抗美援朝作品越來越多 我們該怎么防止它變成“抗美神劇”

《軍武次位面》作者：L-分隊

不要害怕變化，更不要害怕批評。

抗美援朝戰(zhàn)爭題材終于解禁并井噴

▲因?yàn)橐粓隹姑涝瘧?zhàn)爭，麥克阿瑟的指揮水平在不同的亞洲國家有了完全不同的評價

▲奠邊府的法軍向越軍投降

但就是這樣一場偉大的戰(zhàn)爭，在某個特定的歷史時期之內(nèi)，卻因?yàn)閲鴥?nèi)外形式的特殊變化，而長期遇“冷”。

▲在很多電影電視劇中，都會出現(xiàn)類似的這種充滿油畫氣息的“抗美援朝”畫面，它們都來自那部未能上映的影片《抗美援朝》

本期推送，我們就來試著聊聊這個問題。

批評與拍攝，應(yīng)該是良性互動的狀態(tài)

▲《能文能武李延年》雖然也存在一定的瑕疵，但是總體上給大家一種驚艷的感覺，可稱佳作

但是，在面對現(xiàn)實(shí)的時候，我們又不得不承認(rèn)，任何一種類型的文藝作品，一定都是良莠不齊的，這是不以人的意志、制度或者國家的不同為轉(zhuǎn)移的。

▲《我的戰(zhàn)爭》就是一部典型的抗美神劇

實(shí)際上，即使是在一向被我們認(rèn)為出產(chǎn)優(yōu)秀戰(zhàn)爭電影大作的歐美發(fā)達(dá)國家，也存在一樣的市場頑疾，在他們的文藝市場上，除了戰(zhàn)爭佳片之外，下限低的戰(zhàn)爭爛劇也有很多。

▲這些歐美戰(zhàn)爭爛劇，實(shí)在是奉勸大家“避雷”

看到這里，很多人肯定會覺得：你這么說，是不是在給那些國產(chǎn)爛劇洗地？拍得好不好，還不能說了？

當(dāng)然不是這樣的，我只是想表達(dá)這樣的一個觀點(diǎn)：電影工作者有電影工作者的工作，軍事愛好者有軍事愛好者的興趣：

批評與拍攝，應(yīng)該是一種有效互動的良性狀態(tài)。

▲在二戰(zhàn)之后，雖然美軍也撤出過不少國家，但是在大規(guī)模正面交戰(zhàn)中因?yàn)椤罢娴拇虿粍印倍?zhàn)的僅此一例

一些措辭激烈的批評，總是可以起到鞭策、警示那些真正渴望拍出好作品的文藝工作者的作用的。

對于那些質(zhì)量上有瑕疵，但是又可以看得出來制作團(tuán)隊很努力，只是客觀條件或是能力所限的作品，還是不應(yīng)該動輒就給制作團(tuán)隊扣上一頂“褻瀆歷史”的大帽子。

畢竟，絕大部分普通人都對乏味的戰(zhàn)史和紀(jì)錄片沒有任何興趣，想讓他們對先烈的事跡有深入的了解，只能靠爆火的文藝作品去帶動。在有了熱點(diǎn)之后，再針對文藝作品所呈現(xiàn)的內(nèi)容進(jìn)行深入的正反探討，才能收到事半功倍的效果。

▲在電影《長津湖》熱映之后，各個平臺都出現(xiàn)了許多相關(guān)討論長津湖戰(zhàn)役，本來很少人知曉的戰(zhàn)役，現(xiàn)在已經(jīng)是家喻戶曉

繁榮的作品和犀利的批評與考證，從不沖突，這二者相輔相成，才能夠更好地推進(jìn)人們對那場戰(zhàn)爭的興趣和理解。這也是為什么我一直以來，都對抗美援朝戰(zhàn)爭題材的影視作品，多持鼓勵與包容態(tài)度的原因。

文化市場也是一個戰(zhàn)場

在人類進(jìn)入現(xiàn)代社會之前的戰(zhàn)爭當(dāng)中，一場戰(zhàn)爭，打贏的標(biāo)準(zhǔn)相對來說非常的簡單，你在戰(zhàn)場上打贏了，也就是勝利了。然而在傳媒產(chǎn)業(yè)已經(jīng)高度發(fā)達(dá)的今天，我們要徹底贏得一場戰(zhàn)爭的勝利，往往需要“三步”才行：

第一步，在戰(zhàn)場上打贏，這是一個必要條件，但這只是勝利的開局奠基；

第二步，用后續(xù)的實(shí)際發(fā)展，證明我們獲勝的合理性，以及戰(zhàn)爭的正義性；

第三步，在輿論場中“打贏”，用我們的文化作品，向世界闡述清楚“我們打贏了、我們是怎么打贏的、以及我們打贏才是正義”的這些事實(shí)和道理。

只有完全地走完了這三步，我們才能說自己贏得了全勝。

還是拿抗美援朝戰(zhàn)爭來舉例說明一下：

在過去相當(dāng)多的時間里，世界輿論市場和高級電影市場幾乎從來都是被西方發(fā)達(dá)國家所壟斷的。一部有關(guān)蘇德戰(zhàn)場的電影《兵臨城下》，無論存在多少個專業(yè)的錯誤，都有力地達(dá)到了抹黑蘇聯(lián)紅軍的作用，迄今為止，甚至仍然有無數(shù)的歷史老師還在用這部電影里的某些鏡頭來給自己的學(xué)生灌輸錯誤的歷史印象。

▲這個鏡頭，極大地抹黑了蘇聯(lián)紅軍的形象

而英美兩國更是通過許多關(guān)于“敦刻爾克”大撤退的作品，成功的讓很多人記住了英軍突圍時的英勇，而在不經(jīng)意間忽略了這樣一個基本事實(shí)：那場戰(zhàn)爭中的英軍是逃跑的一方，英軍主力雖然成功地跳出了德軍的包圍，但是整個法國戰(zhàn)役，盟軍方面卻輸了個干干凈凈……

▲任何關(guān)于長津湖戰(zhàn)役的討論都不應(yīng)該忽略其發(fā)生的背景：那就是美軍的全面潰退

底線意識與學(xué)習(xí)榜樣

既然文化領(lǐng)域的戰(zhàn)場如此重要，那么該如何防止我們的抗美援朝戰(zhàn)爭作品變成抗美神劇呢？

舉例來說，一些鐵桿反華分子在編造抗美援朝戰(zhàn)爭的謠言時，常見的一種手段就是曲解雙方的戰(zhàn)報，凡是看見志愿軍戰(zhàn)報中的“減員”一詞（實(shí)際上“減員”指的是因各種原因失去戰(zhàn)斗力的情況，陣亡、失蹤、負(fù)傷、生病都是，并不是等同于犧牲），就默認(rèn)是犧牲在美軍的炮火下了，而在統(tǒng)計美軍的損失時，自動將記錄為“陣亡”以外的美軍士兵，全部認(rèn)為是沒有損失（并且只統(tǒng)計個別美軍部隊，忽略其他的參戰(zhàn)部隊以及其他十幾個參戰(zhàn)國家的軍隊）。

了解了這樣的基本事實(shí)，再去欣賞相關(guān)的抗美援朝戰(zhàn)爭題材作品，觀眾們的品味自然會大大提升，進(jìn)而減少對爛劇的容忍度。

其次，是必要的“底線意識”和逐漸提高的審美門檻。尊重對手即是尊重自己，羞辱抗美援朝戰(zhàn)爭中的任何一方，實(shí)際上都是在羞辱另一方。在必要的時候，我們的審核尺度，一定要堅守住底線。

之前曾有一部過于雷人的抗日神劇《亮劍之雷霆戰(zhàn)將》，在它成功地刷新了神劇尺度的下限之后，終于在一片罵聲被下架了。

對于這個舉動，全國觀眾可以說是拍手叫好！對過于離譜的抗日神劇如此，對可能出現(xiàn)的過分的“抗美神劇”更是應(yīng)該如此，堅決不給過于離譜的劇本過審，就是對市場和歷史最好的尊重。

對于質(zhì)量過于離譜的神劇要下架，對于一般質(zhì)量的相關(guān)作品，我們的評價標(biāo)準(zhǔn)也一定是要不斷地提升的，在抗美援朝戰(zhàn)爭題材剛剛放開之初，相關(guān)團(tuán)隊沒有經(jīng)驗(yàn)，有些失誤可以理解，等將來題材基本成熟了，要是還在電影中犯一些常識性的錯誤，自然而然的就不可容忍了。

在他們的戰(zhàn)爭電影尤其是二戰(zhàn)題材電影當(dāng)中，盡管也存在一些不靠譜的電影情節(jié)，但是其作品之中的反派，昔日的納粹德軍們卻基本都在及格線以上。無論是精神狀態(tài)還是裝備戰(zhàn)術(shù)，看上去都是一等強(qiáng)敵的味道。

▲即使是作為反派，俄國電影中的德軍也基本上都是懂得各種戰(zhàn)術(shù)的，截圖自《最后的前線》

希望我們的戰(zhàn)爭電影市場，也能早日形成一個良好的生態(tài)環(huán)境，不斷地提高拍攝水平。盡早達(dá)到“搶占抗美援朝戰(zhàn)爭輿論制高點(diǎn)”的目的。將我們歷史上的英雄壯舉，真實(shí)地拍給全世界的觀眾看！

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