對仗的手法在律詩中有什么變體格式(律詩--對仗如何講)

對仗的手法在律詩中有什么變體格式我們知道，無論七律與五律，在創(chuàng)作中一般要求中間二聯(lián)對仗，唐宋以來的名家名篇也多遵從這個(gè)規(guī)律，這幾乎成了今人創(chuàng)作的鐵律，但是有沒有其他特殊形式或變通呢？答案自然是肯定的，下邊我們就舉例說明特殊情況。

(1)通篇對仗者。異彩紛呈的唐人作品如王冠一樣璀璨奪目，哪一顆是那王冠上的珍珠呢？說法不一，張若虛的《春江花月夜》被稱為孤篇蓋全唐，崔顥的《黃鶴樓》被稱為唐人第一律，聲名能與之相匹的大概只有老杜的《登高》。試看杜甫《登高》：

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

這首詩通篇對仗，此體在唐人作品中并不多見，故而聲名遠(yuǎn)播。值得注意的是，首聯(lián)雖用對仗手法，但首句亦入韻，這也從側(cè)面證明了七言首句入韻為正格的相關(guān)理論。

值得一提的是，通篇對仗并非格律要求，往往是詩人從修辭角度考慮，李嶠有幾首應(yīng)制詩很有名，如《奉和七夕兩儀殿會(huì)宴應(yīng)制》等，均用通篇對仗。

(2)通篇不對仗者。律詩雖以中二聯(lián)對仗為顯著特征，但亦有突破者，比如李白的《夜泊牛渚懷古》：牛渚西江夜，青天無片云。登舟望秋月，空憶謝將軍。

余亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆席，楓葉落紛紛。

僧皎然也有《訪陸鴻漸不遇》一首：移家雖帶郭，野徑入桑麻。近種籬邊菊，秋來未著花。

到門無犬吠，欲去問西家。報(bào)道山中去，歸來每日斜。

以上兩例均平仄和諧，不可將其簡單的歸結(jié)為古體詩，可看作律詩的特例，《唐詩三百首》中也歸結(jié)到律詩旗下，此或即所謂不可因律害意的典范，不過這樣的作品畢竟少見，個(gè)人以為初學(xué)者不宜效法。

(3)蜂腰體。所謂蜂腰體是指律詩中頷聯(lián)不對，僅頸聯(lián)對仗者，如杜荀鶴的《吊李翰林》：何為先生死，先生道日新。青山明月夜，千古一詩人。

天地空銷骨，聲名不傍身。誰移耒陽冢，來此作吟鄰。

(4)偷春體。所謂偷春體是指律詩中頷聯(lián)不對，而首聯(lián)對仗者，如杜甫《一百五日夜對月》：無家對寒食，有淚如金波。斫卻月中桂，清光應(yīng)更多。

仳離放紅蕊，想像顰青娥。牛女漫愁思，秋期猶渡河。

首聯(lián)“無家對寒食，有淚如金波。”對仗而頷聯(lián)“斫卻月中桂，清光應(yīng)更多”失對。

此外，還有前三聯(lián)對仗，尾聯(lián)不對者，如老杜的《詠懷古跡之一》：昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。

以上范例無論哪句對仗，都有一個(gè)共性，即鄰句互對。律詩中還有一種特例叫做扇對，即“隔句對”，如白居易的《感舊》：縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。

苦調(diào)吟還出，深情咽不傳。萬重云水思，今夜月明前。

其中的首聯(lián)和頷聯(lián)形成對仗，在“扇對”章節(jié)中已詳細(xì)說明，此不贅述。

總之，在律詩中，對仗的形式是多種多樣的。中二聯(lián)互對只是最基本的對仗形式之一，也是律詩格律的最基本要求，還有很多特例和變通，看了上邊這些例子，我們對律詩的對仗全貌大概有了一個(gè)初步的認(rèn)識。在創(chuàng)作實(shí)踐中，也盡可以使用扇對、偷春、蜂腰等各種特殊的對仗手法，使對仗的形式更加豐富新穎，別具一格。律詩--對仗如何講? ? ?古人把律詩的第 一二兩句 叫做 首聯(lián) ，第 三四兩句 叫做 頷聯(lián) ，第 五六兩句 叫做 頸聯(lián) ，第 七八兩句 叫做 尾聯(lián) 。

? ? ? ? 對仗是古代詩歌中很重要的一種修辭格式，在先秦的詩歌中就已存在了，它體現(xiàn)了詩歌均衡美的特色。 對仗是律詩中有別于絕句的重要標(biāo)志 ，它要求 頷聯(lián)（三、四句）、頸聯(lián)（五、六句）對仗 ，要使相應(yīng)詞語的詞性相同或相近，要平仄相反。

? ? ? ? ? 依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以分為下列的九類：1、名詞2、形容詞3、數(shù)詞（數(shù)目字） 4、顏色詞5、方位詞6、動(dòng)詞 7、副詞8、虛詞9、代詞

同類的詞為對仗

? ? ? ?對仗 一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián)，即第三四句和第五六句 。 首聯(lián)的對仗是可用可不用的。首聯(lián)用了對仗，并不因此減少中兩聯(lián)的對仗 。凡是首聯(lián)用對仗的律詩，實(shí)際上常常是用了總共三聯(lián)的對仗。

? ? ? ? 五律首聯(lián)用對仗的較多，七律首聯(lián)用對仗的較少 。主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但是，這個(gè)原因不是絕對的；在首句入韻的情況下，首聯(lián)用對仗還是可能的。

? ? ? ? 律詩固然以中兩聯(lián)對仗為原則，但是，在特殊情況下，對仗可以少于兩聯(lián)。這樣，就只剩下一聯(lián)對仗了。這種 單聯(lián)對仗，比較常見的是用于頸聯(lián)。全篇用對仗（首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)都用對仗），也是比較少見的。

? ? ? ? 簡單的來講律詩中的對仗就這些原則，想要深入的學(xué)習(xí)就只有找網(wǎng)絡(luò)了，因?yàn)槲乙彩钦砭W(wǎng)絡(luò)內(nèi)容。

學(xué)詩小記22：詩詞中對仗的規(guī)則和類別詩詞中的對仗，也叫對偶，是詩詞藝術(shù)中最直觀的形式美。它是一種視覺藝術(shù)，同聽覺藝術(shù)（平仄、押韻）構(gòu)成詩詞完整的格律美。絕句不必對仗，但也有許多著名的絕句都用了對仗的藝術(shù)手法來增加詩的藝術(shù)效果。律詩八句分四聯(lián)：首聯(lián)、頜聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。中間兩聯(lián)必須對仗。
一、對仗的規(guī)則
（1）出句和對句的平仄相對立。

（2）出句的字和對句的字不能重復(fù)（實(shí)際上每首律、絕詩內(nèi)均不可有無意義的重復(fù)字）。

（3）語法結(jié)構(gòu)要相同。即句式結(jié)構(gòu)相同。如：主謂、動(dòng)賓、聯(lián)合、偏正及用虛字要相同。如：橫眉冷對千夫指，

俯首甘為孺子牛。（魯迅）

（4）詞性要相同。即名詞對名詞，動(dòng)詞對動(dòng)詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，特別講究數(shù)詞對數(shù)詞，方位詞對方位詞，專名對專名，疊字對疊字等。

（5）避免合掌。這就是上、下兩聯(lián)意義不可重復(fù)。如：“夏荷千枝麗，蓮花萬朵艷?！边@就是犯了合掌之弊。

湖南黃奕有一對仗歌：

律詩中間兩對聯(lián)，上句下句成對仗；平仄聲調(diào)要相反，句型詞性要一樣。一聯(lián)避免意思同，兩聯(lián)也莫太相像。首尾可對可不對，絕句一般不對仗。
二、對仗的種類
（1）同類對：

“青山羞葉密，白雪避花繁?！保ǘ鸥Γ┗▽θ~為同類。

（2）異類對：

“小桃新謝后，飛燕恰來時(shí)?！碧沂侵参?，燕是動(dòng)物，以不同類的事物相對。

（3）聯(lián)珠對：

“軋軋櫓聲急，蒼蒼江日低?！保ㄍ醢彩┋B字相對。

（4）扇對：

又叫隔句對，兩聯(lián)中出句對出句，對句對對句。如：“縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦?！?br>
（5）巧對：

“草深留翠碧，花遠(yuǎn)沒黃鸝?！保ㄍ醢彩?br>
（6）借對：

如“清”借“青”，“子”借“紫”。如“子云青自守”，本句自對。

（7）蹉對：

“春殘葉茂花枝少，睡起茶多酒盞疏。”（王安石）“茂”對“疏”，“多”對“少”。

（8）句中對：

如：“江流天地外，山色有無中?！保ㄍ蹙S）句中“天”對“地”，“有”對“無”。

（9）流水對：

兩句相對，可作一句讀。如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽?！保ǘ鸥Γ?br>
（10）轆轤對：

上下抽換，可得數(shù)聯(lián)。如：“石泉流暗壁，草露滴秋根?！保ǘ鸥Γ┥舷鲁閾Q，可得四聯(lián)。

（11）無情對：

兩句意思全無連帶關(guān)系，卻有若即若離的意味。如：“豈意青天掃云霧，盡呼黃發(fā)寄安危。”

（12）問答對：

“永夜思家在何處？殘年知汝遠(yuǎn)來情?！鄙暇鋯枺戮浯稹?br>
（13）渾括對：

字面不工不切，意思卻籠統(tǒng)連貫。如：“伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹?！?br>
（14）頓住：

第二字連上謂之頓住。如：“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音?！?br>
（15）側(cè)落：

第二字連下謂之側(cè)落。如:“家住層城憐漢苑，心隨明月到胡天?！?br>
（16）交股對：

如：“裙拖六幅湘江水”與“鬢聳巫山一段云”交叉相對就合乎平仄格律。

以上介紹的是幾種常見的對仗形式。在我們的詩詞創(chuàng)作中只要能很好的用運(yùn)一些合適的對仗藝術(shù)手法，定會(huì)使我們的作品增色不少。

來自《九州詩詞》公眾號

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