這是張藝謀最受爭議的一部電影，他在國外被激烈的追捧

這是張藝謀最受爭議的一部電影，他在國外被激烈的追捧，可在國內(nèi)卻是被激烈的批評。張藝謀頗多“好色”的畫面，無比呻吟的臺詞，篡改歷史的劇情。讓張藝謀被釘在恥辱柱上鞭笞了好多年。

一次采訪中張藝謀說到：“大概這十幾年以來，其實被國內(nèi)很多評論家一直嚴(yán)厲的批評，不堅守自己的情懷。為什么不老拍《秋菊打官司》，怎么卻要拍這些東西，很庸俗很無聊，很墮落，一直這么批評。我倒不以為然，我倒認(rèn)為恰巧是這樣的一種鍛煉。

這部電影是《英雄》，他美輪美奐可就是讓人看不懂。然而十九年過去，突然有大批人開始為這部電影平反并向張藝謀道歉。當(dāng)初是自己才疏學(xué)淺，沒領(lǐng)悟到他的意識超前。只是當(dāng)時看慣了有仇必報的爽文的觀眾，無法用一個多小時的時間來理解這種超前的思想。大家大罵張藝謀和王家衛(wèi)一樣過度玄虛。然而這部中國人看不懂的電影，卻有一大幫外國人說自己領(lǐng)略了其中奧義。好萊塢著名大導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格說，我不懂中文但通過色彩我看懂了《英雄》。

在電影中，張藝謀精挑細選了，壓抑的黑激昂的紅理智的藍，平和的綠和死亡的白。每個場景的顏色都代表著人物的性格和當(dāng)時的心情。而隨著時間的流逝，人們可能全然忘記了電影的故事情節(jié)，但那震撼人心的色彩沖擊，卻依然能讓人驚嘆張藝謀不俗的藝術(shù)實力，更可貴的是，這些畫面不僅是一幅幅色彩盛宴，更是一部無聲的敘事文。外國人雖不熟知中國歷史，但藝術(shù)卻能讓他們懂得張藝謀想表達的意境。

遙想2002年的電影市場可謂是神仙打架《蜘蛛俠》四千三百萬元，《指環(huán)王1》票房五千六百萬元，《星戰(zhàn)前傳》四千五百萬元，而《英雄》卻以2.5億的票房絕對實力碾壓為華語影壇贏得了喝彩。各大導(dǎo)演跟風(fēng)轉(zhuǎn)戰(zhàn)古裝大片《無極》《夜宴》《投名狀》相繼誕生。

英雄時，張藝謀已年過半百，可他的經(jīng)歷卻無窮無盡。他會在吃火鍋時斟酌配樂，在剪頭時咀嚼臺詞。在梁朝偉受傷時，徹夜陪伴，坐在地上聊劇本，也會親自去檢查劇組被騙買到爛樹葉的情況。他總是有著用不完的精力，似乎生來就有。要承擔(dān)弘揚中華傳統(tǒng)的重任，撥開歷史的迷霧，丟下輿論的枷鎖，仔細觀察這位洗凈鉛華的老導(dǎo)演，你會發(fā)現(xiàn)這位垂暮老人本身就是一位英雄。

《懸崖之上》成“五一檔”大驚喜，沒被資本綁架的張藝謀是可敬的

本文作者：埃德蒙

《懸崖之上》突然成了“五一檔”最大的驚喜。

《你的婚禮》5.3分，虐虐小情侶還是可以的。

《秘密訪客》5.8分，懸疑重復(fù)題材太多，掐頭去尾，你不光看不懂，還很鄙視。

《掃黑·決戰(zhàn)》6.6分，太大的弱項在于陣容，張頌文VS姜武，擔(dān)當(dāng)不起電影的主角的，只要發(fā)行方還有票房的野心。

《真·三國無雙》5.0分，本來就是 游戲 改編，又一部圈錢之作，但已經(jīng)圈不到錢了，只能騙騙自己。

《追虎擒龍》5.6分，王晶又拖著港片那些老頭出來騙錢了，究竟還要拍多少部《四大探長》、《跛豪》呢？

《懸崖之上》反而發(fā)揮穩(wěn)定，不僅僅是因為同行襯托，而是張藝謀的電影中規(guī)中矩，做好了電影的本分。

之所以會有點映，當(dāng)然是因為張藝謀對他的電影信心十足。

除了青年演員劉浩存，清一色的國產(chǎn)電視劇實力派演員，為觀眾呈現(xiàn)啥叫電影演員的表演。

你會感覺國產(chǎn)電影對他們太薄，除了這幾年張藝謀開始重用國產(chǎn)演員之外，其他導(dǎo)演給他們這些“老戲骨”的機會太少。

國產(chǎn)電影是什么樣子？

他們在好萊塢電影的侵襲下茍延殘喘，一聽說《速度與激情9》5.21上映了，紛紛扎堆在五一上映，自相殘殺。

他們在小成本懸疑喜劇的泥沼里不能自拔，開心麻花寧浩徐崢已經(jīng)貢獻了多少這樣的“作品”，這樣會投機取巧取得高票房，但不會憑借自身的質(zhì)量在中國電影史冊上留下濃墨重彩的一筆。

他們無心追求藝術(shù)，只求高排片高票房，抄襲洗錢低質(zhì)量無所謂。

中國電影的希望還要看張藝謀和賈樟柯，寧浩、徐崢、開心麻花只能把場子搞熱而已。

賈樟柯沉迷于自己的新現(xiàn)實主義，這幾年精力放在了平遙電影節(jié)和政協(xié)委員上，希望他有更多的電影與我們見面。

張藝謀離開了張偉平之后，脫離了資本的綁架，他把注意力都放在電影上面，開始高產(chǎn)。

立項多，質(zhì)量高，這是影迷的福音。

《影》、《一秒鐘》、《懸崖之上》豆瓣評分都在7分以上，《影》拿到了金馬獎最佳導(dǎo)演，《一秒鐘》差點拿了金熊獎， 《懸崖之上》成了今年最好的國產(chǎn)電影。

年輕的導(dǎo)演有此等追求么？

陳思誠之輩只是想著如何讓觀眾樂呵，堆砌元素，缺乏思辨表達，藝術(shù)追求算啥，能有面包重要么。

當(dāng)然，張藝謀走到現(xiàn)在，也很曲折。

如今已年屆七十的他曾經(jīng)開辟了國產(chǎn)大片時代，從《英雄》到《十面埋伏》，從《滿城盡帶黃金甲》到《三槍拍案驚奇》，他當(dāng)年也開始用資本的力量，瘋狂請港臺演員，誰紅請誰。

李連杰、劉德華、周潤發(fā)、周杰倫再到小沈陽，那個時候的張藝謀并不在乎故事，只在乎演員紅不紅，票房好不好。

那個時候，賈樟柯的電影都是大片時代的受害者，他的《三峽好人》與《滿城盡帶黃金甲》同日上映，票房凄慘。

張藝謀也不想這么做，但他被資本綁架，失去了話語權(quán)。

如今的他獲得了相當(dāng)程度的自由，電影也更好看了，但那些被“騙票房”的觀眾還在網(wǎng)上罵。

老實人張藝謀靠著自己的作品說話，靠著自己的實力贏得大家的尊重。

當(dāng)然，張藝謀的電影還是沒有“驚艷”。

首批觀眾紛紛覺得驚喜不多，“故事懸疑性不足，群像失真”等等。

但這些觀眾只是看了太多的諜戰(zhàn)電視劇，受《風(fēng)聲》影響太大而已。

并不是每一部諜戰(zhàn)電影都要拍的像《風(fēng)聲》那樣，層層反轉(zhuǎn)，還很香艷。

諜戰(zhàn)電影只要遵循諜戰(zhàn)這一類型片的基本規(guī)律，以地下黨員VS反動派為核心，以完成任務(wù)為主線即可，剩下的自由發(fā)揮即可。

觀眾們看類型片太多，會有思維定勢。

你看了太多的香港武俠片，以為武俠片都是港片的樣子，但卻是不是香港導(dǎo)演的李安《臥虎藏龍》拿了奧斯卡，內(nèi)地導(dǎo)演張藝謀《英雄》把武俠片的票房上升到億萬美元的級別。

你看了太多的美國西部片，以為《關(guān)山飛渡》就是西部片的巔峰了，結(jié)果意大利導(dǎo)演萊昂內(nèi)《西部往事》讓你領(lǐng)會到新的勝境。

你看了太多的日本黑幫片，以為黑幫片都是黑西裝、不茍言笑和突如其來的暴力，結(jié)果杜琪峰把黑幫片拍出了隱喻的味道。

所以，電影藝術(shù)并沒有公式可言，非要一板一眼按照固定的模式套用的。

可惜的是，《懸崖之上》在類型片上并沒有突破，在劇情上除了“交接棒”之外，沒有任何反轉(zhuǎn)。

“烏特拉任務(wù)”，他把劇情的核心放在任務(wù)的前半段，接頭被捕，沒有僥幸逃脫和王者歸來。后半部分把“關(guān)鍵人物”送往國外，這一段省略了，太可惜。但再往下拍，電影就更難熬了。

當(dāng)然，張藝謀救不了國內(nèi)院線。

國內(nèi)院線仍然處于低谷。

目前，最大的不確定因素在于“疫情”，疫情一天沒有曙光，院線還是會很慘淡。

五一檔之前，院線大盤單日票房都快不足2000萬元。

每家電影院都在強撐著，雖然電影院倒閉潮并沒有大規(guī)模發(fā)生，電影院似乎更多了。

畢竟，每一家商場都需要電影院來引流。

畢竟，電影院還有爆米花。

畢竟，電影院周邊還有抓娃娃、奶茶等衍生產(chǎn)品。

但這些收入跟票房比起來只是毛毛雨，電影院還是需要好的片源。

老片重映這招已經(jīng)不行了。觀眾的口味已經(jīng)發(fā)生了極大的變化，《阿凡達》、《指環(huán)王》這些“重器”票房都不理想，宮崎駿的動畫片“節(jié)節(jié)低”，何況《情書》那些稍微小眾一些的愛情電影呢。

內(nèi)地的電影院還是需要漫威和《速度與激情9》這些巨無霸們。

令人悲哀的是，除了重要檔期，國內(nèi)院線還是要靠好萊塢電影來拯救。

歸根結(jié)底，國內(nèi)院線低迷的重要原因是好萊塢大片少了。

而好萊塢大片要么在流媒體同步播放，要么一再推遲檔期到西方電影院“重開”的那一天。

《黑寡婦》、《碟中諜》都是如此。

疫情帶來的影響是全人類的，中國不可能獨善其身，更不必笑話鄰國的“人間慘劇”。

我們希望那一天早日到來，世界重開大門，院線票房突破前高……

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