什么是“一三五不論，二四六分明”

所謂的“一三五不論，二四六分明”是古人寫作七言近體詩時對一句之中各字平仄調(diào)配的變通規(guī)定，為常用口訣。這種規(guī)定的基本精神是對平仄聲字的運用可以有靈活處置的地方，使作詩時不致為平仄律束縛得太死，不因律而害意。其內(nèi)容是說：在一個七言律句之中，第一、三、五字可以用平也可以用仄，而第二、四、六字則必須平仄分明，不能任意使用。該用仄的必須用仄，該用平的必須用平。這是因為第二、四、六字是節(jié)奏點所在，平仄必須清楚，不能混用。對于五言詩來說，就是“一、三不論，二、四分明?！?/p>

“一三五不論，二四六分明?！边@個口訣也不是放之四海而皆準(zhǔn)的，它也存在一些問題，容易對初學(xué)者造成誤導(dǎo)。這個口訣雖然在一般情況下是相對比較正確的，但在某些情況下卻不一定適當(dāng)。有時“一、三、五”不能不論，某些情況下“二、四、六”也不見得就“分明”。比如：在五言“平平仄仄平”這個格式中，第一字不能不論，在七言“仄仄平平仄仄平”這個格式中，第三字不能不論，否則就要犯孤平；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”這個特定格式中，第三字也不能不論。以上講的是五言第一字、七言第三字在一定情況下不能不論。至于五言第三字，七言第五字，在一般情況下，更是以“論”為原則了。

再如，對于“平平”腳的句子即“仄仄仄平平”和“平平仄仄仄平平”來說，前者第三字，后者第五字也不能不論，否則會出現(xiàn)“三平調(diào)”，即句子的結(jié)尾是連續(xù)的三個平聲字，這同孤平一樣，也是近體詩之大忌，必須避免。

總之，七言仄腳的句子可以有三個字不論，平腳的句子只能有兩個字不論。五言仄腳的句子可以有兩個字不論，平腳的句子只能有一個字不論?！耙蝗宀徽摗钡脑挷皇峭耆珜Φ摹?/p>

再說“二四六分明”這句話也是不全面的。五言第二字“分明”是對的，七言第二四兩字“分明”是對的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。依特定格式“平平仄平仄”來看，第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”這個格式也可以換成“仄仄平仄仄”，只需在對句第三字補償一個平聲就是了(這種方法叫做“拗救”，以后再詳加說明)。七言由此類推，“二四六分明”的話也不是完全正確的。

上面提到了“三平調(diào)”和“孤平”是詩家之大忌，應(yīng)該避免。那么出現(xiàn)了“三平調(diào)”和“孤平”怎么辦呢？假若寫詩時出現(xiàn)“三平調(diào)”，沒有別的辦法，只能把該用仄聲卻用了平聲的那個字改回仄聲，否則就是出律，犯了近體詩的大忌。

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