元代瓷器特點(diǎn)

元代瓷器特點(diǎn)

元代瓷器的特點(diǎn)偏向草原民族風(fēng)，在瓷器上能看到很多創(chuàng)燒的類似蒙古族特有的器型，創(chuàng)燒的單色釉也比之前更加精美。元代青花、釉里紅的紋飾都非常美觀，圖案對(duì)主次的協(xié)調(diào)要求很高。樞府燒出的白瓷為甜白釉色，被稱為樞府瓷。

元代是所有窯口，無(wú)論南方窯口和北方窯口，從材質(zhì)胎土上都有了很大的改變，因?yàn)榇藭r(shí)二元配方的發(fā)明，創(chuàng)造了高溫瓷器及彩繪時(shí)期的來(lái)臨，同時(shí)也是 單色釉瓷器慢慢淡出歷史舞臺(tái)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

元代青花瓷大致分三條線路及三種青花發(fā)色。

一種是以出口中東國(guó)家“波斯”的青花瓷，主要以繪畫(huà)青花留白帶有西域風(fēng)情的樣式及中國(guó)傳統(tǒng)元素在里面，青花顏料都是中東的客商自己帶來(lái)的“蘇青料”，這類元青花屬于上品；

二類是大元國(guó)國(guó)內(nèi)皇宮及貴族使用，這時(shí)的青花顏料基本使用混合料，是集國(guó)產(chǎn)青花料與剩下的“蘇青料”混合使用，這類青花瓷屬于中品；

三類青花瓷是出口東亞國(guó)家，如高麗、日本、越南、泰國(guó)等，這類國(guó)家過(guò)于貧窮，所以全部使用國(guó)產(chǎn)料，畫(huà)工粗狂，胎質(zhì)粗糙，價(jià)值不高，屬于下品。元代瓷土都是以麻倉(cāng)土與高嶺土為主。

元青花瓷器的特點(diǎn)

在河南博物院的第六展廳里，有一件光彩奪目的瓷器，它就是元代青花云龍紋玉壺春瓶。該瓶1963年出土于河南滎陽(yáng)一座明代墓中，根據(jù)其胎、釉、青花特點(diǎn)以及制作工藝，有關(guān)專家認(rèn)為是元代作品。該瓶高39.4厘米，口徑9.3厘米。敞口細(xì)頸，腹部下垂，圈足。從頸部至腹部繪青花云龍紋，青花色澤濃艷，并有黑色斑點(diǎn)。瓶為兩節(jié)接合而成，有明顯的接痕，這也是元代瓷器的顯著特點(diǎn)。玉壺春瓶是北宋時(shí)創(chuàng)燒的一種瓶式，是由宋人詩(shī)句中“玉壺先春”一詞而得名，元代以后南北各窯均有燒制，其造型挺拔秀麗。
龍，是中華民族的象征，歷代陶瓷藝人都用其作為一種裝飾題材，用不同的表現(xiàn)手法來(lái)體現(xiàn)其藝術(shù)魅力。該瓶所繪龍紋形象兇猛，以較長(zhǎng)的龍身纏繞瓶體，在飛舞中顯示其威武雄渾的氣勢(shì)，加上云紋的襯托，更有穿云布雨的撼天威力，是元代青花瓷器不多見(jiàn)的藝術(shù)佳作。
青花瓷是用氧化鈷為原料，在未經(jīng)燒制的素胎上進(jìn)行繪畫(huà)，然后上一層透明釉燒制而成。因?yàn)檠b飾紋飾是繪在釉子下面，所以也稱之為釉下彩。它的特點(diǎn)是著色力強(qiáng)，發(fā)色鮮艷，窯內(nèi)氣氛對(duì)它影響很小，燒成范圍較寬，呈色穩(wěn)定。白地藍(lán)彩，明凈優(yōu)雅，具有中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的藝術(shù)效果。再則青花紋飾在釉下面，永不褪色，深受人們的喜愛(ài)。
關(guān)于青花的起源，隨著近年來(lái)考古發(fā)掘的進(jìn)展，證明它起源于唐代。1975年和1983年江蘇揚(yáng)州唐城遺址就出土有兩批青花瓷片標(biāo)本，其上繪制的釉下藍(lán)彩清楚可見(jiàn)。從器型上看為唐代枕片。關(guān)于它的產(chǎn)地，根據(jù)對(duì)胎、釉測(cè)試的結(jié)果，證明為河南鞏縣窯所燒。又根據(jù)近年來(lái)考古新發(fā)現(xiàn)，的確證明河南鞏縣窯燒制唐青花這樣一個(gè)不辯的事實(shí)。
青花瓷器發(fā)展至元代已經(jīng)燒制成功，尤以江西景德鎮(zhèn)窯最具代表性。元代青花所使用的鈷料有進(jìn)口的與國(guó)產(chǎn)的兩種。進(jìn)口料含鐵量高，含錳成份少，所以發(fā)色濃艷，釉面有黑色結(jié)晶斑點(diǎn)，深入胎骨，用手觸摸有下凹感覺(jué)。而國(guó)產(chǎn)青花料發(fā)色較淡，沒(méi)有黑斑。河南博物院收藏的這件元代青花云龍紋玉壺春瓶，是景德鎮(zhèn)窯采用進(jìn)口鈷料燒制的杰出產(chǎn)品。 造型：我國(guó)各歷史時(shí)期的瓷器，都具有不同的風(fēng)格，不同的風(fēng)格又首先表現(xiàn)在造型上.元代青花瓷的造型，既有繼承也有創(chuàng)新，如玉壺春瓶、梅瓶等，明顯地繼承了宋代的樣式。敞口，頸部細(xì)長(zhǎng)，腹部下垂，圈足微撇。隨著發(fā)掘考古資料的增多，改寫(xiě)了過(guò)去認(rèn)為元代青花的造型為形體較大、胎體厚重的偏面認(rèn)識(shí)。在元代青花中不僅有大盤(pán)、大碗、大瓶、大罐之類的器物，同時(shí)也有像此件玉壺春瓶一樣形體精美的較小器物。這件玉壺春瓶是典型的元代晚期的作品。玉壺春瓶的口部撇度較大，呈喇叭形口，頸部比起元代早期明顯加粗，腹部下垂也漸漸向肥大發(fā)展，整體器形從古樸向穩(wěn)重過(guò)渡,是元代晚期比較有代表性的器物。
紋飾：元青花的紋飾在一定程度上受當(dāng)時(shí)文人繪畫(huà)風(fēng)格的影響，寫(xiě)意畫(huà)法較多，題材豐富，取材廣泛，有的還借鑒當(dāng)時(shí)絲織品的圖案。元青花紋飾的特點(diǎn)是：大型器物的構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、繁密，層次比較多，一件器物有的多達(dá)七八層，畫(huà)面顯得比較滿。雖然層次多，但處理得當(dāng)，主次分明，渾然一體，給人以富麗典雅、和諧完美之感。但也有較小的器物裝飾以疏朗為特點(diǎn)的，自然活潑。龍紋在元青花瓷器中較為多見(jiàn)，是元青花瓷器的主要裝飾之一。龍是傳說(shuō)中的神物，能走、能飛、能游泳、能呼風(fēng)喚雨，因此，它以不同的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)在瓷器上，有海水龍、云龍等。自唐代始龍紋與皇權(quán)有了密切關(guān)系，龍紋成了皇權(quán)的象征。歷代的龍紋各不盡相同，有其突出的時(shí)代特征。這件青花玉壺春瓶上所繪的云龍紋，代表了元代晚期云龍紋的基本特征。它仍以龍為主題紋飾，云為輔助紋飾。這時(shí)期的龍頭一般較小，上下唇較長(zhǎng)，身子細(xì)長(zhǎng)，背部出脊，雙角向后，似鹿角狀。三爪、四爪居多，也有五爪。該瓶上的龍就是五爪，分張有力。該瓶所繪龍身的鱗為網(wǎng)格紋狀，也是元代龍紋主要特征之一。所繪云紋為如意頭飄帶云，是指它的云角很長(zhǎng)，似飄帶。這也是元代云紋作為輔助紋飾的一個(gè)重要特征。
青花：根據(jù)出土和傳世的大量實(shí)物證明，元代青花大概有三種情況。一是使用進(jìn)口鈷料（來(lái)自伊斯蘭地區(qū)），含錳的成分少，含鐵的成分多，因此，呈色濃艷，釉面有黑色結(jié)晶斑點(diǎn)，用手摸之，有凹入胎骨的感覺(jué)。二是使用國(guó)產(chǎn)鈷料，含鐵成分少，呈色淺淡，釉面沒(méi)有黑色結(jié)晶斑點(diǎn)，紋飾也比較簡(jiǎn)單。三是進(jìn)口鈷料與國(guó)產(chǎn)鈷料結(jié)合并用。發(fā)色濃艷與淺淡相結(jié)合。這件玉壺春瓶的青花采用的是進(jìn)口鈷料，發(fā)色濃艷，尤其是它的如意頭云紋，不僅色彩結(jié)晶斑點(diǎn)突出，而且暈散特點(diǎn)也十分明顯。它代表了使用進(jìn)口鈷料元代青花的特征。
胎釉：元青花的胎質(zhì)純白潔凈，是在宋代青白瓷的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，胎骨堅(jiān)致，份量較重。另外胎內(nèi)氧化鋁成分稍高，機(jī)械強(qiáng)度較大。所以我們所見(jiàn)元青花瓷器大件器物相對(duì)較多，但是元青花和明清青花相比，胎土淘洗不如明清細(xì)致，因而在砂底處多有砂眼和鐵質(zhì)斑點(diǎn)。同時(shí)由于胎內(nèi)含鐵量較高，凡是露胎處，均見(jiàn)火石紅斑。這件玉壺春瓶的足端露胎處火石紅斑點(diǎn)就表現(xiàn)得十分明顯。另外，它的釉是白中泛青，晶瑩透亮， 這也是元青花釉的一個(gè)顯著特征。
工藝：元青花中的瓶、罐、壺等，其胎體都是分段制作拼接而成的，接痕一般都很明顯，接口修整不細(xì)致，用手摸有明顯凹凸不平之感。這件玉壺春瓶的腹部就有明顯的接痕，不僅能摸得著，我們還能看得見(jiàn)。這也是當(dāng)時(shí)制瓷工匠留給后人鑒定元青花瓷的一個(gè)重要特征。
元代青花瓷器的燒制成功，在中國(guó)陶瓷發(fā)展史上具有劃時(shí)代意義。但傳世較少。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，大概傳世品有300余件，國(guó)內(nèi)有百余件，主要是江西高安與河北保定兩批窖藏元青花瓷器最為著名。河南省目前所知收藏元青花瓷器甚少，也只有河南博物院僅此一件。所以，元青花瓷器在傳世瓷器中彌足珍貴。

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