(金)元好問(wèn)《浣溪沙·日射云間五色芝》原文賞析(金)元好問(wèn)
浣溪沙·日射云間五色芝
日射云間五色芝。鴛鴦富瓦碧參差。西山晴雪入新詩(shī)。焦土已經(jīng)三月火,殘花猶發(fā)萬(wàn)年枝。他年江令獨(dú)來(lái)時(shí)。往年宏辭御題有《西山晴雪》詩(shī)。
蒙古乃馬真后稱制二年(1243)之秋,元好問(wèn)應(yīng)耶律鑄之邀,出雁門赴燕京,冬日仍回忻州(今屬山西)家居,這首小詞大約即作于此時(shí)。自金天興三年(1234)南宋與蒙古軍聯(lián)合攻占蔡州、哀宗自殺、金遂告覆亡算起,距今已近十年,元好問(wèn)本人也亦五十四歲,垂垂老矣;而燕京(今北京)現(xiàn)在為蒙古所據(jù),但它昔日是金的京城,稱中都,曾繁盛一時(shí),那境況尚歷歷在目。詎料興廢無(wú)常,滄桑遽變,身為故國(guó)遺老的元好問(wèn)親經(jīng)目睹這悲劇,該有何等喟慨!不過(guò),除了付之浩嘆,表諸吟詠,還能怎樣呢?
所以,上片就從這帝都的外在景觀寫起。首句“日射”云云,謂日光照耀下,浮云悠悠幻成五色彩芝,古人向以此為祥瑞,用來(lái)指帝王所在,如杜甫《重經(jīng)昭陵》:“再窺松柏路,還有五云飛。”元好問(wèn)《出都》二首之一亦稱:“行過(guò)蘆溝重回首,鳳城平日五云多?!毕戮浣又D(zhuǎn)注在故國(guó)舊跡上,皇宮猶存,依然是鴛鴦瓦參差滿目,一片金碧輝煌。按,此處化用溫庭筠《懊惱曲》“野土千年怨不平,至今燒作鴛鴦瓦”詩(shī)(曾益注引《晉書》:“鄴都銅雀臺(tái)皆鴛鴦瓦”),其中已經(jīng)暗暗寓托著物是人非的深沉感嘆,這特定歷史文化因素與此際的現(xiàn)實(shí)人生境況交匯為一,便給客觀景物涂上了濃厚的情緒色彩。歇拍繼續(xù)故都風(fēng)物的描寫,只是放寬眼界,遠(yuǎn)眺自然景象:“西山晴雪入新詩(shī)”。詞下原注“往年宏辭御題有《西山晴雪》詩(shī)”,那么,懷昔念今、今昔對(duì)比,其間即擁有陵谷替嬗的明確人事內(nèi)涵。
下片并不換筆勢(shì),仍就景物著意。眼前一片“焦土”,“已經(jīng)三月火”燒,原先那層樓畫閣、舞榭歌臺(tái)的富麗和三街六市、車水馬龍的繁華全都付之一炬,僅剩下如今的荒涼頹敗。按,金宣宗貞祐二年(1214),蒙古軍圍攻燕京,五月,金自燕京遷都汴京(今河南開(kāi)封);次年,蒙古軍終于攻陷燕京。這一幕慘禍距元好問(wèn)作詞時(shí)已近三十年,但戰(zhàn)亂造成的破壞尚依稀在目,他心頭的傷痛亦絕未平息,甚至可以說(shuō),在現(xiàn)場(chǎng)嚴(yán)酷境狀的刺激下又沁出新的血珠……然而,正當(dāng)浸沉在悲哀中的時(shí)候,偶爾抬首轉(zhuǎn)目,驀地見(jiàn)到“殘花猶發(fā)萬(wàn)年枝”!幾朵零疏的野花兀自挺立在枝頭,似乎象征著早已逝去的春光,又好似昭示了某種希望,總之,給蕭索凄愴的氣氛帶來(lái)略許活力生機(jī)。以“萬(wàn)年”承“焦土”,則謂“火”燒亦不滅;“殘花猶發(fā)”,可證生命力的頑強(qiáng)恒久,無(wú)知的花木尚且堅(jiān)忍如此,有知的人該當(dāng)如何呢?這兩句頗有“離離原上草,一歲一枯榮。野火燒不盡,春風(fēng)吹又生”(白居易《賦得古原草送別》)的意思,或可參看。寫景至此,已情、事兼容同納而渾涵一體,故結(jié)句另出一筆,歸到自我形象的表述:“他年江令獨(dú)來(lái)時(shí)?!爆F(xiàn)時(shí)所見(jiàn)所感已是這樣,俟“他年”再至燕京舊地,又會(huì)是怎樣一番氣象,怎樣一種感想呢?語(yǔ)中好象有渺茫卻執(zhí)著的期待,又好象隱含更深一層的落寞絕望,不忍說(shuō)也不敢言的憂慮,只怕江山易主、民眾茍生,復(fù)興故國(guó)終究成為泡影??!這種心理復(fù)雜、矛盾、微妙,連他自己也理不清頭緒,全都在戛然而止的不言中了。按,“江令”,指南朝梁詩(shī)人江淹,傳說(shuō)暮年才盡,此處引以自擬,亦含自謙意。
這首詞雖寫亡國(guó)之痛,卻比較含蓄,只暗融于景物描摹中,而難以確指。上述云云,也多屬懸想體味之辭,“以意逆志”,推求其大概罷了。若對(duì)讀元好問(wèn)同期的另一首《南鄉(xiāng)子》,就更清楚:“樓觀郁嵯峨,瓊島煙光太乙波。真見(jiàn)銅駝荊棘里,摩挲,前度劉郎淚更多。勝日小婆娑,欲賦蕪城奈老何?千古興廢渾一夢(mèng),從他,且放云山入浩歌?!痹~前小序云:“九日同燕中諸名勝登瓊?cè)A故基?!笨芍脝?wèn)此次燕京之游,多有陪同,故稱“他年獨(dú)來(lái)”;“江令”者,也正是“欲賦蕪城奈老何”之意。
元好問(wèn)《浣溪沙·往年宏辭御題有西山晴雪詩(shī)》原文及翻譯賞析浣溪沙·往年宏辭御題有西山晴雪詩(shī)原文:日射云間五色芝,鴛鴦宮瓦碧參差。西山晴雪入新詩(shī)。焦土已經(jīng)三月火,殘花猶發(fā)萬(wàn)年枝。他年江令獨(dú)來(lái)時(shí)。
浣溪沙·往年宏辭御題有西山晴雪詩(shī)注釋1五色芝:即靈芝。能益精氣、強(qiáng)筋骨,久食延壽,舊以為兆端之草。 2鴛鴦宮瓦:宮瓦俯仰相次,故以鴛鴦名之。 3西山晴雪:作者自注,往年宏辭御題有西山晴雪詩(shī)。 4三月火:指蒙古軍隊(duì)的燒殺劫掠?!妒酚洝ろ?xiàng)羽本紀(jì)》中載:項(xiàng)羽引兵屠咸陽(yáng),燒秦宮,火三月不滅。后世便以「三月火」為遭劫之典。 5江令:指南朝人江總,官至尚書令,世稱江令。不理政務(wù),日與陳后主游宴 *** ,頗有文名,陳亡入隋,此作者以江令自喻。
浣溪沙·往年宏辭御題有西山晴雪詩(shī)賞析金亡之后,詞人重游故都,觸景生情,詠詞寄懷。
上片追憶 金朝 往昔盛況?!溉丈湓崎g」二句意謂昔日在陽(yáng)光照耀下的皇宮生長(zhǎng)著五色神芝,宮殿鴛鴦碧瓦,紅墻參差,一片昌盛景象?!肝魃健咕?,回憶曾將「西山晴雪」寫入新詩(shī)的舊事,借眼前之景寫懷念舊君情。
下片轉(zhuǎn)寫現(xiàn)實(shí)?!附雇痢苟洌瑢懨晒跑姛龤⒙訐?,社稷傾覆,故都化為焦土,而花枝樹(shù)木不知人事之悲,依然年復(fù)一年自開(kāi)自落,物是人非,愈感悲痛。最后以亡國(guó)入隋的江令自喻,自己已淪為異國(guó)臣民,在亡國(guó)后又獨(dú)自重游故都,怎不令人感慨萬(wàn)千?
全篇采用今昔對(duì)比的手法,寫世事變遷,寓黍離之悲,是血淚和流的國(guó)難實(shí)錄,語(yǔ)極痛切,情極感人。
詩(shī)詞作品: 浣溪沙·往年宏辭御題有西山晴雪詩(shī)詩(shī)詞作者:【 金朝 】 元好問(wèn)詩(shī)詞歸類: 【追憶】、【懷念】、【感傷】
《浣溪沙》原文賞析 導(dǎo)語(yǔ):《浣溪沙》此詞以柔婉曲折之筆,寫一種淡淡的閑愁。下面就由我為大家?guī)?lái)《浣溪沙》原文賞析,歡迎閱讀!
浣溪沙
漠漠輕寒上小樓,曉陰無(wú)賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢(mèng),無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。
注釋
①漠漠:像輕清寒一樣的冷漠。清寒:陰天,有些冷。
②曉陰:早晨天陰著。無(wú)賴:詞人厭惡之語(yǔ)。窮秋:秋天走到了盡頭。
③淡煙流水:畫屏上輕煙淡淡,流水潺潺。幽:意境悠遠(yuǎn)。
④自在:自由自在。
⑤絲雨:細(xì)雨。
⑥寶簾:綴著珠寶的簾子。閑掛:很隨意地掛著。
翻譯
在春寒料峭的天氣里獨(dú)自登上小樓,早上的天陰著好象是在深秋。屋內(nèi)畫屏上輕煙淡淡,流水潺潺。
天上自由自在飄飛的花瓣輕得好象夜里的美夢(mèng),天空中飄灑的雨絲細(xì)得好象心中的憂愁。走回室內(nèi),隨意用小銀鉤把簾子掛起。
賞析
每一次春來(lái),就是一次傷春的體驗(yàn)。詞人之心,很早就發(fā)出了“為問(wèn)新愁,何事年年有”的愁怨。然而他們的命運(yùn)也往往是一年年地品嘗春愁。此詞抒寫的是淡淡的春愁。它以輕淡的色筆、白描的手法,十分熨貼地寫出了環(huán)境氛圍,即把那一腔淡淡的哀怨變?yōu)榫唧w可感的藝術(shù)形象滲透出來(lái),表情深婉、幽緲。“一片自然風(fēng)景就是一種心情”。索漠輕寒中裊裊而升的是主人公那輕輕的寂寞和百無(wú)聊賴的閑愁。即景生情,因情生景,情恰能稱景,景也恰能傳情,這便是詞作的境界。
詞的起調(diào)很輕,很淡,而于輕淡中帶著作者極為纖細(xì)銳敏的一種心靈上的感受。漠漠輕寒,似霧如煙,以“漠漠”二字狀漫彌而上小樓的輕寒,一下子給春寒蕭索的清晨帶來(lái)寥廓冷落的氣氛。與“暝色入高樓,有人樓上愁”意蘊(yùn)相似,而情調(diào)之婉妙幽微過(guò)之。不說(shuō)人愁,但云“漠漠輕寒上小樓”。回味“上”字,那淡淡愁思,不是正隨這薄薄春寒無(wú)聲無(wú)息地在人的心頭輕輕漾起??jī)H詞的首句,就為全詞烘托出一個(gè)色調(diào)凄清的景。緊接著加上“曉陰無(wú)賴似窮秋”,在凄清的背景上涂抹一層暗淡的色彩。無(wú)賴,令人討厭, 無(wú)可 奈何的憎語(yǔ)。時(shí)屆暮春,卻感到竟像深秋那樣的寒冷,原來(lái)這是一個(gè)春陰的早晨。春陰寒薄,不能不使人感到抑悶無(wú)聊。然而詞人不說(shuō)心情之無(wú)聊,卻咒曉陰之無(wú)賴,進(jìn)一層渲染了氣氛之寂寞凄寒。主人公也許剛剛從夢(mèng)中醒來(lái),睡眼惺忪,室內(nèi)畫屏閑展:淡淡的煙靄,輕輕的流水。在周圍陰氛的罩籠下,幽迷淡遠(yuǎn)。凝神恍惚中,他仿佛消失在清迷幽幽的畫景之中,又仿佛還依回于渺茫、流動(dòng)的夢(mèng)境之中。這種主觀幻覺(jué),正是由于幽迷寧?kù)o的氛圍與主人公此時(shí)此刻心境的渾然一體所致。是情與景融、意與境渾的佳句。
下片開(kāi)始轉(zhuǎn)入對(duì)春愁的正面描寫。不期然而然中,他的視線移向了窗外:飛花裊裊,飄忽不定,迷離惝恍;細(xì)雨如絲,迷迷蒙蒙,迷漫無(wú)際。見(jiàn)飛花之飄緲,不禁憶起殘夢(mèng)之無(wú)憑,心中頓時(shí)悠起的是細(xì)雨蒙蒙般茫無(wú)邊際的愁緒。作者在這里用了兩個(gè)奇特的.比喻:“飛花”之“輕”似“夢(mèng)”、“絲雨”之“細(xì)”如“愁”。之為奇特,不僅于其喻體和喻指的恰當(dāng)而新奇上,更在其一反常式,而以抽象的情感喻具體的物象,是飛花似夢(mèng),是細(xì)雨如愁。本寫春夢(mèng)之無(wú)憑與愁緒之無(wú)際,卻透過(guò)窗戶攝景著筆于遠(yuǎn)處的飛花細(xì)雨,將情感距離故意推遠(yuǎn),越發(fā)感生出一種飄緲朦朧、不即不離之美。亦景亦情而柔婉曲折,是“雖不識(shí)字人,亦知是天生好言語(yǔ)”(《詩(shī)人玉屑》卷二十一引晁無(wú)咎語(yǔ))的佳例。詞人將“夢(mèng)”與“愁”這種抽象的情感編織在“飛花”、“絲雨”交織的自然畫面之中。這種現(xiàn)象,約翰·魯斯金稱為“感情誤置”,而這在中國(guó)詩(shī)詞中則為司空見(jiàn)慣。如“感時(shí)花濺淚,恨別鳥驚心”、“問(wèn)君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”、“便做春江都是淚,流不盡,許多愁”。詩(shī)人們心中存有一種感情,移情入景,便往往設(shè)想自然也帶著這份感情?!耙晕矣^物,而物皆著我之色彩”?!白栽陲w花”,無(wú)情無(wú)思,格外惹人惱恨,而反襯夢(mèng)之有情有思。絲絲細(xì)雨,已足生愁,更況其無(wú)止無(wú)歇總是下個(gè)不停呢!體味這無(wú)邊的飛花細(xì)雨,仿佛我們也感受到了那輕輕的寂寞和淡淡的哀愁。最后,詞以“寶簾閑掛小銀鉤”作結(jié),尤覺(jué)搖曳多姿。細(xì)推詞脈,此句應(yīng)為過(guò)片之倒裝句。沉迷于一時(shí)之幻境,不經(jīng)意中瞥向已經(jīng)掛起的窗簾外面,飛花絲雨映入眼簾,這便引出“自在”二句之文。而在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上,詞人作如是倒裝,使得詞之上、下片對(duì)稱工整,顯得精巧別致,極富回環(huán)變化的結(jié)構(gòu)之美。同時(shí),也進(jìn)一步喚醒全篇,使簾外的種種愁境,簾內(nèi)的愁人更為分明,不言愁而愁自現(xiàn)?!独m(xù)編草堂詩(shī)余》曰:“后疊精研,奪南唐席?!闭菍?duì)此章法技巧的高度評(píng)贊。句中“閑”字,本是形容物態(tài),而讀者返觀全篇,知此正是全詞感情基調(diào)──百無(wú)聊賴的情感意緒。作為紅線貫串打通全詞,一氣運(yùn)轉(zhuǎn),跌宕昭彰。 張炎 說(shuō):“秦少游詞體制淡雅,氣骨不衰,清麗中不斷意脈,咀嚼無(wú)滓,久而知味?!保ā对~源》卷下)試觀此作,誰(shuí)謂不然?
此詞以柔婉曲折之筆,寫一種淡淡的閑愁。在生活中,每個(gè)人都會(huì)擁有自己的一份閑愁。不知何時(shí)何處,它即從你心底無(wú)端地升起,說(shuō)不清也拂不去,令人寂寞難耐。詞人們又總是能更敏銳地感受到它,捕捉住它,并流諸筆底。而此時(shí),又必然會(huì)滲透進(jìn)他們對(duì)時(shí)世人生的獨(dú)特感受。 馮延巳 的《鵲踏枝》寫出了人人心中皆有的這般閑情,卻也包蘊(yùn)著一種由時(shí)代氛圍所釀成的說(shuō)不清、排不開(kāi)的愁緒?!肮胖畟娜艘病钡?strong> 秦觀 ,年少喪父,仕途抑塞,于新舊黨迭為消長(zhǎng)之際,一再受到排抑,滿腹?jié)M腔人生的遭際感慨,泛化為一種凄怨感傷的心境意緒而彌漫于詞作之中,呈現(xiàn)出含蓄蘊(yùn)藉、窈深幽約之美。此詞曲折傳情而凄清婉美,《詞則大雅集》卷二稱“宛轉(zhuǎn)幽怨,溫韋嫡派”。作為婉約派詞人,他正是遠(yuǎn)祖溫韋,近承晏柳,融各家所長(zhǎng)為一體,成其細(xì)膩含蓄而又凄怨感傷之風(fēng)格,吟唱出較“花間”、“尊前”更為綢繆凄婉的角聲,別具一番魅力。
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