詞大多是雙調(diào),分兩段,即上下片,共同構(gòu)成一個(gè)完整的篇章。上下片各自又有相對(duì)的完整性和獨(dú)立性,在內(nèi)容上各有所側(cè)重。填詞時(shí)如何對(duì)上下片進(jìn)行布局,這是寫(xiě)好詞的關(guān)鍵問(wèn)題。下面,我們便談?wù)剬?duì)上下片進(jìn)行布局的幾種方法,希望對(duì)初填詞者有所指引和增益。
(1)上景下情。即上片寫(xiě)景或以寫(xiě)景為主,下片抒情或主要是抒情。這合乎人們觸景生情、因景抒情的思維規(guī)律和藝術(shù)手法,因而在詞中最為常見(jiàn)。小令如宋祁《玉樓春》:“東城漸覺(jué)風(fēng)光好,觳皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧。浮生長(zhǎng)恨歡娛少,肯受千金輕一笑。為君持酒勸斜陽(yáng),且向花間留晚照?!鄙掀瑢?xiě)春光美好,下片寫(xiě)自己因平時(shí)歡娛少而想到及時(shí)游樂(lè)。長(zhǎng)調(diào)如毛澤東的《沁園春·雪》,上片寫(xiě)北國(guó)雪景;下片寫(xiě)自己的抱負(fù):“數(shù)風(fēng)流人物,還看今朝?!贝送?,李煜《相見(jiàn)歡》、蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》、辛棄疾《水龍吟》等,都屬于上景下情。上景下人可以歸入這一類(lèi)。當(dāng)然,也有上情下景的,不過(guò)很少,例如張先《天仙子》。
(2)上昔下今,上今下昔。如辛棄疾《鷓鴣天》:“壯歲旌旗擁萬(wàn)夫,錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡簶,漢箭朝飛金仆姑。追往事,嘆今吾,春風(fēng)不染白髭須。卻將萬(wàn)字平戎策,換得東家種樹(shù)書(shū)。”上片追憶青年時(shí)代抗金南歸的戰(zhàn)斗情景,下片抒發(fā)閑居至今而報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的苦悶。而歐陽(yáng)修《生查子》,上片寫(xiě)去年元夜與情人相會(huì)的歡愉,下片寫(xiě)今年此日的孤獨(dú)和悲愁:這是上昔下今。晏幾道《臨江仙》(夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖),上片寫(xiě)現(xiàn)在獨(dú)居樓臺(tái)的孤寂,引起對(duì)舊日情人的回憶,下片著重寫(xiě)從前與她初見(jiàn)的情景,這便是上今下昔的寫(xiě)法。
(3)上起下續(xù)。上下片都是寫(xiě)事或景或情,或事、景、情彼此交融,上片是開(kāi)端、是基礎(chǔ)、是前一階段的事物,下片則是承接、是發(fā)展、是后一階段的事物。如辛棄疾《西江月》:“明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年,聽(tīng)取蛙聲一片。七八個(gè)星天外,兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊,路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)?!币詴r(shí)間先后為線(xiàn)索,上片寫(xiě)夜行首先的見(jiàn)聞,明月、清風(fēng)、驚雀、鳴蟬、蛙聲、豐收景象;下片寫(xiě)繼續(xù)前行的所見(jiàn),疏星、微雨、社林,就要到達(dá)可以歇腳的熟悉的茅店。全詞是一幅恬靜優(yōu)美的農(nóng)村風(fēng)景畫(huà)。
(4)上問(wèn)下答。如黃庭堅(jiān)《清平樂(lè)》:“春歸何處?寂寞無(wú)行路。若有人知春去處,喚取歸來(lái)同住。春無(wú)蹤跡誰(shuí)知?除非問(wèn)取黃鸝。百?lài)薀o(wú)人能解,因風(fēng)飛過(guò)薔薇。”上片問(wèn)春歸何處,下片回答人不知道,全詞表現(xiàn)惜春和戀春的情緒。李清照《漁家傲》,上片寫(xiě)天帝問(wèn)我歸何處,下片回答要乘長(zhǎng)風(fēng)到遙遠(yuǎn)的仙境,表現(xiàn)了不安于平庸生活、追求理想的激情。
(5)上幻下真。如劉克莊《沁園春》:“何處相逢?登寶釵樓,訪銅雀臺(tái)。喚廚人斫就,東溟鯨膾;圉人呈罷,西極龍媒。天下英雄,使君與操,馀子誰(shuí)堪共舉杯?車(chē)千乘,載趙南代北,劍客奇才。飲酣畫(huà)鼓如雷,誰(shuí)信被晨雞輕喚回。嘆年光過(guò)盡,功名未立;書(shū)生老去,機(jī)會(huì)方來(lái)。使李將軍,遇高皇帝,萬(wàn)戶(hù)侯何足道哉!披衣起,但凄涼感舊,慷慨生哀?!鄙掀瑢?xiě)夢(mèng)中游宴北方,聚集豪杰,好像已收復(fù)中原,安定天下;下片寫(xiě)夢(mèng)醒后的凄涼,感慨生不遇時(shí),到老未能建功立業(yè)。
上下兩片,除上起下續(xù)以外,一般界線(xiàn)比較明顯。也有特殊情況,例如辛棄疾《破陣子》:“醉里挑燈看劍,夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快,弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事,贏得生前身后名??蓱z白發(fā)生!”上片寫(xiě)到戰(zhàn)斗前檢閱部隊(duì),飽餐,準(zhǔn)備出發(fā)?;脡?mèng)未完,下片繼續(xù)寫(xiě)戰(zhàn)斗中部隊(duì)的威武勇猛,取得勝利,功成名就。結(jié)句陡然轉(zhuǎn)折,從幻夢(mèng)中走入現(xiàn)實(shí)。此詞篇章結(jié)構(gòu)打破了上下片一般格局,上片意思超越界線(xiàn),直接貫通進(jìn)入下片,末尾轉(zhuǎn)結(jié)。它類(lèi)似李白七絕《越中覽古》,突破起承轉(zhuǎn)結(jié)的一般格局,前三句寫(xiě)攻破吳國(guó)后,義士們回到越國(guó)的得意驕傲,沉醉于繁華享樂(lè)之中,結(jié)句轉(zhuǎn)入“眼前唯有鷓鴣飛”的荒涼景象,戛然而止。
填詞,要意在筆先,統(tǒng)籌全局,有層次,有脈絡(luò),一氣流貫。上下片相依相成,相激相蕩。上片不要將意思說(shuō)盡,給下片留有發(fā)展、申述的余地;下片要對(duì)上片加以擴(kuò)展、延伸,開(kāi)拓意境,深化主題。上下片忌重復(fù)糾纏。上下片的情緒、氣氛、節(jié)奏可以有起伏張弛的變化,但是應(yīng)屬一個(gè)基調(diào),上下片要和諧、統(tǒng)一。比如說(shuō),上片“玉爐香,紅蠟淚”,下片“梧桐樹(shù),三更雨”,是統(tǒng)一和諧的,下片如換成“靖康恥,猶未雪”,則不可以。
本文地址:http://www.soujuw.cn/sici/58469.html.
聲明: 我們致力于保護(hù)作者版權(quán),注重分享,被刊用文章因無(wú)法核實(shí)真實(shí)出處,未能及時(shí)與作者取得聯(lián)系,或有版權(quán)異議的,請(qǐng)聯(lián)系管理員,我們會(huì)立即處理,本站部分文字與圖片資源來(lái)自于網(wǎng)絡(luò),轉(zhuǎn)載是出于傳遞更多信息之目的,若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益,請(qǐng)立即通知我們(管理員郵箱:602607956@qq.com),情況屬實(shí),我們會(huì)第一時(shí)間予以刪除,并同時(shí)向您表示歉意,謝謝!
上一篇: 《鄭叔問(wèn)尤長(zhǎng)倚聲》詩(shī)詞評(píng)論技巧
下一篇: 什么是“扇對(duì)”