什么是仄韻詩

什么是仄韻詩什么是仄韻詩？顧名思義，凡是用仄聲字押韻的詩就是仄韻詩。例如賈島《尋隱者不遇》：

松下問童子，平仄仄平仄▲上聲四紙

言師采藥去。平平仄仄仄▲去聲四寘

只在此山中，仄仄仄平平

云深不知處。平平仄平仄▲去聲六御

此詩中的韻腳“子”、“去”、“處”均屬仄韻，但都不在一個韻部上。格律上首句和未句皆為拗句。又如杜甫的《望岳》：

岱宗夫如何？仄平平平平

齊魯青未了。平仄平仄仄▲上聲十七筱

造化鐘神秀，仄仄平平仄

陰陽割昏曉。平平仄平仄▲上聲十七筱

蕩胸生層云，仄平平平平

決眥入歸鳥。仄仄仄平仄▲上聲十七筱

會當(dāng)凌絕頂，仄平平仄仄

一覽眾山小。仄仄仄平仄▲上聲十七筱

此詩中“了”、“曉”、“鳥”、“小”均屬仄韻上聲十七筱部。我們分析其格律，平仄上沒有任何規(guī)律可循。再舉一例，如韓偓的《意緒》：

絕代佳人何寂寞，仄仄平平平仄仄▲入聲十藥

梨花未發(fā)梅花落。平平仄仄平平仄▲入聲十藥

東風(fēng)吹雨入西園，平平平仄仄平平

銀線千條度虛閣。平仄平平仄平仄▲入聲十藥

臉粉難勻蜀酒濃，仄仄平平仄仄平

口脂易印吳綾薄。仄平仄仄平平仄▲入聲十藥

嬌嬈意態(tài)不勝羞，平平仄仄仄平平

愿倚郎肩永相著。仄仄平平仄平仄▲入聲十藥

此詩中“寞”、“落”、“閣”、“薄”、“著”均屬仄韻入聲十藥部。在這首仄韻詩中，還運(yùn)用了律詩的對仗手法。

由此可見，仄韻詩屬于古風(fēng)的范疇。格律上較為隨性，對仗也沒有嚴(yán)格要求，用韻也比較寬泛。經(jīng)過筆者考究，在唐詩中極難找出完合符全平仄律的仄韻詩，尤其是仄韻七律。王力在《漢語詩律學(xué)》也曾闡述道：“近體詩以平韻為正例，仄韻非常罕見。仄韻律詩很像古風(fēng)；我們要辨認(rèn)它們是不是律詩，仍舊應(yīng)該以其是否用律句的平仄為標(biāo)準(zhǔn)?！?/p>

不過，隨著時代的發(fā)展，在創(chuàng)作中，有些詩人自覺地遵循了平仄的格律要求，仄韻詩入律的現(xiàn)象也時有發(fā)生。仄韻詩入律這種現(xiàn)象，完全符合近體詩格律要求的，我們稱之為仄韻近體詩。仄韻近體詩是與平韻近體詩的格律完全相反的。例如當(dāng)代詩人梁玉芳女士的《留蘭閣抒懷(五首選二)·我與詩詞十五年》：

格調(diào)承傳風(fēng)頌雅，仄仄平平平仄仄▲上聲二十一馬

山川日月憑揮灑。平平仄仄平平仄▲上聲二十一馬

纏綿意緒倍傷懷，平平仄仄仄平平

錦繡文章休問價。仄仄平平平仄仄▲去聲二十二祃

燕石收藏笑大方，仄仄平平仄仄平

余心執(zhí)著追賢者。平平仄仄平平仄▲上聲二十一馬

花前月下記前盟，平平仄仄仄平平

除卻詩詞人不嫁。仄仄平平平仄仄▲去聲二十二祃

從此詩可以看出，平仄嚴(yán)絲合縫，只是在押韻上用了鄰韻，這也是在允許范圍之內(nèi)。仄韻近體詩是對律絕格律形式的補(bǔ)充，豐富了近體詩的創(chuàng)作形式。

如何創(chuàng)作仄韻近體詩？簡而言之，作品應(yīng)具備以下幾個特征：

(1)仄韻近體詩句式和平韻近體詩句式一樣，要求本句平仄相間，對句平仄相反，并與平韻近體詩通用拗救方式。

(2)仄韻近體詩句與句之間要求在平仄上符合“粘對規(guī)律”，若是律詩，中間兩聯(lián)必須對仗，這與平韻近體詩的格律要求完全相同。

(3)仄韻近體詩用韻可以參考韻書《詞林正韻》使用，沒有平韻近體詩要求在同一個韻部嚴(yán)格。

(4)仄韻近體詩首句尾字，不論平聲或仄聲，都可以不入韻，這與平韻近體詩是不一樣的。

仄韻詩入律作為近體詩的一種體式，是有發(fā)展空間的。雖然不是近體詩的主流，但仍不可忽視。我們之所以對它進(jìn)行研究，是因為仄韻詩與詞的發(fā)展有著千絲萬縷的聯(lián)系，譬如說歐陽修的《生查子·元夕》：

去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。

今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。

《生查子》完全就是一首仄韻入律詩，只不過沒有五律的對仗。可以這么說，了解仄韻詩律，對我們初學(xué)者以后填詞會有極大的幫助。

什么是“平韻”和“仄韻”？平仄是中國詩詞中用字的聲調(diào)?！捌健敝钙街保柏啤敝盖?。

根據(jù)隋朝至宋朝時期修訂的韻書，如《切韻》、《廣韻》等，中古漢語有四種聲調(diào)，稱為平、上、去、入。除了平聲，其余三種聲調(diào)有高低的變化，故統(tǒng)稱為仄聲。

詩詞中平仄的運(yùn)用有一定格式，稱為格律。平聲和仄聲，代指由平仄構(gòu)成的詩文的韻律。平仄是四聲二元化的嘗試。四聲是古代漢語的四種聲調(diào)。所謂聲調(diào)，指語音的高低、升降、長短。 平仄是在四聲基礎(chǔ)上，用不完全歸納法歸納出來的，平指平直，仄指曲折。

擴(kuò)展資料：

另外，要區(qū)別平仄，就要先懂得四聲。四聲是古代漢語的四種聲調(diào)。所謂聲調(diào)指語音的高低，升降，長短。

古代漢語的聲調(diào)分平，上，去，入四聲?！捌健敝杆穆曋械钠铰?，包括陰平，陽平二聲，“仄”指四聲中的仄聲，包括上，去，入三聲。按傳統(tǒng)的說法，平聲是平調(diào)，上聲是升調(diào)，去聲是降調(diào)，入聲是短調(diào)，簡單來說，區(qū)別平仄的要訣就是“不平就是仄”。

在現(xiàn)代漢語四聲中，分為陰平，陽平，上聲及去聲。古代“平聲”這個聲調(diào)在現(xiàn)代漢語中分化為陰平及陽平，即所謂第一聲，第二聲。古代“上聲”這個聲調(diào)在現(xiàn)代漢語中一部分變?yōu)槿ヂ暎徊糠秩允巧下?。上聲是現(xiàn)代漢語拼音的第三聲。

古代“去聲”這個聲調(diào)在現(xiàn)代漢語中仍是去聲即第四聲。古代“入聲”這個聲調(diào)在現(xiàn)代漢語中已經(jīng)不存在，變?yōu)殛幤?，陽平，上聲及去聲里去了?，F(xiàn)代漢語四聲聲調(diào)表為：陰平（第一聲），陽平（第二聲），上聲（第三聲），去聲（第四聲）。

談到詩詞的韻律，大致包括三個方面的內(nèi)容：一是平仄協(xié)調(diào)，二是對仗工整，三是押同聲韻。所謂平仄協(xié)調(diào)就是上下句中對應(yīng)的字的平仄是相對的，上句中為平，下句中相應(yīng)的字為仄。

比如：七言詩上句的平仄如果是平平仄仄平平仄，下句就應(yīng)該是仄仄平平仄仄平。這一方法由南北朝時期的沈約首先提出，在盛唐以后的格律詩中得到廣泛應(yīng)用。一般來說，律詩和絕句是必須講究平仄的，古體詩則寬泛一些。

-平仄

詩歌十二韻仄哪十二個韻仄所謂“詩歌十二韻仄”，是指在一首詩的十二個韻腳中都是仄韻，沒有平韻。因此“詩歌十二韻仄”也可以寫成“詩歌十二韻（仄）”。例如：《游大提頓國家公園賦得十二韻（仄）》：
去國無期別，來園聊自悅。
早秋天未涼，暘谷光如泄。
遠(yuǎn)眺長空窮，側(cè)聆曉籟徹。
天垠一列山，湖底萬年雪。
淸澗逐花飛，白云沾浪滅。
野牛爭莽原，禿鷲警危穴。
路轉(zhuǎn)鐘聲傳，苔靑人跡絕。
暢游鱗忘憂，陶遂竹持節(jié)。
日落總傷情，林昏似喋血。
景無俗世喧，心有玉壺潔。
此志雖勤勤，他鄉(xiāng)獨(dú)孑孑。
最憐千里風(fēng)，歸路共嗚咽。
在古代，漢字的調(diào)分為四聲：平、上、去、入，仄聲指的是除平聲調(diào)之外的其它三聲。

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