游園不值
葉紹翁
應(yīng)憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開(kāi)。
春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來(lái)。
【題解】
葉紹翁,1220年前后在世,字嗣宗,號(hào)靖逸,處州龍泉(今浙江龍爾縣)人。他終生無(wú)官無(wú)職,流落江湖,浪跡荒村。他是南宋著名的江湖派詩(shī)人。長(zhǎng)于七言絕句。
【解讀】
全詩(shī)四句,詩(shī)意發(fā)展分兩層。
“應(yīng)憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開(kāi)?!薄残麓旱膱@林,蒼苔如毯,春雨乍晴,顯得分外清新悅目。穿著木屐踏在上面,留下了深深的印痕,損壞了它那柔軟厚厚的美,不由人頓生憐惜之情。來(lái)到幽靜的花園門(mén)前,輕輕地叩擊著柴門(mén),靜靜地等候著,然而良久良久,不見(jiàn)主人來(lái)開(kāi)門(mén),原來(lái)門(mén)關(guān)著,主人不在?!?/p>
第一層,寫(xiě)詩(shī)人游園不值,由對(duì)園外景的愛(ài)憐,到對(duì)園內(nèi)景的神往。
“苔”,苔蘚類(lèi)植物,色綠,性喜陰濕。園林的所在,樹(shù)木濃密,花草蓋地,空氣濕潤(rùn),環(huán)境幽靜,一經(jīng)春雨淋灑,“蒼苔”乘機(jī)繁衍生長(zhǎng)起來(lái),猶如綠色絨毯,清新嫩綠,富有光澤,透著活力。尋幽探勝的詩(shī)人乘興而來(lái),適值主人外出不遇,依依難舍,留戀于此,在園門(mén)前徘徊起來(lái)。由“屐齒印”推知,詩(shī)人游園是穿木屐而來(lái)?!板忑X印蒼苔”,木屐防滑的“齒”,深深地“印”在“蒼苔”上,使綠如碧毯,柔如絮棉的“蒼苔”受到了創(chuàng)傷,呈現(xiàn)出斑斑傷痕。損壞了“蒼苔”柔軟的美,似乎也打破了整個(gè)園林的清幽靜謐,隨之憐惜之情油然而生?!皯z”前飾一“應(yīng)”字,寫(xiě)出了“游園”人極為豐富的情感。試想,連地面上的“蒼苔”都在詩(shī)人的憐愛(ài)之列,這更襯出了他游園心切。讀詩(shī)是須要多用心思的,不要忽視了詩(shī)中的“屐齒”與“蒼苔”,這表明詩(shī)人游園正值春雨初晴,杏花盛開(kāi)的時(shí)節(jié)。在古代文學(xué)作品中,“杏花”與“春雨”是相伴而行的,它給后文的“紅杏出墻”提供了一個(gè)春雨后的美妙背景。
言“扣”曰“小”,一個(gè)“小”字似見(jiàn)其人,如聞其聲。葉紹翁固然是流落江湖,浪跡荒村,但他畢竟是滿腹經(jīng)綸的才子;詩(shī)人游園是慕名而來(lái),按常理可以想見(jiàn),他和主人是情真意篤,對(duì)主人懷有尊重與仰慕之情。由于這兩方面的緣故,“扣”其門(mén)必然輕“小”,謹(jǐn)慎文明,斷然不會(huì)魯莽行事的?!靶】邸边@一典型形象的動(dòng)作,極能表現(xiàn)詩(shī)人的心理活動(dòng)和心理特征?!靶】邸钡母星樯逝c小園的“春色”極為協(xié)調(diào),和門(mén)前青綠可愛(ài)的“蒼苔”,幽雅靜謐的氛圍也極為吻合?!熬貌婚_(kāi)”照應(yīng)了題中的“不值”,明點(diǎn)了題?!熬谩弊?,足見(jiàn)游園人的耐心,和對(duì)小園美景的傾心。詩(shī)人叩門(mén)之余,在門(mén)前徘徊,又照應(yīng)了首句的“印蒼苔”。門(mén)“不開(kāi)”愈久,門(mén)前“屐齒印”愈多,游者則愈“憐”,便覺(jué)時(shí)間愈久。一“小”一“久”,意境無(wú)窮,耐人尋味,寫(xiě)出了游人探勝尋幽的鮮明形象和細(xì)膩的心理活動(dòng)?!靶】邸倍熬貌婚_(kāi)”,欲進(jìn)不能,欲走不舍,游移徘徊,景未賞,人未會(huì),悄然若失,留戀情絲不絕,惆悵之感頓生,這即是“小”與“久”的高超藝術(shù)所在。
“春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來(lái)。”〔園內(nèi)芳草茸茸,花木蔥蘢。杏花,有的含苞待放,有的展翅盛開(kāi),淡紅的,火紅的,滿園洋洋灑灑的春色。竟有那么一枝,越出墻來(lái),昂著頭,挺著一身的花兒,溢著濃濃的春意,顯示出她那勃勃的朝氣和無(wú)限的生機(jī)。〕
第二層,游人從“出墻來(lái)”的“一枝紅杏”,看到了“關(guān)不住”的滿園“春色”。
“春色”極富內(nèi)涵,并有著很美的感情色彩。在人們的生活中,“春色”的象征有三:春雨、楊柳、杏花。楊柳、杏花離不開(kāi)春雨,無(wú)春雨的滋潤(rùn),就無(wú)楊柳青青;無(wú)細(xì)若游絲的春雨,杏花則會(huì)失去她那潛在的美和神韻。詩(shī)在首句寫(xiě)“蒼苔”,隱含春雨,這使洋洋灑灑的春色從霏霏春雨中化來(lái),使花草林木在春雨中萌發(fā),生長(zhǎng),蓬勃向上。“滿”字用得極為形象,詩(shī)味盎然,括進(jìn)了詩(shī)人飽滿的思想情感。一個(gè)“滿”字集洋洋“春色”于一小“園”,使人感觸到滿園內(nèi)“春色”流溢,春光融融,春潮翻騰?!皾M園”極為形象地寫(xiě)出了春景之盛,春色之濃,逗人遐想,令人神往?;▓@門(mén)設(shè)而“關(guān)”,關(guān)而“不住”?!瓣P(guān)”是對(duì)“滿”而言,“關(guān)”是生機(jī)活力的反向,是融融春色的堤壩。一“滿”一“關(guān)”,處于矛盾斗爭(zhēng)之中,斗爭(zhēng)的結(jié)果是代表新生的“春色”,沖破高高圍墻的禁錮,和園門(mén)的封鎖,排除“關(guān)”的困擾,挺起雄健的軀干,舒展開(kāi)艷麗的身姿,伸向廣闊的空間,沖向更高的境界。什么禁錮、堤壩與困擾,對(duì)新生、成長(zhǎng)與向上來(lái)說(shuō)都是無(wú)濟(jì)于事的。
“一枝紅杏”緊承“春色滿園”寫(xiě)來(lái),這是一種具體與抽象的關(guān)系。“一枝紅杏”具有高度的代表性,而“春色滿園”具有一般性。這具體的“一枝”,才是“春色”的真正所在。我們?cè)倬唧w些分析,更見(jiàn)二者關(guān)系的微妙:“滿園”對(duì)“一枝”,“春色”襯“紅杏”。這“紅杏”“一枝”,不只代表著滿園春色,而且更勝于“春色滿園”,它比“春色滿園”更集中更典型?!凹t杏”是“外”的表現(xiàn),誰(shuí)人也會(huì)聯(lián)想到“內(nèi)”的百花,這在廣闊的空間里啟人深遠(yuǎn)的聯(lián)想?!巴狻钡摹耙恢Α保c“內(nèi)”的萬(wàn)樹(shù)相對(duì),這又是一層,新的意境,新的情味,使人頗感韻致幽遠(yuǎn)。理寓于景內(nèi),對(duì)人有強(qiáng)烈的感染和啟迪的力量。結(jié)束句的“出”承前句的“滿”字,“滿”而溢,溢而“出”?!皾M”與“出”是對(duì)“關(guān)”的否定?!俺鰤?lái)”和“關(guān)不住”,寫(xiě)出了洋洋春色,泛泛春光,無(wú)處不有,無(wú)所不至,圍堵無(wú)補(bǔ)于事,關(guān)鎖禁錮不滯。
詩(shī)的下聯(lián),通過(guò)藝術(shù)形象的描繪,不僅給人藝術(shù)美的享受,同時(shí)揭示了一個(gè)深刻的道理:新生事物的問(wèn)世往往是曲折坎坷,關(guān)隘重重,但不可戰(zhàn)勝,它在一個(gè)廣闊的空間里放射著炫目的光華,得到人們的青睞。
【綜述】
詩(shī)通過(guò)“出墻來(lái)”的“紅杏”看到了滿園“春色”的描寫(xiě),贊美了經(jīng)受過(guò)嚴(yán)冬磨難的生物,春天里走向新生和興旺,表現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力。
“春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來(lái)”,有些人雖未讀過(guò)《游園不值》,但能背誦這兩句詩(shī)。它確為佳句,因?yàn)椋涸?shī)用特寫(xiě)鏡頭,拍攝了一幅“紅杏出墻”的小園春色圖,使人自然聯(lián)想起墻內(nèi)“春色滿園”的情景來(lái);上下句在意義上,天然成對(duì),趣味橫生;詩(shī)中有動(dòng)(下句),有靜(上句),有色(“春色”、“紅杏”);更可貴的在于這兩句詩(shī)富有哲理性的喻意,具有頑強(qiáng)的生命力的新生事物,是任何力量也禁錮不住的。
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