《雪中悍刀行》播出之后,網(wǎng)上質(zhì)疑多于贊譽(yù)。
雖在10集之后,劇集水準(zhǔn)緩緩提升,但大部分觀眾都被前2集的慢鏡武打戲勸退,再也沒有耐心接著追劇了。
紛紛擾擾之外,豆瓣6.0的評(píng)分似已定調(diào)。遙想開播前的“爆款預(yù)定”架勢(shì),不免有些唏噓遺憾。
從頂級(jí)IP到平庸劇集,《雪中悍刀行》側(cè)映出男頻武俠爽文改編的道阻且長(zhǎng)。
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男頻爽感與性別分寸
俗話說,男縱橫起點(diǎn),女晉江瀟湘。
縱橫中文網(wǎng)和起點(diǎn)中文網(wǎng)的小說更偏向男性讀者的口味,以玄幻/武俠占多數(shù);而晉江文學(xué)城和瀟湘書院的受眾是女性讀者,戀愛甜寵文更多。
《雪中悍刀行》的原著出自網(wǎng)文作家烽火戲諸侯之手,是縱橫中文網(wǎng)的熱門小說,亦是一部標(biāo)準(zhǔn)的男頻文。
男頻文的核心是少年之成長(zhǎng),成長(zhǎng)路途上的金手指加持,讓讀者愈讀愈爽,陪伴主角從寂寂無聞成長(zhǎng)為一方豪杰。這一路,亦少不了紅袖添香,各路女子不欺少年窮,紛紛為他傾倒。
《雪中悍刀行》也不例外,它講述了世子徐鳳年歷經(jīng)坎坷,終成北椋王的故事。
小說中的愛戀關(guān)系呈1VSN的模式,徐鳳年的“后宮群”包括:前朝亡國公主姜泥、天下第一美女南宮仆射、靖安王妃裴南葦,最早迎娶入門的王初冬和陸丞燕,以及徐府丫鬟青鳥與紅薯等等。
《雪中悍刀行》劇照
男頻文之爽感,其一來源于成就霸業(yè)的順利,其二來源于各路女子的示好。
然而,當(dāng)男頻文改編為劇集,事業(yè)線和愛情線的問題浮出水面。
過于順滑的事業(yè)線,在書里給人一瀉千里的觀感,在劇集中便失去了一波三折的矛盾魅力;而愛情線更不可能以三妻四妾的方式呈現(xiàn),必須在諸多女性主角中提拔一個(gè)作為男主的畢生摯愛。
目前來看,《雪中悍刀行》的問題恰恰集中于這兩點(diǎn)。
先說事業(yè)線。徐鳳年游歷江湖三年后,以世子身份華麗回歸。父親徐驍早已為他勾勒好了未來藍(lán)圖,如何一步步獨(dú)攬大權(quán),接過北椋旗幟。
雖然徐鳳年天性聰穎,但事事都不如父親考慮得周到。
《雪中悍刀行》劇照
徐鳳年三番五次遭遇刺客,判斷出對(duì)方是在覬覦北椋權(quán)勢(shì);徐驍更進(jìn)一步,早早在刺客團(tuán)里安插了自己人,將一切計(jì)劃妥當(dāng)。
徐鳳年兩次闖蕩江湖,都是一副閑云野鶴的模樣。因?yàn)楦赣H早已替他安排好了最貼心的保鏢,前江湖人老黃和劍神李淳罡都甘愿被他調(diào)遣,身邊還有青鳥、舒羞、魏爺爺?shù)戎移汀?/p>
徐鳳年在青城山自信滿滿獨(dú)闖青陽派,觀眾指望著他在涉險(xiǎn)中成長(zhǎng),可buff又來了。
首先,掌門人吳靈素表明,看在他父親的面子上不會(huì)為難他;隨后,遠(yuǎn)走多年的姑姑出來認(rèn)親,指出吳靈素是徐鳳年的姑父,還說一切盡在徐驍?shù)恼莆罩小?/p>
一而再,再而三,觀眾便會(huì)心生厭倦。徐鳳年屢次涉險(xiǎn),不會(huì)再引起心理波動(dòng),反正一切都有其他人兜著。
再來說愛情線。經(jīng)歷了大刀闊斧的改編后,《雪中悍刀行》著重渲染徐鳳年和姜泥的青梅竹馬?歡喜冤家?雙向奔赴感情線。
亡國公主和滅國世子的感情,本是愛恨交加的情感,充滿了張力與博弈。但劇版姜泥被設(shè)計(jì)為一個(gè)不諳世事、大大咧咧、嗜錢如命的天真小姑娘,雖然嘴上每天都嚷著“刺殺徐鳳年”,但實(shí)施起來猶如過家家。
再加上女演員挑選的失誤,男女主角之間毫無火花,主CP線淪為雞肋。
男頻文的傾向是:重男主,輕女性,后者往往擺脫不了工具人的命運(yùn)。
改編為劇集后,仍有陽盛陰衰之意,“掛件女主”時(shí)時(shí)有。
男頻文的受眾大多為男性觀眾,可電視劇的受眾大多為女性觀眾,于是,男頻文改編劇便面臨著喪失性別分寸感的局面。
以《雪中悍刀行》為例,開播前網(wǎng)上就流傳著書中臺(tái)詞截圖,意欲證明這部作品對(duì)女性觀眾的不友好,引發(fā)一輪避雷。
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開播后,雖然大部分“辱女”臺(tái)詞都未出現(xiàn),但配角老黃的一句“姑娘好生養(yǎng)”又引發(fā)眾怒,掀起了二輪抵制。
其他女性觀眾則失望于劇中女性角色的平面化:
擔(dān)不起女主、毫無家國大義、談不了勢(shì)均力敵戀愛的姜泥;
符號(hào)化的青鳥、紅薯與舒羞;
戲份少如過客的南宮仆射……
《雪中悍刀行》劇照
比起性格鮮明的男性配角,每一個(gè)女性角色都不太飽滿。
2
武俠權(quán)謀,兩手皆空
江湖戲與廟堂戲的結(jié)合,是《雪中悍刀行》的另一個(gè)顯著標(biāo)簽。
從“雪中談?dòng)⑿?,比武論英雄”的宣傳語來看,它想一手抓武俠戲,一手抓權(quán)謀戲,將二者巧妙融合。
但想法和實(shí)操間,差距不小。
《雪中悍刀行》的成片效果是:武戲參差,文戲綿軟,兩手皆空。
中國人對(duì)武俠的熱愛,可追溯到千年之前。
《史記·游俠列傳》里如此闡明俠義精神——“今游俠,其行雖不軌于正義,然其言必信,其行必果?!?/p>
如果說金庸古龍的武俠小說打破了舊派武俠的窠臼,為新派武俠打出一片天;那么近二十年來的網(wǎng)絡(luò)武俠作品,則依托于金庸古龍的武俠遺產(chǎn),融合了多種類型元素,創(chuàng)造出了古仙武俠。
具體而論,《雪中悍刀行》也算是古仙武俠,它脫胎于傳統(tǒng)武俠,又加入了一些玄之又玄的元素。
如徐鳳年跟隨楚狂奴學(xué)習(xí)刀法,李淳罡教姜泥劍法,此為寫實(shí)元素;而武當(dāng)派掌門將大黃庭真氣傳送給徐鳳年,則是比較虛玄的橋段。
《雪中悍刀行》劇照
劇集播出后,又宣揚(yáng)出了“武俠公路片”的概念,指的是徐鳳年的冒險(xiǎn)一直在路上,也遇到了形形色色的江湖人士:如李淳罡、吳靈素、王仙芝等等。
這個(gè)概念其實(shí)并不新鮮。
在前輩古龍的作品中,主角們也經(jīng)常一路游歷(如傅紅雪、葉開和楚留香)。過客們偶爾與他同行一段路,然后再告別,回到自己的路途中。
《邊城浪子》劇照
寫江湖兒女,《雪中悍刀行》還算合格;武俠動(dòng)作場(chǎng)面,它的水平卻參差不齊。
前2集里逼得觀眾打倍速的武打戲,在此不必贅述;14集以后的武打戲有所進(jìn)步,但過于注重寫意。
雨中,李淳罡大戰(zhàn)符將紅甲。后者裹在笨重的盔甲里,行動(dòng)猶如游尸;前者從馬車中輕盈躍出,雨水被玩弄于彈指間。
《雪中悍刀行》劇照
正如導(dǎo)演在訪談中強(qiáng)調(diào)的寫意感,“我在傳統(tǒng)武俠的范疇里,讓動(dòng)作戲更飄一點(diǎn),寫意一點(diǎn),盡量招式更有飄逸感……寫意并不是拋棄形象真實(shí),而是超越真實(shí),以虛實(shí)結(jié)合的方式來揭示故事的情感本質(zhì)?!?/p>
導(dǎo)演的預(yù)估和觀眾的所求,顯然存在鴻溝。
在倍速播放的時(shí)代,拳拳到肉的武打戲給人落地感,而虛無縹緲的武打戲消耗了大家的耐心。
(編?。┩蹙?(主演)張若昀的班底,很容易讓人抱有與《慶余年》水準(zhǔn)持平的期待。但《雪中悍刀行》的權(quán)謀戲,沒有復(fù)制《慶余年》的流暢,更別提和《瑯琊榜》之類相提并論。
權(quán)謀戲的重點(diǎn),是群戲和欲望。
《慶余年》中,慶帝善于隱忍、陳萍萍?xì)鉀_云霄、長(zhǎng)公主手段狠辣……人人都有欲望,而權(quán)力流動(dòng)在主要角色間,增添了劇情的懸疑感。
《慶余年》劇照
《雪中悍刀行》里,徐鳳年和徐驍?shù)倪\(yùn)籌帷幄,敵對(duì)方的明槍暗箭,只體現(xiàn)在臺(tái)詞里。
并且,神化了徐驍?shù)闹\略,弱化了對(duì)方的見招拆招,給人敵我勢(shì)力懸殊、乃至不戰(zhàn)而勝的觀感。
《雪中悍刀行》劇照
江湖戲難寫,廟堂戲難寫,兩者融合更是難上加難。
近年來,表現(xiàn)較為出色的是《少年游之一寸相思》。
前期聚焦于少年勇闖江湖、組團(tuán)完成任務(wù);當(dāng)男主角左卿辭揭開侯爺之子的隱藏身份時(shí),劇集順利搭上了朝堂線。
江湖所謂名門正派的壓迫,和朝廷所謂皇家勢(shì)力的偽善,在劇集后半段合二為一。
《少年游之一寸相思》劇照
從目前來看,《雪中悍刀行》演到了20多集,廟堂線仍然羸弱。
徐驍?shù)挠⒂逻^往、北椋和京城的微妙對(duì)立、西楚西蜀北莽的復(fù)雜關(guān)系,都只是草草提及。
也許,《雪中悍刀行》在劇集中段以后會(huì)持續(xù)發(fā)力,在拉胯的開局基礎(chǔ)上略有進(jìn)步。但流失的觀眾難以追回,逆風(fēng)翻盤并非易事。
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