如何在詩詞創(chuàng)作中運(yùn)用修辭手法

在詩詞創(chuàng)作中，修辭手法的運(yùn)用相當(dāng)普遍。如何運(yùn)用修辭手法，這是詩人在創(chuàng)作時(shí)的一個(gè)命題。筆者根據(jù)相關(guān)資料和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)以下幾種方法，以供學(xué)詩者參考運(yùn)用。

(1)點(diǎn)染法。點(diǎn)染本是國(guó)畫的術(shù)語。繪畫時(shí)，有的地方點(diǎn)，有的地方染，從而繪出一幅和諧統(tǒng)一的畫面。借用到古典詩歌中來，指的是作者在有些地方正面點(diǎn)明旨意，有些地方側(cè)面渲染。這在寫景抒情詩中比較常見，如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。”其中的“斷腸人在天涯”是點(diǎn)；其余各句均是染，渲染相思之情的傷悲。在詩詞中運(yùn)用點(diǎn)染法，需要多個(gè)名詞構(gòu)成意象，其運(yùn)用的修辭手法一般是列錦。

(2)虛實(shí)法。虛實(shí)結(jié)合是古典詩歌重要的藝術(shù)手法之一。所謂“實(shí)”，是詩詞中可以通過視覺、聽覺等感覺捉摸到的部分；所謂“虛”則是指詩詞中表現(xiàn)的存在于人的思想意識(shí)之中的部分。虛實(shí)結(jié)合，可以給人以無窮的想象和回味，也可以使詩人的感情表達(dá)得更深沉而充分。如李白的《蜀道難》以虛寫實(shí)，從蠶叢開國(guó)說到五丁開山，由六龍回日寫到子規(guī)夜啼，天馬行空般地馳騁想象，創(chuàng)造出了讓人驚嘆不已的蜀道形象。李商隱《錦瑟》運(yùn)用“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。”四個(gè)典故，以虛寫虛(過去的經(jīng)歷、夢(mèng)想、挫折等)，讓后學(xué)者暢想不已，被喻為古代“朦朧詩”。李煜的《虞美人》：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！眳s又以實(shí)寫虛，將抽象的“愁”化為具體可感的江水滾滾，讓人回味。在詩詞中運(yùn)用虛實(shí)法，其運(yùn)用的修辭手法一般是通感和比喻。

(3)動(dòng)靜法。客觀事物的動(dòng)靜之態(tài)，給了詩人們?cè)S多創(chuàng)作的靈感，他們常常將事物的動(dòng)、靜結(jié)合起來描寫，做到靜中見動(dòng)，動(dòng)中見靜，動(dòng)靜互襯。如查慎行的《舟夜書所見》：“月黑見漁燈，孤光一點(diǎn)螢。微微風(fēng)簇浪，散作滿天星?！鼻皟删鋵戩o，后兩句寫動(dòng)，給人美妙的遐想。王維的《鳥鳴澗》：“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中?！币詣?dòng)寫靜，花落、月出、鳥鳴的動(dòng)，突出了春澗的幽靜。在詩詞中運(yùn)用動(dòng)靜法，其運(yùn)用的修辭手法一般是對(duì)比、通感、比喻等等。

另外，我們還要注意修辭在詩詞中的綜合運(yùn)用。譬如說，套用，在一種修辭里面套用另一種修辭。比如李商隱的名句“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑?！北闶窃趯?duì)偶修辭中套用了用典的修辭方法。聯(lián)用，在一個(gè)語句中接連使用了兩個(gè)以上的不同修辭。如白居易《憶江南》：“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)?！边@句中便運(yùn)用對(duì)比和比喻兩種修辭手法。兼用，在一個(gè)語句中，從一角度看是某種修辭，從另一個(gè)角度看又是另一種修辭。如王實(shí)甫《西廂記》：“淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低?！边@句詩中兼用對(duì)偶、夸張、比喻三種修辭。又如李白《贈(zèng)汪倫》：“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情?！痹娭斜慵嬗每鋸埡捅扔鲀煞N修辭。

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