劉因《山家》詩(shī)詞選鑒賞

山家

馬蹄踏水亂明霞，醉袖迎風(fēng)受落花。

怪見(jiàn)溪童出門望，鵲聲先我到山家。

前兩句寫近景。以馬蹄切入展開(kāi)畫面，起筆可謂突兀。馬蹄入詩(shī)，多寫其聲，這里卻寫其動(dòng)--“踏”。本無(wú)美可言的馬蹄，卻給我們“踏”出了一個(gè)美的境界。蹄下是山間潺援的溪水，這是作者直接感知的實(shí)景。明霞在天，但不是詩(shī)人仰視所得。是在清清溪水倒映中間接所見(jiàn)。雖說(shuō)投影清晰，這繽紛的霞光已是實(shí)景化虛。一經(jīng)馬蹄踏水，水波激蕩，明霞散亂，天光水色，閃爍迷離，在虛實(shí)變幻中，自然生發(fā)出了光的萬(wàn)千景象。這俯攝的特寫鏡頭，既包含了由靜而動(dòng)的時(shí)間過(guò)程，更把天上地下的空間距離遙遠(yuǎn)的兩種事物聚攏于馬蹄之下，造成了鏡頭中含有鏡頭的意趣。

接著，以醉袖打開(kāi)了畫面。上句以馬蹄代馬，馬蹄下的一番景象，是來(lái)自人的主觀感受。這句則寫醉袖，以袖代人。兩句合成，一個(gè)醺醺然信馬而行的詩(shī)人形象，自在讀者的意會(huì)之中。林花因風(fēng)而落，落而沾袖，花樹蔥蘢的美景，可以使人想見(jiàn)。這風(fēng)和落花，具有化靜為動(dòng)的妙用，使花樹具有動(dòng)感。

這幅山行圖上，林木蓊郁。繁花點(diǎn)點(diǎn)，明霞一抹在天，清溪一派腳下，在習(xí)習(xí)風(fēng)動(dòng)、淡淡花香中，客子乘馬而來(lái)。詩(shī)人沒(méi)有正面表現(xiàn)自我，但這筆下的一切都涂染著詩(shī)人的主觀色彩，從中透露出詩(shī)人恬適的心境。

這幅畫面，情景相生，動(dòng)靜相宜，有聲有色，包孕豐富，雖說(shuō)盡在十四個(gè)字里，卻也不失完整。可是，詩(shī)人在第三句里，突然搖出了山路前頭溪童張望的鏡頭，開(kāi)拓出了新的意境，“令觀者不能預(yù)擬其局面”（孔尚任語(yǔ)）。

這遠(yuǎn)處山家景色是橫取攝入的，增加了畫面景深，造成了層次感。畫境因此而更深邃。童子出門望來(lái)者，包含著順接的兩個(gè)動(dòng)作?！俺鲩T”和“望”，一快一慢，節(jié)奏不一。前者偏于形態(tài)，后者偏于神態(tài)。“出門望”這白描的一筆，雖是瞬間的行動(dòng)，卻活潑潑地表現(xiàn)了久居山間、少見(jiàn)外人的孩童特有的好奇、好客的心理。

“怪見(jiàn)”這是詩(shī)人自寫。卻折光地映照出了溪童的神情??????????????????????????????????????????????????????????????。這“怪”在詩(shī)人心里，是“奇怪”。這“怪”在溪童的目光里，是“驚怪”。這“怪”也布進(jìn)欣賞者的懷抱中：踽踽山行，少有聲息，怎么會(huì)驚動(dòng)了遠(yuǎn)處山家呢？這近于懸念手法的運(yùn)用，使詩(shī)意出現(xiàn)了曲折，更能引人入勝。

張而后弛，第四句作了釋疑，原來(lái)是“鵲聲先我到山家”。前三句里，對(duì)山鵲沒(méi)有任何交代和暗示，鵲聲多么近于畫外音。鵲聲給幽靜的畫面平添了許多生氣。山里少不了百鳥鳴囀，而鵲聲最使人敏感。山村人家因鵲聲而作出的反應(yīng)，盡在情理之中。這鵲聲是溪童行為的直接動(dòng)因，也是詩(shī)人由“怪”而“悟”這一心理過(guò)程變化的根據(jù)。鵲聲使得詩(shī)中人物一思一動(dòng)有了合理性。

詩(shī)人山行驚鵲，鵲聲遠(yuǎn)聞山家，在“怪見(jiàn)溪童出門望”之前，似乎聽(tīng)而不聞。這表明詩(shī)人以全副精神入于山中秀色之中，使聽(tīng)覺(jué)近于遲鈍了。目之所接，使詩(shī)人如此心馳神往，連鵲聲都已充耳不聞，足見(jiàn)景色多么動(dòng)人。最后這一筆，使畫面更充實(shí)，更生動(dòng)。并調(diào)動(dòng)了讀者的想像力，用自己從生活獲得美的意象，補(bǔ)充著這令人心醉的山景。

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