填詞如何對(duì)上下片進(jìn)行布局

詞大多是雙調(diào)，分兩段，即上下片，共同構(gòu)成一個(gè)完整的篇章。上下片各自又有相對(duì)的完整性和獨(dú)立性，在內(nèi)容上各有所側(cè)重。填詞時(shí)如何對(duì)上下片進(jìn)行布局，這是寫(xiě)好詞的關(guān)鍵問(wèn)題。下面，我們便談?wù)剬?duì)上下片進(jìn)行布局的幾種方法，希望對(duì)初填詞者有所指引和增益。

(1)上景下情。即上片寫(xiě)景或以寫(xiě)景為主，下片抒情或主要是抒情。這合乎人們觸景生情、因景抒情的思維規(guī)律和藝術(shù)手法，因而在詞中最為常見(jiàn)。小令如宋祁《玉樓春》：“東城漸覺(jué)風(fēng)光好，觳皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯受千金輕一笑。為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照?！鄙掀瑢?xiě)春光美好，下片寫(xiě)自己因平時(shí)歡娛少而想到及時(shí)游樂(lè)。長(zhǎng)調(diào)如毛澤東的《沁園春·雪》，上片寫(xiě)北國(guó)雪景；下片寫(xiě)自己的抱負(fù)：“數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝?！贝送?，李煜《相見(jiàn)歡》、蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》、辛棄疾《水龍吟》等，都屬于上景下情。上景下人可以歸入這一類(lèi)。當(dāng)然，也有上情下景的，不過(guò)很少，例如張先《天仙子》。

(2)上昔下今，上今下昔。如辛棄疾《鷓鴣天》：“壯歲旌旗擁萬(wàn)夫，錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡簶，漢箭朝飛金仆姑。追往事，嘆今吾，春風(fēng)不染白髭須。卻將萬(wàn)字平戎策，換得東家種樹(shù)書(shū)。”上片追憶青年時(shí)代抗金南歸的戰(zhàn)斗情景，下片抒發(fā)閑居至今而報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的苦悶。而歐陽(yáng)修《生查子》，上片寫(xiě)去年元夜與情人相會(huì)的歡愉，下片寫(xiě)今年此日的孤獨(dú)和悲愁：這是上昔下今。晏幾道《臨江仙》(夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖)，上片寫(xiě)現(xiàn)在獨(dú)居樓臺(tái)的孤寂，引起對(duì)舊日情人的回憶，下片著重寫(xiě)從前與她初見(jiàn)的情景，這便是上今下昔的寫(xiě)法。

(3)上起下續(xù)。上下片都是寫(xiě)事或景或情，或事、景、情彼此交融，上片是開(kāi)端、是基礎(chǔ)、是前一階段的事物，下片則是承接、是發(fā)展、是后一階段的事物。如辛棄疾《西江月》：“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)?！币詴r(shí)間先后為線(xiàn)索，上片寫(xiě)夜行首先的見(jiàn)聞，明月、清風(fēng)、驚雀、鳴蟬、蛙聲、豐收景象；下片寫(xiě)繼續(xù)前行的所見(jiàn)，疏星、微雨、社林，就要到達(dá)可以歇腳的熟悉的茅店。全詞是一幅恬靜優(yōu)美的農(nóng)村風(fēng)景畫(huà)。

(4)上問(wèn)下答。如黃庭堅(jiān)《清平樂(lè)》：“春歸何處？寂寞無(wú)行路。若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住。春無(wú)蹤跡誰(shuí)知？除非問(wèn)取黃鸝。百?lài)薀o(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇。”上片問(wèn)春歸何處，下片回答人不知道，全詞表現(xiàn)惜春和戀春的情緒。李清照《漁家傲》，上片寫(xiě)天帝問(wèn)我歸何處，下片回答要乘長(zhǎng)風(fēng)到遙遠(yuǎn)的仙境，表現(xiàn)了不安于平庸生活、追求理想的激情。

(5)上幻下真。如劉克莊《沁園春》：“何處相逢？登寶釵樓，訪銅雀臺(tái)。喚廚人斫就，東溟鯨膾；圉人呈罷，西極龍媒。天下英雄，使君與操，馀子誰(shuí)堪共舉杯？車(chē)千乘，載趙南代北，劍客奇才。飲酣畫(huà)鼓如雷，誰(shuí)信被晨雞輕喚回。嘆年光過(guò)盡，功名未立；書(shū)生老去，機(jī)會(huì)方來(lái)。使李將軍，遇高皇帝，萬(wàn)戶(hù)侯何足道哉！披衣起，但凄涼感舊，慷慨生哀?！鄙掀瑢?xiě)夢(mèng)中游宴北方，聚集豪杰，好像已收復(fù)中原，安定天下；下片寫(xiě)夢(mèng)醒后的凄涼，感慨生不遇時(shí)，到老未能建功立業(yè)。

上下兩片，除上起下續(xù)以外，一般界線(xiàn)比較明顯。也有特殊情況，例如辛棄疾《破陣子》：“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！”上片寫(xiě)到戰(zhàn)斗前檢閱部隊(duì)，飽餐，準(zhǔn)備出發(fā)?；脡?mèng)未完，下片繼續(xù)寫(xiě)戰(zhàn)斗中部隊(duì)的威武勇猛，取得勝利，功成名就。結(jié)句陡然轉(zhuǎn)折，從幻夢(mèng)中走入現(xiàn)實(shí)。此詞篇章結(jié)構(gòu)打破了上下片一般格局，上片意思超越界線(xiàn)，直接貫通進(jìn)入下片，末尾轉(zhuǎn)結(jié)。它類(lèi)似李白七絕《越中覽古》，突破起承轉(zhuǎn)結(jié)的一般格局，前三句寫(xiě)攻破吳國(guó)后，義士們回到越國(guó)的得意驕傲，沉醉于繁華享樂(lè)之中，結(jié)句轉(zhuǎn)入“眼前唯有鷓鴣飛”的荒涼景象，戛然而止。

填詞，要意在筆先，統(tǒng)籌全局，有層次，有脈絡(luò)，一氣流貫。上下片相依相成，相激相蕩。上片不要將意思說(shuō)盡，給下片留有發(fā)展、申述的余地；下片要對(duì)上片加以擴(kuò)展、延伸，開(kāi)拓意境，深化主題。上下片忌重復(fù)糾纏。上下片的情緒、氣氛、節(jié)奏可以有起伏張弛的變化，但是應(yīng)屬一個(gè)基調(diào)，上下片要和諧、統(tǒng)一。比如說(shuō)，上片“玉爐香，紅蠟淚”，下片“梧桐樹(shù)，三更雨”，是統(tǒng)一和諧的，下片如換成“靖康恥，猶未雪”，則不可以。

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