō)郭熙的山水畫(huà)，以神奇幽奧、突兀險(xiǎn)絕取勝，布置造妙，變化多端。郭熙反對(duì)因襲守舊，主張?jiān)凇凹媸毡娪[”的同時(shí)師法自然，主張“飽游飫看”，敢于獨(dú)創(chuàng)。但他并非拘泥于一家，郭熙曾說(shuō)到自己的繪畫(huà)是“兼收并覽，廣義博考，以致使我自成一家”。此外，他還對(duì)山水的表現(xiàn)技法作了深入研究，在繪畫(huà)理論上有很高的建樹(shù)，著有畫(huà)論《林泉高致》。郭熙畫(huà)山水注重深入體察生活，能真實(shí)、細(xì)致、微妙地表現(xiàn)出不同地區(qū)、季節(jié)、氣候的特點(diǎn)，得“遠(yuǎn)近淺深，四時(shí)朝暮，風(fēng)雨明晦之不同”，創(chuàng)造出極其豐富動(dòng)人的意境。另外他還長(zhǎng)于影塑，在墻壁上用泥堆塑浮雕式的山水，別具情趣。

傳世作品有《早春圖》(臺(tái)北故宮博物院藏)、《窠石平遠(yuǎn)圖》(北京故宮博物院藏)，以及《樹(shù)色干遠(yuǎn)圖》、《關(guān)山春雪圖》、《山林圖》、《秋山行旅圖》、《幽谷圖》(半幅)等。

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