詩詞研究·詩法格律·詩律·平頭

詩詞研究·詩法格律·詩律·平頭詩詞研究·詩法格律·詩律·平頭

五言詩的第一字不得與第六字同聲，第二字不得與第七字同聲。違反者叫做“犯平頭”。如“芳時淑氣清，提壺臺上傾”。因為它的第一字“芳”與第六字“提”，第二字“時”與第七字“壺”都是平聲，所以犯了“平頭病”。《文鏡秘府論·文二十八種病》：“上句第一字與下句第一字同平聲不為病;同上、去、入聲一字即病。若上句第二字與下句第二字同聲，無問平、上、去、入，皆是巨病。”清吳喬《圍爐詩話》卷三：“唐人詩有平頭之病，如竇叔向之‘遠(yuǎn)書珍重’、‘舊事凄涼’，‘去日兒童’、‘昔年親友’，唐彥謙之‘淚隨紅蠟’、‘腸比朱弦’，‘梅向好風(fēng)’、‘柳因微雨’，亦當(dāng)慎之?！?/p>

五律的平頭怎樣界定？提出這一問題，首先要弄清“四平頭”或“平頭”的概念，但真要弄明白這一點卻并非易事。因為不管如何搜檢，卻并未有人對其專門論述。所謂“四平頭”或“平頭”的說法，只是散見在古人評詩的零星筆墨中，沒有人專門對它明確而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡M(jìn)行文字定義。
四平頭或平頭的說法始于清代，是清代詩人、學(xué)者或詩評家、文學(xué)研究者常用的概念。對這一概念都認(rèn)可使用且達(dá)成共識：作詩者盡量避免礙格，評詩時遇到一定指出。雖然這個概念在詩評中屢屢出現(xiàn)，但沒有任何人為之下定義，成了圈內(nèi)人人知，筆下人人無的東西。
我們選幾個例句來分析一下，試試能否從中管窺端倪，解開謎團(tuán)。
例一：
春晝雪如簁，清羸病起時。
跡深驚虎過，煙絕憫僧饑。
地凍萱芽短，林深鳥哢遲。
西窗斜日晚，呵手歛殘棋。
——陸游《雪中二首之一》
紀(jì)昀評曰：“中四句平頭?！保ā跺伤鑵R評》）。
【析】五律開頭第一個字（詞）是名詞主語，疊用四個犯四平頭。
例二：
數(shù)里聞寒水，山家少四鄰。
怪禽啼曠野，落日恐行人。
初月未終夕，邊烽不過秦。
蕭條桑柘處，煙火漸相親。
——賈島《暮過山村》
沈德潛評曰：“落日、初月，平頭之病?！焙锨昂髢删?，也是“四平頭”。
【析】開頭第二個字（詞）與前邊一個字（詞）構(gòu)成偏正式短語作主語，也犯四平頭。
例三：
孤城雨腳暮云平，不覺魚龍自滿庭。
讬命已甘同木偶，置身端亦似贏甁。
浮家卻羨鴟夷子，弄月常憂太白星。
當(dāng)日乘槎便仙去，故人應(yīng)罪曲江靈。
——韓元吉《記建安大水》
紀(jì)昀評曰：“中四句平頭，礙格。”
例四：
嗟君此別意何如，駐馬銜杯問謫居。
巫峽啼猿數(shù)行淚，衡陽歸雁幾封書。
青楓江上秋帆遠(yuǎn)，白帝城邊古木疏。
圣代即今多雨露，暫時分手莫躊躇。
——高適《送王李二少府貶潭峽》
沈德潛指出：“連用四地名，究非律詩所宜。”(《唐詩別裁集》)。紀(jì)昀也評論說：“平列四地名，究為礙格，前人已議之”（《瀛奎律髓匯編》）。
上述四個例句，五律七律各兩個，從中我們能夠看出以下共同點：
第一，都指詩句的開頭；
第二，起碼兩聯(lián)四句（兩平頭為律詩格律要求，必須如此）；
第三，都在節(jié)奏點上，五律可以是第一個字，也可以是第二個字，但七律如果不是雙音節(jié)詞，那一定是在第二個字上；
第四，都是名詞，或者偏正式短語，或者省略主語的主謂結(jié)構(gòu)短語，一般在句首作主語；
還必須強調(diào)的是，上述所說的“平頭”是清代的詩人學(xué)者借用了南朝“四聲八病”里“平頭”一詞，但詞義絕非指聲律瑕疵，而專指遣詞造句的毛病。準(zhǔn)確地講，是指律詩四聯(lián)，特別是頷聯(lián)、頸聯(lián)四句開頭第一個音步的字（詞）都使用了名詞，特別是工對名詞，從而形成詞性一致，意義重疊。從本質(zhì)上看，屬于詩病里“犯復(fù)”的一種，這應(yīng)該是“四平頭”或“平頭”的含義。
應(yīng)該注意的是，例一中，五律開頭第一個字（詞）是名詞主語，疊用四個犯四平頭；例二中，開頭第二個字（詞）與前邊一個字（詞）構(gòu)成偏正式短語作主語，也犯四平頭。可見五律第一字或第二字都是評判是否犯四平頭的標(biāo)準(zhǔn)。這是因為五律的基本音步節(jié)奏為“2-3”句法，開頭的兩個詞，可以拆成“1-1-3”，第一和第二字都非常重要。
七律則不然，它的基本音步為“4-3”，第一字的音韻和節(jié)奏意義不是特別重要。音步細(xì)分可拆為“2-2-3”，開頭前兩個字為一個音步，節(jié)奏和詞語的重心在第二個字上，所以一般以第二個字作為標(biāo)準(zhǔn)來判斷是否犯平頭（見例三）。這從七律第一字都可平可仄上也能體現(xiàn)出第一個字并不重要的特點。明白這一點可以避免誤判。如：
馬嘶古樹行人歇，麥秀空城澤雉飛。
風(fēng)吹落葉填宮井，火入荒陂化寶衣。
——劉禹錫《荊州懷古》
乍一看“馬、麥、風(fēng)、火”都是名詞主語，開頭都是主謂結(jié)構(gòu)，似乎相差無幾，但其實不然。清學(xué)者何焯對這兩聯(lián)有過專門分析：“三四句流水對，五六句參差對。未嘗犯四平頭”。這首詩中間兩聯(lián)開頭的名詞雖是全句主語，但由于不在節(jié)奏點上，可以忽略。第二個字才是七律的音步所在，而由于分別使用了不同的動詞，所以說不犯四平頭。

古詩八病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。是針對五言詩而言。。想問。。。當(dāng)時流行詩體以五言為主，故而都以五言來說。

《文鏡秘府論》所述，八病，是古代關(guān)于詩歌聲律的術(shù)語。為南朝梁沈約所提出，在運用四聲方面所產(chǎn)生的毛病。

謂作詩應(yīng)當(dāng)避免的八項弊病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。對于增加詩歌藝術(shù)形式的美感，增強詩歌的藝術(shù)效果，具有積極意義，但也帶來了一定的弊病。

這標(biāo)志著我國古代詩歌從原始自然藝術(shù)的產(chǎn)物——“古體”詩，開始走向人為藝術(shù)的“近體詩”。

擴展資料

“八病”利弊

沈約此說，在當(dāng)時就受到鐘嶸等人的批評。宋嚴(yán)羽《滄浪詩話·詩體》也說：“作詩正不必拘此，弊法不足據(jù)也。” 對仗詩律術(shù)語。指詩歌中詞句的對偶?？梢詢删湎鄬Γ部梢跃渲邢鄬?。對仗一般用同類句型和詞性。

作為格律要求，律詩中間兩須對仗，首尾兩聯(lián)不用對仗。但也有變例，或頸聯(lián)不對仗，或尾聯(lián)用對仗；首聯(lián)對仗的較少見。絕句不用對仗，但時有作偶句者。?工對詩律術(shù)語。

對仗須用同類詞性，如名詞對名詞，代詞對代詞，形容詞對形容詞，副詞對歌詞，虛詞對虛詞。舊時把名詞又分為天文、時令、地理、器物、衣飾、飲食、文具、文學(xué)、草木、鳥獸蟲魚、形體、人事、人倫等門類。嚴(yán)格的對仗、詞性、詞類都要相對，稱之工對

-八病

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