生活恰似一壺午后清茶

生活恰似一壺午后清茶

流連繁華間，滄桑了容顏，那只身遠(yuǎn)去的背影，蕭索了整個(gè)初秋，我還是愿把夢換取過往的溫馨。剎那間，回首，已然過了幾度春秋。曾許下的諾言是背棄了的債，把時(shí)間都剪短在記憶里，任由微涼的秋風(fēng)吹拂著發(fā)絲，連帶那些淡雅的憂傷一并飄散著，輕舞。

一如往昔，敲打著鍵盤，清脆的聲音回響，刻畫著思念，抒發(fā)著別樣的情致。

一個(gè)人的空間，消逝了喧囂，溶解了繁華，只剩下素雅的平靜，只剩下淡淡的思緒圍繞，回憶，銘記，沉迷。

向來情緣似流光，在每個(gè)人刻意追求的時(shí)候，便都燃盡了青春燃盡激情，后又在人措手不及間無辜的全身而退，于不經(jīng)意間消散。

青春猶如一紙倉促的文學(xué)，淡淡然詞眼間便揉入了塵世中所有悲歡離合。彈指一揮間便滄海桑田。

曾經(jīng)的每份相識(shí)，都情柔似水，談笑言語間流露的清雅真摯，是每個(gè)故事唯美的開始，所有的客串都展現(xiàn)出了清揚(yáng)的歡快，還連接著一份年少獨(dú)有的青澀和天真。猶如一本讀不完的詩詞，連憂傷都是如此明媚。

兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，千載春秋，四季更替，把心情一層層的剝離又覆蓋，數(shù)著年代的變換走在時(shí)間的舞臺(tái)。

突然間羨慕著輕巧的蝴蝶，翩翩飛舞中遮蓋妍麗的百花，輕盈盈間采過百花間的芬芳。春天的景色只為了描述繁花點(diǎn)英姿的蝴蝶。

一聲脆鳴，劃響艷陽天，知了的呼喚高調(diào)著拉開了夏天的序幕，在溪水中蕩漾著迷離的雙眸，連微風(fēng)都變得燥熱而又輕柔，生生阻隔了微弱的涼意。夏天的代言就這樣留給了知了。

花慢慢的凋零，曾經(jīng)碧綠的細(xì)柳慢慢脫去偽裝的樹枝，楓葉變成了意境紛擾的顏色，所有臉上的笑容都留給碩實(shí)累累的金秋，靜默的夜晚在蛙聲一片中星光朗朗，清爽舒暢。

銀裝素裹，輕舞飛揚(yáng)，寒冷的夜里敲響新年的窗，悉悉索索的冰雪雕刻著凡間潔凈的美好，所有花枝招展的搖擺都以輕紗遮面，家家戶戶都聚集在溫暖的火爐旁，空間里灑滿了歡笑。

歲月橫流過，路任然漫長，輕揚(yáng)的臉龐是唯一不變的姿態(tài)，淡笑著面對(duì)，是對(duì)生活臨危不亂的駐足。

因?yàn)槟贻p著，所以我們有著無限的激揚(yáng)，在澎湃的波濤中勇闖天涯。在人生坎坷的路上經(jīng)得起考驗(yàn)在慢慢的習(xí)慣成熟，只有經(jīng)歷多了后才會(huì)明白平靜的美麗，才明白了珍惜和關(guān)愛。

因?yàn)槟贻p著，所以我們都苦苦的奔波著，為了夢想，異鄉(xiāng)獨(dú)客，每逢佳節(jié)倍思親，堅(jiān)持著辛苦的工作和不成調(diào)的生活格式。充實(shí)著，成長著，有過故事，有過拼搏，人生之必須。

因?yàn)槟贻p著，所以我們可以肆無忌憚的歡笑著，可以高調(diào)著大談朦朧的目標(biāo)，可以天天聚集著朋友折騰著，可以在喧囂都市間任意流落著最真實(shí)的聲音。

偶爾空余時(shí)候，飲一壺清茶，閑坐庭院，聽一曲安靜音色，看世間變換。

晚霞時(shí)分，獨(dú)坐窗前，看下班的人兒，回家的路上，輕松的步伐帶有幾分愜意，眉間流落著淡淡的淺笑。路兩旁的樹枝也在輕輕搖曳著，歡快的聲響，窸窸窣窣的恰似嬉戲的孩童在玩著貓撲游戲。這一切無一不在矯情的表現(xiàn)著融洽。

把生活的空間充滿，把歲月的空隙補(bǔ)填，用文字抒寫情緒，用筆尖勾畫生活，多姿多彩的人生，美輪美奐的城市，所有無邊的真實(shí)是塵世間唯有的喧囂。

最喜歡站在頂樓，遙望遠(yuǎn)方毫無邊際，飽受一覽眾山小的高，唯發(fā)感嘆：一枝獨(dú)秀又何妨，直插蒼穹傲四方!

揮袖上西峰打一數(shù)字

陸游：（1125-1210）南宋詩人。字務(wù)觀，號(hào)放翁，越州山陰（今浙江紹興）人，他始終堅(jiān)持抗金，在仕途上不斷受到當(dāng)權(quán)派的排斥打擊。中年入蜀抗金，軍事生活豐富了他的文學(xué)內(nèi)容，作品吐露出萬丈光芒，成為杰出詩人。詞作量不如詩篇巨大，但和詩同樣貫穿了愛國主義精神，“氣吞殘?zhí)敗?。陸游，南宋大詩人。字?wù)觀，號(hào)放翁，山陰(今浙江紹興)人。生當(dāng)北宋滅亡之際，少年時(shí)即深受家庭中愛國思想的熏陶。紹興中應(yīng)禮部試，為秦檜所黜。孝宗即位，賜進(jìn)士出身，曾任鎮(zhèn)江隆興通判。乾道六年(1170)入蜀，任夔州通判。乾道八年，入四川宣撫使王炎幕府，投身軍旅生活。后官至寶章閣待制。 陸游在政治上，主張堅(jiān)決抗戰(zhàn)，充實(shí)軍備，要求"賦 之事宜先富室，征稅事宜覆大商"，一直受到投降集團(tuán)的壓制。晚年退居家鄉(xiāng)，但收復(fù)中原的信念始終不渝。一生創(chuàng)作詩歌很多，今存九千多首，內(nèi)容極為豐富。抒發(fā)政治抱負(fù)，反映人民疾苦，批判當(dāng)時(shí)統(tǒng)治集團(tuán)的屈辱投降，風(fēng)格雄渾豪放，表現(xiàn)出渴望恢復(fù)國家統(tǒng)一的強(qiáng)烈愛國熱情?！蛾P(guān)山月》、《書憤》、《農(nóng)家嘆》、《示兒》等篇均為后世所傳誦。抒寫日常生活，也多清新之作。亦工詞，楊慎謂其纖麗處似秦觀，雄慨處似蘇軾。但有些詩詞流露出消極情緒。他初婚唐氏，《釵頭鳳》等，都真摯動(dòng)人。有《劍南詩稿》、《渭南文集》、《南唐書》、《老學(xué)庵筆記》等。在母親壓迫下離異，其痛苦之情傾吐在部分詩詞中，如《沈園》。中國古代最偉大的愛國詩人陸游中國有一首家喻戶曉的古詩《示兒》。詩是這么寫的，"去元知萬事空，但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。"這首詩是一位父親對(duì)兒子的臨終遺囑。詩中表達(dá)了一個(gè)行將去逝的老人至都不忘因?yàn)橥庾宓娜肭侄胶悠扑榈淖鎳?，他希望自己的孩子能在祖國光?fù)的那一天，告訴他勝利的消息。從這首詩中，人們可以感覺到一位老詩人在人生的彌留之際強(qiáng)烈的愛國之心。他就是中國古代最偉大的愛國詩人之一陸游。陸游是中國南宋詩人，生于公元1125年。陸游生活的時(shí)代，北方的少數(shù)民族政權(quán)金國頻頻向宋朝發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭，積貧積弱的宋朝喪失了大量國土，被迫不斷向南遷移，人民生活在戰(zhàn)亂和動(dòng)蕩之中。少年時(shí)代的陸游就不得不隨著家人逃難，飽嘗流離失所的痛苦。陸游從小受到父親強(qiáng)烈愛國思想的熏陶，很早就養(yǎng)成了憂國憂民、渴望國家重建的品格。為了實(shí)現(xiàn)自己報(bào)效祖國的理想，他特別注意學(xué)習(xí)兵書。20歲時(shí)，他在一首詩中寫道，"上馬擊狂胡，下馬草軍書"，希望自己有一天能親臨戰(zhàn)場、殺敵報(bào)國。然而直到四十多歲時(shí)，他才有機(jī)會(huì)在軍中做一名軍官，實(shí)現(xiàn)了自己多年的愿望。不到一年的軍中生活，在陸游的生活和創(chuàng)作中留下了深深的烙印。他身著戎裝，來往于前線各地，抗敵將士的艱苦生活和愛國熱情，極大地開拓了他的詩歌境界，豪邁而悲壯也成為他一生詩歌創(chuàng)作的基調(diào)。作為一名杰出的詩人，陸游一生創(chuàng)作詩歌9300余首。這些詩中大多數(shù)都是與抗擊侵略者的有關(guān)的?；蛘呙鑼懟馃岬能娭猩?，"失衣臥枕戈，睡覺身滿霜"，或者寄托自己對(duì)祖國前途命運(yùn)的深切憂慮和自己空抱一腔報(bào)國熱情的愁悶心情。陸游的詩歌不僅始終貫注著熾烈的愛國熱情，而且同情當(dāng)時(shí)人民的疾苦。憂國和憂民的思想在他的作品里交織在一起。他在《太息》、《秋獲歌》等詩篇里，揭露了官僚和豪強(qiáng)對(duì)下層人民的剝削，同時(shí)又真切地寫出了下層人民勤勞、善良的優(yōu)秀品質(zhì)。除了詩歌作品，陸游還創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的散文作品。這些作品有的記生活瑣事，有的議論國計(jì)民生，有的敘述友人事跡，但都貫穿以愛國情感，有很強(qiáng)的感染力。陸游一生飽經(jīng)憂患，對(duì)普通人民所處的環(huán)境有充分的了解。他的作品在反映生活的深度和廣度上，都達(dá)到了同代詩人難以企及的高度。陸游豐富的創(chuàng)作實(shí)踐對(duì)他以后的宋代文壇產(chǎn)生了積極的影響，但更為顯著的，還在于他強(qiáng)烈執(zhí)著的愛國主義精神方面。他的詩文作品，對(duì)遭受異族壓迫的人民是莫大的精神鼓舞。每當(dāng)民族的生存亡關(guān)頭，人們都會(huì)情不自禁地想起這位在自己85歲的生命歷程中深切關(guān)注祖國命運(yùn)的詩人。陸游和唐琬的哀情故事南宋的大詞人陸游(1125-1209)，在1144年娶了他的表妹唐琬，第二年，唐琬就被逐出家門，原因依古人的說法是「不當(dāng)母夫人意」「二親恐其惰於學(xué)，數(shù)譴婦，放翁不敢逆尊者意，與婦訣」．以上的意思是說，唐琬在夫家，與婆婆不合；或說因?yàn)榉蚱迌扇颂鲪?，公婆認(rèn)為會(huì)妨礙陸游的上進(jìn)之心，所以常常責(zé)罵唐琬，而造成二人的分手．真相：根據(jù)陸游自已在晚年的詩作（《劍南詩稿》卷十四）是因?yàn)樘歧辉?，而遭公婆逐出．陸游與唐琬是相愛的，他們分手以后，陸游又被迫娶妻，而唐琬也改嫁了皇族趙士程,但真正兩人的哀情傳世的一段，就是兩人的重逢於相別后的十年，在紹興城外的沈氏園中，那是一個(gè)春日，陸游來此賞春，而唐琬和丈夫趙士程也來此游春，而在此意外的重逢．兩人重逢，又無法當(dāng)面相訴離情，隨后，唐琬派人送來一些酒菜，默默以示關(guān)懷，而就與丈夫離去，陸游在傷心之余，就是園子的壁上題下了一首哀怨的《釵頭鳳》．兩人重逢后沒有多久，唐琬就因心情憂傷而憂（在歷史上記載：「未幾，怏怏而卒」－－沒有多久，就心情憂郁而）陸游在前一年（八十四歲，1208年），又來到沈園，寫下了：沈家園里花如錦，半是當(dāng)年識(shí)放翁；也信美人終作土，不堪幽夢太匆匆．這也信美人終作土，不堪幽夢太匆匆」，正是陸游對(duì)唐琬最深的懷念，第二年，陸游終於也追隨著唐琬去到另一個(gè)世界了．陸游共有七子?！蛾懹文曜V》中有記述：長子陸子虞，次子陸子龍，三子陸子修，四子陸子坦，五子陸子約，六子陸子布，七子是陸子聿。沈園絕戀沈園位于紹興市區(qū)東南的洋河弄。宋代池臺(tái)極盛，為越中著名園林。據(jù)載：南宋詩人初娶表妹唐琬，夫妻恩愛，卻為陸母所不喜，陸游被迫與唐琬分離，后來唐改嫁趙士程，陸游再娶王氏。十余年后他們春游沈園相遇，陸游傷感之余，在園壁題了著名的《釵頭鳳》詞，唐琬見了不勝傷感，也和詞一首，不久便憂郁而。陸游為此哀痛至甚，后又多次賦詩憶詠園，有"傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來"句。沈園亦由此而久負(fù)盛名，數(shù)百年來，風(fēng)雨滄桑，沈園已"非復(fù)舊池臺(tái)"。近年來紹興重建了沈園，在其東部建雙桂堂，內(nèi)辟陸游紀(jì)念館，展出了陸游在沈園的經(jīng)歷，以及陸游的愛國史跡和在文學(xué)上的輝煌成就。中部為宋代遺物區(qū)，這里的葫蘆形水池、池南的假山、池西的古井，都是宋代遺物。。園西為沈園遺跡區(qū)，以氣勢雄渾，表制古樸的孤鶴軒為中心。正南用出土斷磚砌成的斷垣上，刻有當(dāng)代詞學(xué)家夏承燾書陸游的《釵頭鳳》詞，點(diǎn)明了造園主題。東南有俯仰亭，西南有閑云亭，登亭可攬全園之勝。孤鶴軒之北，有碧池一泓，池東有冷翠亭，池西有六朝井亭，井亭之西為冠芳樓，底樓設(shè)茶室，供游人品茗。整個(gè)園林景點(diǎn)疏密有致，高低錯(cuò)落有序，花木扶疏成趣，頗具宋代園林特色.《游山西村》莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風(fēng)存。從今若許閑乘月，拄杖無時(shí)夜叩門?！对V衷情》當(dāng)年萬里覓封候，匹馬戍梁州。關(guān)河夢斷何處？塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲！《卜算子·詠梅》驛外斷橋邊,寂寞開無主。已是黃昏獨(dú)自愁,更著風(fēng)和雨。無意苦爭春,一任群芳妒。零落成泥碾作塵,只有香如故?！垛O頭鳳》紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)！錯(cuò)！錯(cuò)！春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落。閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！《示兒》去元知萬事空，但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。《卜算子詠梅》驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。訴衷情當(dāng)年萬里覓封候，匹馬戍梁州。關(guān)河夢斷何處，塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋。淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲?！耳p鴣天》家住蒼煙落照間。絲毫塵事不相關(guān)。斟殘玉瀣行穿竹，卷罷黃庭臥看山。貪嘯傲，任衰殘。不妨隨處一開顏。元知造物心腸別，老卻英雄似等閑?！稘O家傲》東望山陰何處是。往來一萬三千里。寫得家書空滿紙。流清淚，書回已是明年事。寄語紅橋橋下水。扁舟何日尋兄弟。行遍天涯真老亦。愁無寐。鬢絲幾縷茶煙里?！冻写朊贰酚淖瞬蝗肷倌陥?。無語只凄涼。一個(gè)飄零身世，十分冷淡心腸。江頭月底，新詩舊夢，孤恨清香。任是春風(fēng)不管，也曾先識(shí)東皇。《浪淘沙丹陽浮玉亭席上作》綠樹暗長亭。幾把離尊。陽關(guān)常恨不堪聞，何況今朝秋色里，身是行人。清淚浥羅巾。各自消魂。一江離恨恰平分。安得千尋橫鐵鎖，截?cái)酂熃?。《謝池春》壯歲從戎，曾是氣吞殘?zhí)敗ｊ囋聘?、狼煙夜舉。朱顏青鬢，擁雕戈西戍。笑儒冠、自多來誤。功名夢斷，卻泛扁舟吳楚。漫悲歌、傷懷吊古。煙波無際，望秦關(guān)何處。嘆流年、又成虛度?！兑褂螌m》雪曉清笳亂起。夢游處、不知何地。鐵騎無聲望似水。想關(guān)河，雁門西，青海際。睡覺寒燈里。漏聲斷、月斜窗紙。自許封候在萬里。有誰知，鬢雖殘，心未?！儿o橋仙》一竿風(fēng)月，一蓑煙雨，家在釣臺(tái)西住。賣魚生怕近城門，況肯到、紅塵深處。潮生理棹，潮平系纜，潮落浩歌歸去。時(shí)人錯(cuò)把比嚴(yán)光，我自是、無名漁父?！儿o橋仙》茅檐人靜，篷窗燈暗，春晚連江風(fēng)雨。林鶯巢燕總無聲，但月夜、常啼杜宇。催成清淚，驚殘孤夢，又揀深枝飛去。故山獨(dú)自不堪聽，況半世、飄然羈旅。《浣溪沙和無咎韻》懶向沙頭醉玉瓶。喚君同賞小窗明。夕陽吹角最關(guān)情。忙日苦多閑日少，新愁常續(xù)舊愁生?？椭袩o伴怕群行?！逗檬陆敲废缮浇^頂望海》揮袖上西峰，孤絕去天無尺。拄杖下臨鯨海，數(shù)煙帆歷歷。貪看云氣舞青鸞，歸路已將夕。多謝半山松吹，解殷勤留客?！垛O頭鳳》紅酥手。黃縢酒。滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡。歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)錯(cuò)錯(cuò)。春如舊。人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落。閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫莫莫?！肚锊钠咴率胀淼歉吲d亭望長安南山》秋到邊城角聲哀。烽火照高臺(tái)。悲歌擊筑，憑高酹酒，此興悠哉。多情誰似南山月，特地暮云開。灞橋煙柳，曲江池館，應(yīng)待人來?！抖谷~黃》一春常是雨和風(fēng)。風(fēng)雨晴時(shí)春已空。誰惜泥沙萬點(diǎn)紅。恨難窮。恰似衰翁一世中?！稘O父》湘湖煙雨長菁絲。菰米新炊滑上匙。云散后，月斜時(shí)。潮落舟橫醉不知。________________________________________________________________陸游，字務(wù)觀，自號(hào)放翁，越州山陰（今浙江紹興）人。其父陸宰，是很有民族氣節(jié)的 官員和學(xué)者，朝廷南渡后，他便回到家鄉(xiāng)箸書了。陸游自幼就受到愛國的家庭教育，立下了抗戰(zhàn)復(fù)仇的 壯志。29歲參加進(jìn)士考試，名在前列，因觸犯殲臣秦檜而被除名。孝宗時(shí)，被賜給進(jìn)士出身，歷任夔州 通判，提舉江南西路常平茶鹽公事，權(quán)知嚴(yán)州等地方官，還參贊王炎、范成大幕符軍事，后來做過朝議 大夫，禮部郎中。65歲那年罷官，即回老家山陰閑居，時(shí)年八十六。陸游一生堅(jiān)持抗金主張，雖多次遭 受投降派的打擊，但愛國之志始終不渝，時(shí)還念念不忘國家的統(tǒng)一，是南宋偉大的愛國詩人。他勤于 創(chuàng)作，一生寫詩60年，保存下來就有 9300多首。詩的題材極為廣泛，內(nèi)容豐富，其中表現(xiàn)抗金報(bào)國的作 品，最能反映那個(gè)時(shí)代的精神。詩的風(fēng)格豪放，氣魄雄渾，近似李白，故有“小太白”之稱。一落索滿路旋絲飛絮，韶光將暮。此時(shí)誰與說新愁，有百囀、流鶯語。俯仰人間今古，神仙何處?；ㄇ绊毰凶矸鰵w，酒不到、劉伶墓。一落索識(shí)破浮生虛妄，從人譏謗。此身恰似弄潮兒，曾過了、千重浪。且喜歸來無恙，一壺春釀。雨蓑煙笠傍漁磯，應(yīng)不是、封侯相。一叢花尊前凝佇漫魂迷，猶恨負(fù)幽期。從來不慣傷春淚，為伊后、滴滿羅衣。那堪更是，吹簫池館，青子綠陰時(shí)。回廊簾影晝參差，偏共睡相宜。朝云夢斷知何處，倩雙燕、說與相思。從今判了，十分憔悴，圖要個(gè)人知。一叢花仙姝天上自無雙，玉面翠蛾長。黃庭讀罷心如水，閉朱戶、愁近絲簧，窗明幾凈，閑臨唐帖，深炷寶奩香。人間無藥駐流光，風(fēng)雨又催涼。相逢共話清都舊，嘆塵劫、生茫茫。何如伴我，綠蓑青篛，秋晚釣瀟湘。卜算子驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。上西樓（一名相見歡）江頭綠暗紅稀，燕交飛。忽到當(dāng)年行處、恨依依。灑清淚，嘆人事，與心違。滿酌玉壺花露、送春歸。大圣樂電轉(zhuǎn)雷驚，自嘆浮生，四十二年。試思量往事，虛無似夢，悲歡萬狀，合散如煙?？嗪o邊，愛河無底，流浪看成百漏船。何人解，問無常火里，鐵打身堅(jiān)。須臾便是華顛。好收拾形體歸自然。又何須著意，求田問舍，生須宦達(dá)，要名傳。壽夭窮通，是非榮辱，此事由來都在天。從今去，任東西南北，作個(gè)飛仙。太平時(shí)竹里房櫳一徑深，靜愔愔。亂紅飛盡綠成陰，有鳴禽。臨罷蘭亭無一事，自修琴。銅爐裊裊海南沉，洗塵襟。月上海棠斜陽廢苑朱門閉。吊興亡、遺恨淚痕里。淡淡宮梅，也依然、點(diǎn)酥剪水。凝愁處，似憶宣華舊事。行人別有凄涼意。折幽香、誰與寄千里。佇立江皋，杳難逢、隴頭歸騎。音塵遠(yuǎn)，楚天危樓獨(dú)倚。月上海棠蘭房繡戶厭厭病。嘆春酲、和悶甚時(shí)醒。燕子空歸，幾曾傳、玉關(guān)邊信。傷心處，獨(dú)展團(tuán)窠瑞錦。熏籠消歇沉煙冷。淚痕深、展轉(zhuǎn)看花影。漫擁余香，怎禁他、峭寒孤枕。西窗曉，幾聲銀瓶玉井。月照梨花霽景風(fēng)軟，煙江春漲。小合無人，繡簾半上?；ㄍ怄⒚孟嗪?，約樗蒲。修蛾忘了章臺(tái)樣，細(xì)思一餉，感事添惆悵。胸酥臂玉消減，擬覓雙魚，倩傳書。月照梨花悶已縈損，那堪多病。幾曲屏山，伴人晝靜。梁燕催起猶慵，換熏籠。新愁舊恨何時(shí)盡，漸凋綠鬢，小雨知花信。芳箋寄與何處，繡閣珠櫳，柳陰中。木蘭花三年流落巴山道，破盡青衫塵滿帽。身如西瀼渡頭云，愁抵瞿唐關(guān)上草。春盤春酒年年好，試戴銀幡判醉倒。今朝一歲大家添，不是人間偏我老。木蘭花慢閱邯鄲夢境，嘆綠鬢、早霜侵。奈華岳燒丹，青溪看鶴，尚負(fù)初心。年來向濁世里，悟真詮秘訣絕幽深。養(yǎng)就金芝九畹，種成琪樹千林。星壇夜學(xué)步虛吟。露冷透瑤簪。對(duì)翠鳳披云，青鸞溯月，宮闕蕭森?，樅环庾嗔T，自鈞天帝所有知音。卻過蓬壺嘯傲，世間歲月骎骎。水調(diào)歌頭江左占形勝，最數(shù)古徐州。連山如畫，佳處縹渺著危樓。鼓角臨風(fēng)悲壯，烽火連空明滅，往事憶孫劉。千里曜戈甲，萬灶宿貔貅。露沾草，風(fēng)落木，歲方秋。使君宏放，談笑洗盡古今愁。不見襄陽登覽，磨滅游人無數(shù)，遺恨黯難收。叔子獨(dú)千載，名與漢江流。水龍吟樽前花底尋春處，堪嘆心情全減。一身萍寄，酒徒云散，佳人天遠(yuǎn)。那更今年，瘴煙蠻雨，夜郎江畔。漫倚樓橫笛，臨窗看鏡，時(shí)揮涕、驚流轉(zhuǎn)。花落月明庭院。悄無言、魂消腸斷。憑肩攜手，當(dāng)時(shí)曾效，畫梁棲燕。見說新來，網(wǎng)縈塵暗，舞衫歌扇。料也羞憔悴，慵行芳徑，怕啼鶯見。水龍吟摩訶池上追游路，紅綠參差春晚。韶光妍媚，海棠如醉，桃花欲暖。挑菜初閑，禁煙將近，一城絲管。看金鞍爭道，香車飛蓋，爭先占、新亭館。惆悵年華暗換。黯銷魂、雨收云散。鏡奩掩月，釵梁拆鳳，秦箏斜雁。身在天涯，亂山孤壘，危樓飛觀。嘆春來只有，楊花和恨，向東風(fēng)滿。玉胡蝶倦客平生行處，墜鞭京洛，解佩瀟湘。此夕何年，來賦宋玉高唐。繡簾開、香塵乍起，蓮步穩(wěn)、銀燭分行。暗端相。燕羞鶯妒，蝶繞蜂忙。難忘。芳樽頻勸，峭寒新退，玉漏猶長。幾許幽情，只愁歌罷月侵廊。欲歸時(shí)、司空笑問，微近處、丞相嗔狂。斷人腸。假饒相送，上馬何妨。生查子還山荷主恩，聊試扶犁手。新結(jié)小茅茨，恰占清江口。風(fēng)塵不化衣，鄰曲常持酒。那似宦游時(shí)，折盡長亭柳。生查子梁空燕委巢，院靜鳩催雨。香潤上朝衣，客少閑談塵。鬢邊千縷絲，不是吳蠶吐。孤夢泛瀟湘，月落聞柔櫓。好事近混跡寄人間，夜夜畫樓銀燭。誰見五云丹灶，養(yǎng)黃芽初熟。春風(fēng)歸從紫皇游，東海宴陽谷。進(jìn)罷碧桃花賦，賜玉塵千斛。好事近羇雁未成歸，腸斷寶箏零落。那更凍醪無力，似故人情薄。瘴云蠻雨暗孤城，身在楚山角。煩問劍南消息，怕還成疏索。好事近湓口放船歸，薄暮散花洲宿。兩岸白蘋紅蓼，映一蓑新綠。有沽泗處便為家，菱芡四時(shí)足。明日又乘風(fēng)去，任江南江北。好事近小倦帶余酲，澹澹數(shù)欞斜日。驅(qū)退睡魔十萬，有雙龍蒼璧。少年莫笑老人衰，風(fēng)味似平昔。扶杖凍云深處，探溪梅消息。好事近風(fēng)露九霄寒，侍宴玉華宮闕。親向紫皇香案，見金芝千葉。碧壺仙露醞初成，香味兩奇絕。醉后卻騎丹鳳，看蓬萊春色。好事近揮袖上西峰，孤絕去天無尺。拄杖下臨鯨海，數(shù)煙帆歷歷。貪看云氣舞青鸞，歸路已將夕。多謝半山松吹，解殷勤留客。好事近覓個(gè)有緣人，分付玉壺靈藥。誰向市塵深處，識(shí)遼天孤鶴。月中吹笛下巴陵，條華赴前約。今古廢興何限，嘆山川如昨。好事近平旦出秦關(guān)，雪色駕車雙鹿。借問此行安往，賞清伊修竹。漢家宮殿劫灰中，春草幾回綠。君看變遷如許，況紛紛榮辱。好事近秋曉上蓮峰，高躡倚天青壁。誰與放翁為伴，有天壇輕策。鏗然忽變赤龍飛，雷雨四山黑。談笑做成豐歲，笑禪龕櫛栗。好事近客路苦思?xì)w，愁似繭絲千緒。夢里鏡湖煙雨，看山無重?cái)?shù)。尊前消盡少年狂，慵著送春語?；溲囡w庭戶，嘆年光如許。好事近華表又千年，誰記駕云孤鶴?；厥着f曾游處，但山川城郭。紛紛車馬滿人間，塵土污芒屩。且訪葛仙丹井，看巖花開落。好事近揮袖別人間，飛躡峭崖蒼壁。尋見古仙丹灶，有白云成積。心如潭水靜無風(fēng)，一坐數(shù)千息。夜半忽驚奇事，看鯨波暾日。好事近歲晚喜東歸，掃盡市朝陳跡。揀得亂山環(huán)處，釣一潭澄碧。賣魚沽酒醉還醒，心事付橫笛。家在萬重云外，有沙鷗相識(shí)。如夢令獨(dú)倚博山峰小，翠霧滿身飛繞。只恐學(xué)行云，去作陽臺(tái)春曉。春曉，春曉，滿院綠楊芳草。安公子風(fēng)雨初經(jīng)社。子規(guī)聲里春光謝。最是無情，零落盡、薔薇一架。況我今年，憔悴幽窗下。人盡怪、詩酒消聲價(jià)。向藥爐經(jīng)卷，忘卻鶯窗柳榭。萬事收心也。粉痕猶在香羅帕。恨月愁花，爭信道、如今都罷。空憶前身，便面章臺(tái)馬。因自來、禁得心腸怕?？v遇歌逢酒，但說京都舊話。杏花天老來駒隙骎骎度。筭只合、狂歌醉舞。金杯到手君休訴?？粗汗庥帜骸Ｕl為倩、柳條系住。且莫遺、城茄催去。殘紅轉(zhuǎn)眼無尋處。盡屬蜂房燕戶。沁園春粉破梅梢，綠動(dòng)萱叢，春意已深。漸珠簾低卷，筇枝微步，冰開躍鯉，林暖鳴禽。荔子扶疏，竹枝哀怨，濁酒一尊和淚斟。憑欄久，嘆山川冉冉，歲月骎骎。當(dāng)時(shí)豈料如今。漫一事無成霜鬢侵?？垂嗜藦?qiáng)半，沙堤黃合，魚懸?guī)в?，貂映蟬金。許國雖堅(jiān)，朝天無路，萬里凄涼誰寄音。東風(fēng)里，有灞橋煙柳，知我歸心。沁園春一別秦樓，轉(zhuǎn)眼新春，又近放燈。憶盈盈倩笑，纖纖柔握，玉香花語，雪暖酥凝。念遠(yuǎn)愁腸，傷春病思，自怪平生殊未曾。君知否，漸香消蜀錦，淚漬吳綾。難求系日長繩。況倦客飄零少舊朋。但江郊雁起，漁村笛怨，寒釭委燼，孤硯生冰。水繞山圍，煙昏云慘，縱有高臺(tái)常怯登。消魂處，是魚箋不到，蘭夢無憑。沁園春孤鶴歸飛，再過遼天，換盡舊人。念累累枯冢，茫茫夢境，王侯螻蟻，畢竟成塵。載酒園林，尋花巷陌，當(dāng)日何曾輕負(fù)春。流年改，嘆圍腰帶剩，點(diǎn)鬢霜新。交親。散落如云。又豈料如今余此身。幸眼明身健，茶甘飯軟，非惟我老，更有人貧。躲盡危機(jī)，消殘壯志，短艇湖中閑采莼。吾何恨，有漁翁共醉，溪友為鄰。豆葉黃春風(fēng)樓上柳腰肢，初試花前金縷衣。裊裊娉娉不自持。曉妝遲，畫得蛾眉勝舊時(shí)。豆葉黃一春常是雨和風(fēng)，風(fēng)雨晴時(shí)春已空。誰惜泥沙萬點(diǎn)糽。恨難窮，恰似衰翁一世中。赤壁詞禁門鐘曉，憶君來朝路，初翔鸞鵠。西府中臺(tái)推獨(dú)步，行對(duì)金蓮宮燭。蹙繡華韉，仙葩寶帶，看即飛騰速。人生難料，一尊此地相屬?；厥鬃夏扒嚅T，西湖閑院，銷千梢修竹。素壁棲鴉應(yīng)好在，殘夢不堪重續(xù)。歲月驚心，功名看鏡，短鬢無多綠。一歡休惜，與君同醉浮玉。

誰能幫助找一下李煜＜漁夫＞賞析？謝謝

李煜是吳王李璟的第六子，因?yàn)樗孟嗝渤霰?，英俊秀美，特殊的?xiàng)羽似的重瞳，便被心胸狹窄、陰險(xiǎn)狡詐的長兄弘冀看作是未來爭奪皇權(quán)的勁敵，從而使他遭到無端的冷漠和猜忌。尤其是弘冀毒殺其叔父李景遂的慘狀，深深的烙在他的腦海中，每憶及此，他都不寒而栗。
為避免殺身之禍，這一時(shí)期，他推崇的是風(fēng)流倜儻的文人墨客和滿腹經(jīng)綸的高山隱士，加上身處亂世，蕭清之內(nèi)風(fēng)云險(xiǎn)惡，故而一心只想“獨(dú)善其身”（《孟子?卷十三》），追求那種“幽深情遠(yuǎn)，自有林下一段風(fēng)流”（魏慶之《詩人玉屑》?卷二十）的隱逸生活。遇有政事，退避三舍。以“思追巢許之余塵，遠(yuǎn)慕夷齊之高義”（李煜《即位上宋太祖表》）作為理想和信條，并自號(hào)鐘隱，別號(hào)鐘山隱士、林峰居士等等，憧憬終身遁跡鐘山，撐一葉扁舟，浪跡江河，去過那恬然自樂、世外桃源的漁夫生活。他在詞中直抒胸臆，表現(xiàn)其內(nèi)心的真性情。其兩首《漁夫》詞就是典型例證：
其一：浪花有意千重雪，桃李無言一隊(duì)春。
一壺酒，一竿綸，世上如儂有幾人？
全詞沒有希求，忘我入化。就像是一幅曠野寂靜的山水畫，千里有雪，桃李花開，只身一人，一邊飲酒，一邊垂釣，意在魚又不在魚。
其二：一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。
花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。
詞中的“萬頃波”象征著世事的險(xiǎn)惡變化，而詞人正是要從這中間擺脫出來，表明他雖處塵世，但追求解脫，追求淡泊的生活情趣。
當(dāng)上皇帝時(shí)，也無半點(diǎn)掩飾，把自己亡國之前整日沉湎于宮中驕奢侈靡的生活之中，不思朝政，茍且偷安的情狀表現(xiàn)出來，并拋開君王面目，不計(jì)毀譽(yù)地把自己縱情享樂的生活情景，不加掩飾，和盤托出與世人相見。李煜“性驕侈，好聲色”[3]，頗多內(nèi)寵，其宮女生活之奢華冠絕當(dāng)時(shí)。宮中陳設(shè)更是豪奢?！皣L于宮中以銷金紅羅幕其壁，以白金釘玳瑁以押之。又以綠鈿刷隔眼中，糊以紅羅，種梅花于其外?！薄懊科呦ρ忧?，必命紅白羅有疋以為月宮天河之狀，一夕而罷，乃歌之”。[4] “李后主每春盛時(shí)，粱棟窗壁柱拱階砌，并作隔筒密插雜花，榜日錦淚天?！盵5]面對(duì)一切繁華熱鬧的光景，李煜全身心投入，享樂到了極致。他在詞中自述享樂生活。如《浣溪沙》：
紅日已高三丈透，金爐次第添香獸。紅錦地衣隨步皺。佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅，別殿遙聞蕭鼓奏。
日高三丈，金爐依舊填香，預(yù)示著昨日便開始的達(dá)旦之歡還將繼續(xù)。舞酣釵溜，酒惡嗅蕊，說明著放縱歡樂正無已時(shí)。結(jié)尾處，別殿蕭鼓傳來，又使這情景具有了空間的普遍性，此地的奢華綺靡，并非唯一，整個(gè)上層社會(huì)都已在這縱欲的氛圍中沉醉。
另一首《玉樓春》也是寫享樂生活：
晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。鳳簫吹斷水云閑，重按霓裳歌遍徹。
臨風(fēng)誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。
該詞聲色豪奢，前濃后淡，形成鮮明的對(duì)比。既醉心于宴樂，又寄興于明月。不受羈絆，不裝假面，極其真率，繁華富貴，情愛歡暢，他肆意地享樂。
其悼亡之詞，也情真意切，盡顯其中
李煜的一生，嘗盡了疾病與親人死亡的痛苦，諸多親屬遭受病魔之苦，而且都是突然起病，迅速惡化，最終與世長辭。特別是亡妻喪子，對(duì)一般的皇帝來說，猶如換件衣服，但是幼子和大周后的相繼而死對(duì)李煜來說，無疑是痛斷肝腸，“與子長決，揮涕吞聲”（《悼仲宣銘》）的悲痛，“浮生苦憔悴，壯年失嬋娟”（《書靈筵手巾》）的哀傷，給他的心靈以強(qiáng)烈的刺激，使他產(chǎn)生人生無常、空幻如夢之感。李煜在此后的好長一段時(shí)間里，都擺脫不了悲痛，終日郁郁寡歡，寫下了一批睹物思人、觸景生情的悼亡詩。其中，悼亡詞也有不少。如《虞美人》：
風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。憑闌半日獨(dú)無言，依舊竹聲新月似當(dāng)年。
笙歌未散尊前在，池面冰初解。燭明香暗畫樓深，滿鬢清霜?dú)堁┧茧y任。
上片全無情字而無處無情，“依舊竹聲新月似當(dāng)年”句以形象表懷念之情，更耐人尋味。下片用“思難任”三字點(diǎn)出主題，而用“滿鬢清霜?dú)堁绷?，使這內(nèi)心的情感有了可見可感的具體外觀。
冬天春來，先是桃紅柳綠，繼而落紅狼藉，在此暮春時(shí)節(jié)，李煜自然又想起當(dāng)年與他一起排遣春愁的周后，甚至入夜夢到周后乘風(fēng)歸來與他暢敘離情。醒來深悔好夢難圓，于是提筆再作《采桑子》：
亭前春逐紅英盡，舞態(tài)徘徊。細(xì)雨霏微，不放雙眉時(shí)暫開。
綠窗冷靜芳音斷，香印成灰?？赡吻閼?，欲睡朦朧入夢來。
李煜后期，從一個(gè)封建帝王一下子淪為一個(gè)受人蹂躪、任人宰割的階下囚，這天堂與地獄的鮮明對(duì)比，這血淋淋的現(xiàn)實(shí)在李煜心理上不啻是一種大地震的效應(yīng)，可以說徹徹底底的震撼了他的整個(gè)心靈。這段時(shí)期李煜的作品在內(nèi)容上可謂發(fā)生了天翻地覆的大變化。無情的現(xiàn)實(shí)迫使他再也不可能像原來那樣去描寫“落花狼籍酒闌珊，笙歌醉夢間”（《阮郎歸?呈鄭王十二弟》）的奢侈生活，也不可能再把“眼色暗相鉤，秋波橫欲流”（《菩薩蠻》）的宮娥彩女當(dāng)作寫作對(duì)象，他唯一能抒寫的只能是“垂淚對(duì)宮娥”（《破陣子》）的亡國之君的慘象。
這非人的囚徒生涯。天堂煉獄般的大絕望，苦難風(fēng)流的大感傷，國破家亡的殘酷現(xiàn)實(shí)，使李煜產(chǎn)生了獨(dú)一無二的苦難意識(shí)。
“亡國之音哀以思”《禮?樂記》。李煜后期詞深刻地表現(xiàn)了這種思想情感和心境。政治上的愚陋，將李煜推到了亡國奴的地位，命運(yùn)的孤舟在屈辱的苦海里飄零。生活遭際的這種轉(zhuǎn)變，給李煜帶來了切膚的痛苦和悲愴。生性多愁善感的李煜，一旦歸為“臣虜”，總時(shí)時(shí)難忘昔日帝王生活。他“欲尋陳跡”（《浣溪紗》），卻又“無奈天教心愿與心違”（《浣溪紗》），階下囚的身份永遠(yuǎn)剝奪了他重歸故國的權(quán)利，一切的一切，都如滔滔東逝的江水，一去不復(fù)返了。這怎能不使詞人發(fā)出“世事漫隨流水，算來夢里浮生”（《烏夜啼?昨夜風(fēng)兼雨》）、“往事已成空，還如一夢中”（《子夜歌?人生愁恨何能免》）的感嘆呢?也正是因?yàn)橛辛饲猩淼耐鰢?，才使他后期作品大大超過了前期，得以流傳千古。真實(shí)的悲哀、無邊的隱痛，字字滲透著血淚，正如他在詞中寫到：“鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識(shí)干戈”（《破陣子》），表達(dá)了對(duì)“故國”、“往事”的無限留戀。劉永濟(jì)在《唐五代兩宋詞簡析》中所說：“昔人謂后主亡國后之詞，乃以血寫成者，其言真切出于肺腑也?！盵6]
二、李煜詞感情之真
李煜前期生活有兩個(gè)矛盾的側(cè)面，一方面他可以得到一切物質(zhì)的享受，可以做到紙醉金迷；另一方面哀愁卻時(shí)刻纏繞著他。弟朝宗被扣，愛子的夭亡，妻子的離去，他精神上遭到了多次沉重打擊，加上他繼位之前南唐即已對(duì)宋奉朔臣服了，而宋對(duì)南唐虎視眈眈，李煜前期的精神生活是不幸的?！白鰝€(gè)才人真絕代，可憐薄命做君王”（清朝文人袁枚引《南唐雜詠》）。李煜是一個(gè)非常忠實(shí)于文學(xué)創(chuàng)作的人，他把詞作為抒寫心曲的工具，他的離愁別恨的無限憂傷都在詞中傾瀉出來了。仿佛飄在空中的淡淡閑愁，剪不斷，理還亂?！白栽陲w花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁[7]”，表現(xiàn)了淡淡的閑愁之美。
在李煜的閑愁之詞中，《烏夜啼》是代表作：
林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。
胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長恨水長東。
暮春時(shí)節(jié)，在冷雨寒風(fēng)的無情吹打下，林花匆匆地謝了。無可奈何花落去，春光流逝，令人感傷。然而這是大自然的變化，是不可挽留的，詞人只能發(fā)出無可奈何的惆悵。當(dāng)這種惜春的愁恨與心靈深處的離恨相合的時(shí)候，詞人發(fā)出了“自是人生長恨水長東”的意味深長的慨嘆。人不能重逢，水不能再流，主觀和客觀巧妙的融合，創(chuàng)造了富有深意的意境，加深了詞的感染力，同時(shí)也使詞抒情主人公的愁緒得到了升華，引發(fā)了讀者廣泛的共鳴。人們從不同的生活經(jīng)歷出發(fā)，可以認(rèn)為這是親愛者遠(yuǎn)別而引起的愁思，可以認(rèn)為這是游子的懷鄉(xiāng)之情，還可以認(rèn)為這是對(duì)失落的美好事物的懷念。
劉毓盤《詞史》亦論后主：“于富貴時(shí)，能作富貴語；愁苦時(shí)，能作愁苦語。無一字不真，無一字不俊。”[8]詹安泰也認(rèn)為李煜詞“超然直率，直寫觀感”，并且指出：“李煜所有的詞都是由自己的親切感受出發(fā)，大膽抒寫，絕無拘束”。[9]葉嘉瑩則同樣強(qiáng)調(diào)：“無論是享樂的歡愉還是悲哀的痛苦，他（指李煜）都全身心的投入期間。”[10]
作為亡國之君，李煜是不幸的，然而，正如趙翼所說的“國家不幸詩人幸”，李煜具備了詩人最可貴的氣質(zhì)——真率！他以單純明凈而蘊(yùn)籍豐贍的筆，開拓了詞境，寫真率的人生，寫深沉的感慨，從而唱出了感發(fā)人心的千古悲歌。如他在亡國后作的《破陣子》：最是倉皇辭廟日，教坊猶奏離別歌。垂淚對(duì)宮娥。
在告別故國，淪為囚虜時(shí)，他依依不舍，垂淚相對(duì)的不是百姓宗廟，而是宮娥，因而蘇軾譏諷他：“后主既為攀若水所賣，舉國與人，故當(dāng)慟哭于九廟之外，謝其民而后行，顧乃揮淚宮娥，叫教坊離曲”（《東坡題跋?書李后主詞》）。但是他如果真能對(duì)民謝罪的話，那反而就不是李后主了。相反這首詞實(shí)實(shí)在在的寫出了李煜的心情，而他想抒發(fā)的也只是自己內(nèi)心的感受，絲毫也不想掩飾什么，也好像從不會(huì)掩飾，感情真摯，一字一淚，如泣如訴，既是內(nèi)心的獨(dú)白，又是真切的陳情。
無限江山手中送，面對(duì)著如此重大的變故，他感到“往事只堪哀，對(duì)景難排”（《浪淘沙》），概嘆“自是人生長恨水長東”（《相見歡》），在他幽禁的場所，“一任珠簾閑不倦，終日誰來”（《浪淘沙》），只能“無言獨(dú)上西樓”（《相見歡》），過那種“憑欄半日獨(dú)無言”（《虞美人》）的孤獨(dú)死寂的囚禁生活?，F(xiàn)實(shí)既然讓人如此哀傷難耐，李煜內(nèi)心便常常追戀過去的歡樂，日有所思，夜有所夢，這一時(shí)期他寫夢的詞又多又凄涼?！稗D(zhuǎn)燭飄蓬一夢歸，欲尋陳跡悵人非，天教心愿與身違。待月池臺(tái)空逝水，蔭花樓閣謾斜暉，登臨不惜更沾衣”（《浣溪紗》）；“多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)”（《望江南》）；“人生愁恨何能免？銷魂獨(dú)我情何限！故國夢重歸，覺來雙淚垂。高樓誰與上？長記秋晴望。往事已成空，還如一夢中”（《子夜歌》）。由夢寫出他真率的人生，寫出了深沉的感慨，唱出了感發(fā)人心的千古悲歌。又如《望江梅》：
閑夢遠(yuǎn)，南國正清秋。千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓。
這是一首入宋后抒寫眷戀故國心情的小詞?！伴e夢遠(yuǎn)”透出其中信息?！澳蠂迩铩币痪洌【伴煷?，夢縈魂?duì)康氖沁b遠(yuǎn)的南國故里。讀之頓覺一股清肅之氣充塞天地之間，南國萬千之景，詞人萬千之情，盡含于一個(gè)“清”字之中了?！扒Ю锝胶h(yuǎn)”，這是全景?！昂倍小吧?，匪夷所思，卻準(zhǔn)確地表達(dá)了秋的特征；“蘆花深處泊孤舟”，這是特寫，蘆花與小舟構(gòu)成畫面，而“深”“孤”二字，融情入景，耐人尋味。笛聲打破了寂靜，幽幽地在秋夜的氤氳中流蕩，月光透著清冷，樓也只有一個(gè)黑色的剪影。寫出了對(duì)故國之思，一毫不隱瞞，一毫不修飾，照著情感的原樣，迸裂到字句上。
李煜后期的詞和人類這種悲哀深沉的憂患意識(shí)結(jié)下了不解之緣。其詞悲愴凄涼，展現(xiàn)了深沉的愁恨與憂憤。亡國之聲哀哀欲絕，滴滴血淚。如《虞美人》：
春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
詞人不堪回首故國的景物，在景事和現(xiàn)實(shí)情況的強(qiáng)烈對(duì)比中，來抒發(fā)自己浩渺無邊的愁恨。此詞意境大，感慨深，力量充沛，具有感召人心的極強(qiáng)烈的魅力。不僅是凄苦，而且是憤慨。以自己無可奈何的感受，向人們提出了真誠的訴說，表達(dá)種種難以言傳的哀痛，所產(chǎn)生的思想感情，雖居于個(gè)人特殊情況，但卻具有普遍的意義，足以感動(dòng)不同時(shí)代、不同社會(huì)階層的一切人，真可謂是哀哀絕語，滴滴血淚詞，亡國之痛，令千古同悲。
三、李煜詞語言之真
李煜詞的語言也透出一個(gè)“真”字?！扒逅鲕饺?，天然去雕飾”（李白?《經(jīng)亂離后天恩流夜郎憶舊游書懷贈(zèng)江夏韋太守良宰》），李煜詞語言質(zhì)樸無華、自然清新，他幾乎不用典，通俗易懂，讀來很有民間文學(xué)的氣息，雖平淡卻韻味無窮。其語言之真，主要表現(xiàn)在四個(gè)方面：
首先，語言樸素自然，通俗易懂。胡應(yīng)麟在《詩藪》中評(píng)價(jià)后主的語言特色是：“后主目重瞳子，樂府為宋人一代開山。蓋溫韋雖藻麗，而氣頗傷促，意不勝辭。至此君方為當(dāng)行作家，清便婉轉(zhuǎn)，詞家王、孟”。[11]如《相見歡?無言獨(dú)上西樓》，此詞通篇樸素自然，開頭一句從敘事直起，“無言”和“獨(dú)”刻畫出了一個(gè)愁容滿面、愁腸滿腔的詞人形象?！霸氯玢^”三字明白如話，反襯出作者心境之凄清和身世之殘破如一鉤殘?jiān)拢雌鹆恕凹舨粩?，理還亂”的“離愁”。“寂寞梧桐，深院鎖清秋”實(shí)寫所見所聞，但一個(gè)“鎖”字卻在自然之中暗寓工巧——梧桐小院被清秋之氣鎖住，詞人也被深鎖在這不自由的“小樓”之中?！凹舨粩?，理還亂，是離愁”這三句是一種化抽象為具體的比擬，雖淺顯易懂，卻又形象含蓄，把捉摸不定的精神狀態(tài)化成了具體清晰的物質(zhì)形態(tài)，增強(qiáng)了可感性。
其次，語言細(xì)致。李煜的詞有一種細(xì)致之美，這和他的情深心細(xì)有關(guān)，主要表現(xiàn)在其前期作品中，而且往往是通過兩三個(gè)字表現(xiàn)出來的。例如“云鬢亂，曉妝殘，帶眼眉兒遠(yuǎn)岫攢”（《搗練子令》），這里“亂”、“殘”、“攢”三個(gè)字分別刻畫，卻又連成一體；“朦朧淡月云來去。桃李依依春暗度”（《蝶戀花》），這兩句比“花明月暗籠輕霧”（《菩薩蠻》）的靜態(tài)描寫，又顯得生動(dòng)起來了，但前者的靜態(tài)正是為了反襯人物的動(dòng)態(tài)；又如“眼色暗相鉤，秋波橫欲流”（《菩薩蠻》），這是傳神之筆，其細(xì)致之處則在“暗”、“橫”兩字，而“欲”字更寫出了“橫”而未“流”將“流”的神態(tài)。
再次，語言妙絕，在“隔”與“不隔”之間。后主為詞，“赤子之心”躍然紙上，他的詞語言有時(shí)直抒胸臆，有時(shí)含蓄蘊(yùn)藉，同樣的心情能夠用不同的方法表現(xiàn)出來?！靶亲蛞褂謻|風(fēng)，故國不堪回首月明中”（《虞美人》），“世事漫隨流水，算來一夢浮生”（《烏夜啼》），“人生愁恨何能免，消魂獨(dú)我情何限”（《子夜歌》）以及“自是人生長恨水長東”（《相見歡》）這些句子，真誠面對(duì)讀者，實(shí)為不“隔”之作。但我們還可以看到，李煜詞中那些“隔”的句子，在其詞中是很有生命力的，至今讀來，仍有無限美感，讓人回味。試看這些句子，“憑欄半日獨(dú)無言，依舊竹聲新月似當(dāng)年”（《虞美人》）；“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”（《清平樂》）；“斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)，無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到臉攏”（《搗練子令》）。這些詞作，李煜把自己的心情和意向巧妙地結(jié)合在一起，讓人回味，讓人咀嚼。
最后，化抽象為具體，讓人產(chǎn)生摸得著看得見的真實(shí)感。李煜詞力求形象豐富，把抽象的感情、理性的認(rèn)識(shí)外在化、具體化。無論其亡國前的作品還是亡國后的作品，無論是歡娛之詞還是愁苦之詞，都同樣的“真”。他用“流水落花春去也，天上人間”喻大勢已去；用“世事漫隨流水”象征人生如夢；“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，用一江東流之水喻愁緒，則把看不見、摸不著、度不清的抽象情絲化為永無窮盡的江水這一具體可感的形象，以其奔涌的氣勢成為言愁的千古絕句。
清代常州詞派重要理論家周濟(jì)，他在《介存齋論詞雜著》中有云：“毛嬙、西施，天下美婦人也。嚴(yán)妝佳，淡妝易佳，粗服亂頭，不掩國色。飛卿，嚴(yán)妝也；端己，淡妝也；后主則粗服亂頭矣?！盵12]他已先指出，不論是嚴(yán)妝、淡妝，還是粗服亂頭，都是天下美婦之態(tài)。后主詞在看似語言粗亂的情況下，猶能表現(xiàn)出天香國色之美。其本色真香是以于無聲處響驚雷之勢震人心魄，這種境界較之溫韋更難能可貴。

逝者如斯，不舍晝夜。作為血淚之軀的李煜早已與草木同朽，作為歷史從反面總結(jié)國家興亡得失的材料，課本上也只偶有提及。然而，作為文壇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的詞宗形象，以及他的一字一珠的詞作卻永遠(yuǎn)如新月凌空令人矚目。無論是前期詞的綺麗柔靡，優(yōu)雅浪漫；還是亡國后的那些如歌如訴，纏綿傷感的悼亡詞作，都不加掩飾，直率真摯，血淚至情，使人感情傷懷，愁腸寸斷，終其一代無人能比，堪稱絕代才人。
在文壇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，前期詞綺麗柔美，優(yōu)雅浪漫；后期詞如歌如訴，纏綿傷感。但這兩個(gè)時(shí)期的詞也有著共同之處，都表達(dá)了真性情，有赤子之心，主要是其詞所反映的生活之真、感情之真、語言之真。
關(guān)鍵詞：李煜 赤子之心 血淚 真

談詞，難免論及南唐后主李煜。晚唐五代，詞日趨成熟，花間派詞人居詞壇主導(dǎo)地位。他們“鏤玉雕瓊”、“裁花剪葉” （引自五代詞人歐陽炯（896-971）之詞,其詞見于《花間集》），內(nèi)容狹窄，語言華靡，原先民間詞那種清新淳樸的泥土氣息喪失。李后主的出現(xiàn)，既承襲了花間詞風(fēng)，又一掃花間積習(xí)，以其清新疏淡，情深雅韻的獨(dú)特風(fēng)格，在詞壇上獨(dú)樹一幟，自成一家，為宋詞的發(fā)展開辟了一條道路。應(yīng)該說，李煜并不具備作為一代君王所應(yīng)具有的果敢、堅(jiān)忍、英明、果斷等氣質(zhì)，歷史與命運(yùn)的陰差陽錯(cuò)，將這位“生于深宮之中，長于婦人之手”[1]的悲情之人置于皇冠寶座之上。由于不諳國事、剛愎自用、疏于治理，終使無限江山在其手中斷送。由帝王加才子式的奢華浪漫生活淪為國破家亡之后“日夕只以眼淚洗面”（《樂府紀(jì)聞》）的臣虜生活。詞人慘淡的際遇牽動(dòng)著他每一根敏感的神經(jīng)，使他望月興嘆，感懷身世，無限悔恨，由極盛而至衰，由繁華而至荒蕪。一代國學(xué)大師王國維先生對(duì)李煜詞是極為欣賞的，他在《人間詞話》中寫道：“予于詞，五代喜李后主、馮正中，而不喜《花間》?！?br>本文主要從王國維的評(píng)論切入，論述李煜詞之“真”。王國維贊賞李詞源于其“真”，他曾評(píng)價(jià)：“詞人者，不失其赤子之心者也。故生于深宮之中，長于婦人之手，是后主為人君之短處，亦即為詞人所長處?！薄伴喪烙鷾\則性情愈真，李后主也?！庇终f：“后主之詞，真所謂以血書者也?！焙笾髡且蜷喪罍\而性情真，因性情真而感慨深，而以血書。這些都表明后主之詞透出一個(gè)“真”字，而這個(gè)“真”字歸根到底是因?yàn)楹笾饔幸活w“赤子之心”。所謂“赤子之心”，在《漢語大詞典》卷九中“赤子”的解釋為：一是指嬰兒，《書?康誥》：“若保赤子，惟民其康乂?！笨追f達(dá)疏：“子生赤色，故言赤子。”另一個(gè)意思則是比喻百姓、人民?！稘h書?循吏傳?龔遂》：“其民困于饑餓而吏不恤，故是陛下赤子之兵於湟池中耳”。而“赤子之心”的意思則是比喻純潔善良的心地?！睹献?離婁下》：“大人者，不失其赤子之心者也”。李煜詞“真”表現(xiàn)為一種單純，是一種純真、放縱。
一、李煜詞表現(xiàn)的生活之真
李煜在生活上，無論是前期還是后期，在詞中都是表現(xiàn)得極為率真任性的，無所節(jié)制，無所忌憚。
李煜前期“花月正春風(fēng)”（李煜《望江南》），詞作多以“寄情聲色，而筆意自成馨逸”（吳梅《詞學(xué)通論》）的艷情詞為主流，不少人都認(rèn)為李煜的前期詞是慵倦和淫靡，是糟粕。其實(shí)，李煜的前期詞雖然遠(yuǎn)比不上后期詞的深邃，但也并不是最不可取的。
季特菲耶夫?qū)F族詩的評(píng)價(jià)說：“貴族的抒情詩并未提出較大的社會(huì)問題，但卻展開了人的內(nèi)心世界，對(duì)自然的感覺和愛情經(jīng)驗(yàn)的最細(xì)致的情緒，這一切都使讀者的精神世界更加豐富，更為提高，并且指示了新的審美價(jià)值，就是對(duì)社會(huì)有意義的價(jià)值?！盵2]這段評(píng)論用來評(píng)價(jià)李煜的前期詞是很恰切的。李煜的前期詞雖然并沒有提出重大的社會(huì)問題，寫的只是豪奢的歌舞，真摯細(xì)膩的愛情和深沉的離愁，但卻提示了新的審美價(jià)值，豐富了人們的精神世界。所以李煜的前期詞也是具有一定的社會(huì)意義的。特別是在表現(xiàn)生活上，極為真切，毫無掩飾。
如他在當(dāng)上皇帝之前，就直抒追求閑情逸趣，向往清心寡欲的生活。貴族生活的優(yōu)裕條件，未必就沒有令人憂慮的地方。相反，宮廷爭斗及嫉賢妒能在李煜的思想上所留下的陰影卻是涂抹不掉的。據(jù)《十國春秋?后主本紀(jì)》記載：李煜因“廣額豐頰駢齒，一同重瞳子，文獻(xiàn)太子惡其有奇表，從嘉避禍，維覃思經(jīng)籍”。

參考文獻(xiàn)：
[1]王國維《人間詞話》引自唐圭璋《詞話叢編》，中華書局1986年版，第4242頁。
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[8]轉(zhuǎn)引自詹幼馨《南唐二主詞研究》，武漢，武漢出版社，1992年，第198-199頁。
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[11]高蘭、孟祥魯《李后主評(píng)傳》[M] 濟(jì)南，齊魯書社，1985年，第29頁。
[12]周濟(jì)《介存齋論詞雜著》（第十九則）[M] 北京：人民文學(xué)出版社，1959年，第7頁。

仿寫：在記憶的心扉中，少年時(shí)代的讀書生活恰似一幅流光溢彩的畫頁，也似一闋跳躍著歡快音符的樂章。

仿寫為：在記憶的心扉中，少年時(shí)代的學(xué)習(xí)生活恰似一場年華易逝的奔忙，也似一闋指夢為馬的詩篇。

仿寫要求學(xué)生在理解、把握范文的中心思想和寫作方法的基礎(chǔ)上，根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)和對(duì)事物的認(rèn)識(shí)，寫出在形式上與范文相似又具有個(gè)性的作文。

仿寫訓(xùn)練要與閱讀教學(xué)有機(jī)結(jié)合。學(xué)生從范文中學(xué)習(xí)到的各種寫作知識(shí)及表達(dá)方法，都可在仿寫練習(xí)中加以運(yùn)用。仿寫不是機(jī)械模仿，更不是抄襲。仿作中既要借鑒范文的寫法，又要發(fā)揮獨(dú)創(chuàng)精神。

擴(kuò)展資料：

仿寫的方法

1、確定仿寫的對(duì)象和框架

組句的第一步就是確定仿寫的對(duì)象和框架，為什么呢？因?yàn)檫@個(gè)對(duì)象和框架就像作文寫作中的提綱一樣，它相當(dāng)于一個(gè)主干部分，能夠非常精準(zhǔn)的讓同學(xué)們圍繞這個(gè)主干去遣詞造句。如例句的主語、喻體等。

2、遣詞仿寫

遣詞仿寫，顧名思義就是組織語言進(jìn)行仿寫。在這個(gè)過程中，同學(xué)們首先要根據(jù)審題的信息，謹(jǐn)慎的遣詞造句，因?yàn)樗仨毐ＷC修辭一致、對(duì)象一致、結(jié)構(gòu)一致等等。

3、連貫語句

組句的最后一步就是連貫語句，尤其是像續(xù)寫的題目，同學(xué)們一定要注意例句中的語句與自己剛剛創(chuàng)造出來的語句是否連貫。如果自己寫出來的部分語句與例句中的語句沒有連貫性，那么丟分就很正常了。

求歌詞：美麗的姑娘我愛的,讓我走進(jìn)你的生活和你在一起,

曲名：姑娘我愛你 歌手：扎西索朗
姑娘我愛你—扎西索朗
我的長長的頭發(fā)黑黑的眼睛
好像在什麼地方見過你
山上的格?；ㄩ_的好美麗
我要摘一朵請(qǐng)手送給你
純純的笑容傻傻的話語
都在我的心頭難忘記
頭上的彩蝶飛的好甜蜜
想要對(duì)你說我已愛上你
親愛的姑娘我愛你讓我走進(jìn)你的世界和你在一起
親愛的姑娘我愛你生生世世為你付出一切我也愿意
最愛蕭蕭,親愛的姑娘我愛你!
我最愛的女孩蕭蕭愿你能夠快樂長長的頭發(fā)黑黑的眼睛
好像在什麼地方見過你
身上的格桑花開的好美麗
我要摘一朵請(qǐng)手送給你
純純的笑容傻傻的話語
都在我的心頭難忘記
頭上的彩蝶飛的好甜蜜
想要對(duì)你說我已愛上你
親愛的姑娘我愛你讓我走進(jìn)你的世界和你在一起
親愛的姑娘我愛你生生世世為你付出一切我也愿意
藏語說唱,雪域神鷹友情翻譯,漢意:
姑娘不要走,不要丟下我一個(gè)人,
我的心里只有你,生生世世我只愛你一人, [03:34.00]你是我的一半,你若要走了,我就等於沒有了靈魂。 [03:43.53]親愛的姑娘我愛你讓我走進(jìn)你的世界和你在一起
親愛的姑娘我愛你生生世世為你付出一切我也愿意
生生世世為你付出一切我也愿意
生生世世為你付出一切我也愿意

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