如何填詞詞譜雖然短小,但詞人就是要在這方寸之地爭(zhēng)奇斗艷,起承轉(zhuǎn)合,極力使筆下的詞跌宕起伏,美不勝收,整體上又要渾然一體。其中,起結(jié)和過(guò)片,是搭起詞這個(gè)金屋子最重要的地基。初學(xué)者最應(yīng)注意和用功,下面我們便詳細(xì)講解詞的填法。
(1)起頭。清代詞評(píng)家沈祥龍說(shuō):“詩(shī)重發(fā)端,惟詞亦然,長(zhǎng)調(diào)尤重。有單起之調(diào),貴突?;\罩,如東坡大江東去是。有對(duì)起之調(diào),貴從容豆類(lèi)整煉,如少游山抹微云,天連衰草是?!边@是從形式上來(lái)說(shuō)詞的起句方法,從內(nèi)容上來(lái)看,詞的起頭方法很多,譬如:
寫(xiě)景。這種這種方式最為常見(jiàn),翻開(kāi)全宋詞,信手拈來(lái)。“小徑紅稀,芳郊綠遍”(晏殊《踏莎行》);“柳陰直,煙里絲絲弄碧”(周邦彥《蘭陵王》);“落日熔金,暮云合璧”(李清照的《永遇樂(lè)》);“渺空煙四遠(yuǎn),是何年、青天墜長(zhǎng)星”(吳文英《八聲甘州》)。當(dāng)然“碧云天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠?!?范仲淹《蘇幕遮》)凋零寂寞的深秋,烘托了守邊將士的無(wú)邊愁思。
抒情。開(kāi)門(mén)見(jiàn)山,直抒胸臆,詞情籠罩全篇。如大將軍岳飛《滿(mǎn)江紅》一開(kāi)口就怒吼:“怒發(fā)沖冠,憑欄處”,真是響遏行云,振聾發(fā)聵。李煜《浪淘沙》在汴京對(duì)景難遣心中悲哀,就直直地長(zhǎng)嘆:“往事只堪哀”,驀然而來(lái),真是悲戚徹骨。詞如果用情語(yǔ)開(kāi)啟,情感大多強(qiáng)烈真率,能一下子抓住讀者的心,引起情感共振。
敘事。先敘事,再就事生發(fā),這種方式遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于景起句。如:“無(wú)言獨(dú)上西樓”(李煜的《相見(jiàn)歡》);“水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)”(張先《天仙子》);“醉里挑燈看劍”(辛棄疾《破陣子》)。初看似乎平淡無(wú)奇,實(shí)際上引弓待發(fā),緊接著會(huì)開(kāi)出另一番天地景致,或筆鋒一轉(zhuǎn),如懸崖飛瀑,一瀉而下,使文勢(shì)跌宕起伏。
發(fā)問(wèn)。先劈頭蓋臉地提出一個(gè)問(wèn)題“春花秋月何時(shí)了?”,讀者不由得一愣,再回答“往事知多少?!薄!巴ピ荷钌钌顜自S?楊柳堆煙,簾幕無(wú)重?cái)?shù)。”“明月幾時(shí)有?把酒問(wèn)青天?!薄案芟麕追L(fēng)雨?匆匆春又歸去?!边@種問(wèn)起法,于千回百轉(zhuǎn)之中噴薄而出,其情感更震撼人心,比直陳更覺(jué)搖曳靈動(dòng)。
詞的起頭方法之美在于拉開(kāi)一道帷幕,戲剛一開(kāi)聲,就贏得了一個(gè)碰頭彩,更多的好戲還在后頭。
(2)結(jié)尾。與起頭一樣,詞的結(jié)尾也非常要緊,往往是全篇的點(diǎn)睛之筆。結(jié)句要像勒住一匹狂奔的駿馬一樣,收束有力,又能發(fā)人深思,留有余味。所以詞人們?cè)诮Y(jié)句上也特別下功夫,或以景結(jié),或以情結(jié),或以問(wèn)結(jié)。
景結(jié)。以景結(jié)情,悠然而逝,含蓄蘊(yùn)藉,最能展現(xiàn)詞的婉約美氣質(zhì)。如李白《秦樓月》:“西風(fēng)殘照,漢家陵闕”氣象雄渾,冠絕古今。吳文英的懷古詞《八聲甘州》結(jié)句:“連呼酒,上琴臺(tái)去,秋與云平。”大氣包舉,壯闊蒼茫。前人最推重“以景結(jié)情”的方式,如沈義父《樂(lè)府指迷》就很有代表性地說(shuō):“結(jié)句須要放開(kāi),含有余不盡之意,以景結(jié)情最好?!?/p>
情結(jié)。情語(yǔ)結(jié)句,多以真率激情取勝。如“酒入愁腸,化作相思淚”“沉恨細(xì)思,不如桃杏,猶解嫁東風(fēng)”“只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng),許多愁”直抒胸臆,引人共鳴。
問(wèn)結(jié)?!氨蚪易岳@郴山,為誰(shuí)流下瀟湘去?”“念橋邊紅藥,年年知為誰(shuí)生?”問(wèn)得柔情婉轉(zhuǎn),格外曲折動(dòng)人?!百缓稳?、喚取紅巾翠袖,揾英雄淚?”末一問(wèn),摧剛為柔,令無(wú)數(shù)英雄墜淚。
以上是就內(nèi)容分類(lèi),如按結(jié)構(gòu)技法而言,沈祥龍對(duì)詞的結(jié)句創(chuàng)作作了十分精當(dāng)?shù)目偨Y(jié):“詞起結(jié)最難,而結(jié)尤難于起。結(jié)有數(shù)法,或拍合,或宕開(kāi),或醒明本旨,或轉(zhuǎn)出別意,或就眼前指點(diǎn),或于題外借形,不外白石《詩(shī)說(shuō)》所云辭意俱盡,辭盡意不盡,意盡辭不盡三者而已。”
(3)過(guò)片、換頭。詞調(diào)多為上下兩片。過(guò)片,是詞特有的章法,詞人、詞評(píng)人都十分重視,他們強(qiáng)調(diào)“過(guò)片不可斷了曲意,須要承上接下?!?張炎《詞源》)承上接下是總要求,一般來(lái)說(shuō),上下片分別吟詠情景、今昔、內(nèi)外、來(lái)去、晝夜、虛實(shí)等不同內(nèi)容,但上下兩片要接得緊密、自然,又以能出新意為上。沈義父《樂(lè)府指迷》說(shuō):“若才高者方能發(fā)起新意,然不可太野,走了原意?!敝軡?jì)《介存齋論詞》說(shuō)換頭:“或藕斷絲連,或異軍突起,皆須令讀者耳目振動(dòng),方成佳制?!边@都是前輩對(duì)過(guò)片做法的精彩描述。
過(guò)片以“筆斷意不斷”,或者說(shuō)是“藕斷絲連”為最妙,姜夔《齊天樂(lè)》的過(guò)片“西窗又吹暗雨”常被作為典范。整首詞細(xì)致摹寫(xiě)了蟋蟀私語(yǔ)般的悲鳴聲、機(jī)杼聲、暗雨聲、砧杵聲、絲竹聲等各種聲音,將蟲(chóng)聲與愁情結(jié)合在一起,渾然一體,很難截然分開(kāi)。作者卻奇妙地抓住了“西窗又吹暗雨”一句作為過(guò)片,上片歇拍已經(jīng)說(shuō)到“夜涼獨(dú)自甚情緒”,誰(shuí)知西窗外又隱約傳來(lái)冷雨敲窗聲!一個(gè)又字既把上下片的情景緊緊地連接起來(lái),又使之明顯地劃成兩段,嶺斷云連,手段確實(shí)高妙!
過(guò)片的具體做法多種多樣,并無(wú)定規(guī),常用的以下幾種:
上下緊相連,換頭筆斷意不斷。這是最普遍的作法,如辛棄疾的《菩薩蠻》(書(shū)江西造口壁)。作者先寫(xiě)俯瞰郁孤臺(tái)下飽含著無(wú)數(shù)難民血淚的江水,然后寫(xiě)舉頭北望故都,叢山蒼莽遮斷了目光,上片歇拍“可憐無(wú)數(shù)山”,以山字結(jié)束。下片接著從山說(shuō)起:“青山遮不住,畢竟東流去。”由青山又回應(yīng)到江水。兩山相連,銜接緊湊。換頭具有承上啟下的重要作用。
上下不相連,換頭另起一端??瓷先?,好像上下片說(shuō)的是兩件事,仔細(xì)一看,才發(fā)現(xiàn)整個(gè)的意境、感情、氣脈是完整貫通的。如蘇軾《卜算子》,上片寫(xiě)幽絕的夜境,下片單詠孤鴻。好像上下片截然分開(kāi)了,但上片歇拍“縹緲孤鴻影”將上下兩片連接起來(lái)了,上片寫(xiě)幽人,幽人孤獨(dú)如孤鴻,下片寫(xiě)孤鴻,孤鴻幽恨如幽人。全詞語(yǔ)語(yǔ)雙關(guān),詞人托物寄寓了自己初貶黃州期間的苦悶和孤高的復(fù)雜情懷。還有蘇軾的《賀新郎》(乳燕飛華屋),也常被人議論,說(shuō)它上片寫(xiě)晝景,下片專(zhuān)詠石榴。上下片并非前言不搭后語(yǔ),都緊緊扣住了榴花與美人的孤芳高潔、自傷遲暮的品格和特征,花人合二為一。雖是別具一格,卻饒有韻致。像這種上下片不相連的,換頭總是異軍突起,完全換了另一幅頭臉,但意脈還是暗中相連。
上下相對(duì)比,換頭是過(guò)橋。或一正一反,或一今一昔,或一問(wèn)一答,而以過(guò)片為橋,上片首緊承上片尾,使上下片貫通一氣。如李煜《破陣子》(四十年來(lái)家國(guó)),上片追念昔日帝王生活,下片哀訴今日亡國(guó)之君的凄涼,一今一昔,一正一反,對(duì)比十分鮮明。過(guò)片處,上片以“幾曾識(shí)干戈”作結(jié),下片以突然間作了敵人干戈下的囚虜起首,互相照應(yīng)。陳與義的《臨江仙》(憶昔午橋橋上飲)情況近似,上片追憶南渡前在洛陽(yáng)時(shí)的豪酣歲月,下片抒發(fā)如今偏居江南一隅的惆悵之情,過(guò)片“二十余年如一夢(mèng)”,承上啟下。
廣為人知的一首小令,歐陽(yáng)修的《生查子》(元夕),明白如話(huà),一說(shuō)是朱淑真的獨(dú)白。詞的上下片也是今與昔的鮮明對(duì)比:“去年元夜時(shí),花市燈如晝。月上柳梢頭,人約黃昏后。今年元夜時(shí),花與燈依舊。不見(jiàn)去年人,淚濕春衫袖?!鄙舷缕Y(jié)構(gòu)相同,換頭只是換了一個(gè)字,就將昔與今、鬧與靜、歡與悲、笑與淚處處比照著,充分展示了物是人非之感、舊情不再之痛。
如何填詞1、【立意】:就是看見(jiàn)一件東西,或是個(gè)聽(tīng)見(jiàn)別人的一句話(huà),或是一首歌,就有了感觸,不吐不快,這就是立意吧。簡(jiǎn)單的說(shuō)就是你想寫(xiě)什么?想表達(dá)什么樣的感情?
2、【選詞牌】:詞牌的種類(lèi)很多,婉約的豪放的。選好詞牌是關(guān)鍵。什么樣的心情,就選用什么樣的詞牌。
3、【選韻字】:填詞用《詞林正韻》,這是一個(gè)韻表,和寫(xiě)詩(shī)時(shí)用的平水韻一樣,不需要背需要的韻字就在里面去找。
4、【解析詞牌格律】:理解,分析,先熟習(xí)所選的詞牌,一共有幾個(gè)句子,有幾個(gè)三字句,幾個(gè)五字句,幾個(gè)七字句,做到了然于胸。熟悉里面的平仄格律。知道是單調(diào)還是雙調(diào),熟悉每一個(gè)句式,詞是由長(zhǎng)短句組成,所以詞又叫著長(zhǎng)短句。
5、【開(kāi)始填詞】:對(duì)照自己所選定的詞牌里的平仄,一個(gè)個(gè)的一句句的去填,填詞得依照詞牌格律來(lái)填。前人會(huì)自度曲的,都是通曉音律。
如何填詞 如何填詞其實(shí)這個(gè)問(wèn)題和怎樣寫(xiě)好詩(shī),怎樣寫(xiě)好散文,怎樣寫(xiě)好求職簡(jiǎn)歷是一樣的。
你得先弄清楚宋詞是什么文體,風(fēng)格怎么樣,然后再進(jìn)行仿寫(xiě),和人交流,學(xué)習(xí)提高,最終掌握寫(xiě)作技巧。
至于寫(xiě)得怎么樣,那就要看個(gè)人悟性,也就是說(shuō)作者的詞心如何了,這和如何寫(xiě)好格律詩(shī)是一樣的,規(guī)矩呢,就那么多。學(xué)會(huì)規(guī)矩了,修行在于各人。
詞牌,始于唐,昌于宋,作為兩宋最輝煌、最流行的文體,被冠以“宋”為名,我們從宋詞的發(fā)展來(lái)看它和詩(shī)及散曲有什么不同。
現(xiàn)存最早的詞應(yīng)該是在敦煌發(fā)現(xiàn)的曲子詞,始于販夫走卒,歌妓嫽娼,純粹就是民間胡樂(lè)入侵中原后配樂(lè)演唱的小曲,又稱(chēng)“曲子詞”。中唐詩(shī)人結(jié)合樂(lè)府歌行,地方音樂(lè)(比如竹枝詞),漸漸發(fā)展出一種和詩(shī)有區(qū)別的文學(xué)形式來(lái)。正因?yàn)楦衤稍?shī)的格式固定,古體詩(shī)古樸沉重,這種輕快而專(zhuān)門(mén)為格律演唱的小調(diào)正好彌補(bǔ)了宴樂(lè)的需求。所以“詞”一開(kāi)始都是以歌女口吻自敘的,不過(guò)中唐的詞經(jīng)過(guò)詩(shī)人們雅化,風(fēng)格明快,感情熱烈,和唐詩(shī)風(fēng)格類(lèi)似,只是“歌女體”,并在句子中增添各種助詞、副詞方便演唱得百轉(zhuǎn)千回。像白居易的《憶江南》,李白的《清平調(diào)》,劉禹錫的《竹枝詞》都是這方面的先鋒之作。
五代十國(guó),詞在晚唐經(jīng)過(guò)溫庭筠、韋莊對(duì)女子宴樂(lè)精細(xì)描寫(xiě)的改造,基本上成為了靡靡之音,而在南唐馮延巳、李煜的手上,詞不但優(yōu)美華麗、閑情別致,在破國(guó)之后詞風(fēng)突變,開(kāi)始不再借助歌女,而是從自身感情去抒發(fā),改變了詞的表達(dá)方向,讓詞成為和詩(shī)一樣直接表達(dá)個(gè)人情緒的工具。但是,詞風(fēng)更加悲傷婉約了。
進(jìn)入宋朝后,由于政通人和,經(jīng)濟(jì)發(fā)展,作為娛樂(lè)行業(yè)最需要的歌唱行業(yè),詞牌創(chuàng)作飛速發(fā)展起來(lái)。有承接后主風(fēng)格的“晏歐派”:晏殊、晏幾道、歐陽(yáng)修;有專(zhuān)業(yè)填詞,拓寬長(zhǎng)調(diào),打開(kāi)詞牌文體格局的柳永;有寫(xiě)萬(wàn)事萬(wàn)物,以詩(shī)為詞,豪放不羈的蘇軾;有整飭所有格律,在技巧上臻于化境的周邦彥;有打通豪放婉約兩派的詞中之龍辛棄疾。宋詞達(dá)到了前所未有的高度。
那么如何寫(xiě)好一首詞呢?首先還是立意,要寫(xiě)什么,從哪個(gè)方向?qū)懀绻阕约翰磺宄@一點(diǎn),那就不要寫(xiě),什么都不寫(xiě)。
詞牌創(chuàng)作與近體詩(shī)又別有不同。詞牌創(chuàng)作最重要的一點(diǎn)就是依譜填詞,所以我們作詩(shī)成為“寫(xiě)詩(shī)”,而作詞成為“填詞”?!稓J定詞譜》中詞牌盡千個(gè),每一個(gè)詞牌的字?jǐn)?shù),句式長(zhǎng)短,押幾個(gè)什么韻,都是已經(jīng)訂好了的,是固定的。
找到你想創(chuàng)作的詞牌,或者說(shuō)你心中已經(jīng)有了極好的句子,那就去看看那個(gè)詞牌能用上,能和上格律,再繼續(xù)后面的依譜填詞。填詞的格式雖然極其嚴(yán)格,但是押韻的《詞林正韻》比格律詩(shī)要靈活。這些每個(gè)詞牌的要求都不一樣,但是相對(duì)來(lái)說(shuō),詞是比格律詩(shī)寬松的,在長(zhǎng)短句中無(wú)意義的助詞的存在也是允許的。像詩(shī)就基本上不允許,因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)太少,不能浪費(fèi)。而另外一種格式“曲”,則更加隨意。
總的來(lái)說(shuō),從格律詩(shī)到詞到曲,再到近代流行歌詞,格式的限制是越來(lái)越松的。
個(gè)人建議,要填詞牌,不妨從流行歌詞入手。寫(xiě)得一手好歌詞,同時(shí)學(xué)習(xí)詞牌格律,進(jìn)行填詞也就不是難事了。
詞牌和所有問(wèn)題一樣,關(guān)鍵是想說(shuō)什么,先做好一篇韻文,再去套詞牌吧。就算找不到詞牌相對(duì),也無(wú)所謂啊。就算你自創(chuàng)的嘛,反正詞牌不也是前人創(chuàng)建規(guī)定的?你不說(shuō)自己的是“宋詞”就好了。說(shuō)句老實(shí)話(huà),誰(shuí)能寫(xiě)出真正的“宋詞”?2019了,誰(shuí)也不行。
關(guān)鍵是寫(xiě)得漂亮。
本文地址:http://www.soujuw.cn/sici/58465.html.
聲明: 我們致力于保護(hù)作者版權(quán),注重分享,被刊用文章因無(wú)法核實(shí)真實(shí)出處,未能及時(shí)與作者取得聯(lián)系,或有版權(quán)異議的,請(qǐng)聯(lián)系管理員,我們會(huì)立即處理,本站部分文字與圖片資源來(lái)自于網(wǎng)絡(luò),轉(zhuǎn)載是出于傳遞更多信息之目的,若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益,請(qǐng)立即通知我們(管理員郵箱:602607956@qq.com),情況屬實(shí),我們會(huì)第一時(shí)間予以刪除,并同時(shí)向您表示歉意,謝謝!
上一篇: 什么是“四平頭”