文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)談：文學(xué)創(chuàng)作中如何給人物起名字

作者：劉宏宇

說到“起名字”，好像人人都會(huì)。至少當(dāng)了父母的人，會(huì)這樣覺得。不然，家里寶寶的名字是怎么來的呢？

所謂“會(huì)”，也是有層次的。拿幾個(gè)字拼湊出來個(gè)貌似吉祥的意思，只是最基礎(chǔ)。不過就連這，實(shí)在講，也不是人人都“會(huì)”。不是就有好多年輕父母，花大價(jià)錢請(qǐng)什么懂得“易學(xué)”、“卦術(shù)”的“高人”，為新生兒“卜算”名字么？

事關(guān)寶寶，卜算就卜算吧。因?yàn)閷殞毷菍?shí)實(shí)在在的存在，而且還是極其重要的存在。那個(gè)名字，十有八九會(huì)伴ta一生。寄托父母虔誠(chéng)的“復(fù)古式”祝福，無可厚非。

涉及到文學(xué)創(chuàng)作（包括影視劇本創(chuàng)作），給其中虛構(gòu)的人物起名字，平均來講文化素養(yǎng)比“普通”年輕父母略高些的廣大筆者，就各種盡情發(fā)揮了?？墒?，有時(shí)候發(fā)揮得有點(diǎn)兒太那啥，弄得不咋“好看”。

作為寫作者，并不多的讀者中，所幸還有若干“鐵粉”、“擁躉”。不知是討我高興，還是真的，他們中不止一人不止一次地說我在作品里給人物起名字“起得好”。說得多了，也就愿意信了。加上實(shí)在看著是有些名字起得不咋地，就自不量力地借這篇小文，聊聊給人物起名字的那點(diǎn)兒事兒。

（一）起名字的三大忌

這里說得“忌”，不光針對(duì)文學(xué)創(chuàng)作中為虛構(gòu)人物起名字，也涉及現(xiàn)實(shí)生活中的起名字。

第一忌：偏字怪字。

第二忌：年齡限定。

第三忌：小字大音。

偏字怪字，文學(xué)作品里常見，隨著“易學(xué)”、“卦術(shù)”的泛濫，現(xiàn)實(shí)中也越來越多見了。比如，我弟弟有個(gè)同學(xué)，名叫“宋?”。沒有一個(gè)老師能在點(diǎn)名的時(shí)候說出“?”字的讀音zhan（三聲，音同“展”）。再比如，某部網(wǎng)絡(luò)小說里讀到一個(gè)人物的名字是“郤龠”，讀音應(yīng)該是xi（一聲）、yue（四聲），音同“西月”?？墒钦б豢?，想當(dāng)然讀成“谷合”的有木有？

老師點(diǎn)名，讀不出，可以問學(xué)生本人，記不住也沒關(guān)系，記住人就行了?？勺髌防?，讀者口口相傳，再是改成影視，演員“谷合”、“谷合”地叫開，豈不笑話。

所謂“年齡限定”，說的是起的名字具有某種對(duì)于年齡有所限定的特征，大致三種情況：一是名字顯“小”，二是名字顯“老”，三是筆畫太多。

小小、玲子、少?gòu)?qiáng)……這樣的名字，就是“顯小”——少年、青年時(shí)叫著沒毛病，老了怎么辦？文學(xué)創(chuàng)作中，人物年齡段如果就是少年、青年，倒也無妨，可要是“貫穿”的人物，或是用于現(xiàn)實(shí)的起名，就顯得“受限”了。

顯老，同理。舉例：翰儒、知天、經(jīng)墨……很難想象，一個(gè)活潑少年、玉立少女，叫成這樣的名字，會(huì)給自己和旁人帶來怎樣的違和感。

筆畫多為什么也歸在“年齡限定”呢？很簡(jiǎn)單——筆畫太多，字太難寫，孩子得花多少精力才能把自己名字寫對(duì)??！有笑話說，考試人家同學(xué)都交卷了，ta這兒名字還沒寫完呢。夸張了點(diǎn)兒，但也不是危言聳聽。舉例：我有個(gè)舊同事，姓“樊”。本來這個(gè)姓就夠難寫的了，還給孩子起名叫“樊懿戇”。額滴神哪！連我這“專業(yè)碼字兒的”，都不敢說提筆就能把這仨字兒寫到一筆一劃不錯(cuò)不漏！這樣的名字，現(xiàn)實(shí)中，實(shí)在是苦了孩子，要放在作品里，估計(jì)編輯、導(dǎo)演要打人啦！

至于“小字大音”，最典型的例子，就是“章”做姓?，F(xiàn)實(shí)中，就姓這個(gè)，沒辦法。作品里，絕對(duì)要避免。不然，十個(gè)人里有十個(gè)，都得給“演變”成“張”。順便一提：這個(gè)“章”得“忌”，瓊瑤阿姨是犯過噠。好在，那還是“閱讀時(shí)代”，不算問題。放在今天，可就……

（二）文學(xué)創(chuàng)作中人物名字的“意境”

說到“意境”，比較典型的，是武俠類作品。

稍加注意，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，武俠小說及其派生的影視作品中，人物名字會(huì)跟“大千世界”有點(diǎn)兒“隔閡”式的“異趣”。三個(gè)特征：

一，翻炒典故。典型例子：練霓裳。梁羽生先生著《白發(fā)魔女傳》的“大女主”，名字典出“霓裳羽衣”。

二，多用復(fù)姓。典型例子：令狐沖。金庸先生著《笑傲江湖》的男主人公。令狐，在本來就顯得另類的復(fù)姓中，也是很少見、更另類的。

三，性別特征含混。典型例子：陸小鳳。古龍先生《陸小鳳》的男主人公和相關(guān)數(shù)部其他作品里的重要輔助性人物。還有——也是古龍先生給起的，眾所周知的——楚留香。光看名字，容易產(chǎn)生“性別錯(cuò)位”。

武俠小說講的都是純虛構(gòu)的“傳奇”，近似于“神話”，人物名字起得獨(dú)特些，不僅無可厚非，而且簡(jiǎn)直是挺顯必要。

名字的“意境”，肯定也不止在武俠作品里才有，才需要。實(shí)在是普遍需要、應(yīng)該有。

比如：我母親有個(gè)年輕同事，當(dāng)初還介紹跟我試著談過戀愛。挺漂亮一姑娘，北京土話叫“尖果兒”。后來沒談成，嫁了個(gè)商者，生個(gè)兒子，給取名“子豪”，說這名字，等兒子長(zhǎng)大，人家就能叫他“豪哥”。這大概是香港黑幫片看多了而產(chǎn)生的“意境”。

再舉一例，是在我剛剛完成的東北抗戰(zhàn)相關(guān)電視劇劇本中的。是個(gè)“翻改”活兒，就是原本有完備的劇本（僅僅只是“完備”），覺得不好，讓改，我覺得不好改，索性循著本有的構(gòu)架，推倒重來。劇中貫穿性虛構(gòu)人物有兄妹三個(gè)，原劇本給起的名字是，大哥“屈大成”，二哥“屈大功”，小妹“屈靈犀”。覺得“屈”姓在東北不多、不夠典型，大成、大功，之于為人物設(shè)定的“有書香氣的殷實(shí)家庭”（不算“書香門第”），顯得簡(jiǎn)單而流俗了些，且不大符合時(shí)代（人物均出生在上世紀(jì)初、早期），而且跟小妹“靈犀”的名字沒有對(duì)應(yīng)性，還似有點(diǎn)兒“文化底蘊(yùn)”上的差異。我給改成了姓林（東北較多的姓氏），并根據(jù)時(shí)代特征，賦予了他們“安”字輩，大哥“林安康”、二哥“林安泰”、小妹“林安寧”，康泰安寧，跟時(shí)代和人物出身及其共同組成的“故事的意境”，對(duì)應(yīng)得似乎妥帖了些，也還比較“上口”。

（三）時(shí)代感、地域性和上口

先說“上口”。

名字是用來“叫”的。要符合口腔發(fā)音的便利，同時(shí)注意避免不好的“諧音”。這二者，有時(shí)候會(huì)有些矛盾，但是屬于可以“對(duì)立統(tǒng)一”的。有些家長(zhǎng)，為避免諧音、孩子落外號(hào)，就給起很拗口的名字，結(jié)果倒是沒外號(hào)了，孩子自己說、別人叫起來，都感別扭。

舉例：幾年前幫一個(gè)劇本創(chuàng)作公司做一部大劇的策劃，老總（女的）派給我一個(gè)清華大學(xué)法學(xué)研究生（喜歡寫作的加盟者）讓“帶帶”，她自己說是我的“學(xué)生”。這個(gè)“學(xué)生”很認(rèn)真，但不得其門而入。我就跟他交流“人設(shè)”的問題（人設(shè)是我認(rèn)為的劇本的“最根本”），就涉及到了跟劇中人物起名字的問題。

“學(xué)生”說這個(gè)她覺得最難，因?yàn)槠鹆撕脦纵?，老板都不滿意，說人物名字，特別是“女一”的名字，要有“詩歌般的美感”?！皩W(xué)生”就往“蒹葭”之類的方向去動(dòng)腦筋，結(jié)果又被老板說“拽文”。

我用了不到5分鐘，就給劇中1950～1960年代（55后、60后）“軍干”家庭出身的女主人公起了名字——肖勝春。給“學(xué)生”解釋：肖姓，聽起來、看起來，都比較女性化?！皩W(xué)生”認(rèn)可，卻認(rèn)為“勝春”的名字沒有老板要求的“詩歌般的美感”。我在白板上寫給她看：不是春光，勝似春光，寥廓江天萬里霜——毛澤東《采桑子·重陽》。

“學(xué)生”無話，提心吊膽拿給老板看，比我大10歲（大致就是劇中那個(gè)女主的同齡人）的女老板當(dāng)即說“到底是老油條，這名字起得好”——她知道，這名字，那個(gè)二十幾歲的85后“學(xué)生”想不到。她說的“老油條”，就是我。

“肖勝春”，是我迄今為止在給創(chuàng)作所涉人物取名比較“得意”的例子?？瓷先?，“勝春”二字挺普通，弄不好會(huì)覺得很容易重名。沒想，查了查，不確定地獲知，重名還真不多。不過就算重名，也沒關(guān)系。起名字為了不重名，挺難的，于大姓，就更難。

文學(xué)創(chuàng)作，不怕人物名字“重復(fù)”，就怕“不上口”、時(shí)代感和意境“不對(duì)”。

肖勝春，軍干家庭、詩詞意境、時(shí)代特征、上口，全齊！

一般來講，接到劇本修改的工作，我不會(huì)輕易給其中人物改名字，更不會(huì)只是改改人物的名字就算“改了一稿”。但有時(shí)候“看不下去”，就還是改了。上面“屈氏三兄妹”變成“林氏三兄妹”，可堪一例。

還有一樁，是解放前夕西南（重慶）地下工作的題材，只有策劃，沒有劇本（現(xiàn)在也沒有，因?yàn)榻K究由于涉及“統(tǒng)戰(zhàn)”和“諜戰(zhàn)”而沒能立項(xiàng)），地下黨女主，原策劃給取的名字是“東方秀珠”。拿給我讓改的老師嗤之以鼻道：什么破名字。怎么不叫東方明珠啊！我給改成了具有時(shí)代感和美感又多少顯得“脫俗”并且肯定“上口”的三個(gè)字——褚湘君。老師贊不絕口。

最后說說“地域性”。

我們今天是多民族高度融合的“大家庭”，名字的“地域性”或許不那么凸顯。即便涉及不那么遙遠(yuǎn)地“過去”，類似南北方、東部西部這樣的地域差異，在創(chuàng)作時(shí)給人物起名字，也不用太拘泥。但涉及少數(shù)民族或者很古老的時(shí)代，就得考慮地域差異了。

一正一反兩例。

反例：還是上面“東方秀珠”的那個(gè)作家，在寫“上古”（炎黃時(shí)代）的小說中，給人家北方游牧部族（最“北”也就到今天內(nèi)蒙古偏南地方）的人物取名字，姓了“巴”，父親叫“巴特”，女兒叫“巴音”。那個(gè)是后來蒙古族的特征好嗎！炎黃那時(shí)候，蒙古族不知在哪兒呢。就便有了，恐怕也不是“巴”、“巴”的！

正例：還是自夸吧——漢人科技人才娶了“有身份”的傣族姑娘，生個(gè)女兒，循了傣家習(xí)俗，沒賦予他的漢姓，給女兒取名“召鹿蘋”。鹿蘋，代表漢族血統(tǒng)的文化底蘊(yùn)——呦呦鹿鳴，食野之蘋。召，是傣族最高的“種姓”，只有“王者”（土司）才能用。傣家女子“無姓”，“有身份”的，可以繼承父系或母系的“種姓”。這個(gè)就是典型的地域特征。

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