從頂級(jí)IP到平庸劇集，男頻文改編陷入了誤區(qū)

《雪中悍刀行》播出之后，網(wǎng)上質(zhì)疑多于贊譽(yù)。

雖在10集之后，劇集水準(zhǔn)緩緩提升，但大部分觀眾都被前2集的慢鏡武打戲勸退，再也沒有耐心接著追劇了。

紛紛擾擾之外，豆瓣6.0的評(píng)分似已定調(diào)。遙想開播前的“爆款預(yù)定”架勢(shì)，不免有些唏噓遺憾。

從頂級(jí)IP到平庸劇集，《雪中悍刀行》側(cè)映出男頻武俠爽文改編的道阻且長(zhǎng)。

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男頻爽感與性別分寸

俗話說，男縱橫起點(diǎn)，女晉江瀟湘。

縱橫中文網(wǎng)和起點(diǎn)中文網(wǎng)的小說更偏向男性讀者的口味，以玄幻/武俠占多數(shù)；而晉江文學(xué)城和瀟湘書院的受眾是女性讀者，戀愛甜寵文更多。

《雪中悍刀行》的原著出自網(wǎng)文作家烽火戲諸侯之手，是縱橫中文網(wǎng)的熱門小說，亦是一部標(biāo)準(zhǔn)的男頻文。

男頻文的核心是少年之成長(zhǎng)，成長(zhǎng)路途上的金手指加持，讓讀者愈讀愈爽，陪伴主角從寂寂無聞成長(zhǎng)為一方豪杰。這一路，亦少不了紅袖添香，各路女子不欺少年窮，紛紛為他傾倒。

《雪中悍刀行》也不例外，它講述了世子徐鳳年歷經(jīng)坎坷，終成北椋王的故事。

小說中的愛戀關(guān)系呈1VSN的模式，徐鳳年的“后宮群”包括：前朝亡國公主姜泥、天下第一美女南宮仆射、靖安王妃裴南葦，最早迎娶入門的王初冬和陸丞燕，以及徐府丫鬟青鳥與紅薯等等。

《雪中悍刀行》劇照

男頻文之爽感，其一來源于成就霸業(yè)的順利，其二來源于各路女子的示好。

然而，當(dāng)男頻文改編為劇集，事業(yè)線和愛情線的問題浮出水面。

過于順滑的事業(yè)線，在書里給人一瀉千里的觀感，在劇集中便失去了一波三折的矛盾魅力；而愛情線更不可能以三妻四妾的方式呈現(xiàn)，必須在諸多女性主角中提拔一個(gè)作為男主的畢生摯愛。

目前來看，《雪中悍刀行》的問題恰恰集中于這兩點(diǎn)。

先說事業(yè)線。徐鳳年游歷江湖三年后，以世子身份華麗回歸。父親徐驍早已為他勾勒好了未來藍(lán)圖，如何一步步獨(dú)攬大權(quán)，接過北椋旗幟。

雖然徐鳳年天性聰穎，但事事都不如父親考慮得周到。

《雪中悍刀行》劇照

徐鳳年三番五次遭遇刺客，判斷出對(duì)方是在覬覦北椋權(quán)勢(shì)；徐驍更進(jìn)一步，早早在刺客團(tuán)里安插了自己人，將一切計(jì)劃妥當(dāng)。

徐鳳年兩次闖蕩江湖，都是一副閑云野鶴的模樣。因?yàn)楦赣H早已替他安排好了最貼心的保鏢，前江湖人老黃和劍神李淳罡都甘愿被他調(diào)遣，身邊還有青鳥、舒羞、魏爺爺?shù)戎移汀?/p>

徐鳳年在青城山自信滿滿獨(dú)闖青陽派，觀眾指望著他在涉險(xiǎn)中成長(zhǎng)，可buff又來了。

首先，掌門人吳靈素表明，看在他父親的面子上不會(huì)為難他；隨后，遠(yuǎn)走多年的姑姑出來認(rèn)親，指出吳靈素是徐鳳年的姑父，還說一切盡在徐驍?shù)恼莆罩小?/p>

一而再，再而三，觀眾便會(huì)心生厭倦。徐鳳年屢次涉險(xiǎn)，不會(huì)再引起心理波動(dòng)，反正一切都有其他人兜著。

再來說愛情線。經(jīng)歷了大刀闊斧的改編后，《雪中悍刀行》著重渲染徐鳳年和姜泥的青梅竹馬?歡喜冤家?雙向奔赴感情線。

亡國公主和滅國世子的感情，本是愛恨交加的情感，充滿了張力與博弈。但劇版姜泥被設(shè)計(jì)為一個(gè)不諳世事、大大咧咧、嗜錢如命的天真小姑娘，雖然嘴上每天都嚷著“刺殺徐鳳年”，但實(shí)施起來猶如過家家。

再加上女演員挑選的失誤，男女主角之間毫無火花，主CP線淪為雞肋。

男頻文的傾向是：重男主，輕女性，后者往往擺脫不了工具人的命運(yùn)。

改編為劇集后，仍有陽盛陰衰之意，“掛件女主”時(shí)時(shí)有。

男頻文的受眾大多為男性觀眾，可電視劇的受眾大多為女性觀眾，于是，男頻文改編劇便面臨著喪失性別分寸感的局面。

以《雪中悍刀行》為例，開播前網(wǎng)上就流傳著書中臺(tái)詞截圖，意欲證明這部作品對(duì)女性觀眾的不友好，引發(fā)一輪避雷。

微博@男明星爹味發(fā)言bot

開播后，雖然大部分“辱女”臺(tái)詞都未出現(xiàn)，但配角老黃的一句“姑娘好生養(yǎng)”又引發(fā)眾怒，掀起了二輪抵制。

其他女性觀眾則失望于劇中女性角色的平面化：

擔(dān)不起女主、毫無家國大義、談不了勢(shì)均力敵戀愛的姜泥；

符號(hào)化的青鳥、紅薯與舒羞；

戲份少如過客的南宮仆射……

《雪中悍刀行》劇照

比起性格鮮明的男性配角，每一個(gè)女性角色都不太飽滿。

2

武俠權(quán)謀，兩手皆空

江湖戲與廟堂戲的結(jié)合，是《雪中悍刀行》的另一個(gè)顯著標(biāo)簽。

從“雪中談?dòng)⑿?，比武論英雄”的宣傳語來看，它想一手抓武俠戲，一手抓權(quán)謀戲，將二者巧妙融合。

但想法和實(shí)操間，差距不小。

《雪中悍刀行》的成片效果是：武戲參差，文戲綿軟，兩手皆空。

中國人對(duì)武俠的熱愛，可追溯到千年之前。

《史記·游俠列傳》里如此闡明俠義精神——“今游俠，其行雖不軌于正義，然其言必信，其行必果?！?/p>

如果說金庸古龍的武俠小說打破了舊派武俠的窠臼，為新派武俠打出一片天；那么近二十年來的網(wǎng)絡(luò)武俠作品，則依托于金庸古龍的武俠遺產(chǎn)，融合了多種類型元素，創(chuàng)造出了古仙武俠。

具體而論，《雪中悍刀行》也算是古仙武俠，它脫胎于傳統(tǒng)武俠，又加入了一些玄之又玄的元素。

如徐鳳年跟隨楚狂奴學(xué)習(xí)刀法，李淳罡教姜泥劍法，此為寫實(shí)元素；而武當(dāng)派掌門將大黃庭真氣傳送給徐鳳年，則是比較虛玄的橋段。

《雪中悍刀行》劇照

劇集播出后，又宣揚(yáng)出了“武俠公路片”的概念，指的是徐鳳年的冒險(xiǎn)一直在路上，也遇到了形形色色的江湖人士：如李淳罡、吳靈素、王仙芝等等。

這個(gè)概念其實(shí)并不新鮮。

在前輩古龍的作品中，主角們也經(jīng)常一路游歷（如傅紅雪、葉開和楚留香）。過客們偶爾與他同行一段路，然后再告別，回到自己的路途中。

《邊城浪子》劇照

寫江湖兒女，《雪中悍刀行》還算合格；武俠動(dòng)作場(chǎng)面，它的水平卻參差不齊。

前2集里逼得觀眾打倍速的武打戲，在此不必贅述；14集以后的武打戲有所進(jìn)步，但過于注重寫意。

雨中，李淳罡大戰(zhàn)符將紅甲。后者裹在笨重的盔甲里，行動(dòng)猶如游尸；前者從馬車中輕盈躍出，雨水被玩弄于彈指間。

《雪中悍刀行》劇照

正如導(dǎo)演在訪談中強(qiáng)調(diào)的寫意感，“我在傳統(tǒng)武俠的范疇里，讓動(dòng)作戲更飄一點(diǎn)，寫意一點(diǎn)，盡量招式更有飄逸感……寫意并不是拋棄形象真實(shí)，而是超越真實(shí)，以虛實(shí)結(jié)合的方式來揭示故事的情感本質(zhì)?！?/p>

導(dǎo)演的預(yù)估和觀眾的所求，顯然存在鴻溝。

在倍速播放的時(shí)代，拳拳到肉的武打戲給人落地感，而虛無縹緲的武打戲消耗了大家的耐心。

（編?。┩蹙?（主演）張若昀的班底，很容易讓人抱有與《慶余年》水準(zhǔn)持平的期待。但《雪中悍刀行》的權(quán)謀戲，沒有復(fù)制《慶余年》的流暢，更別提和《瑯琊榜》之類相提并論。

權(quán)謀戲的重點(diǎn)，是群戲和欲望。

《慶余年》中，慶帝善于隱忍、陳萍萍?xì)鉀_云霄、長(zhǎng)公主手段狠辣……人人都有欲望，而權(quán)力流動(dòng)在主要角色間，增添了劇情的懸疑感。

《慶余年》劇照

《雪中悍刀行》里，徐鳳年和徐驍?shù)倪\(yùn)籌帷幄，敵對(duì)方的明槍暗箭，只體現(xiàn)在臺(tái)詞里。

并且，神化了徐驍?shù)闹\略，弱化了對(duì)方的見招拆招，給人敵我勢(shì)力懸殊、乃至不戰(zhàn)而勝的觀感。

《雪中悍刀行》劇照

江湖戲難寫，廟堂戲難寫，兩者融合更是難上加難。

近年來，表現(xiàn)較為出色的是《少年游之一寸相思》。

前期聚焦于少年勇闖江湖、組團(tuán)完成任務(wù)；當(dāng)男主角左卿辭揭開侯爺之子的隱藏身份時(shí)，劇集順利搭上了朝堂線。

江湖所謂名門正派的壓迫，和朝廷所謂皇家勢(shì)力的偽善，在劇集后半段合二為一。

《少年游之一寸相思》劇照

從目前來看，《雪中悍刀行》演到了20多集，廟堂線仍然羸弱。

徐驍?shù)挠⒂逻^往、北椋和京城的微妙對(duì)立、西楚西蜀北莽的復(fù)雜關(guān)系，都只是草草提及。

也許，《雪中悍刀行》在劇集中段以后會(huì)持續(xù)發(fā)力，在拉胯的開局基礎(chǔ)上略有進(jìn)步。但流失的觀眾難以追回，逆風(fēng)翻盤并非易事。

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