詩詞研究·詩法格律·詩律·平頭詩詞研究·詩法格律·詩律·平頭
五言詩的第一字不得與第六字同聲,第二字不得與第七字同聲。違反者叫做“犯平頭”。如“芳時淑氣清,提壺臺上傾”。因為它的第一字“芳”與第六字“提”,第二字“時”與第七字“壺”都是平聲,所以犯了“平頭病”。《文鏡秘府論·文二十八種病》:“上句第一字與下句第一字同平聲不為病;同上、去、入聲一字即病。若上句第二字與下句第二字同聲,無問平、上、去、入,皆是巨病。”清吳喬《圍爐詩話》卷三:“唐人詩有平頭之病,如竇叔向之‘遠(yuǎn)書珍重’、‘舊事凄涼’,‘去日兒童’、‘昔年親友’,唐彥謙之‘淚隨紅蠟’、‘腸比朱弦’,‘梅向好風(fēng)’、‘柳因微雨’,亦當(dāng)慎之?!?/p>
五律的平頭怎樣界定?提出這一問題,首先要弄清“四平頭”或“平頭”的概念,但真要弄明白這一點卻并非易事。因為不管如何搜檢,卻并未有人對其專門論述。所謂“四平頭”或“平頭”的說法,只是散見在古人評詩的零星筆墨中,沒有人專門對它明確而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡M(jìn)行文字定義。
四平頭或平頭的說法始于清代,是清代詩人、學(xué)者或詩評家、文學(xué)研究者常用的概念。對這一概念都認(rèn)可使用且達(dá)成共識:作詩者盡量避免礙格,評詩時遇到一定指出。雖然這個概念在詩評中屢屢出現(xiàn),但沒有任何人為之下定義,成了圈內(nèi)人人知,筆下人人無的東西。
我們選幾個例句來分析一下,試試能否從中管窺端倪,解開謎團(tuán)。
例一:
春晝雪如簁,清羸病起時。
跡深驚虎過,煙絕憫僧饑。
地凍萱芽短,林深鳥哢遲。
西窗斜日晚,呵手歛殘棋。
——陸游《雪中二首之一》
紀(jì)昀評曰:“中四句平頭?!保ā跺伤鑵R評》)。
【析】五律開頭第一個字(詞)是名詞主語,疊用四個犯四平頭。
例二:
數(shù)里聞寒水,山家少四鄰。
怪禽啼曠野,落日恐行人。
初月未終夕,邊烽不過秦。
蕭條桑柘處,煙火漸相親。
——賈島《暮過山村》
沈德潛評曰:“落日、初月,平頭之病?!焙锨昂髢删?,也是“四平頭”。
【析】開頭第二個字(詞)與前邊一個字(詞)構(gòu)成偏正式短語作主語,也犯四平頭。
例三:
孤城雨腳暮云平,不覺魚龍自滿庭。
讬命已甘同木偶,置身端亦似贏甁。
浮家卻羨鴟夷子,弄月常憂太白星。
當(dāng)日乘槎便仙去,故人應(yīng)罪曲江靈。
——韓元吉《記建安大水》
紀(jì)昀評曰:“中四句平頭,礙格。”
例四:
嗟君此別意何如,駐馬銜杯問謫居。
巫峽啼猿數(shù)行淚,衡陽歸雁幾封書。
青楓江上秋帆遠(yuǎn),白帝城邊古木疏。
圣代即今多雨露,暫時分手莫躊躇。
——高適《送王李二少府貶潭峽》
沈德潛指出:“連用四地名,究非律詩所宜。”(《唐詩別裁集》)。紀(jì)昀也評論說:“平列四地名,究為礙格,前人已議之”(《瀛奎律髓匯編》)。
上述四個例句,五律七律各兩個,從中我們能夠看出以下共同點:
第一,都指詩句的開頭;
第二,起碼兩聯(lián)四句(兩平頭為律詩格律要求,必須如此);
第三,都在節(jié)奏點上,五律可以是第一個字,也可以是第二個字,但七律如果不是雙音節(jié)詞,那一定是在第二個字上;
第四,都是名詞,或者偏正式短語,或者省略主語的主謂結(jié)構(gòu)短語,一般在句首作主語;
還必須強調(diào)的是,上述所說的“平頭”是清代的詩人學(xué)者借用了南朝“四聲八病”里“平頭”一詞,但詞義絕非指聲律瑕疵,而專指遣詞造句的毛病。準(zhǔn)確地講,是指律詩四聯(lián),特別是頷聯(lián)、頸聯(lián)四句開頭第一個音步的字(詞)都使用了名詞,特別是工對名詞,從而形成詞性一致,意義重疊。從本質(zhì)上看,屬于詩病里“犯復(fù)”的一種,這應(yīng)該是“四平頭”或“平頭”的含義。
應(yīng)該注意的是,例一中,五律開頭第一個字(詞)是名詞主語,疊用四個犯四平頭;例二中,開頭第二個字(詞)與前邊一個字(詞)構(gòu)成偏正式短語作主語,也犯四平頭。可見五律第一字或第二字都是評判是否犯四平頭的標(biāo)準(zhǔn)。這是因為五律的基本音步節(jié)奏為“2-3”句法,開頭的兩個詞,可以拆成“1-1-3”,第一和第二字都非常重要。
七律則不然,它的基本音步為“4-3”,第一字的音韻和節(jié)奏意義不是特別重要。音步細(xì)分可拆為“2-2-3”,開頭前兩個字為一個音步,節(jié)奏和詞語的重心在第二個字上,所以一般以第二個字作為標(biāo)準(zhǔn)來判斷是否犯平頭(見例三)。這從七律第一字都可平可仄上也能體現(xiàn)出第一個字并不重要的特點。明白這一點可以避免誤判。如:
馬嘶古樹行人歇,麥秀空城澤雉飛。
風(fēng)吹落葉填宮井,火入荒陂化寶衣。
——劉禹錫《荊州懷古》
乍一看“馬、麥、風(fēng)、火”都是名詞主語,開頭都是主謂結(jié)構(gòu),似乎相差無幾,但其實不然。清學(xué)者何焯對這兩聯(lián)有過專門分析:“三四句流水對,五六句參差對。未嘗犯四平頭”。這首詩中間兩聯(lián)開頭的名詞雖是全句主語,但由于不在節(jié)奏點上,可以忽略。第二個字才是七律的音步所在,而由于分別使用了不同的動詞,所以說不犯四平頭。
古詩八病,即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。是針對五言詩而言。。想問。。。當(dāng)時流行詩體以五言為主,故而都以五言來說。
《文鏡秘府論》所述,八病,是古代關(guān)于詩歌聲律的術(shù)語。為南朝梁沈約所提出,在運用四聲方面所產(chǎn)生的毛病。
謂作詩應(yīng)當(dāng)避免的八項弊病,即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。對于增加詩歌藝術(shù)形式的美感,增強詩歌的藝術(shù)效果,具有積極意義,但也帶來了一定的弊病。
這標(biāo)志著我國古代詩歌從原始自然藝術(shù)的產(chǎn)物——“古體”詩,開始走向人為藝術(shù)的“近體詩”。
擴展資料
“八病”利弊
沈約此說,在當(dāng)時就受到鐘嶸等人的批評。宋嚴(yán)羽《滄浪詩話·詩體》也說:“作詩正不必拘此,弊法不足據(jù)也。” 對仗詩律術(shù)語。指詩歌中詞句的對偶??梢詢删湎鄬Γ部梢跃渲邢鄬?。對仗一般用同類句型和詞性。
作為格律要求,律詩中間兩須對仗,首尾兩聯(lián)不用對仗。但也有變例,或頸聯(lián)不對仗,或尾聯(lián)用對仗;首聯(lián)對仗的較少見。絕句不用對仗,但時有作偶句者。?工對詩律術(shù)語。
對仗須用同類詞性,如名詞對名詞,代詞對代詞,形容詞對形容詞,副詞對歌詞,虛詞對虛詞。舊時把名詞又分為天文、時令、地理、器物、衣飾、飲食、文具、文學(xué)、草木、鳥獸蟲魚、形體、人事、人倫等門類。嚴(yán)格的對仗、詞性、詞類都要相對,稱之工對
-八病
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