什么是仄韻詩什么是仄韻詩?顧名思義,凡是用仄聲字押韻的詩就是仄韻詩。例如賈島《尋隱者不遇》:
松下問童子,平仄仄平仄▲上聲四紙
言師采藥去。平平仄仄仄▲去聲四寘
只在此山中,仄仄仄平平
云深不知處。平平仄平仄▲去聲六御
此詩中的韻腳“子”、“去”、“處”均屬仄韻,但都不在一個韻部上。格律上首句和未句皆為拗句。又如杜甫的《望岳》:
岱宗夫如何?仄平平平平
齊魯青未了。平仄平仄仄▲上聲十七筱
造化鐘神秀,仄仄平平仄
陰陽割昏曉。平平仄平仄▲上聲十七筱
蕩胸生層云,仄平平平平
決眥入歸鳥。仄仄仄平仄▲上聲十七筱
會當(dāng)凌絕頂,仄平平仄仄
一覽眾山小。仄仄仄平仄▲上聲十七筱
此詩中“了”、“曉”、“鳥”、“小”均屬仄韻上聲十七筱部。我們分析其格律,平仄上沒有任何規(guī)律可循。再舉一例,如韓偓的《意緒》:
絕代佳人何寂寞,仄仄平平平仄仄▲入聲十藥
梨花未發(fā)梅花落。平平仄仄平平仄▲入聲十藥
東風(fēng)吹雨入西園,平平平仄仄平平
銀線千條度虛閣。平仄平平仄平仄▲入聲十藥
臉粉難勻蜀酒濃,仄仄平平仄仄平
口脂易印吳綾薄。仄平仄仄平平仄▲入聲十藥
嬌嬈意態(tài)不勝羞,平平仄仄仄平平
愿倚郎肩永相著。仄仄平平仄平仄▲入聲十藥
此詩中“寞”、“落”、“閣”、“薄”、“著”均屬仄韻入聲十藥部。在這首仄韻詩中,還運(yùn)用了律詩的對仗手法。
由此可見,仄韻詩屬于古風(fēng)的范疇。格律上較為隨性,對仗也沒有嚴(yán)格要求,用韻也比較寬泛。經(jīng)過筆者考究,在唐詩中極難找出完合符全平仄律的仄韻詩,尤其是仄韻七律。王力在《漢語詩律學(xué)》也曾闡述道:“近體詩以平韻為正例,仄韻非常罕見。仄韻律詩很像古風(fēng);我們要辨認(rèn)它們是不是律詩,仍舊應(yīng)該以其是否用律句的平仄為標(biāo)準(zhǔn)?!?/p>
不過,隨著時代的發(fā)展,在創(chuàng)作中,有些詩人自覺地遵循了平仄的格律要求,仄韻詩入律的現(xiàn)象也時有發(fā)生。仄韻詩入律這種現(xiàn)象,完全符合近體詩格律要求的,我們稱之為仄韻近體詩。仄韻近體詩是與平韻近體詩的格律完全相反的。例如當(dāng)代詩人梁玉芳女士的《留蘭閣抒懷(五首選二)·我與詩詞十五年》:
格調(diào)承傳風(fēng)頌雅,仄仄平平平仄仄▲上聲二十一馬
山川日月憑揮灑。平平仄仄平平仄▲上聲二十一馬
纏綿意緒倍傷懷,平平仄仄仄平平
錦繡文章休問價。仄仄平平平仄仄▲去聲二十二祃
燕石收藏笑大方,仄仄平平仄仄平
余心執(zhí)著追賢者。平平仄仄平平仄▲上聲二十一馬
花前月下記前盟,平平仄仄仄平平
除卻詩詞人不嫁。仄仄平平平仄仄▲去聲二十二祃
從此詩可以看出,平仄嚴(yán)絲合縫,只是在押韻上用了鄰韻,這也是在允許范圍之內(nèi)。仄韻近體詩是對律絕格律形式的補(bǔ)充,豐富了近體詩的創(chuàng)作形式。
如何創(chuàng)作仄韻近體詩?簡而言之,作品應(yīng)具備以下幾個特征:
(1)仄韻近體詩句式和平韻近體詩句式一樣,要求本句平仄相間,對句平仄相反,并與平韻近體詩通用拗救方式。
(2)仄韻近體詩句與句之間要求在平仄上符合“粘對規(guī)律”,若是律詩,中間兩聯(lián)必須對仗,這與平韻近體詩的格律要求完全相同。
(3)仄韻近體詩用韻可以參考韻書《詞林正韻》使用,沒有平韻近體詩要求在同一個韻部嚴(yán)格。
(4)仄韻近體詩首句尾字,不論平聲或仄聲,都可以不入韻,這與平韻近體詩是不一樣的。
仄韻詩入律作為近體詩的一種體式,是有發(fā)展空間的。雖然不是近體詩的主流,但仍不可忽視。我們之所以對它進(jìn)行研究,是因為仄韻詩與詞的發(fā)展有著千絲萬縷的聯(lián)系,譬如說歐陽修的《生查子·元夕》:
去年元夜時,花市燈如晝。月上柳梢頭,人約黃昏后。
今年元夜時,月與燈依舊。不見去年人,淚濕春衫袖。
《生查子》完全就是一首仄韻入律詩,只不過沒有五律的對仗。可以這么說,了解仄韻詩律,對我們初學(xué)者以后填詞會有極大的幫助。
什么是“平韻”和“仄韻”?平仄是中國詩詞中用字的聲調(diào)?!捌健敝钙街保柏啤敝盖?。
根據(jù)隋朝至宋朝時期修訂的韻書,如《切韻》、《廣韻》等,中古漢語有四種聲調(diào),稱為平、上、去、入。除了平聲,其余三種聲調(diào)有高低的變化,故統(tǒng)稱為仄聲。
詩詞中平仄的運(yùn)用有一定格式,稱為格律。平聲和仄聲,代指由平仄構(gòu)成的詩文的韻律。平仄是四聲二元化的嘗試。四聲是古代漢語的四種聲調(diào)。所謂聲調(diào),指語音的高低、升降、長短。 平仄是在四聲基礎(chǔ)上,用不完全歸納法歸納出來的,平指平直,仄指曲折。
擴(kuò)展資料:
另外,要區(qū)別平仄,就要先懂得四聲。四聲是古代漢語的四種聲調(diào)。所謂聲調(diào)指語音的高低,升降,長短。
古代漢語的聲調(diào)分平,上,去,入四聲?!捌健敝杆穆曋械钠铰?,包括陰平,陽平二聲,“仄”指四聲中的仄聲,包括上,去,入三聲。按傳統(tǒng)的說法,平聲是平調(diào),上聲是升調(diào),去聲是降調(diào),入聲是短調(diào),簡單來說,區(qū)別平仄的要訣就是“不平就是仄”。
在現(xiàn)代漢語四聲中,分為陰平,陽平,上聲及去聲。古代“平聲”這個聲調(diào)在現(xiàn)代漢語中分化為陰平及陽平,即所謂第一聲,第二聲。古代“上聲”這個聲調(diào)在現(xiàn)代漢語中一部分變?yōu)槿ヂ暎徊糠秩允巧下?。上聲是現(xiàn)代漢語拼音的第三聲。
古代“去聲”這個聲調(diào)在現(xiàn)代漢語中仍是去聲即第四聲。古代“入聲”這個聲調(diào)在現(xiàn)代漢語中已經(jīng)不存在,變?yōu)殛幤?,陽平,上聲及去聲里去了?,F(xiàn)代漢語四聲聲調(diào)表為:陰平(第一聲),陽平(第二聲),上聲(第三聲),去聲(第四聲)。
談到詩詞的韻律,大致包括三個方面的內(nèi)容:一是平仄協(xié)調(diào),二是對仗工整,三是押同聲韻。所謂平仄協(xié)調(diào)就是上下句中對應(yīng)的字的平仄是相對的,上句中為平,下句中相應(yīng)的字為仄。
比如:七言詩上句的平仄如果是平平仄仄平平仄,下句就應(yīng)該是仄仄平平仄仄平。這一方法由南北朝時期的沈約首先提出,在盛唐以后的格律詩中得到廣泛應(yīng)用。一般來說,律詩和絕句是必須講究平仄的,古體詩則寬泛一些。
-平仄
詩歌十二韻仄哪十二個韻仄所謂“詩歌十二韻仄”,是指在一首詩的十二個韻腳中都是仄韻,沒有平韻。因此“詩歌十二韻仄”也可以寫成“詩歌十二韻(仄)”。例如:《游大提頓國家公園賦得十二韻(仄)》:
去國無期別,來園聊自悅。
早秋天未涼,暘谷光如泄。
遠(yuǎn)眺長空窮,側(cè)聆曉籟徹。
天垠一列山,湖底萬年雪。
淸澗逐花飛,白云沾浪滅。
野牛爭莽原,禿鷲警危穴。
路轉(zhuǎn)鐘聲傳,苔靑人跡絕。
暢游鱗忘憂,陶遂竹持節(jié)。
日落總傷情,林昏似喋血。
景無俗世喧,心有玉壺潔。
此志雖勤勤,他鄉(xiāng)獨(dú)孑孑。
最憐千里風(fēng),歸路共嗚咽。
在古代,漢字的調(diào)分為四聲:平、上、去、入,仄聲指的是除平聲調(diào)之外的其它三聲。
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