(宋)辛棄疾《玉樓春·戲賦云山》原文賞析(玉樓春·戲賦云山原文及賞析)

(宋)辛棄疾《玉樓春·戲賦云山》原文賞析(宋)辛棄疾

玉樓春·戲賦云山

何人半夜推山去？四面浮云猜是汝。常時(shí)相對兩三峰，走遍溪頭無覓處。西風(fēng)瞥起云橫度，忽見東南天一柱。老僧拍手笑相夸，且喜青山依舊住。

這首小令，抒發(fā)了詞人慶元二年(1196)閑居鉛山瓢泉期間，與自然山水物我相親的真摯情感。題曰：“戲賦”，顯示了作者曠達(dá)愉快的情緒，整首小令也帶有一般清新幽默氣息。

上片劈空驚問：“何人半夜推山去？”將青山與主體，也就是作者自己的距離一下子縮短了。山就仿佛是自己一個(gè)熟悉的朋友，每天都習(xí)以為常地彼此廝混。而不知何故，一個(gè)早上醒來，竟讓人大吃一驚地發(fā)現(xiàn)：山不見了。黃庭堅(jiān)《次韻東坡壺中九華》詩曰：“有人夜半持山去，頓覺浮嵐暖翠空?！毙翖壖策@首小令很可能受此啟發(fā)。但這里用了“何人”，遂顯得更加令人捉摸不透，加重了疑惑和推測的口氣。下句“四面浮云猜是汝”，緊承設(shè)問，也是自言自語，觀察中有推斷?！叭辍睆?fù)指“浮云”，意謂：想來是你們這些環(huán)繞青山的浮云干的呀！這兩句，將作者由驚疑到解悟的神態(tài)也活靈活現(xiàn)地折映出來?！俺r(shí)相對兩三峰”的“常時(shí)”，即平常的時(shí)候；“兩三峰”說的還是此山，意指往日時(shí)時(shí)與詞人相對相晤的此山，當(dāng)下卻突然失蹤，遍尋不見，怎能不令人疑而生憾呢？這兩句帶有補(bǔ)充前句的作用，與前者形成了一種因果性的照應(yīng)?！跋鄬Α币辉~，顯示出山與人物我、主客雙向交流的關(guān)系。李白《獨(dú)坐敬亭山》詩：“相看兩不厭，只有敬亭山”，說的就是這種物我相親的深切體悟。作為客觀物的青山是無生命的；但對青山素有好感神交已久的辛棄疾，早賦予了青山以人格和情感，將青山生命化了，一若感情深摯的朋友相戲無猜，簡直形影不離。一覺醒來竟不知所之，詞人料知不是青山有意離去，而是為人“半夜”推走的，說明詞人對山友相知甚深，信而不疑。作者筆下曾多次出現(xiàn)這極具人情味的青山：“我見青山多嫵媚，料青山，見我應(yīng)如是”；(《賀新郎》)“青山欲共高人語，聯(lián)翩萬馬來無數(shù)；”(《菩薩蠻》)“青山意氣崢嶸，似為我歸來嫵媚生”(《沁園春》)等等，均可見出本首小令中青山為友物我相親并非偶然。

詞人只因力主抗金，屢遭朝中投降派排斥暗算，壯志沉埋宿志難展，多少回魂夢繚繞北伐路！所幸有每日觀賞不盡的青山，已視青山如青山視己。青山，作為自己思想與情感對象化的承載體，久之也就仿佛若契友知音。明人畫論謂：“名山遇賦客，何異士遇知己?！?董其昌《畫禪室隨筆》)青山于詞人亦然。因此，一當(dāng)發(fā)現(xiàn)青山為浮云所障，心中便泛起一股莫可名狀的無邊悵恨，恰似心頭為浮云暗影籠罩一樣。

換頭“西風(fēng)瞥起云橫度”，寫驟起的西風(fēng)吹散浮云，云煙橫飛，瞬那間青山又突然如擎天巨柱般重顯目前。此處一個(gè)“忽見”暗逗出作者驚喜的神情。這驚喜如同故交重逢，宛若欣悉失散多年的好友安然無恙。但接著，作者偏不點(diǎn)破自己“青山依舊在”的喜悅之情，筆鋒一轉(zhuǎn)，又平空生出了“老僧”。俗稱“天下名山僧占多”，因此這山間老僧的出現(xiàn)，并不令人感到意外，反而覺得小令活潑別致，與“戲賦云山”題旨十分吻合。看來作者心知“吾道不孤”了，關(guān)注青山的并不只他自己?！袄仙氖中ο嗫洹?，稱贊的雖是青山的巍峨不動(dòng)；“且喜青山依舊在”卻實(shí)為作者與老僧共同的喜悅。只不過作者感情較深沉含蓄，不象筆下人物那么形諸言語動(dòng)作。這也昭示出：辛棄疾心目中的青山，已成為自身人格與本質(zhì)力量的化身。他不為流俗所擾，不為挫辱所折，“處涸澤以猶歡”，大概與如此熱愛與認(rèn)同青山是分不開的吧！。

玉樓春·戲賦云山原文及賞析 原文：

何人半夜推山去？四面浮云猜是汝。常時(shí)相對兩三峰，走遍溪頭無覓處。

西風(fēng)瞥起云橫度，忽見東南天一柱。老僧拍手笑相夸，且喜青山依舊住。

譯文

什么人在半夜把山推走了?抬頭看四面都是浮云，猜想是浮云干的。平常相對而視的幾座山峰，現(xiàn)找遍河邊卻尋不到它們在哪里。

西風(fēng)猛然吹起，浮云飄動(dòng)，忽然看到東南方向有一座擎天高山。老僧拍看手笑著夸贊，還在高興青山依舊在這里。

注釋

⑴“何人”兩句：推山，把山推走，此寫浮云遮山?！?a href="/ddjy_100/224.html">莊子·大宗師》：“藏山于澤，謂之固矣。然而夜半有力者負(fù)之而走，昧者不知也。”黃庭堅(jiān)《次韻東坡壺中九華》詩：“有人夜半持山去，頓覺浮嵐暖翠空?！?/p>

⑵常時(shí)：平時(shí)。

⑶無覓處：遍尋不見。

⑷瞥起：驟起。云橫度：浮云橫飛。

⑸天一柱：天柱一根，即指青山。

⑹?。涸谶@里。

賞析：

創(chuàng)作背景

公元1196年（宋寧宗慶元二年），辛棄疾由于上饒（今屬江西）帶湖寓所毀于火，遂徙居位于鉛山（今屬江西）東北境的期思渡別墅。那里有一汩清泉，其形如瓢，詞人因名之為“瓢泉”。這首詞就是作者居住在瓢泉寓所期間寫成的。內(nèi)容如題，乃吟詠云山之作。

鑒賞

開首兩句點(diǎn)題。上句設(shè)問，下句作答，這比直說青山被浮云所遮蓋，更耐人尋味。而且，由于用了擬人手法，還大大密切了物我關(guān)系，使讀者仿佛看到了詞人那種翹首凝望、喃喃自語的情態(tài)。起句用典，《莊子·大宗師》云：“夫藏舟于壑，藏山于澤，謂之固矣，然而夜半有力者負(fù)之而走，昧者不知也?！鼻f子這段話是為抒發(fā)他有藏必亡的虛無觀點(diǎn)立論的。

以作者的詞句同黃氏的詩句相比較，黃氏的“持”字徑從《莊子》語中“負(fù)之而走”的“負(fù)”字而來，稍顯得拘泥樸實(shí)；而詞人的“推”字，則顯得空靈巧妙，更切合青山被浮云所籠罩的景象?？梢姡玫涞那勺?，不在于能否師其字面，而在于能否即景會(huì)心，緣事而變化。而“四面浮云猜是汝”句，何以用“猜”而不用“知”？蓋“知”字判斷的意味太濃，和起句的詰問語氣不相搭配，且使此句也顯得呆滯；而著一“猜”字，不僅和起句的詰問語氣相吻合，而且還使全韻靈動(dòng)活潑，聲情若掬。歇拍一韻緊承前韻，通過描述自己尋覓“常時(shí)相對兩三峰”的行動(dòng)和“走遍溪頭無覓處”的結(jié)果，進(jìn)一步證實(shí)青山被浮云所籠罩，并隱然透露出詞人的遺憾心情。詞人為什么如此執(zhí)著地尋覓“常時(shí)相對”的青山？因?yàn)榍嗌绞撬e居瓢泉期間的知音，也是他光明磊落的人格的真實(shí)寫照。“新葺茆檐次第成，青山恰對小窗橫?！保ā朵较场て叭甲鳌罚扒嗌揭鈿鈲槑V，似為我歸來嫵媚生?！保ā肚邎@春·再到期思卜筑》）“我見青山多嫵媚，料青山、見我應(yīng)如是。情與貌，略相似?！保ā顿R新郎·甚矣吾衰矣》）可見詞人對青山的感情是多么深厚，怪不得他要殷勤尋覓呢。

詞的上片寫青山被浮云遮覆的憂慮，下片則寫重睹青山的喜悅。下片兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，景象突然一變：西風(fēng)乍起，浮云飄散，忽然看見平時(shí)與之相親相愛的青山象擎天巨柱一樣，巋然聳立在東南天際。說寫詞人重睹青山的喜悅，可又沒有直接描寫，而是通過上句的“瞥起”和下句的“忽見”，來表現(xiàn)作者在剎那間的感情變化。如果說下片一韻著重寫浮云散而青山見的自然景觀須臾間的變化的話，那么結(jié)拍一韻還不該直接抒寫重睹青山的喜悅心情嗎？作者偏不這樣，而是宕開筆墨，描寫了一個(gè)老僧看到青山依然挺立東南天際時(shí)的歡快舉止和情態(tài)，通過老僧之喜來映襯詞人之喜。這樣寫不僅多一層曲折，而且還豐富了詞境，說明熱愛青山、關(guān)心青山是否依舊的，正大有人在，那老僧即其一例也。

這首詞雖然題為“戲賦云山”，但詞人對他吟詠的對象并未作十分精細(xì)的描繪和刻劃，而是抓住自然界客觀景物的傾刻變化，以輕快明朗的筆調(diào)抒發(fā)自己的內(nèi)心感受，寓意深刻，并非平淡之嘆。這首小詞的格調(diào)明快疏朗，清新活潑，反映了詞人落職閑居期間積極樂觀的一面。

玉樓春·戲賦云山 賞析《玉樓春·戲賦云山》是宋代大詞人辛棄疾的作品。作者于公元1196年徙居鉛山（今屬江西），此詞作于他居住瓢泉寓所期間。這首詞雖然題為“戲賦云山”，但所著力描述的不過是一種自然現(xiàn)象的瞬息萬端的變化，但字里行間似乎寄寓著詞人這樣一個(gè)信念：雖然堅(jiān)持抗金北伐的力量，多次受到投降派的排斥和打擊，但是，就像大雪壓不垮青松一樣，這股抗金力量不僅不會(huì)消亡，反而會(huì)逐漸強(qiáng)大，成為國家的中流砥柱。
作品鑒賞：
公元1196年（宋寧宗慶元二年），辛棄疾由于上饒（今屬江西）帶湖寓所毀于火，遂徙居位于鉛山（今屬江西）東北境的期思渡別墅。那里有一汩清泉，其形如瓢，詞人因名之為“瓢泉”。這首詞就是作者居住在瓢泉寓所期間寫成的。內(nèi)容如題，乃吟詠云山之作。
開首兩句點(diǎn)題。上句設(shè)問，下句作答，這比直說青山被浮云所遮蓋，更耐人尋味。而且，由于用了擬人手法，還大大密切了物我關(guān)系，使讀者仿佛看到了詞人那種翹首凝望、喃喃自語的情態(tài)。起句用典，《莊子·大宗師》云：“夫藏舟于壑，藏山于澤，謂之固矣，然而夜半有力者負(fù)之而走，昧者不知也?！鼻f子這段話是為抒發(fā)他有藏必亡的虛無觀點(diǎn)立論的。后來黃庭堅(jiān)《次韻東坡壺中九華》詩曾用其字面，句云：“有人夜半持山去，頓覺浮嵐暖翠空?！币宰髡叩脑~句同黃氏的詩句相比較，黃氏的“持”字徑從《莊子》語中“負(fù)之而走”的“負(fù)”字而來，稍顯得拘泥樸實(shí)；而詞人的“推”字，則顯得空靈巧妙，更切合青山被浮云所籠罩的景象。可見，用典的巧拙，不在于能否師其字面，而在于能否即景會(huì)心，緣事而變化。而“四面浮云猜是汝”句，何以用“猜”而不用“知”？蓋“知”字判斷的意味太濃，和起句的詰問語氣不相搭配，且使此句也顯得呆滯；而著一“猜”字，不僅和起句的詰問語氣相吻合，而且還使全韻靈動(dòng)活潑，聲情若掬。歇拍一韻緊承前韻，通過描述自己尋覓“常時(shí)相對兩三峰”的行動(dòng)和“走遍溪頭無覓處”的結(jié)果，進(jìn)一步證實(shí)青山被浮云所籠罩，并隱然透露出詞人的遺憾心情。詞人為什么如此執(zhí)著地尋覓“常時(shí)相對”的青山？因?yàn)榍嗌绞撬e居瓢泉期間的知音，也是他光明磊落的人格的真實(shí)寫照?！靶螺蒈忾艽蔚诔桑嗌角π〈皺M?！保ā朵较场て叭甲鳌罚扒嗌揭鈿鈲槑V，似為我歸來嫵媚生?！保ā肚邎@春·再到期思卜筑》）“我見青山多嫵媚，料青山、見我應(yīng)如是。情與貌，略相似。”（《賀新郎·甚矣吾衰矣》）可見詞人對青山的感情是多么深厚，怪不得他要殷勤尋覓呢。
詞的上片寫青山被浮云遮覆的憂慮，下片則寫重睹青山的喜悅。下片兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，景象突然一變：西風(fēng)乍起，浮云飄散，忽然看見平時(shí)與之相親相愛的青山象擎天巨柱一樣，巋然聳立在東南天際。說寫詞人重睹青山的喜悅，可又沒有直接描寫，而是通過上句的“瞥起”和下句的“忽見”，來表現(xiàn)作者在剎那間的感情變化。如果說下片一韻著重寫浮云散而青山見的自然景觀須臾間的變化的話，那么結(jié)拍一韻還不該直接抒寫重睹青山的喜悅心情嗎？作者偏不這樣，而是宕開筆墨，描寫了一個(gè)老僧看到青山依然挺立東南天際時(shí)的歡快舉止和情態(tài)，通過老僧之喜來映襯詞人之喜。這樣寫不僅多一層曲折，而且還豐富了詞境，說明熱愛青山、關(guān)心青山是否依舊的，正大有人在，那老僧即其一例也。
這首詞雖然題為“戲賦云山”，但詞人對他吟詠的對象并未作十分精細(xì)的描繪和刻劃，而是抓住自然界客觀景物的傾刻變化，以輕快明朗的筆調(diào)抒發(fā)自己的內(nèi)心感受，寓意深刻，并非平淡之嘆。這首小詞的格調(diào)明快疏朗，清新活潑，反映了詞人落職閑居期間積極樂觀的一面。
辛棄疾的詞中出現(xiàn)山的頻率較高，作者分明是在借山表達(dá)自己的情緒，全詞寫云山“失而復(fù)見”的變化，也寫了詞人從疑問到惆悵、從驚喜到樂觀，讓我們想起詞人在《菩薩蠻·書江西造口壁》一詞中表達(dá)出來的“郁孤臺下清江水，中間多少行人淚，西北望長安，可憐無數(shù)山”的憂郁，接下來流淌出的就是“青山遮不住，畢竟東流去”的樂觀和堅(jiān)定。短短一首詞，已淋漓盡致地顯現(xiàn)了作者對青山故土的誠摯真情

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