從格律基本格式中可以看出,第一句和第二句的平仄是相反的,這叫“對”。第三句和第四句的平仄也是相反的,這也是“對”。然而第二句和第三句,從頭兩個字來看,平仄卻是相同的,這叫“粘”。簡而言之,“對”就是“平對仄”或“仄對平”,“粘”就是“平粘平”,“仄粘仄”。格律詩要求做到這種“對”和“粘”。
按照詩律學的術語,從一首詩的開始算起,每兩句叫做一“聯(lián)”,每聯(lián)中的上一句叫“出句”,一下句叫“對句”。這樣也就是說,每一聯(lián)的出句和對句必須相“對”,上一聯(lián)的對句和下一聯(lián)的出句必須相“粘”。檢查一首近體詩是否遵循“對”和“粘”,一般看一句詩的頭兩個字,由于第一個字有時可平可仄,所以實際上主要以第二個字衡量“對”和“粘”的標準。如王之渙《登鸛雀樓》:
白日依山盡,黃河入海流。
欲窮千里目,更上一層樓。
此詩中,第一句中的“日”字是仄聲字,第二句中的“河”字是平聲字,符合“對”的要求,第二句的“河”字與第三句的“窮”字都是平聲字,符合“粘”的要求。第三句的“窮”字是平聲字,而第四句的“上”字是仄聲字,又符合“對”的要求。如果對句不對,叫失對;如果鄰句不粘,叫失粘。失對和失粘都是近體詩的大忌。相比而言,失對要比失粘嚴重。粘的規(guī)則確定得比較晚,在初唐盛唐詩人的詩中還經常能夠見到失粘的名作,比如杜甫《詠懷古跡》:
搖落深知宋玉悲,風流儒雅亦吾師。
悵望千秋一灑淚,蕭條異代不同時。
江山故宅空文藻,云雨荒臺豈夢思。
最是楚宮俱泯滅,舟人指點到今疑。
此詩第三句就沒能跟第二句相粘。而“對”的規(guī)則在齊梁時就確立了,所以在唐詩中很少見到失對的?,F存杜甫近體詩中,只有《寄贈王十將軍承俊》出現失對:
將軍膽氣雄,臂懸兩角弓。纏結青驄馬,出入錦城中。
時危未授鉞,勢屈難為功。賓客滿堂上,何人高義同。
此詩第一、二句除了第一個字,其他各字的平仄完全相同,是為失對。還有一種情況,是為了表達的需要而不顧格律。比如杜甫的另一首名詩《白帝》:
白帝城中云出門,白帝城下雨翻盆。
高江急峽雷霆斗,古木蒼藤日月昏。
戎馬不如歸馬逸,千家今有百家存。
哀哀寡婦誅求盡,慟哭秋原何處村?
此詩第二句的第二字本來應該用平聲,現在用了仄聲字“帝”,既跟第一句失對,又跟第三句失粘。但這是有意要重復使用“白帝城”造成排比,所以只好犧牲格律了。
我們掌握了“對”和“粘”的規(guī)則,就可以根據近體詩的基本格式很容易地推導出五言絕句、七言絕句;五言律詩、七言律詩以及排律等各種詩體的平仄格式。
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