葉紹翁《游園不值》原文解讀-賞析綜述-題解

游園不值

葉紹翁

應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)。

春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。

【題解】

葉紹翁，1220年前后在世，字嗣宗，號(hào)靖逸，處州龍泉（今浙江龍爾縣）人。他終生無(wú)官無(wú)職，流落江湖，浪跡荒村。他是南宋著名的江湖派詩(shī)人。長(zhǎng)于七言絕句。

【解讀】

全詩(shī)四句，詩(shī)意發(fā)展分兩層。

“應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)?！薄残麓旱膱@林，蒼苔如毯，春雨乍晴，顯得分外清新悅目。穿著木屐踏在上面，留下了深深的印痕，損壞了它那柔軟厚厚的美，不由人頓生憐惜之情。來(lái)到幽靜的花園門(mén)前，輕輕地叩擊著柴門(mén)，靜靜地等候著，然而良久良久，不見(jiàn)主人來(lái)開(kāi)門(mén)，原來(lái)門(mén)關(guān)著，主人不在?！?/p>

第一層，寫(xiě)詩(shī)人游園不值，由對(duì)園外景的愛(ài)憐，到對(duì)園內(nèi)景的神往。

“苔”，苔蘚類(lèi)植物，色綠，性喜陰濕。園林的所在，樹(shù)木濃密，花草蓋地，空氣濕潤(rùn)，環(huán)境幽靜，一經(jīng)春雨淋灑，“蒼苔”乘機(jī)繁衍生長(zhǎng)起來(lái)，猶如綠色絨毯，清新嫩綠，富有光澤，透著活力。尋幽探勝的詩(shī)人乘興而來(lái)，適值主人外出不遇，依依難舍，留戀于此，在園門(mén)前徘徊起來(lái)。由“屐齒印”推知，詩(shī)人游園是穿木屐而來(lái)?！板忑X印蒼苔”，木屐防滑的“齒”，深深地“印”在“蒼苔”上，使綠如碧毯，柔如絮棉的“蒼苔”受到了創(chuàng)傷，呈現(xiàn)出斑斑傷痕。損壞了“蒼苔”柔軟的美，似乎也打破了整個(gè)園林的清幽靜謐，隨之憐惜之情油然而生?！皯z”前飾一“應(yīng)”字，寫(xiě)出了“游園”人極為豐富的情感。試想，連地面上的“蒼苔”都在詩(shī)人的憐愛(ài)之列，這更襯出了他游園心切。讀詩(shī)是須要多用心思的，不要忽視了詩(shī)中的“屐齒”與“蒼苔”，這表明詩(shī)人游園正值春雨初晴，杏花盛開(kāi)的時(shí)節(jié)。在古代文學(xué)作品中，“杏花”與“春雨”是相伴而行的，它給后文的“紅杏出墻”提供了一個(gè)春雨后的美妙背景。

言“扣”曰“小”，一個(gè)“小”字似見(jiàn)其人，如聞其聲。葉紹翁固然是流落江湖，浪跡荒村，但他畢竟是滿腹經(jīng)綸的才子；詩(shī)人游園是慕名而來(lái)，按常理可以想見(jiàn)，他和主人是情真意篤，對(duì)主人懷有尊重與仰慕之情。由于這兩方面的緣故，“扣”其門(mén)必然輕“小”，謹(jǐn)慎文明，斷然不會(huì)魯莽行事的?！靶】邸边@一典型形象的動(dòng)作，極能表現(xiàn)詩(shī)人的心理活動(dòng)和心理特征?！靶】邸钡母星樯逝c小園的“春色”極為協(xié)調(diào)，和門(mén)前青綠可愛(ài)的“蒼苔”，幽雅靜謐的氛圍也極為吻合?！熬貌婚_(kāi)”照應(yīng)了題中的“不值”，明點(diǎn)了題?！熬谩弊?，足見(jiàn)游園人的耐心，和對(duì)小園美景的傾心。詩(shī)人叩門(mén)之余，在門(mén)前徘徊，又照應(yīng)了首句的“印蒼苔”。門(mén)“不開(kāi)”愈久，門(mén)前“屐齒印”愈多，游者則愈“憐”，便覺(jué)時(shí)間愈久。一“小”一“久”，意境無(wú)窮，耐人尋味，寫(xiě)出了游人探勝尋幽的鮮明形象和細(xì)膩的心理活動(dòng)?！靶】邸倍熬貌婚_(kāi)”，欲進(jìn)不能，欲走不舍，游移徘徊，景未賞，人未會(huì)，悄然若失，留戀情絲不絕，惆悵之感頓生，這即是“小”與“久”的高超藝術(shù)所在。

“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。”〔園內(nèi)芳草茸茸，花木蔥蘢。杏花，有的含苞待放，有的展翅盛開(kāi)，淡紅的，火紅的，滿園洋洋灑灑的春色。竟有那么一枝，越出墻來(lái)，昂著頭，挺著一身的花兒，溢著濃濃的春意，顯示出她那勃勃的朝氣和無(wú)限的生機(jī)。〕

第二層，游人從“出墻來(lái)”的“一枝紅杏”，看到了“關(guān)不住”的滿園“春色”。

“春色”極富內(nèi)涵，并有著很美的感情色彩。在人們的生活中，“春色”的象征有三：春雨、楊柳、杏花。楊柳、杏花離不開(kāi)春雨，無(wú)春雨的滋潤(rùn)，就無(wú)楊柳青青；無(wú)細(xì)若游絲的春雨，杏花則會(huì)失去她那潛在的美和神韻。詩(shī)在首句寫(xiě)“蒼苔”，隱含春雨，這使洋洋灑灑的春色從霏霏春雨中化來(lái)，使花草林木在春雨中萌發(fā)，生長(zhǎng)，蓬勃向上。“滿”字用得極為形象，詩(shī)味盎然，括進(jìn)了詩(shī)人飽滿的思想情感。一個(gè)“滿”字集洋洋“春色”于一小“園”，使人感觸到滿園內(nèi)“春色”流溢，春光融融，春潮翻騰?！皾M園”極為形象地寫(xiě)出了春景之盛，春色之濃，逗人遐想，令人神往?；▓@門(mén)設(shè)而“關(guān)”，關(guān)而“不住”?！瓣P(guān)”是對(duì)“滿”而言，“關(guān)”是生機(jī)活力的反向，是融融春色的堤壩。一“滿”一“關(guān)”，處于矛盾斗爭(zhēng)之中，斗爭(zhēng)的結(jié)果是代表新生的“春色”，沖破高高圍墻的禁錮，和園門(mén)的封鎖，排除“關(guān)”的困擾，挺起雄健的軀干，舒展開(kāi)艷麗的身姿，伸向廣闊的空間，沖向更高的境界。什么禁錮、堤壩與困擾，對(duì)新生、成長(zhǎng)與向上來(lái)說(shuō)都是無(wú)濟(jì)于事的。

“一枝紅杏”緊承“春色滿園”寫(xiě)來(lái)，這是一種具體與抽象的關(guān)系。“一枝紅杏”具有高度的代表性，而“春色滿園”具有一般性。這具體的“一枝”，才是“春色”的真正所在。我們?cè)倬唧w些分析，更見(jiàn)二者關(guān)系的微妙：“滿園”對(duì)“一枝”，“春色”襯“紅杏”。這“紅杏”“一枝”，不只代表著滿園春色，而且更勝于“春色滿園”，它比“春色滿園”更集中更典型?！凹t杏”是“外”的表現(xiàn)，誰(shuí)人也會(huì)聯(lián)想到“內(nèi)”的百花，這在廣闊的空間里啟人深遠(yuǎn)的聯(lián)想?！巴狻钡摹耙恢Α保c“內(nèi)”的萬(wàn)樹(shù)相對(duì)，這又是一層，新的意境，新的情味，使人頗感韻致幽遠(yuǎn)。理寓于景內(nèi)，對(duì)人有強(qiáng)烈的感染和啟迪的力量。結(jié)束句的“出”承前句的“滿”字，“滿”而溢，溢而“出”?！皾M”與“出”是對(duì)“關(guān)”的否定?！俺鰤?lái)”和“關(guān)不住”，寫(xiě)出了洋洋春色，泛泛春光，無(wú)處不有，無(wú)所不至，圍堵無(wú)補(bǔ)于事，關(guān)鎖禁錮不滯。

詩(shī)的下聯(lián)，通過(guò)藝術(shù)形象的描繪，不僅給人藝術(shù)美的享受，同時(shí)揭示了一個(gè)深刻的道理：新生事物的問(wèn)世往往是曲折坎坷，關(guān)隘重重，但不可戰(zhàn)勝，它在一個(gè)廣闊的空間里放射著炫目的光華，得到人們的青睞。

【綜述】

詩(shī)通過(guò)“出墻來(lái)”的“紅杏”看到了滿園“春色”的描寫(xiě)，贊美了經(jīng)受過(guò)嚴(yán)冬磨難的生物，春天里走向新生和興旺，表現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力。

“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”，有些人雖未讀過(guò)《游園不值》，但能背誦這兩句詩(shī)。它確為佳句，因?yàn)椋涸?shī)用特寫(xiě)鏡頭，拍攝了一幅“紅杏出墻”的小園春色圖，使人自然聯(lián)想起墻內(nèi)“春色滿園”的情景來(lái)；上下句在意義上，天然成對(duì)，趣味橫生；詩(shī)中有動(dòng)（下句），有靜（上句），有色（“春色”、“紅杏”）；更可貴的在于這兩句詩(shī)富有哲理性的喻意，具有頑強(qiáng)的生命力的新生事物，是任何力量也禁錮不住的。

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