/* Style Definitions */ table.MsoNormalTable{mso-style-name:普通表格;mso-tstyle-rowband-size:0;mso-tstyle-colband-size:0;mso-style-noshow:yes;mso-style-parent:"";mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;mso-para-margin:0cm;mso-para-margin-bottom:.0001pt;mso-pagination:widow-orphan;font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-fareast-font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:#0400;mso-fareast-language:#0400;mso-bidi-language:#0400;}傳世鳴遠作品除仿古諸器外,著名的有:甜瓜壺,原名南瓜壺,是鳴遠的一件代表作,壺身鐫有“仿得東陵式,盛來雪孔香”詩句,刻款楷書“鳴遠”,鈐“陳鳴遠”陽文篆書方印,今藏南京博物院。四足壺,壺身銘“且飲且讀,不過滿腹”,今藏上海博物館。旋渦紋瓜形壺,今藏香港茶具文物館。蓮子壺,壺身銘“資爾清德,煩暑咸滌,君子友之,以永朝夕?!苯癫靥K州市文物商店。松段壺,今藏宜興陶瓷陳列館。調(diào)殺蠶桑壺,今藏香港中文大學文物館。還有筍型水盂,也是鳴遠的代表作品,今藏南京博物院。其他還有一批清供雅玩,由國內(nèi)外文搏機構(gòu)及私家收藏。作品之:桑蠶壺陳鳴遠,字鳴遠,號鶴峰,又號石霞山人,壺隱,清康熙年間宜興紫砂名藝人,是幾百年來壺藝和精品成就很高的名手,他出生于紫砂世家,所制茶具、雅玩達數(shù)十種,無不精美絕倫,他還開創(chuàng)了壺體鐫刻詩銘之風,署款以刻銘和印章并用,款式健雅,有盛唐風格,作品名孚中外,當時有“海外競求鳴遠碟”之說,對紫砂陶藝發(fā)展史建立了卓越功勛。(詳見紫砂書籍《壺魂》《壺論》)陳鳴遠,名遠,號鶴峰,一號石霞山人,又號壺隱,康雍(1622--1735)間宜興人。制壺技藝精湛全面,又勇于開拓創(chuàng)新。他仿制的爵、觚、鼎等古彝器,工藝精,品位高,古趣盎然。所制茗壺造型多種多樣,特別善于自然型類砂壺的制作,作品有瓜形壺、蓮子壺、束柴三友壺、松段壺、梅干壺、蠶桑壺等均極具自然生趣,把自然型壺在明人的基礎上,進一步推向藝術(shù)化的高度。這些壺式不僅是他的杰出創(chuàng)造,而且成為砂壺工藝上的歷史性造型,為后來的制壺家們廣泛沿用。他多才多藝,還制作了許多案頭陳設的清供雅玩和文房用具,像生的菱角、扁豆、花生、玉蜀黍、鶿菇、栗子、藕片、荸薺、核桃、白果等等,無不精妙,把果蔬的自然生態(tài),表現(xiàn)的淋漓盡致,惟妙惟肖,再配以契合果蔬肌理的泥色,給人以活生生鮮靈靈的審美感受,令人拍案叫絕。他還開創(chuàng)了壺體鐫刻詩銘作裝飾,署款以刻名和印章并用,把中國傳統(tǒng)繪畫書法的裝飾藝術(shù)和書款方式,引入了砂壺的制作工藝,使原來光素無華的壺體增添了許多雋永的裝飾情趣,也使砂壺更具有了濃厚的書卷氣,再加之詩銘、書款的書法雅健娟秀,富有晉唐筆意,從而把壺藝、品茗和文人的風雅情致融為一體,極大的提高了砂壺的藝術(shù)價值和文化價值,成為真正的藝術(shù)品進入了藝術(shù)殿堂,這是陳鳴遠在壺藝發(fā)展史上建立的卓越功勛。
陳鳴遠,字鳴遠,號鶴峰,又號石霞山人,壺隱,清康熙年間宜興紫砂名藝人,是幾百年來壺藝和精品成就很高的名手。陳鳴遠是清朝初期的紫砂壺大師,繼時大彬之后的又一代宗師,出生于紫砂壺世家,祖籍江蘇宜興。其作品極具文化和藝術(shù)價值,被紫砂壺界視為經(jīng)典。
陳鳴遠出生于紫砂世家,所制茶具、雅玩達數(shù)十種,無不精美絕倫,他還開創(chuàng)了壺體鐫刻詩銘之風,署款以刻銘和印章并用,款式健雅,有盛唐風格,作品名孚中外,當時有“海外競求鳴遠碟”之說,對紫砂陶藝發(fā)展史建立了卓越功勛。(詳見紫砂書籍《壺魂》《壺論》) 。
他制壺技藝精湛全面,又勇于開拓創(chuàng)新。他仿制的爵、觚、鼎等古彝器,工藝精,品位高,古趣盎然。所制茗壺造型多種多樣,特別善于自然型類砂壺的制作,作品有瓜形壺、蓮子壺、束柴三友壺、松段壺、梅干壺、蠶桑壺等均極具自然生趣,把自然型壺在明人的基礎上,進一步推向藝術(shù)化的高度。這些壺式不僅是他的杰出創(chuàng)造,而且成為砂壺工藝上的歷史性造型,為后來的制壺家們廣泛沿用。
他多才多藝,還制作了許多案頭陳設的清供雅玩和文房用具,像生的菱角、扁豆、花生、玉蜀黍、鶿菇、栗子、藕片、荸薺、核桃、白果等等,無不精妙,把果蔬的自然生態(tài),表現(xiàn)的淋漓盡致,惟妙惟肖,再配以契合果蔬肌理的泥色,給人以活生生鮮靈靈的審美感受,令人拍案叫絕。
他還開創(chuàng)了壺體鐫刻詩銘作裝飾,署款以刻名和印章并用,把中國傳統(tǒng)繪畫書法的裝飾藝術(shù)和書款方式,引入了砂壺的制作工藝,使原來光素無華的壺體增添了許多雋永的裝飾情趣,也使砂壺更具有了濃厚的書卷氣,再加之詩銘、書款的書法雅健娟秀,富有晉唐筆意,從而把壺藝、品茗和文人的風雅情致融為一體,極大的提高了砂壺的藝術(shù)價值和文化價值,成為真正的藝術(shù)品進入了藝術(shù)殿堂,這是陳鳴遠在壺藝發(fā)展史上建立的卓越功勛。
樓主這個壺肯定不是陳鳴遠的!
中國工藝美術(shù)史源遠流長,博大精深,其中紫砂作為較受歡迎的一種藝術(shù)形式,產(chǎn)生于人們的日常生產(chǎn)活動,是農(nóng)耕文化發(fā)展到藝術(shù)審美的標志性產(chǎn)物,和中華文明的發(fā)展起源息息相關(guān)。紫砂作為一種原始的燒制陶器,不僅見證著中華農(nóng)耕傳統(tǒng)文明的產(chǎn)生和發(fā)展,也標志著人們從日常果腹需求到藝術(shù)審美的需求變化。 紫砂壺名家排名第一名:紫砂壺鼻祖供春彼新奇兮萬變,師造化兮元功。信陶壺之鼻祖,亦天下之良工。這是清代學者對陶壺鼻祖供春的贊句。供春,明代正德年間宜興人,開創(chuàng)了紫砂壺行業(yè)先河,排名第一。 紫砂壺名家排名第二名:一代宗匠時大彬時大彬是宜興紫砂藝術(shù)的一代宗匠,宋尚書時彥裔孫,時朋之子,_噫_生平活動期在明代萬歷朝至清代康熙朝之間。大彬壺藝在明代就享有盛譽,多見于文人記述。時大彬一生約八十余歲,所制作品當數(shù)以千計,流傳其廣。 紫砂壺名家排名第三名:陳鳴遠陳鳴遠(1622_1735),宜興人,字鳴遠,號鶴峰,又號石霞山人,壺隱,清康熙年間宜興紫砂名藝人,是幾百年來壺藝和精品成就很高的名手,他出生于紫砂世家,所制茶具、雅玩達數(shù)十種,無不精美絕倫,他還開創(chuàng)了壺體鐫刻詩銘之風,署款以刻銘和印章并用,款式健雅,有盛唐風格,作品名孚中外,當時有“海外競求鳴遠碟”之說。 來源:天工
紫砂壺名家排名靠前的是:李定珍、范大生、毛國強。
1、李定珍(1888-1941),蜀山南街人,大個子,臉上有疤,為人忠厚誠篤。他貧民出身,從師俞國良,制壺技藝十分精良。
915年由宜興利永公司推薦,與楊阿時、吳云根同赴山西平定縣創(chuàng)辦平民陶器廠,任技師,時約三年,回蜀山后添置平方三間,娶妻成家,其妻茍鳳,在紫砂合作社成立后在廠做傳爐壺。他曾于1933年赴蘇州興辦陶器廠任技師,為時兩年。
李寶珍施藝精到,常做一些費工費時但能顯示技藝水平的品種,甘愿受貧,也不肯制作粗貨,寧愿以廉價所得謀生。生不逢時,幫他絕不讓兒子學做茶壺。其傳器有:葵仿古、紫砂大磨壺、竹鼠壺、傳爐壺、魚化龍、圓條壺等。
2、范大生
范大生(1874-1942),字繩武,號承甫,世居宜興丁蜀西望圩村。師從紫砂名家范鼎甫,善制“合菱”、“合桃”、“竹鼓”、“魚化龍”等壺,作品生動傳神,富有情趣,享有“千金易得,大生壺難求”之美譽。
曾受聘于宜興利永陶業(yè)公司、吳德盛陶號、上海鐵畫軒等陶器公司制壺。值得一提的是,他精心創(chuàng)作的大型陶塑“雄鷹”曾在1935年英國倫敦藝術(shù)博覽會上獲得金獎。
3、毛國強
毛國強,男,藝名一粟,1945年生于江蘇宜興,中國工藝美術(shù)大師? ?,江蘇省工藝美術(shù)大師、研究員級高級工藝美術(shù)師,中國陶瓷藝術(shù)大師。
中國手指畫研究會終身理事、中國工藝美術(shù)學會會員、中國民間藝術(shù)家協(xié)會會員。哈爾濱師范大學客座教授。
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