木偶藝術,全稱木質(zhì)玩偶藝術,其中也特指木偶戲。木偶戲是指由藝人操作木偶表演故事的一種傳統(tǒng)戲曲形式,由演員在幕后操縱一邊木制玩偶,一邊進行隨音樂演唱的戲劇表演類型,其屬于漢族傳統(tǒng)藝術之一,在中國古代又稱“傀儡戲”。中國木偶藝術于2006年5月20日,經(jīng)國務院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
木偶藝術初起于漢代,據(jù)記載,漢朝的祖先劉邦是第一個制作雕像的人。劉邦被句奴王圍困后,城內(nèi)沒有糧食和草料,域外沒有援軍,許多士兵傷亡。劉邦的顧問陳平,得知茂登是個好色之徒,而他的妻子嚴石則嫉妒他。陳平水找到能雕刻許多漂亮木偶的工匠,命令士兵們控制木偶,讓他們在能看到的地方走動,就像在城里跳舞一樣。燕國擔心毛登的腐敗,放棄了對平城的圍因,平城的圍因得以解決。劉邦即位后,對木偶姑娘的功德心存感激。他給每一個“配偶”一個頭銜“貴妃”和“麥族抒情詩”,并把他們藏在皇家的金庫。因此,木偶藝術家的地位有了很大的提高,木偶藝術得以興盛發(fā)展
漢朝時期,在唐代段安節(jié)撰寫的《樂府雜錄》中曾記載了這樣一個故事:漢高祖被匈奴兵圍困在平城(今山西定襄),謀士陳平探知匈奴首領冒頓單于的閼氏善妒,于是令人造了一些形似歌女的木偶,裝上機關,放在城墻上跳舞。閼氏以為是真人,擔心平城被攻下以后冒頓單于會迎娶這些美女,于是便勸冒頓單于退兵。這是最早對于現(xiàn)今木偶的記載,在漢代的廣泛運用,不僅用于陪葬,也被用來在喪事和飲宴集會上表演節(jié)目,因此,木偶藝術初步發(fā)展。唐朝時期,
木偶戲已發(fā)展到成熟階段,能夠演出完整的戲曲故事,成為文化藝術中不可缺少的一種大眾文藝形式。在唐朝時,提線木偶的制作已經(jīng)十分精致,木偶衣著華美,演出內(nèi)容廣泛,以盤鈴樂器進行伴奏,表演生動,幾乎囊括了社會生活的各個方面,在當時博得了上至皇室貴族、下至平民百姓的歡心。而且在鬧市中以商業(yè)演出為存在方式的木偶戲在此時已經(jīng)出現(xiàn)。宋朝時期,
木偶藝術進入全盛時期。從宋人筆記等著作中可以看到,在當時民間瓦舍勾欄的技藝演出中,木偶戲占了重要的一項,從事木偶制作、木偶戲表演的藝人數(shù)量眾多。這一時期的木偶戲種類豐富,其中,懸絲木偶、杖頭木偶戲能夠表演靈怪、鐵騎和歷代君臣將相等故事,內(nèi)容包羅萬象,深受觀眾歡迎。
元朝時期,元雜劇流行、雜戲等市井文藝影響廣泛,木偶藝術因此獲得了較大的發(fā)展,能夠演出元雜劇的劇目。而且,木偶藝人的技藝也有了顯著提高,可邊唱邊演。當時的木偶戲演出主要分為兩種類型:一是在上層社會的宴會上作為娛樂項目表演,木偶制作精致;二是民間市井中的木偶戲表演,具有流動性大、規(guī)模小、表演簡單、易操作的特點。由于傳播范圍廣泛,木偶戲開始具有地方特色。
明朝時期,木偶戲進入了一個新的發(fā)展時期,品種更加豐富多樣,表演方式、內(nèi)容、規(guī)模以及表演人數(shù)上,都較前代有了巨大的進步,逐漸從民間的市井娛樂活動變?yōu)閷m廷御用的娛樂項目,深受皇室貴族的喜愛。逐漸,木偶藝術與當時的社會習俗、宗教信仰的聯(lián)系也更加緊密,較多地出現(xiàn)在民間的宗教、祭祀等活動中。
清朝和民國時期,由于地方戲曲的興盛,各地的木偶戲逐漸與當?shù)厥⑿械牡胤綉蚯耐瑫r,讓木偶做出各種表情和動作,娛樂性極強。另外,由于地方戲曲的興盛,各地的木偶戲逐漸與當?shù)厥⑿械牡胤綉蚯嗳诤?,形成了眾多的地方木偶戲流派,如如漳州布袋木偶戲,福春布袋木偶戲、福興布袋木偶戲、牡丹亭布袋木偶戲等。在這個過程中,木偶戲在造型、表演技藝、演員唱腔、舞臺美術等各方面都得到了完善。同時,木偶藝人加強了對木偶戲的理論研究,也創(chuàng)作出了一大批在國內(nèi)外享有盛譽的優(yōu)秀劇目。
木偶戲主要種類 木偶戲按其表演方式,主要分為提線木偶、鐵枝木偶、杖頭木偶、布袋木偶、藥發(fā)傀儡、肉傀儡、水傀儡幾種。 指用線操縱動作的木偶。在古代稱為“懸絲傀儡”是在木偶的頭、身、腰、腿、手、腳、眼、嘴等關節(jié)處系上細線,將這些線集中串在操縱板上,使木偶懸吊起來。一個木偶一般有十幾根基本線,特殊角色多至三十余根。表演時,演員一手執(zhí)操縱板提著木偶,一手撥弄不同的吊線,使木偶按照劇情要求做出各種動作,故又稱“線吊戲”提線木偶身高約66厘米,眼、嘴均可活動,主要流行于陜西、福建、廣東、湖南等地。 又稱為“鐵枝戲”“紙影戲”等,是通過硬鐵線抽動木偶的軀干和兩肢進行表演,主要盛行于廣東、福建一帶。最早的鐵枝木偶由皮影戲發(fā)展而來,因當時皮影戲不能在白天演出,故引入了能在白天演出的木偶戲,同時沿用表演皮影戲時使用的兩根操縱桿來操縱木偶的兩手,讓木偶在透明的箱子里面做出轉(zhuǎn)身、轉(zhuǎn)頭、跑圓場等動作,或表演轉(zhuǎn)盤、舉甕、點香、斟酒、搖扇等技巧。鐵枝木偶一般比較矮小,長約20-40厘米,多演唱潮劇古老唱腔。 是以木杖操縱動作的木偶。杖頭木偶起源較早,最遲在唐代已經(jīng)出現(xiàn),在宋代稱為“杖頭傀儡”木偶的造型較為簡單:頭部用木料或泥雕塑造而成,空,眼和嘴均可活動;頸部下面接著一節(jié)木棒或竹竿(即杖桿) ;兩只手臂各裝一根操縱桿。表演時,木偶藝人一手舉著杖桿,一手握著兩根操縱桿進行表演,故又稱“舉偶”根據(jù)木偶的體積,杖頭木偶有大、中、小三種。大型杖頭木偶的身高可達130厘米,儼如真人一般。中型杖頭木偶最為普及,偶身高70–90厘米,杖桿較短,操縱方便靈活。小型杖頭木偶的身高則僅為45厘米左右。杖頭木偶分布廣泛,幾乎在中國的各個省份都有流傳。 因身似布袋而得名,表演時,木偶藝人的手掌套上木偶,杖頭木偶是以木杖操縱動作的木偶。杖頭木偶起源較早,最遲在唐代已經(jīng)出現(xiàn),木偶藝人憑借手指、手掌和手腕的活動,使木偶按照劇情要求模擬角色的各種動作,故又有“掌中木偶”和“掌中戲”之稱。布袋木偶流行于中國的許多地區(qū),如河北、湖南、陜西、四川等地。布袋木偶裝備簡便,演唱和伴奏均可由一人承擔,木偶藝人用一條扁擔即可挑起全部行頭,走村串戶進行表演,故又稱為“扁擔戲”“獨角戲”或“背擔戲”。布袋木偶戲的特點是:一條扁擔支起一座舞臺,以兩面銅鑼和一個哨子作為音響,一個演員兼唱各種角色。演出時,木偶藝人手擎木偶舞弄,腳踏鑼鼓,口頌唱詞。演唱劇目多為兩個角色的對子戲,如《豬八戒背媳婦》《王小二打虎》等,詼諧滑稽,妙趣橫生。 又稱為“藥法傀儡”,民間俗稱“火戲”“放架火”等,是種自北宋時期開始流行的傀儡戲。人們通過火藥燃燒的方式帶動木偶進行表演,實際上是一種焰火藝術,在宋代被歸入“雜手藝”類,存在于山西、陜西、福建、浙江等地存在。 是用真人裝扮的傀儡戲,這是從南宋時開始出現(xiàn)的木偶戲新種類。宋人筆記《都城紀勝》中記載:“肉傀儡,以小兒后生輩為之?!钡淳唧w說明肉傀儡的表演形式,一般認為是幼童騎在成人肩上,或在大人的托舉下表演各種技藝。宋代周密的《武林舊事》中記錄了張逢喜、張逢貴兩位臨安(今浙江杭州)著名肉傀儡藝人的名字,說明肉傀儡在當時是受到人們喜愛的偶戲種類之一。飄色活動中由真人裝扮的表演者在造型、服裝的烘托下,如同在空中自由飄蕩。 是以水流作動力的傀儡戲。水傀儡起源很早,在漢代已經(jīng)出現(xiàn),自宋代起在宮廷中較為盛行,一度成為皇室貴族消暑納涼的主要娛樂活動。水傀儡用較輕的木材雕刻而成,裝在長竹板上。表演時將木偶放浮在水面較大的水池或湖中,藝人在岸邊敲鑼打鼓,配合木偶所做的釣魚、劃船、擊球、舞蹈等動作進行說唱。水傀儡演出的劇情生動有趣,如鄭和下西洋、孫悟空大鬧天宮等。但到了清代,由于對表演場地的要求較高,這種借助水的浮力進行表演的木偶,也被以手舉著木偶歌唱的杖頭木偶取代。 男,藝術碩士,上海戲劇學院木偶專業(yè)教師,上海戲劇家協(xié)會會員,聯(lián)合國教科文組織國際木偶聯(lián)會會員。其擅長表演杖頭木偶和提線木偶,獲上海市文藝人才基金教師獎、金獅獎及全國木偶皮影中青年技藝大賽“優(yōu)秀表演獎”、“指導老師獎”,其導演的木偶劇《哈姆雷特》獲上海國際木偶藝術節(jié)“新人獎”、上海市舞臺藝術作品評選“優(yōu)秀作品獎”,《成長的煩惱》獲得上海大學生文化創(chuàng)意作品大賽“優(yōu)秀教師獎”,俄羅斯第三屆亞歐一帶一路藝術節(jié)圣彼得堡音樂公開賽“最佳學術演唱獎”等,并參加過廣東衛(wèi)視《木偶總動員》木偶節(jié)目的編導。 女,福建漳州人,現(xiàn)為中國戲劇家協(xié)會會員,中國民間文藝家協(xié)會會員,福建木偶戲的青年領軍人。曾獲得首屆全國木偶展演大賽“金獎”,中國民間文藝“山花獎”,全國木偶比賽“金猴獎最佳表演獎”,出訪過澳大利亞、巴西、美國等20多個國家和地區(qū)演出,宣傳布袋傀儡戲。作為福建省非遺傳承人,創(chuàng)辦了“廈門市弘晏莊木偶皮影戲傳習中心”“弘晏莊木偶藝術館”,成為廈門閩南文化的一張名片,她的的藝術成就和藝術追求被拍成電視專題片《木偶兩代人》《玩偶之家》《指尖上的夢》《莊晏紅與大名府》《掌上乾坤》等在中央臺及全國多家電視臺播出并獲獎。 木偶藝術具有木偶戲表演藝術的意義,木偶戲蘊藏著各地、各民族人民的思想、道德和審美意識,這是理性認知的“軟系統(tǒng)”也是智力支持和動力來源的系統(tǒng)。木偶戲是以木偶戲的發(fā)展為基礎的,整合數(shù)百個木偶戲的優(yōu)勢,保持木偶戲的表演形式,以其獨特的藝術表現(xiàn)形式,融合了當代藝術的文化內(nèi)涵,橫向引用。隨著現(xiàn)代科學技術的融合,我們不僅要重視木偶戲表演藝術的主體性,更要把握木偶戲的個性特征,進行藝術創(chuàng)新,使木偶藝術得以傳承,發(fā)揚中國傳統(tǒng)文化得以發(fā)揚。 本文地址:http://www.soujuw.cn/zhuzibaijia/158288.html.
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提線木偶
鐵枝木偶
杖頭木偶
布袋木偶
藥發(fā)傀儡
肉傀儡
水傀儡
木偶藝術代表性傳承人
秦峰
莊晏紅
木偶藝術傳承意義
參考資料
1. 木偶戲百科2. 木偶的歷史悠久,代代相傳,已盛行幾千年!3. 歷史悠久,遍及全國的木偶戲,種類多少種! 4. 感謝時代,不負昭華,愿做一個木偶藝術非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人——秦峰5. 廈門布袋戲、閩南皮影戲傳承人莊晏紅