關(guān)于茶葉怎么提問的,今天就給大家介紹一下。首先我們要知道,茶葉是一種植物,它的葉子是可以吃的,所以我們可以通過它的葉子來判斷它的品質(zhì)。一般來來說,我們在購買茶葉的時候,都會選擇那些新鮮的葉子,因為這樣的茶葉才是最好的。但是有一些不良商家為了節(jié)省成本,會用一些劣質(zhì)的茶葉來充當新鮮的茶葉,所以大家在購買的時候一定要注意。
1、什么是書法?
答:書法是指漢字的書寫藝術(shù)。包括用筆、結(jié)構(gòu)、間架、行款等方面。
2、為什么要學習書法?
答:學習書法,最低目的是寫得筆畫端正,間架安穩(wěn),流利,漂亮,在學習、工作和社會生活中,能夠提高效果質(zhì)量;更進一步,則是通過書法來反映思想,表達感情,成為一種藝術(shù)品,使人得到藝術(shù)的享受。
3、學習書法有哪些基本法則?
答:學習書法必須掌握執(zhí)筆、運筆、用筆、結(jié)構(gòu)這四方面的基本法則。
4、學習書法從何入手?
答:先摹后臨。
執(zhí)
5、為什么要講究執(zhí)筆?
答:執(zhí)筆不得法,字就寫不好。
6、怎樣才是正確的執(zhí)筆法?
答:正確的執(zhí)筆法,簡單地說,就是“指實掌虛”四個字。
7、怎樣執(zhí)筆才能指實掌虛?
答:食指(第二指)中指(第三指)并攏,在筆管前面用指尖勾?。荒粗冈诠P管左面用指尖向右擫(ye);無名指(第四指)的指甲中部緊靠中指在筆管里面往外抵,小指緊貼在無名指一起。這樣,五個指頭欑(cuān)在筆管四圍,拇指的指骨突出,掌心就空了,空得差不多可以放進一個雞蛋,這就是“指實掌虛”。這里特別要注意的是,拇指和食指、中指必須欑在一起,無名指、小指必須要緊靠中指,拇指的指節(jié)必須突出。(圖一)
8、古人執(zhí)筆有“龍眼”“鳳眼”之說,是怎樣執(zhí)法?
答:所謂“龍眼”
9、筆要執(zhí)得緊好,還是執(zhí)得松好?
答:執(zhí)筆不要太松,也不要太緊。太松了筆管容易掉落,太緊了筆管會顛抖,手也容易累。拿騎自行車來作比,初學騎車的,為了怕摔餃,往往把車把攥得緊緊的,結(jié)果車身反而更容易傾倒。執(zhí)筆跟攥車把一個道理,要不松不緊,恰到好處。相傳東晉時代的大書法家王羲之看到小兒子獻之在練宇,從背后出其不意地拔他的筆,竟沒有拔動。由于這個故事,后人便誤以為筆要執(zhí)得緊。其實如照前面所說的方法執(zhí)筆,不用很大的指力去攥住筆管,而筆管自然穩(wěn)如泰山,要想拔去,確實是不大容易的。
10、筆要執(zhí)得高好,還是執(zhí)得低好?
答:執(zhí)筆的高低,要根據(jù)字的大小而定??偟脑瓌t是,字越小,筆執(zhí)得越低;字越大,筆執(zhí)得越高。一般說來,寫小楷筆要執(zhí)得低些,拇指距離筆尖約四至五厘米左右;寫中楷(也稱寸楷)執(zhí)得稍高些,拇指距離筆尖約六至七厘米左右;寫大楷執(zhí)得更高些,拇指距離筆尖約七至八厘米左右。不過這不是硬性規(guī)定,除字的大小有別外,還有筆管的長短、寫字的姿勢(坐或立的區(qū)別)等因素,也影響到執(zhí)筆的高低,因此,究竟執(zhí)得多高,要寫字者自己去體驗掌握一個合適的尺度。
運
11、什么是運筆?
答:運筆,是指筆的運轉(zhuǎn)。
12、怎樣運筆?
答:運筆必須用。
13、為什么不可以用指運筆?
答:用指力去撥動筆管,筆管就不能保持直立不動,筆管的活動范圍也非常小,寫小字還可勉強對付,寫中楷、大楷以及再大的字,就無法運轉(zhuǎn)了。而且,用指力運筆,筆不踏實,寫出的字也是虛浮無力的。
14、以腕運筆,腕的姿勢應(yīng)該怎樣?
答:以腕運筆,手腕必須離開桌面,使之懸空。懸空的腕部又須平覆,同桌面平行。
15、為什么腕要平覆?
答:手腕平覆,就可以使筆管保持垂直。
16、筆管是否應(yīng)永遠保持垂直?
答:筆管不能永遠保持垂直,必要時是可以而且應(yīng)該傾側(cè)的。例如寫較長的直畫,筆勢由上而下,筆管就要隨著向前傾側(cè).直畫超長,筆管向前的傾斜度也越大,橫畫筆勢自左而右,則筆管改為向左傾側(cè);其它撇、捺等筆畫,也都依此類推。但須注意的是,筆管可以向前或向左傾側(cè),而不可向后或向右傾側(cè),向后或向右,就不是以腕運筆了。
17、腕要懸得多高?
答:懸腕的高度同執(zhí)筆高低一樣要視所寫字的大小而定。一般說來,寫中楷手腕離桌面約四厘米左右。字寫得大,腕懸得高些,離開桌面遠些,字寫得小,腕懸得低,離開桌面近些,也沒有硬性規(guī)定。
18、為什么要懸腕?
答:懸腕寫字,就可使手轉(zhuǎn)動靈活;如不懸腕寫字,手就無法活動,筆管也必然運轉(zhuǎn)不靈。
19、初學懸腕,手會顫抖,怎么辦?
答:必須勤學苦練,持之以恒。方法有二:一種是空閑時候,倒拿筆管,或者拿一根筷子,按照正確的執(zhí)筆法執(zhí)住,懸起手腕,在桌面上繞圈兒,經(jīng)過一段時間的練習,手腕自會逐漸穩(wěn)定。另一種是寫字時將左手平覆在桌面上,右手腕擱在左手背上寫,這種做法叫“枕腕”,時間長了,抽去左手,右手也能穩(wěn)定。這兩種方法,可以同時并用,練習一段時間,就能收到效果。
20、寫小揩是否也要懸腕?
答:寫小楷也要懸腕。開始練習小楷,懸腕是比較困難的,可采用上法“枕腕”。也可以“提腕”,又叫“虛腕”,
即將肘骨靠在桌上,手腕靠近桌面而不貼緊,能夠自由活動,也就是最低的懸腕。
21、寫標語橫額等大字應(yīng)怎樣?
答:寫標語、橫額之類的大字,不光要懸腕,還須連肘也懸空,這就是“懸肘”。懸肘可以在練習懸腕的同時練習,等打好了基礎(chǔ),那就可以運轉(zhuǎn)自如,小大由之了。
22、寫字時身體姿勢應(yīng)怎樣?
答:字要寫得橫平豎直,寫字時或站或坐,身體也必須端正。頭要正,稍向前俯。眼與紙的距離約在一尺左右,雙眼之間如果畫一條線的話,這條線要和桌子成平行線。寫三寸以內(nèi)的字可坐著寫,寫三寸以外的字站著寫。
23、什么是用筆?
答:用筆就是指筆尖在紙上寫出點畫的活動過程。
24、怎樣用筆?
答:用筆的要訣,只有“無垂不縮,無往不收”八個字,意思是說無論點、畫、撇、捺等任何筆畫,都得有去有來,不可只去不回.也就是起筆要用“折鋒(逆鋒)”,收筆要用“回鋒”。
25、什么叫“鋒”?
答:筆尖捻開捺扁后,在陽光下照看,近尖處有一段透明的部分,這就是“鋒”。筆的彈性由“鋒”決定,鋒越長彈性就越強。寫字時筆尖在紙上一按即倒,一提即直,這就是“鋒”所起的作用。
26、什么叫“折鋒”?
答:“折鋒”也叫“逆鋒”,即起筆時筆鋒逆入。比如橫畫自左向右,寫時先逆筆向左,到起筆頂點,往下輕輕一按,再向右畫去;直畫自上向下,寫時先逆筆向上,到起筆頂點,向右下方輕輕一按,再向下畫去。
27、什么叫“回鋒”?
答:“回鋒”即筆畫末了往回收進。比如橫畫到收筆處,稍向右上,再向右下輕輕一按,向中間回進;直畫到收筆處,向左上輕輕一提,再向中間回進,其它點、挑、撇、捺等任何筆畫,也都是這樣寫法。
28、點怎樣寫?
答:以下每種基本筆畫的寫法,都舉初學書法最常用的歐(歐陽詢)、顏(顏真卿)、柳(柳公權(quán))三家的寫法為例,用圖表示意。
點的寫法:(如圖一O);
29、橫怎樣寫?
答:橫的寫法如下圖(如圖一一);
30、豎怎樣寫?
答:豎的寫法如下圖(如圖一二);
31、鉤怎樣寫?
答:鉤的寫法如下圖
32、挑怎樣寫?
答:挑的寫法如下圖:
35、折怎樣寫?
答;折的寫法如下圖:
36、戈怎樣寫?
答:戈的寫法如下圖:
37、是否每筆都要這樣寫?
答:每筆都要這樣寫。
38、為什么一定要這樣寫呢?
答;這樣寫就能做到筆筆中鋒。以橫畫為例:寫橫畫起筆用逆筆,使筆鋒倒向右邊象L,再轉(zhuǎn)過來往左,使之象J,這時筆毛就平鋪在紙上,而筆鋒就在描畫中間,不偏上也不偏下,未了往回一收,筆鋒依然挺直,這在書法術(shù)語就叫做“中鋒”,也叫“正鋒”、
39、這樣寫字不是既慢又吃力嗎?
答:這樣寫字,比不用中鋒當然要慢,因為多了起筆收筆的轉(zhuǎn)折功夫。但是中段仍是快的,所以并不太慢。寫成習慣后,一提筆自然就逆筆、回鋒,就不會感覺吃力了。
40、如果不這樣寫有什么毛病呢?
答:如果不是筆筆都用“逆筆”“回鋒”,而是順著筆勢,隨便點畫,或者象拖把擦地板那樣橫掃(這叫“偏鋒”,筆鋒偏在一邊,見圖一九),那么筆畫只是浮在紙面,不會沉著,而且筆鋒有去無回,長些的筆畫,寫到中段,筆頭所蓄的墨已經(jīng)用得差不多了,寫到收筆,必然會因墨少而成枯筆,或需重新蘸墨方能寫完,所以是要不得的。
41、行、草、隸書是不是也要這樣寫?
答:隸書必須這樣寫,其轉(zhuǎn)折過程同楷書是一樣的,只是更夸張些。試舉兒個例子看看,其它類推。行書、草書則不必完全這樣寫。
42、行書、草書怎樣寫?
答:楷書是一筆一筆寫的,所以每筆都可以逆筆回鋒。行書草書則不然,行書有時兩筆連寫,有時三筆連寫,草書連寫的更多,因此不必要也不可能象楷書那樣每筆都逆筆回鋒。一般說來,凡相連的起筆、落筆、(包括連接上、下字的),可不必逆筆回鋒;單起的還是要逆筆回鋒。但由于行書草書比楷書要靈活流動,所以我們在法帖里往往看不出逆筆回鋒的痕跡,這就是所謂“意到筆不到”。
結(jié)
構(gòu)
43、什么叫結(jié)構(gòu)?
答:結(jié)構(gòu)是指點畫的組織。
44、什么叫間架?
答:間架是指字形的安排。
45、寫字為什么要講究結(jié)構(gòu)、間架?
答:結(jié)構(gòu)好,點畫就有氣勢;
46、結(jié)構(gòu)有哪些要求?
答:結(jié)構(gòu)的要求,簡單說來就是十個字,即:平正,勻稱,連貫,挪讓,變化。
47、何調(diào)平正?
答:“平正”,就是我們常說的“橫平豎直”,這是點畫結(jié)構(gòu)的一個基本原則。但要注意,“橫平豎直”的“平”,不是一般的平,而是帶斜勢的平.因為人的兩眼,視覺并不平衡,橫畫真正畫得平了,由于眼睛的錯覺,看去就象向右倒了下去.所以橫畫必須稍帶斜勢,但又不可斜得過分。大致描畫斜度應(yīng)為5°一7°左右。超過這個角度,就是太斜;不及這角度,就是太平,都不好看。所謂豎直,就是每一個直畫,不論中間、左右、上下,都要畫得很直,不可歪斜傾側(cè)(但“門”的左直,“亻”“彳”等的直畫例外)。
48、何為勻稱?
答:“勻稱”,是指按照字形筆畫,對每字、每筆作適當安排,而不是“均勻”的意思。因為字形有長短、大小的不同,筆畫有多少、斜正的不同,如每字都依方格,四平八穩(wěn)地寫成同樣大小,每筆都寫得一樣長短,均勻是均勻了,可是看上去不順眼??偟恼f,筆畫多的,宜寫得瘦些;筆畫少的,宜寫得肥些;每個字里,點畫的安排要長短合宜。試以橫直畫多的字為例:
49、何謂連貫?
答:“連貫”是指點畫之間的氣勢相連,互相呼應(yīng),筆道之間有有機聯(lián)系,而不是每一筆都單擺浮擱、互不相干。注意了筆道之間的連貫呼應(yīng),就能使整個字顯得有氣勢而生動。試以“點”舉例。
50、何謂挪讓?
答;“挪讓”是指組成字的各部分點畫之間彼此相讓,又互相呼應(yīng),使筆畫多的字不顯得密集,筆畫少的字不顯得疏空。如“巒”當中的“言”上畫短,給兩旁的“糹”讓出地位;“辦”字當中的“力”寫得靠下,給兩旁的“辛”字的肩膀讓出地位;再如“馬”旁、“糹”旁、“鳥”旁的字,左邊都要寫得平直,給右邊的半個字讓出地位;其它有左右偏旁的字,也都依此類推。
51、何謂變化?
答:“變化”是指一個字中有兩個以上相同筆畫的,要變化形狀,避免雷同,如下圖所舉:
52、間架有哪些要求?
答:字的間架,要求大小、長短、寬窄、斜正得宜。
53、何謂大?。?/p>
答:字形大的寫得大些,字形小的寫得小些;筆畫多的寫得大些,筆畫少的寫得小些,這就叫大小得宜。如“日”字和“國”字大小懸殊,不能寫得一樣大;“一”字“二”字筆畫少,也不能寫得和“儀”“慮”等筆畫多的字一樣大。
54、何謂長短?
答:“長短”是指根據(jù)字形本身的長短不一,而安排不同的結(jié)體。字形長的,寫得長些;字形短的,寫得短些。如“東、自、目、耳、茸”等字,字形比較長,“西、白、曰、臼、四”等字,字形比較短,就不能作同一安排。
55、何謂寬窄?
答;“寬窄”是指根據(jù)字形本身的肥瘦作適當安排。筆畫多的字宜寫得瘦些,筆畫少的字宜寫得肥些,左右結(jié)構(gòu)的字寫得肥些,上下結(jié)構(gòu)的字寫得瘦些,使其寬窄得宜。
56、何謂斜正?
答:“斜正”是指根據(jù)字形的斜正分別作不同安排,如“朋”字字形斜,“黨”字字形正,寫起來就不可把斜的強扭成正的,正的反寫成斜的,也要斜正得宜。
57、講究這些有什么好處?
答:字的間架注意了大小、長短、寬窄、斜正這幾個方面,一篇當中有大有小、有長有短、有寬有窄、有斜有正,而又各得其所,錯落有致,就不會顯得呆板。東晉時代有名的大書法家王羲之說過:“字寫得象算盤珠一樣,一顆顆排列得整整齊齊,便不能算書法?!敝v究大小、長短、寬窄、斜正的適當安排,正是為了避免這種“狀如算子(算盤珠)”的毛病。
58、什么叫行款?
答:行款是指字與字之間的有機聯(lián)系。第一字的末筆與第二字的起筆,第一行的末筆與第二行的起筆,雖不一定相連,但筆意貫通,看上去一氣呵成,而不是各管各的,用互不相干的每個單字硬湊成文。這就叫“行款”。不論楷書、行書、草書、隸書都要講究行款,這樣,一篇字看起來很生動、完整,而不是勉強湊成。下面以草書為例說明字、行之間的有機聯(lián)系。
59、橫寫要不要講究行款?
答:橫寫也要講究行款,因為橫寫的字與字之間同樣存在起筆與末筆氣勢相連、一氣貫成的問題。
臨
摹
60、什么叫臨、什么叫摹?
答:“摹”與“臨”是傳統(tǒng)的有效的練字必經(jīng)程序?!澳 庇小懊杓t”“影格”兩種,前者是用墨筆依著印有紅字的描紅本直接填寫,后者是用薄紙蒙在字帖上隔紙描寫,北方也叫作“榻”?!芭R”是在“摹”的基礎(chǔ)上,對著帖照樣寫。練寫程序要先摹后臨。
61、為什么要先摹后臨?
答:練習寫字.必須先摹后臨。這是因為初學寫字,手不熟練,筆不穩(wěn)定,必須先經(jīng)一段時間的“摹”來打定基礎(chǔ)。即使是已有一定書寫基礎(chǔ)的人,拿到一本新帖,對它的內(nèi)容還完全陌生,只覺得帖里的字寫得好,不知道好在哪里,更不知道應(yīng)該怎樣寫,也必須通過“摹”寫,掌握了帖字的筆法、間架、精神、面貌,然后再“臨”,方不致茫無頭緒。
62、怎樣???
答:前面已經(jīng)講過,“摹”有兩個步驟,即“描紅”和“影格”。拿到一本帖,我們可以先從中挑選清楚完整的單字,用透明而不透墨的薄紙,如打字紙、有光紙、硫酸紙等,蒙在帖上,依著帖字的輪廓,用極細的線條鉤成空心字,這叫“雙鉤”。然后把雙鉤的字作為描紅本,第一步蘸紅墨水填寫,第二步蘸綠墨水或純藍墨水填寫,最后用墨填寫,這樣一本雙鉤可填寫三遍,最后變成原帖的復(fù)制本,再就這復(fù)制本蒙上薄紙寫“影格”。
63、開始就寫“影格”可不可以?
答:如寫字已有一定基礎(chǔ),手比較熟練,也可以跳過“描紅”,直接寫“影格”。
64、“摹”的過程中要注意哪些問題?
答:“摹”的過程中要注意三點:一,鉤空心字要極細心,不要使之有絲毫失真,因為雙鉤線條如稍微偏里一點,鉤出的字就會比帖字瘦;稍微偏外一點,鉤出的字又會比帖字肥,必須剛好在帖字的邊緣上,方不失真。二,寫描紅時,要注意不寫出雙鉤輪廓之外,不然就會破壞字形。三,寫“影格”時,也必須注意跟著帖字走,帖字粗,也要跟著寫得粗,帖字細,也要跟著寫得細,不要只描個字形,不注意點畫。
65、要摹多久才可以臨?
答:一般說來,一本帖經(jīng)過三遍‘描紅”(或不經(jīng)描紅)、幾遍“影格”,大約三四個月.對帖字的筆法、結(jié)構(gòu)已漸熟悉,下筆也有了一定把握,這時就可以開始“臨”了。
66、怎樣臨?
答:臨帖也有兩個步驟,即一是“對臨”,二是“背臨”。應(yīng)該先“對臨”一段時間,待帖字的間架結(jié)構(gòu)都深深地印在腦中時,然后再“背臨”。
67、何謂對臨?
答:“對臨”,簡單地說,就是對著帖臨寫。也可以分成兩步走,先“格臨”,然后撤掉格子臨寫?!案衽R”的辦法是:取云母片或簿玻璃片或洗凈的廢膠卷,照帖字大小畫上九宮格或米字格,然后在印有九官格或米字格的練習本上照式臨寫。臨寫的時候,看請?zhí)帜囊还P在哪個部位,照著它也寫在該部位里。這樣經(jīng)過幾遍以后,再撤掉格子,直接對帖臨寫。臨寫時,最好將帖用特制的帖架架起,放在桌子前方,對著它寫。如無帖架,用幾本書摞起來代替,或用其它東西代替也可。
68、對臨要注意什么?
答:對臨一定要注意看一字寫一字,不可看—筆寫一筆。因此必須先經(jīng)“格臨”,熟悉了帖字的間架結(jié)構(gòu),然后才可“對臨”。
69、臨帖要比帖字放大多少?
答:臨帖一般比帖字放大三分之一倍或二分之一倍。不論格臨、對臨或背臨,都要比帖字放大些為宜。
70、何調(diào)抄帖?
答:“抄帖”是練字過程中易犯的一個毛病,就是雖然對著帖但只抄字,不顧間架、點畫,自作主張,任意為之。這種毛底最要不得,必須注意避免。
71、何謂背臨?
答:“背臨”就是把帖收起,憑記憶默寫?!氨撑R”一般也有兩種方法:一種是把帖字全部臨完,即臨到熟透以后,從頭至尾默寫出來;另一種是隨臨隨默,臨熟多少字,就默寫多少字。這兩種方法都可以用,而且可以結(jié)合起來用,先局部默寫,后全部默寫。默寫完畢,要與原帖比對,發(fā)現(xiàn)某些點畫或間架跟帖里不一樣,要改正重寫。
72、學書到能背臨,是不是已算成功?
答;學書到能夠全部默寫,而且寫得限帖字很相象,還只能算初步成功。因為這種成功并不鞏固,如果就此擱筆不臨,隔了些時,就會回生,所以必須堅持不懈地繼續(xù)練習,到把帖里的每一個字都記得很牢,而帖里沒有的字,也能用帖字的筆法寫得同帖字很仿佛,這才可告一段落。
73、何謂讀帖?
答:“讀”帖就是指多看,多與帖里的字打交道,這樣可以幫助記憶帖字特征,加深印象,避免回生。
74、怎樣讀?
答:可把原帖拆開釘在墻上或壓在玻璃板下,空閑的時候就對著它看,細細體會每個字的筆法、間架,照十天半月?lián)Q一頁,這樣周而復(fù)始,自能加深記憶,鞏固臨寫的成效。在“讀”帖的同時,還可以把自己臨寫的字課放在原帖旁邊,加以比較,分析哪些地方像,哪些地方不像,不像的原因在哪里,在臨寫時再注意改正。
75、臨摹的全部過程需要多長時間?
答:臨摹的全部過程所需時間因?qū)W書者的時間、條件不同而長短不同。一般說,能每天堅持臨寫六十字左右,空閑時又能經(jīng)常“讀帖”的,大致有一年時間,便可達到“背臨”得比較熟練,能夠掌握帖宇的筆法、間架了。但如果練練停停,不能堅持,那么掌握帖字特征所需的時間自然要比上述情況長得多。
76、每天宜寫多少字?
答:每天寫多少字,也沒有硬性規(guī)定,還是視各人的時間、條件而定。當然,有條件的,臨寫得越多越好。
77、什么時候才可換貼?
答:要能“背臨”到十分熟練后才可換帖,但如這一家的帖不止一種,那就應(yīng)仍換這一家的其它帖,等到把這個書派的幾種帖都臨遍,才可再換別家法帖。
78、臨摹時有哪些易出現(xiàn)的問題要注意避免?
答:臨摹當中必須注意避免的問題,第一條前面已經(jīng)講過,就是不可自作主張,要亦步亦趨,跟著帖字走。二是不可“見異思遷”,選定某一本帖,就要堅持臨下去,直到能完全掌握為止,切不可今日學甲,明日學乙,這山望著那山高,換來換去,必然哪種都學不好。三是不可“流水作業(yè)”,今天臨第一頁,明天臨第二頁,后天臨第三頁,臨完全帖,再從頭臨起,這種“流水作業(yè)”式的作法是要不得的,因為每天換臨一頁,等于每天換寫若干生字,要臨完全帖方能再回過頭來第二遍寫這些字,這樣不利于記憶帖字特點。應(yīng)該每天臨同一頁帖字,臨上十天八天,等臨熟了,再換臨它頁,如有某一字或某幾字總寫不好,還應(yīng)提出來專門臨寫,直到自己覺得滿意了為止。應(yīng)該注意的第四個問題是不可“一曝十寒”,高興時寫上好幾百字,忙起來又扔在一邊,幾個月不寫一個字,這樣三天打魚、兩天曬網(wǎng)也是練不好字的。
79、臨了一段時間以后,自己看看反而退步了,怎么辦?
答:這是臨帖過程中經(jīng)常出現(xiàn)的現(xiàn)象。因為寫字是手眼并用的,手只管執(zhí)筆寫字,寫得像不像,進步不進步,要靠眼睛去觀察評比。而自然規(guī)律則是眼比手快,往往眼睛能看出帖字的特征,而手還達不到,或者眼睛能看出自己寫的字的毛?。钟忠粫r改不了,這就是所謂的“眼高手低”。學書到了一定階段,往往會出現(xiàn)這種情況,就是眼睛因為看得多,眼光高了,而手卻不夠熟練,所以自己越看好象越退步。知道這種情況,不必灰心喪氣,自暴自棄,只要堅持練下去,自會苦盡甘來,不斷進步。有時,這種情況會持續(xù)一段很長的時間,那也不妨暫時把筆硯擱起來,停上十天半個月,然后再繼續(xù)臨寫,到時自會出現(xiàn)新的境界。這樣每經(jīng)一次,就會把你的眼法手法向前推進一步。
庚
80、我國書法有哪些書體?
答:我國書體種類很多,概括地講,有篆、隸、正(楷)、行、草以及行楷、行草等等。
81、初學以哪種書體為宜?
答:根據(jù)實用需要,初學以正楷為宜。在掌握了正楷的基礎(chǔ)上,寫得流動些,就是行書;行書再草些,就是草書。正楷學好了,再學行、草書,就比較容易了。隸書在今天主要用于裝飾藝術(shù),日常用途并不很多,在學好楷書的基礎(chǔ)上再學也非難事。至于篆書,實用價值不大,就不一定要去學了。
82、先學小字還是先學大字?
答:先學大字比較好。因為大字筆道粗、字形大,比小字容易看清和掌握用筆及間架結(jié)構(gòu)特征。在練好大字的基礎(chǔ)上。再縮小寫小楷,沒多大問題。
83、我國書法有哪些流派?
答:我國書法有悠久的歷史,流派很多,不同書體有不同的書家代表,非本書所能介紹完全。今天常見及常用的行、楷書體,有二王(王羲之、王獻之父子)、歐(歐陽詢)
84、學哪一家最好?
答:這些流派各有千秋。學書者可以根據(jù)個人愛好自己選擇,但初學還是以方正一路為宜。
85、可供初學的有哪些帖?
答:下面開列一些適于初學的帖目,供選擇參考:
北魏張猛龍碑
唐顏真卿書多寶塔碑
唐顏真卿書顏勤禮碑
唐柳公權(quán)書玄秘塔碑
唐歐陽詢書九成宮醴泉銘
唐虞世南書孔子廟堂碑
元趙孟頫書福神觀記
86、怎樣選貼?
答:選帖首先著眼于臨習方便,因此必須揀帖字清楚的印本。清楚,是指筆道清楚,能看得出筆法。從這點出發(fā),拓本一般以時代早的為好,因為距離原碑時間愈近,風雨磨泐(le)等影響愈少,筆道就愈清楚。不過現(xiàn)在文物出版社及上海書畫社等出版單位選印的一些碑帖,都是據(jù)國內(nèi)最好藏本印制的,初學者買這些印刷品即可,不必搜求拓本。
87、現(xiàn)代人寫的法帖,可不可學?
答:也可以學,但總不及學古代法帖好。因為現(xiàn)代入法帖的好多筆法是從古代法帖里學來的,不如學古代法帖直接學“源”為好。
工
88、毛筆有多少種?
答:毛筆的種類很多,一般寫字的筆,大致分軟性、硬性、中性三類。軟性的筆,有羊毫、雞毫等。硬性的筆,有紫毫(免毫)、狼毫、鼠毫等。中性(不軟不硬)的筆稱“兼毫”,有羊紫兼、羊狼兼兩種。
89、練習書法宜用軟筆還是硬筆?
答:選用什么筆,要看字的大小而定。寫大楷、隸書宜用軟筆;寫小楷、行、草書宜用硬筆。
90、怎樣選筆?
答:筆的好壞,以“尖,齊,圓,健”為標準。所謂“尖”,就是筆毛聚攏時筆鋒要尖銳。所謂“齊”,就是把筆毛捺扁時看去要齊,可用手指把筆頭捻開、捺扁,看是不是內(nèi)外都齊,象篦子的齒一樣沒有參差長短。所謂“圓”,就是寫起字來,四面都圓轉(zhuǎn)如意,必須整個筆頭象初出土的肥筍,圓渾飽滿,沒有凹凸,所謂“健”,就是彈性較強,把新筆捻開,蘸些唾沫,在大拇指甲上來回繞圈兒,筆尖要圓轉(zhuǎn)自如,沒有“槍毛”(突出在旁邊的筆毛),繞罷提起,筆尖自然收束,回復(fù)尖挺。將這四個條件合起來考慮,可知選筆時應(yīng)挑筆毛肥些厚些的,不要又瘦又單的,寫起來方能得力。
91、怎樣護筆?
答:新筆筆頭上有膠,買回來后,須先浸在涼水里讓它自已慢慢發(fā)開(不要用熱水),不要硬捻或用牙咬開。寫中楷的筆,發(fā)開整個筆頭的三分之一;寫大楷的筆,發(fā)開整個筆頭的一半,不要多發(fā)或全發(fā)開。字寫畢,須把筆頭上的余墨用清水洗凈、擠干,抹順筆毛,插入筆筒或套上筆帽。如放置較長時間不用,還應(yīng)在放筆的匣子里擱上樟腦,以防蟲蛀。這些做法,都是為了保護筆毛不受損傷。
92、練習書法用什么紙合適?
答;練字打基礎(chǔ)要在比較糙而澀的紙上下功夫,所以用紙以毛糙和能吸水為宜,通常用元書紙、毛邊紙、高麗紙都可以。
93、怎祥選墨?
答;寫字用墨有松煙和膠墨兩種,練字以膠墨為宜。選時要選分量輕、質(zhì)地細(上面沒有雜質(zhì))的。
94、怎樣磨墨?
答:磨墨要輕而慢,要保持墨的平正,要在硯上垂直地打圈兒,不要斜磨或直推。磨墨用水,寧少勿多,磨濃了,加水再磨濃。要用清水磨墨,不可用茶或熱水。墨要磨得濃談適中,不要太濃或太淡。磨畢要把墨裝進匣子,以免干裂。磨墨時間比較長,為了避免右手酸累,最好能練會左手磨。
95、用什么硯?
答:硯有端硯、歙硯兩種。習字只要用普通的歙硯就可。最好能買帶蓋子的硯池(硯海),一則蓄墨多,再則可避免風吹干和落入塵土。
96、工具不全怎么辦?
答;紙可以用舊報紙或有光紙代替,不過要用毛的一面。墨可用墨汁或墨水。
其它問題
97、我練習了好久,字還是寫不好,這是什么原因?
答:那可能是方法不對頭。應(yīng)對照本書檢查自己的執(zhí)筆、運筆、用筆、臨摹的方法,看哪些地方不對頭的,及時糾正。
98、為急于應(yīng)用,光學行書行不行?
答:也可以。但光學行書,沒有楷書的基礎(chǔ).往往抓不住行書的筆法特點,不如稍費些時間先練習一段楷書,打好基礎(chǔ)再練行書。
99、工作、學習都很忙,沒有時間怎么辦?
答:時間在于人去安排。練字以清早為最適宜,早上空氣比較新鮮,頭腦比較清醒,寫起字來也比較輕松愉快,只要你養(yǎng)成早睡早起的習慣,能夠早些起床,就可以臨上幾十個字再去上班或上學。如為客觀條件所限,不能在早上練習,那么午休時、下班或放學后,臨睡前,都可以抽出時間來練習,即使每天只能擠出半個小時,積少成多,時間長了,也能夠不斷進步。
100、練習鋼筆字是否也用同樣方法?
答:練習鋼筆字也可參照寫毛筆字的辦法,但要注意幾點:一,用指運筆,不用腕運。二,不用逆筆回鋒。三,注意橫平豎直,掌握重心,大小得宜。四,注意用筆輕重。
飲茶不但是傳統(tǒng)飲食文化,同時,由于茶中含有多種抗氧化物質(zhì)與抗氧化營養(yǎng)素,對于消除自由基有一定的效果。因此喝茶也有助防老,具養(yǎng)生保健功能,每天喝三兩杯茶可起到防老的作用。茶葉中含有多種維生素和氨基酸,喝茶對于清油解膩,增強神經(jīng)興奮以及消食利尿也具有一定的作用。
但并不是喝得越多越好,也不是所有的人都適合喝茶。一般來說,每天1-2次,每次2-3克的飲量是比較適當?shù)摹?
(一)哪些人不適宜喝茶
1)缺鐵性貧血者:
茶中的鞣酸會影響人體對鐵的吸收,使貧血加重。
2) 神經(jīng)衰弱者:
茶中的咖啡因能使人興奮,引起基礎(chǔ)代謝增高,加重失眠。
3) 動性胃潰瘍患者:
咖啡因刺激胃液分泌,加重病情,影響潰瘍愈合。
4) 泌尿系結(jié)石者:
茶中的草酸會導(dǎo)致結(jié)石增多。
5) 肝功能不良者:
咖啡因絕大部分經(jīng)肝臟代謝,肝功能不良的人飲茶,將增加肝臟負擔。
6) 便秘者:
鞣發(fā)有收斂作用,能減弱腸管蠕動,加重便秘。
7) 哺乳期婦女:
咖啡因可通過乳汁進入嬰兒體內(nèi),使嬰兒發(fā)生腸痙攣,貧血,還會影響孩子的睡眠。
8) 心臟病者:
飲茶過多,會使心跳加快,有的還可出現(xiàn)心律不齊。
9) 孕婦:
飲茶過多,會使嬰兒瘦小體弱。
10) 醉酒者:
酒精對心血管刺激很大,咖啡因可使心跳加快,兩者一起發(fā)揮作用,對心臟功能欠佳者,十分危險。
(二)喝茶要注意
1.忌空腹飲茶,茶入肺腑會冷脾胃。
2.忌飲燙茶,最好56℃以下。
3.忌飲冷茶,冷茶寒滯、聚痰。
4.忌沖泡過久,防止氧化、受細菌污染。
5.忌沖泡次數(shù)多,茶中有害微量元素會在最后泡出。
6.忌飯前飲,茶水會沖淡胃酸。
7.忌飯后馬上飲茶,茶中的鞣酸會影響消化。
8.忌用茶水服藥,茶中鞣酸會影響藥效。
9.忌飲隔夜茶,茶水時間久會變質(zhì)。
10.忌酒后飲茶,酒后飲茶傷腎。
11.忌飲濃茶,咖啡因使人上癮中毒。
12.不宜飲用的茶葉有:焦味茶、霉變茶、串味茶
(三)喝茶有講究
一、講究四季有別,即:春飲花茶,夏飲綠茶,秋飲青茶,冬飲紅茶。其道理在于:春季,人飲花茶,可以散發(fā)一冬積存在人體內(nèi)的寒邪,濃郁的香苛,能促進人體陽氣發(fā)生。夏季,以飲綠茶為佳。綠茶性味苦寒,可以清熱、消暑、解毒、止渴、強心。秋季,飲青茶為好。此茶不寒不熱,能消除體內(nèi)的余熱,恢復(fù)津液。冬季,飲紅茶最為理想。紅茶味甘性溫,含有豐富的蛋白質(zhì),能助消化,補身體,使人體強壯。
二、講究喝茶有量,每日飲茶2~6克。雖然茶葉中含有多種維生素和氨基酸,飲茶對于清油解膩,增強神經(jīng)興奮以及消食利尿具有一定的作用,但并不是喝得越多越好,也不是所有的人都適合飲茶。一般來說,每天1—2次,每次2—3克的飲量是比較適當?shù)?,對于患有神?jīng)衰弱、失眠、甲狀腺機能亢進、結(jié)核病、心臟病、胃病、腸潰瘍的病人都不適合飲茶,哺乳期及懷孕婦女和嬰幼兒也不宜飲茶。
三、不飲過濃的茶。濃茶會使人體“興奮性”過度增高,對心血管系統(tǒng)、神經(jīng)系統(tǒng)等造成不利影響。有心血管疾患的人在飲用濃茶后可能出現(xiàn)心跳過速,甚至心律不齊,造成病情反復(fù)。
四、臨睡前不飲茶。這點對于初期飲茶者更為重要。很多人睡前飲茶后,入睡變得非常困難,甚至嚴重影響次日的精神狀態(tài)。有神經(jīng)衰弱或失眠癥的人,尤應(yīng)注意。
五、進餐時不大量飲茶。進餐前或進餐中少量飲茶并無大礙,但若大量飲茶或飲用過濃的茶,會影響很多常量元素(如鈣等)和微量元素(如鐵、鋅等)的吸收。應(yīng)特別注意的是,在喝牛奶或其他奶類制品時不要同時飲茶。茶葉中的茶堿和丹寧酸會和奶類制品中的鈣元素結(jié)合成不溶解于水的鈣鹽,并排出體外,使奶類制品的營養(yǎng)價值大為降低。
六、酒后不宜飲茶。飲酒后,酒中乙醇通過胃腸道進入血液,在肝臟中轉(zhuǎn)化為乙醛,乙醛再轉(zhuǎn)化為乙酸,乙酸再分解成二氧化碳和水排出。酒后飲茶,茶中的茶堿可迅速對腎起利尿作用,從而促進尚未分解的乙醛過早地進入腎臟。乙醛對腎有較大刺激作用,所以會影響腎功能,經(jīng)常酒后喝濃茶的人易發(fā)生腎病。不僅如此,酒中的乙醇對心血管的刺激性很大,而茶同樣具有興奮心臟的作用,兩者合而為一,更增強了對心臟的刺激,所以心臟病患者酒后喝茶危害更大。
七、品茶不是越新鮮越好。營養(yǎng)學角度來講最新鮮的茶葉其營養(yǎng)成分不一定是最好的,因為所謂新茶是指采摘下來不足一個月的茶葉,這些茶葉因為沒有經(jīng)過一段時間的放置,有些對身體有不良影響的物質(zhì),如多酚類物質(zhì)、醇類物質(zhì)、醛類物質(zhì),還沒有被完全氧化,如果長時間喝新茶,有可能出現(xiàn)腹瀉、腹脹等不舒服的反應(yīng)。太新鮮的茶葉對病人來說更不好,像一些患有胃酸缺乏的人,或者有慢性胃潰瘍的老年患者,這些人更不適合喝新茶。新茶會刺激他們的胃黏膜,產(chǎn)生腸胃不適,甚至會加重病情。
銷售工作最基本的技巧——建立與客戶間的相互信任感。
(1)問候,發(fā)問。是與客戶接觸的第一關(guān),技巧為洞察客人對何種茶興趣,購買原因是什么。購買茶葉的動機無非是:個人消費,饋贈送禮,團體使用(詳見消費群體的劃分及特征) (2)夸獎、贊許客戶。肯定到本店購物是正確的。適時介紹本店或產(chǎn)品特色。 (3)聽取意見,認同客戶的意見。如客戶的意見有誤,不能直接更正,待其有正確見解及時予以認可。 (4)注意與客戶交流談話的語調(diào)、語速,并及時自我調(diào)整,以流利的語言與客戶交談。 (5)適時地展示自己的專業(yè)知識。 (6)保持自身的外部形象(不披頭散發(fā)、不染彩色頭發(fā)、不涂指甲油、不噴香水、不能帶貴重的裝飾品。笑容、精神狀態(tài)、著裝、佩飾等)。 (7)接待客戶前要有充足的思想意識準備。 (8)正確使用客戶的見解,適時予以證明。例客戶:飲茶減肥,即可以其身形予以證明。 (9)及時不斷地收集客戶信息以備用。 營業(yè)員工作過程中做到: 1、微笑服務(wù)、舉止端莊得體; 2、銷售時不短斤少兩,計價無誤,收款準確,唱收唱付,百問不厭,百拿不厭; 3、雙手交遞商品;
4、遇顧客糾纏,罵不還口,耐心細語解說。
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