(明)劉基《浣溪沙·即景》原文賞析

(明)劉基《浣溪沙·即景》原文賞析(明)劉基

浣溪沙·即景

云壓斜暉照樹(shù)黃。風(fēng)生水樹(shù)綠陰涼。渴蛙得雨鬧池塘。紅焰射人榴火炫，青絲窣地柳條長(zhǎng)。卷簾明月照回廊。

小令在溫、韋、二晏等唐宋大家手中，早已鑄就蘊(yùn)藉俊逸、情韻兼勝的特點(diǎn)。因此，只有勇于走出這一傳統(tǒng)模式的詞作，才能在唐宋小令外自立于詞林。正是如此，劉基這首清新流暢，平易疏快的小令，才有特殊的意義。

詞題“即景”，所寫乃詞人身臨目遇、情動(dòng)神往，因而捕捉于筆底的景物意境。

由“渴蛙得雨鬧池塘”和“云壓斜暉照樹(shù)黃”二句，可知這是夏日傍晚，驟雨初歇，雨過(guò)天青的時(shí)刻?！翱释堋?、“云壓”，表明這是一場(chǎng)醞釀了很久，來(lái)勢(shì)很猛的大雨，及至雨過(guò)天晴，厚厚的云層還積壓在天邊。當(dāng)驟雨初過(guò)，池塘中得雨的渴蛙，歡叫喧鬧之聲代替了雨聲，把詞人引出室外的時(shí)候，最先射入他目光的，是那穿過(guò)云層，將綠樹(shù)照得一片金黃的落日斜暉。它雖已西沉且被“云壓”，卻絲毫不減其穿云照樹(shù)的力度，反更絢爛輝煌。落筆伊始，便透露出俊朗豪爽的氣勢(shì)。第二句“風(fēng)生水樹(shù)綠陰涼”，目光由遠(yuǎn)及近。風(fēng)卷云收，掠水穿樹(shù)，仿佛風(fēng)生于水樹(shù)之間，搖漾下無(wú)數(shù)水珠雨點(diǎn)，使徜徉于樹(shù)下的詞人，在感受風(fēng)爽珠滑雨滴涼的同時(shí)，驚嘆那經(jīng)過(guò)大雨沖洗分外碧綠的一樹(shù)濃陰綠葉。此句除“生”為動(dòng)詞外，余皆名詞和形容詞，以更疊的物象性狀刻畫獨(dú)特的感受和情景?！八畼?shù)”一語(yǔ)尤為絕妙，它既指水邊之樹(shù)，又指綴滿雨滴水珠之樹(shù)，有此，才有“風(fēng)生”搖曳之際，“綠陰涼”這一視覺(jué)與觸覺(jué)復(fù)合而相映成趣的獨(dú)特感受?！凹t焰”“青絲”二對(duì)句，更進(jìn)一層點(diǎn)明詞人觀賞的目光由整體而及局部，如電影鏡頭，由遠(yuǎn)景、中景，逐漸搖向近景或特寫：經(jīng)雨的榴花，非但沒(méi)有絲毫瑟縮頹敗，反如一束燃燒的紅焰，直射人目，使人目炫?！案@地”，尤言拂地，雨露滋潤(rùn)后的柳絲，柔軟頎長(zhǎng)猶如一把青絲，隨風(fēng)拂地，姿態(tài)何其清新優(yōu)美。這一幅由斜暉、水樹(shù)、花柳構(gòu)成的夏日雨后圖，清新俊朗，與春雨落紅飛絮的纏綿感傷、一場(chǎng)秋雨一陣寒的頹敗蕭瑟判然有別而自成一格。結(jié)句“卷簾明月照回廊”，待得詞人由園林回到屋中，卷起適才遮雨的簾幕，只見(jiàn)明月高掛，清光滿天。驟雨初歇之時(shí)積于天邊的云層早已散盡，天地一片清明。

此詞雖為小令，但在結(jié)構(gòu)布局上亦頗精心營(yíng)構(gòu)?！翱释堋本涫瞧浣Y(jié)構(gòu)關(guān)紐。它本是引領(lǐng)詞人步園即景之象，卻騰挪后移，使它前后接續(xù)的四句景物刻畫，似斷實(shí)續(xù)，跌宕生姿，變板滯為靈動(dòng)。而且發(fā)端的“云壓”句與結(jié)尾的“卷簾明月”句首尾一氣于自然時(shí)間序列之中，寓跌宕于整一。

《浣溪沙》原文賞析 導(dǎo)語(yǔ)：《浣溪沙》此詞以柔婉曲折之筆，寫一種淡淡的閑愁。下面就由我為大家?guī)?lái)《浣溪沙》原文賞析，歡迎閱讀！

浣溪沙

漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

注釋

①漠漠：像輕清寒一樣的冷漠。清寒：陰天，有些冷。

②曉陰：早晨天陰著。無(wú)賴：詞人厭惡之語(yǔ)。窮秋：秋天走到了盡頭。

③淡煙流水：畫屏上輕煙淡淡，流水潺潺。幽：意境悠遠(yuǎn)。

④自在：自由自在。

⑤絲雨：細(xì)雨。

⑥寶簾：綴著珠寶的簾子。閑掛：很隨意地掛著。

翻譯

在春寒料峭的天氣里獨(dú)自登上小樓，早上的天陰著好象是在深秋。屋內(nèi)畫屏上輕煙淡淡，流水潺潺。

天上自由自在飄飛的花瓣輕得好象夜里的美夢(mèng)，天空中飄灑的雨絲細(xì)得好象心中的憂愁。走回室內(nèi)，隨意用小銀鉤把簾子掛起。

賞析

每一次春來(lái)，就是一次傷春的體驗(yàn)。詞人之心，很早就發(fā)出了“為問(wèn)新愁，何事年年有”的愁怨。然而他們的命運(yùn)也往往是一年年地品嘗春愁。此詞抒寫的是淡淡的春愁。它以輕淡的色筆、白描的手法，十分熨貼地寫出了環(huán)境氛圍，即把那一腔淡淡的哀怨變?yōu)榫唧w可感的藝術(shù)形象滲透出來(lái)，表情深婉、幽緲?！耙黄匀伙L(fēng)景就是一種心情”。索漠輕寒中裊裊而升的是主人公那輕輕的寂寞和百無(wú)聊賴的閑愁。即景生情，因情生景，情恰能稱景，景也恰能傳情，這便是詞作的境界。

詞的起調(diào)很輕，很淡，而于輕淡中帶著作者極為纖細(xì)銳敏的一種心靈上的感受。漠漠輕寒，似霧如煙，以“漠漠”二字狀漫彌而上小樓的輕寒，一下子給春寒蕭索的清晨帶來(lái)寥廓冷落的氣氛。與“暝色入高樓，有人樓上愁”意蘊(yùn)相似，而情調(diào)之婉妙幽微過(guò)之。不說(shuō)人愁，但云“漠漠輕寒上小樓”?；匚丁吧稀弊?，那淡淡愁思，不是正隨這薄薄春寒無(wú)聲無(wú)息地在人的心頭輕輕漾起？?jī)H詞的首句，就為全詞烘托出一個(gè)色調(diào)凄清的景。緊接著加上“曉陰無(wú)賴似窮秋”，在凄清的背景上涂抹一層暗淡的色彩。無(wú)賴，令人討厭， 無(wú)可 奈何的憎語(yǔ)。時(shí)屆暮春，卻感到竟像深秋那樣的寒冷，原來(lái)這是一個(gè)春陰的早晨。春陰寒薄，不能不使人感到抑悶無(wú)聊。然而詞人不說(shuō)心情之無(wú)聊，卻咒曉陰之無(wú)賴，進(jìn)一層渲染了氣氛之寂寞凄寒。主人公也許剛剛從夢(mèng)中醒來(lái)，睡眼惺忪，室內(nèi)畫屏閑展：淡淡的煙靄，輕輕的流水。在周圍陰氛的罩籠下，幽迷淡遠(yuǎn)。凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的畫景之中，又仿佛還依回于渺茫、流動(dòng)的夢(mèng)境之中。這種主觀幻覺(jué)，正是由于幽迷寧?kù)o的氛圍與主人公此時(shí)此刻心境的渾然一體所致。是情與景融、意與境渾的佳句。

下片開(kāi)始轉(zhuǎn)入對(duì)春愁的正面描寫。不期然而然中，他的視線移向了窗外：飛花裊裊，飄忽不定，迷離惝恍；細(xì)雨如絲，迷迷蒙蒙，迷漫無(wú)際。見(jiàn)飛花之飄緲，不禁憶起殘夢(mèng)之無(wú)憑，心中頓時(shí)悠起的是細(xì)雨蒙蒙般茫無(wú)邊際的愁緒。作者在這里用了兩個(gè)奇特的.比喻：“飛花”之“輕”似“夢(mèng)”、“絲雨”之“細(xì)”如“愁”。之為奇特，不僅于其喻體和喻指的恰當(dāng)而新奇上，更在其一反常式，而以抽象的情感喻具體的物象，是飛花似夢(mèng)，是細(xì)雨如愁。本寫春夢(mèng)之無(wú)憑與愁緒之無(wú)際，卻透過(guò)窗戶攝景著筆于遠(yuǎn)處的飛花細(xì)雨，將情感距離故意推遠(yuǎn)，越發(fā)感生出一種飄緲朦朧、不即不離之美。亦景亦情而柔婉曲折，是“雖不識(shí)字人，亦知是天生好言語(yǔ)”（《詩(shī)人玉屑》卷二十一引晁無(wú)咎語(yǔ)）的佳例。詞人將“夢(mèng)”與“愁”這種抽象的情感編織在“飛花”、“絲雨”交織的自然畫面之中。這種現(xiàn)象，約翰·魯斯金稱為“感情誤置”，而這在中國(guó)詩(shī)詞中則為司空見(jiàn)慣。如“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”、“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”、“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”。詩(shī)人們心中存有一種感情，移情入景，便往往設(shè)想自然也帶著這份感情?！耙晕矣^物，而物皆著我之色彩”。“自在飛花”，無(wú)情無(wú)思，格外惹人惱恨，而反襯夢(mèng)之有情有思。絲絲細(xì)雨，已足生愁，更況其無(wú)止無(wú)歇總是下個(gè)不停呢！體味這無(wú)邊的飛花細(xì)雨，仿佛我們也感受到了那輕輕的寂寞和淡淡的哀愁。最后，詞以“寶簾閑掛小銀鉤”作結(jié)，尤覺(jué)搖曳多姿。細(xì)推詞脈，此句應(yīng)為過(guò)片之倒裝句。沉迷于一時(shí)之幻境，不經(jīng)意中瞥向已經(jīng)掛起的窗簾外面，飛花絲雨映入眼簾，這便引出“自在”二句之文。而在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上，詞人作如是倒裝，使得詞之上、下片對(duì)稱工整，顯得精巧別致，極富回環(huán)變化的結(jié)構(gòu)之美。同時(shí)，也進(jìn)一步喚醒全篇，使簾外的種種愁境，簾內(nèi)的愁人更為分明，不言愁而愁自現(xiàn)?！独m(xù)編草堂詩(shī)余》曰：“后疊精研，奪南唐席?！闭菍?duì)此章法技巧的高度評(píng)贊。句中“閑”字，本是形容物態(tài)，而讀者返觀全篇，知此正是全詞感情基調(diào)──百無(wú)聊賴的情感意緒。作為紅線貫串打通全詞，一氣運(yùn)轉(zhuǎn)，跌宕昭彰。 張炎 說(shuō)：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓，久而知味?！保ā对~源》卷下）試觀此作，誰(shuí)謂不然？

此詞以柔婉曲折之筆，寫一種淡淡的閑愁。在生活中，每個(gè)人都會(huì)擁有自己的一份閑愁。不知何時(shí)何處，它即從你心底無(wú)端地升起，說(shuō)不清也拂不去，令人寂寞難耐。詞人們又總是能更敏銳地感受到它，捕捉住它，并流諸筆底。而此時(shí)，又必然會(huì)滲透進(jìn)他們對(duì)時(shí)世人生的獨(dú)特感受。 馮延巳 的《鵲踏枝》寫出了人人心中皆有的這般閑情，卻也包蘊(yùn)著一種由時(shí)代氛圍所釀成的說(shuō)不清、排不開(kāi)的愁緒?！肮胖畟娜艘病钡?strong> 秦觀 ，年少喪父，仕途抑塞，于新舊黨迭為消長(zhǎng)之際，一再受到排抑，滿腹?jié)M腔人生的遭際感慨，泛化為一種凄怨感傷的心境意緒而彌漫于詞作之中，呈現(xiàn)出含蓄蘊(yùn)藉、窈深幽約之美。此詞曲折傳情而凄清婉美，《詞則大雅集》卷二稱“宛轉(zhuǎn)幽怨，溫韋嫡派”。作為婉約派詞人，他正是遠(yuǎn)祖溫韋，近承晏柳，融各家所長(zhǎng)為一體，成其細(xì)膩含蓄而又凄怨感傷之風(fēng)格，吟唱出較“花間”、“尊前”更為綢繆凄婉的角聲，別具一番魅力。

《浣溪沙》劉基劉基《浣溪沙》（《唐宋詩(shī)詞格律》）　
　明·劉基
細(xì)草垂楊村巷幽
白沙素石引溪流
青苔磯上有扁舟
門外好山開(kāi)罨畫　
屋頭新月學(xué)簾鉤　
窗風(fēng)一榻似清秋

劉基也喜作詞，有《寫情集》四卷。大約受傳統(tǒng)的"詩(shī)莊詞媚"觀念的影響，與他的詩(shī)相比，他的詞作中"感四時(shí)景物，托風(fēng)月情懷"的篇章要多一些。暫時(shí)忘卻了時(shí)事，放松了神經(jīng)，他的部分作品頗有飄逸輕松之致。如這兩首《浣溪沙》：細(xì)草垂楊村巷幽，白沙素石引溪流，青苔磯上有扁舟。門外好山開(kāi)罨畫，屋頭新月學(xué)簾鉤，窗風(fēng)一榻似　清秋。語(yǔ)燕嗚螞白晝長(zhǎng)，黃蜂紫蝶草花香，滄江依舊繞斜陽(yáng)。泛水浮萍隨處滿，舞風(fēng)輕如霎時(shí)狂，　清和院宇麥秋涼。由這些作品可以看出，劉基特別喜愛(ài)那些色調(diào)明快、清新自然的景物，這與他耿直疏爽的個(gè)性有關(guān)。這些景物被寫進(jìn)詞作中，進(jìn)一步被賦予了作者的個(gè)性色彩，達(dá)到了山水景物特征與作者個(gè)性的統(tǒng)一。讀這樣的作品，我們不僅感受到山水景物之美，也感受到了作者的性情。
劉基這首詞描寫的是水南一帶的景色，很美，很清朗。　
另外他還有一句很美的句子：《浣溪沙·秋思》詞：“楓葉有霜才可愛(ài)，菊花無(wú)酒不須開(kāi)?！?/p>

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