所謂的“一三五不論,二四六分明”是古人寫作七言近體詩時對一句之中各字平仄調(diào)配的變通規(guī)定,為常用口訣。這種規(guī)定的基本精神是對平仄聲字的運用可以有靈活處置的地方,使作詩時不致為平仄律束縛得太死,不因律而害意。其內(nèi)容是說:在一個七言律句之中,第一、三、五字可以用平也可以用仄,而第二、四、六字則必須平仄分明,不能任意使用。該用仄的必須用仄,該用平的必須用平。這是因為第二、四、六字是節(jié)奏點所在,平仄必須清楚,不能混用。對于五言詩來說,就是“一、三不論,二、四分明?!?/p>
“一三五不論,二四六分明?!边@個口訣也不是放之四海而皆準(zhǔn)的,它也存在一些問題,容易對初學(xué)者造成誤導(dǎo)。這個口訣雖然在一般情況下是相對比較正確的,但在某些情況下卻不一定適當(dāng)。有時“一、三、五”不能不論,某些情況下“二、四、六”也不見得就“分明”。比如:在五言“平平仄仄平”這個格式中,第一字不能不論,在七言“仄仄平平仄仄平”這個格式中,第三字不能不論,否則就要犯孤平;同理,在七言“仄仄平平仄平仄”這個特定格式中,第三字也不能不論。以上講的是五言第一字、七言第三字在一定情況下不能不論。至于五言第三字,七言第五字,在一般情況下,更是以“論”為原則了。
再如,對于“平平”腳的句子即“仄仄仄平平”和“平平仄仄仄平平”來說,前者第三字,后者第五字也不能不論,否則會出現(xiàn)“三平調(diào)”,即句子的結(jié)尾是連續(xù)的三個平聲字,這同孤平一樣,也是近體詩之大忌,必須避免。
總之,七言仄腳的句子可以有三個字不論,平腳的句子只能有兩個字不論。五言仄腳的句子可以有兩個字不論,平腳的句子只能有一個字不論?!耙蝗宀徽摗钡脑挷皇峭耆珜Φ摹?/p>
再說“二四六分明”這句話也是不全面的。五言第二字“分明”是對的,七言第二四兩字“分明”是對的,至于五言第四字、七言第六字,就不一定“分明”。依特定格式“平平仄平仄”來看,第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”這個格式也可以換成“仄仄平仄仄”,只需在對句第三字補償一個平聲就是了(這種方法叫做“拗救”,以后再詳加說明)。七言由此類推,“二四六分明”的話也不是完全正確的。
上面提到了“三平調(diào)”和“孤平”是詩家之大忌,應(yīng)該避免。那么出現(xiàn)了“三平調(diào)”和“孤平”怎么辦呢?假若寫詩時出現(xiàn)“三平調(diào)”,沒有別的辦法,只能把該用仄聲卻用了平聲的那個字改回仄聲,否則就是出律,犯了近體詩的大忌。
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