第一種工序:
一、燙壺:在泡茶之前需用開水燙壺,一則可去除壺內(nèi)異味;再則熱壺有助揮發(fā)茶香。
二、置茶:一般泡茶所用茶壺壺口皆較小,需先將茶葉裝入茶荷內(nèi),此時可將茶荷遞給客人,鑒賞茶葉外觀,再用茶匙將茶荷內(nèi)的茶葉撥入壺中,茶量以壺之三分之一為度。
三、溫杯:燙壺之熱水倒入茶盅內(nèi),再行溫杯。
四、高沖:沖泡茶葉需高提水壺,水自高點(diǎn)下注,使茶葉在壺內(nèi)翻滾,散開,以更充分泡出茶味,俗稱高沖。
五、低泡:泡好之茶湯即可倒入茶盅,此時茶壺壺嘴與茶盅之距離,以低為佳,以免茶湯內(nèi)之香氣無效散發(fā),俗稱低泡。一般第一泡茶湯與第二泡茶湯在茶盅內(nèi)混合,效果更佳;第三泡茶湯與第四泡茶湯混合,以此類推。
六、分茶:茶盅內(nèi)之茶湯再行分入杯內(nèi),杯內(nèi)之茶湯以七分滿為度。
七、敬茶:將茶杯連同杯托一并放置客人面前,是為敬茶。
八、聞香:品茶之前,需先觀其色,聞其香,方可品其味。
九、品茶:品字三個口,一杯茶需分三口品嘗,且在品茶之前,目光需注視泡茶師一至兩秒,稍帶微笑,以示感謝。
第二種工序:
怎樣品茶:品茶可用備、洗、取、沏、端、飲、斟、清八個字來概括。具體是:備:是品茶的第一道工序,包括對茶葉、開水、茶具和品茶環(huán)境四方面的準(zhǔn)備工作。
洗(溫):指對茶具的洗滌、熱燙過程,主要起到消毒和溫杯的作用。
?。ㄟx):按客人的品種、嗜好和飲茶習(xí)俗,備齊多種茶葉品種,讓客人點(diǎn)茶和供客人選用。
沏(泡):沏茶時手勢動作要輕柔持重,倒開水時要把茶壺上下拉三次,高沖低調(diào),即“鳳凰三點(diǎn)頭”。目的是為了使茶葉在杯中能均勻地吸水,有處于茶葉在杯中顯色、透香和吐味。此時還要仔細(xì)辨別沏茶的水聲,仔細(xì)觀察茶葉從浮到沉的形態(tài)變化。
端(敬):端茶給客人,切忌用手抓提杯邊緣或握住杯身,正確做法是工恭恭敬敬地用左手托住杯底,最好下墊托盤,右手拇指、食指和中指扶住杯身。
品:客人接過茶后不能舉杯一飲而盡,吃口要小,可從杯口吸吮一小口,茶水通過舌頭,擴(kuò)展到舌苔,直接刺激味蕾,此時可以微微、細(xì)細(xì)、啜啜品之。
斟(加):給客人斟茶時,不要等客人喝到快露杯底再加開水,而要勤斟少加。我國有“淺茶滿酒”的習(xí)慣必須注意禮節(jié),一般以杯容量的三分之二茶液為宜。
清:要等客人離后,才能清洗茶具,收藏起來以備下次之用。
滇紅沖泡注意事項(xiàng)
1.泡滇紅最好用透明玻璃杯、水晶杯或者白瓷杯,這樣除可以充分讓飲茶人享受到紅茶的芳香外,還可以欣賞到它迷人的顏色。不宜用保溫杯泡紅茶,飲茶不宜過濃,切不要飲隔夜茶。
2.滇紅最大的優(yōu)點(diǎn)是可以調(diào)飲,依個人口味加入適量的糖、奶、花朵、蜂蜜、檸檬、等,都可以取得加分的效果,口感也會變得更加豐富。
3.滇紅沖泡時間不宜過長,放久后茶中的茶多酚會迅速氧化,茶味變澀,沖泡時間掌握得恰當(dāng),可以釋放最佳茶香。
4.新鮮的冷水煮沸泡茶,可以把茶的香氣充分釋放出來,而隔夜水、二度沸水等,都不適合沖泡滇紅。
5.謹(jǐn)慎斟酌投茶量,建議少量多次沖泡,較能發(fā)揮滇紅香醇的原味。
6.清飲法適合于品飲工夫紅茶,重在享受它的清香和醇味。
“茶藝”的概念有廣義與狹義之分。廣義上“茶藝”的概念包括茶的種植、制作、品飲的技藝等;狹義的“茶藝”概念,僅限于“飲茶之藝”,所論及的內(nèi)容主要是茶的品飲及與品茶相關(guān)的鑒賞茶葉、選擇茶器、泡茶鑒水、沖泡技法、品飲方式、品飲禮儀等。
本書所討論的是狹義范疇的茶藝,研究泡好一壺茶的技藝和享受一杯茶的藝術(shù)。
你好并不斷幾乎都是20分鐘哦!茶藝表演是一個基于茶藝的表演節(jié)目,起源于20世紀(jì)70年代后期,術(shù)語民俗文化范疇。茶藝表演通過各種茶葉沖泡技藝的形象演示,科學(xué)地、藝術(shù)地、生活化地展示茶葉的泡飲過程,使人們在精心營造的優(yōu)雅環(huán)境氛圍中,得到美的享受和情操的熏陶。
作為中國傳統(tǒng)文化的一個重要組成部分,茶文化正在被愈來愈多的人所理解和接受,而茶藝這一獨(dú)特的茶文化表現(xiàn)形式,更日益受到民眾的普遍關(guān)注和歡迎。茶藝概念最早醞釀于70年代中期,直到1982年才由臺灣“中華茶藝協(xié)會”正式推出,當(dāng)時是為了和日本“茶道”相區(qū)別,才把中國的品茗藝術(shù)以“茶藝”稱之,此后遂成為專用名詞,并得到廣泛認(rèn)可。其實(shí)早在我國中唐時期,陸羽《茶經(jīng)》中已有一套完整的茶道藝術(shù)演示程式。唐·封演《封氏聞見記》記載:“楚人陸鴻漸為茶論,說茶之功,并煎茶、炙茶之法,造茶具二十四事……有常伯熊者,又因鴻漸之論廣潤色之,于是茶道大行?!?文中提到的常伯熊,應(yīng)該是中國茶文化史上第一位見之于文獻(xiàn)的茶道藝術(shù)表演家,他看了陸羽《茶經(jīng)》后,模仿其中飲茶程式,并加以藝術(shù)化,使之更適合表演,結(jié)果贏得了當(dāng)時路過湖州的御史大夫李季卿的贊賞,一時傳為美談。這里的所謂“茶道藝術(shù)”和我們今天所說的“茶藝”概念是有區(qū)別的,前者偏重于“道” (即飲茶時的精神追求),后者偏重于“術(shù)”(即品茗技藝)。據(jù)史料記載,唐代皇宮中每每以茶湯侍奉,估計(jì)宮女們也懂煎茶技藝。如《杜陽雜編》記載:“文宗皇帝尚賢樂善,罕有比倫……常延文士于內(nèi)廷討論經(jīng)文,較量文章,令宮女以下侍茶湯飲饌?!绷鱾骱笫赖摹疤啤m樂圖”反映的就是其中的一個場景。王建《宮詞》:“延英引對碧衣郎,江硯宣毫各別床。天子下簾親考試,宮人手里過茶湯。”進(jìn)士及第,天子要親自進(jìn)行面試,并賜茶湯,可以想見其煎茶、奉茶程式是相當(dāng)隆重的。唐代是禪宗發(fā)展鼎盛時期,禪門也與茶結(jié)下了不解之緣。昔年達(dá)摩祖師面壁調(diào)心,曾以茶去昏滯;降魔大師叫人學(xué)禪,則皆許飲茶,以至“人自懷挾,到處煮飲”,使禪茶之風(fēng)大興。唐代高僧百丈懷海禪師手訂《百丈清規(guī)》,專設(shè)茶頭,詳細(xì)規(guī)約,以備大眾茶湯。這些都應(yīng)該看作茶藝的最初形式,我們姑且以“煎茶技藝”稱之。然而令人疑惑的是,無論是唐代宮廷還是民間或者禪門,都沒有一套完整的“煎茶技藝”以文字或圖畫的形式流傳下來,所見到的只是片紙只字。這恐怕和中國傳統(tǒng)文化重道而不重藝的觀念有直接的關(guān)系。對于茶道或茶文化,上至王公大臣、文人雅士,下至僧尼道流、平頭百姓都樂于談?wù)?而對于“茶藝”,士大夫乃至普通民眾都不大關(guān)心,更不用說那些王公大臣、僧道隱逸者們了。此后歷史上也都不以茶藝為然,無論是宋元的“點(diǎn)茶技藝”或者明清的“撮泡技藝”,均被擯棄于正史及藝術(shù)殿堂之外,于是“茶藝”便在浩瀚的歷史文化海洋中淹沒了。所以茶藝概念的提出是很及時很有意義的,彌補(bǔ)了中國茶文化的缺憾,對今后中國茶文化發(fā)展必將起到到積極的促進(jìn)作用。
令人欣慰的是1987年4月,法門寺出土了一套美侖美奐的唐代宮廷茶器,立刻在茶文化界掀起了軒然大波,使茶文化研究者第一次把目光投向了法門寺,投向了陜西,投向了唐長安。這套茶器雖然只有“一副七事”(加上金銀絲結(jié)條籠子、鎏金銀鹽臺、素面琉璃茶盞茶托等共計(jì)十三件),且是用來供養(yǎng)唐密曼荼羅的,但其器具之精美、文飾之華瞻、氣度之尊貴,千載后睹之,仍然令人神往,嘆為觀止。這是到目前為止,我們所能見到的最完整、早精美的茶器實(shí)物了,也有力證明了茶道、茶藝早在我國唐代就已存在的事實(shí)。如此精美之茶器,必有一套與之相應(yīng)的茶藝程式——唐代宮廷茶藝相配套,在奉佛時進(jìn)行演示,可惜沒有文字或圖畫流傳下來,給我們留下了千古難解之謎和遺憾。
茶藝是一門集音樂、舞蹈、人文精神于一體的、適宜于舞臺或室內(nèi)表演的茶葉沖泡藝術(shù),有著很廣闊的發(fā)展前景和文化藝術(shù)價值,值得我們認(rèn)真總結(jié)和研究。中國茶藝按歷史可區(qū)分為傳統(tǒng)茶藝和現(xiàn)代茶藝;按地域可區(qū)分為南派茶藝、北派茶藝及港臺茶藝;按用途可區(qū)分為表演型茶藝、實(shí)用型茶藝;按類型可區(qū)分為高雅茶藝、流行茶藝以及皇室茶藝、貴族茶藝、宗教茶藝、文士茶藝、平民茶藝、民俗茶藝等。雖然名目繁多,但不外乎傳統(tǒng)和現(xiàn)代、南派和北派、漢族和少數(shù)民族以及帶有宗教色彩的茶藝形式,有的則屬于拼湊型,姑且以“混合型茶藝”稱之。如何嚴(yán)格區(qū)分和界定茶藝類型及其概念,如何進(jìn)一步發(fā)展和規(guī)范茶藝事業(yè),都是我們今后要研究的課題。
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