西漢末年(23年),劉秀率部八千余人,在昆陽大敗王莽軍四十二萬,史稱“昆陽之戰(zhàn)”。這一戰(zhàn)對東漢王朝的建立和高秀稱帝起著決定性作用。憑吊古戰(zhàn)場,蘇軾感志士之詠慨,寫下了《昆陽城賦》。蘇軾對《昆陽城賦》,頗感得意,并常常向人提及。二十四年后,也就是元豐六年(1083年)十月十二日,在黃州(今湖北黃岡),他應友人張夢得相請,親書《昆陽城賦》相贈。
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蘇軾代表作品有《題西林壁》、《飲湖上初晴后雨》、《惠崇春江晚景》、《六月二十七日望湖樓醉書》、《贈劉景文》等。
1、題西林壁
宋代:蘇軾
橫看成嶺側成峰,遠近高低各不同。
不識廬山真面目,只緣身在此山中。
譯文:從正面、側面看廬山山嶺連綿起伏、山峰聳立,從遠處、近處、高處、低處看廬山,廬山呈現(xiàn)各種不同的樣子。我之所以認不清廬山真正的面目,是因為我自身處在廬山之中。
2、飲湖上初晴后雨
宋代:蘇軾
水光瀲滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜。
譯文:晴天,西湖水波蕩漾,在陽光照耀下,光彩熠熠,美極了。下雨時,遠處的山籠罩在煙雨之中,時隱時現(xiàn),眼前一片迷茫,這朦朧的景色也是非常漂亮的。如果把美麗的西湖比作美人西施,那么淡妝也好,濃妝也罷,總能很好地烘托出她的天生麗質和迷人神韻。
3、惠崇春江晚景
宋代:蘇軾
竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短,正是河豚欲上時。
譯文:竹林外兩三枝桃花初放,鴨子在水中游戲,它們最先察覺了初春江水的回暖。河灘上已經(jīng)滿是蔞蒿,蘆筍也開始抽芽,而河豚此時正要逆流而上,從大海回游到江河里來了。
蘇軾的行書代表作是《黃州寒食帖》。
《黃州寒食帖》系三大行書書法帖之一,北宋文學家、書畫家蘇軾手跡。紙本,25 行,共129字,是蘇軾行書的代表作。原屬圓明園收藏,現(xiàn)藏于北京故宮博物院。
這是一首遣興的詩作,是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節(jié)所發(fā)的人生之嘆。詩寫得蒼涼多情,表達了蘇軾此時惆悵孤獨的心情。此詩的書法也正是在這種心情和境況下,有感而出的。通篇書法起伏跌宕,光彩照人,氣勢奔放,而無荒率之筆。
《黃州寒食詩帖》在書法史上影響很大,被稱為“天下第三行書”,也是蘇軾書法作品中的上乘。正如黃庭堅在此詩后所跋:“此書兼顏魯公,楊少師,李西臺筆意,試使東坡復為之,未必及此?!?/p>
歷代鑒賞家均對《寒食帖》推崇備至,稱道這是一篇曠世神品。南宋初年,張浩的侄孫張演在詩稿后另紙題跋中說:“老仙(指蘇軾)文筆高妙,燦若霄漢、云霞之麗,山各(指黃庭堅)又發(fā)揚蹈歷之,可謂絕代之珍矣”。
自此,《黃州寒食二首》詩稿被稱之為“帖”。明代大書畫家董其昌則在帖后題曰:“余生平見東坡先生真跡不下三十余卷,必以此為甲觀”。清代將《寒食帖》收回內府,并列入《三希堂帖》。
蘇軾的行書代表作品有:《洞庭春色賦》《中山松醪賦》等。
《洞庭春色賦》《中山松醪賦》為蘇軾晚年行書的代表作。《洞庭春色賦》約作于元祐六年(1091),《中山松醪賦》是蘇軾出知定州時所作,約寫于元祐八年(1093)。紹圣元年(1094)蘇軾被貶英州,途中在襄邑(今河南睢縣)遇大雨不能前行,留阻數(shù)日書此“二賦”述懷。
此卷橫長306.3厘米,縱長心28.3厘米,俱為行書。其中《洞庭春色賦》32行,共287字;《中山松醪賦》35行,共320字;正文后又有自題10行,共85字,此件作品總計692字,是迄今為止蘇東坡傳世墨跡中字數(shù)最多的作品?,F(xiàn)藏于吉林省博物院。
蘇軾簡介:
軾,字子瞻,一字和仲,號鐵冠道人、東坡居士,世稱蘇東坡、蘇仙、坡仙,漢族,眉州眉山(今四川省眉山市)人,祖籍河北欒城,北宋文學家、書法家、美食家、畫家,歷史治水名人。
嘉佑二年(1057年),蘇軾參加殿試中乙科,賜進士及第,一說賜進士出身。嘉佑六年(1061年),應中制科入第三等,授大理評事、簽書鳳翔府判官。宋神宗時曾在杭州、密州、徐州、湖州等地任職。元豐三年(1080年),因“烏臺詩案”被貶為黃州團練副使。
宋哲宗即位后任翰林學士、侍讀學士、禮部尚書等職,并出知杭州、潁州、揚州、定州等地,晚年因新黨執(zhí)政被貶惠州、儋州。宋徽宗時獲大赦北還,途中于常州病逝。宋高宗時追贈太師;宋孝宗時追謚“文忠”。
《寒食帖》、《渡海帖》、《洞庭春色賦》。
一、《寒食帖》
此帖是蘇軾行書的代表作。這是一首遣興的詩作,是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節(jié)所發(fā)的 人生之嘆。詩寫得蒼涼多情,表達了蘇軾此時惆悵孤獨的心情。此詩的書法也正是在這種心情和境況下,有感 而出的。
通篇書法起伏跌宕,光彩照人,氣勢奔放,而無荒率之筆?!逗吃娞吩跁ㄊ飞嫌绊懞艽?, 被稱為“天下第三行書”,也是蘇軾書法作品中的上乘。正如黃庭堅在此詩后所跋:“此書兼顏魯公,楊少師, 李西臺筆意,試使東坡復為之,未必及此。"
二、《渡海帖》
元符三年(1100),蘇軾被詔徙廉州(今廣西合浦),路過澄邁(今海南澄邁)時未遇趙夢得,便留下此札。為其晚年書跡之代表,如同東坡自云:“自出新意,不踐古人?!比餍殴P寫來,渾然天成。此札用筆勁利,結體斜向右上,時人認為頗有李邕(北海)之風,如黃庭堅語:“沉著痛快,乃似李北海。”?
三、《洞庭春色賦》
蘇軾的字看似平實、樸素,但有一股汪洋浩蕩的氣息,就像他淵厚的學問一樣,神龍變化不可測。 他長于行書、楷書, 筆法肉豐骨勁, 跌宕自然, 給人以“大海風濤之氣”“古槎怪石之形”的藝術美感。 蘇軾的書法,后人贊譽頗高。
蘇軾書法作品特點:
蘇軾書法給人第一直觀感就是豐腴。瘦金體以瘦聞名,而蘇軾的書法卻是以胖為美。當然,環(huán)肥燕瘦,各人喜好不同。有人第一眼便喜歡上了蘇軾的書法,也有人對蘇軾書法的第一觀感不好。趙孟就評價蘇軾的書法如“黑熊當?shù)?,森然可怖”?/p>
黃庭堅也認為蘇軾書法用墨過豐。正因如此,在蘇軾的書法中,極少看到枯筆,飛白,而是字字豐潤。蘇軾的所有作品,皆有此特點。如《辯才老師帖》、《與董長官帖》。
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