隋唐五代·張祜《宮詞》滿后宮隋唐五代·張祜《宮詞》滿后宮
張祜有《宮詞》(故國三千里)詩,傳入宮禁,深為宮人后妃所喜愛、傳唱,名滿一時,武宗的寵姬孟才人就是唱此詩而氣絕殉葬的。張祜作《孟才人嘆一首并序》記述其事:“武宗皇帝疾篤,遷便殿,孟才人以歌笙獲寵者,密侍其右。上目之曰:‘吾當不諱,爾何為哉?’指笙囊泣曰:‘請以此就縊?!蠎懭弧驮唬骸獓L藝歌,愿對上歌一曲,以泄其憤?!弦詰?,許之。乃歌‘一聲《河滿子》’,氣亟立殞。上令醫(yī)候之,曰:‘脈尚溫,而腸已絕?!吧媳溃瑢⑨闫滂?,舉之愈重。議者曰:‘非俟才人乎?’爰命具櫬。櫬及至,乃舉。嗟夫!才人以誠死,上以誠明。雖古之義激,無以過也。進士高登第年,宴,傳于禁伶。明年秋,貢士文多以為之目。大中三年,遇高于由拳,哀話于余,聊為興嘆?!?《全唐詩》第八函第五冊)此事《資治通鑒·武宗會昌六年》亦有記載,說的是“王才人”,以巾自縊,不如張祜寫的生動有致。
《宮詞·張祜》原文與賞析
張祜
故國三千里, 深宮二十年。
一聲何滿子, 雙淚落君前。
寫宮怨的詩,在唐詩中是屢見不鮮的。而這首詩出語如此通俗淺近,卻又顯得異常含蓄,倒是不多見的。
乍一看,四句詩平淡得如說家常話,可是“看似尋常最奇崛,成如容易卻艱辛”(王安石語)。平淡的語言,是經(jīng)過詩人用心錘煉而出的,不是平庸無味,因而上口時淡若涼水,細味卻濃如甘醇。這就是古典詩詞中常用的由淡見濃的藝術辯證法。這類詩平淡為表,濃情深意含蓄于內。由淡見濃,就要細思深想。探尋深意,并非去故求深曲,或是牽強附會,而是通過含詠玩味,求得其固有的隱藏著的意味。
讓我們來細味一下張祜的這首《宮詞》:
“故國三千里,深宮二十年。”“故國”,這里指故鄉(xiāng)。長期禁錮在深院宮墻內的宮女,遠離了故鄉(xiāng), 日日夜夜于晨鐘暮鼓中打發(fā)光陰,年年月月,于花開花落中虛耗青春,這是多么的不幸啊!“三千里”與“二十年”,當然并非實指,而是虛指。一遠一久,能賅百意,容量頗寬。唯其距離家鄉(xiāng)的行程遙遙,她們才會感到與親人相隔兩地不得見的想念之甚;唯其被選入宮的時間長長,她們才會怨恨閉鎖在人間地獄的殘酷無情。如此看來,離鄉(xiāng)之遠,幽居之久,尤能表達這樣的含意:雖然是遠隔故國,但人在宮墻內,心馳宮墻外,頭腦里始終浮現(xiàn)出親人的面影,如在目前,這就顯得是近了;雖然是久囚深宮,但韶華易逝,不覺間紅顏消褪了色澤,青絲失去了光彩,這就顯得是短了。而“遠”和“近”卻無法構成矛盾的統(tǒng)一,盡管心里貼近著家鄉(xiāng),卻徒增自己的煩惱。至于時光速移,短暫如流,其結局是埋葬了自己的一生。詩人借時空的交叉,來向讀者提供藝術欣賞的內容和意味,去激發(fā)人們的聯(lián)想,以豐富、補充、發(fā)展詩人創(chuàng)造的形象。你看,宮人一出就是“三千里”,一人就是“二十年”,就在一“出”一“入”之間,交織著多少辛酸的淚水!這些詩中并沒有直接寫出來,然而卻有著波起詞中的神韻,意存詩外的筆致,給人留下了充分的聯(lián)想余地。
“一聲何滿子,雙淚落君前。”“何滿子”,唐教坊曲名,后用為詞牌。亦作《河滿子》。唐玄宗時歌人何滿子臨刑哀歌一曲以求得赦罪,不允,最后被殺。后來此曲即以歌者何滿子為名。懂得了《何滿子》舞曲曲名的來歷,我們就懂得了詩中要提及它的深意了。此曲其聲甚哀。皇帝娛情歌舞,喜歡聽奏這支曲子,而宮女一操此曲,就象撥動了自己悲怨的心弦,禁不住淚水流淌。關于《何滿子》,不少詩人、詩評家都談到?!短圃娂o事》、《劇談錄》等有這樣的記載:張祜詩“傳入宮禁,武宗疾篤, 目孟才人曰: ‘吾即不諱,爾何為哉?’指笙囊泣曰: ‘請示此就縊’。上憫然。復曰: ‘妾嘗藝歌,請對上歌一曲,以泄其憤’。上許。乃歌一聲《何滿子》,氣亟立殞。上令醫(yī)候之。曰: ‘脈尚溫,而腸已絕?!边@一記載有一定的可信性, 因為后來張祜還寫有《孟才人嘆》:“偶因清唱奏歌頻,選入宮中十二春,卻為一聲《何滿子》,下泉須吊孟才人?!庇纱丝芍逗螡M子》具有巨大的感人力量。回過頭來,我們再看看張祜的這首《宮詞》,宮女分明是借《何滿子》曲以發(fā)泄內心的痛苦,因此產(chǎn)生了強烈的共鳴,一想到何滿子的下場及自己可悲的身世, 自然就珠淚橫流了。聯(lián)系詩的一、二兩句,我們更可以想象到宮女當沉浸在《何滿子》曲的凄苦哀絕的情調之中的時候,想起了離家“三千里”之遠,心中會激蕩起“悲莫悲兮生別離”(屈原:《九歌》)的思潮,想起了離家“二十年”之久,腦海里會憶現(xiàn)出“零落年深殘此身”(白居易:《上陽白發(fā)人》)的遭際,等等。宮女當著帝王的面流淚,是怨憤深廣得止不住要外溢于形呢,還是渴望自由得忍不住要乞恩求赦放還回家呢?大概這兩層意思都是有的。詩人雖沒有就這些內容提供具體的語言描述,而讀者卻能夠超越詩的表層,充分運用創(chuàng)造想象來探索其內奧,越發(fā)顯出了作品淡中見濃蘊深意的欣賞價值。
這首詩的藝術魅力是從四句詩的整體上顯示出來的。沒有前兩句,后面兩句詩意的升華就缺少了鋪墊,而沒有后兩句,前面兩句詩情的發(fā)抒就失去了峭拔。特別值得一提的是,全詩二十字中倒有六個數(shù)詞,將“三千”、“二十”、“一”、“雙”入詩,不僅情韻不匱, 而且詩味濃醇?!叭Ю铩焙汀岸辍毕酁檫B袂,概括了宮女的辛酸經(jīng)歷,“一聲”和“雙淚”緊為接應,牽動了宮女的滿腔哀怨,使詩意明朗而深邃,通脫而含蘊,閃出了奇光異采;又使詩情振起而潛發(fā),洋溢而回蕩,經(jīng)得住細加咬嚼。
張祜的宮詞《宮詞》
年代:唐 作者: 張祜
《宮詞》
故國三千里,深宮二十年。
一聲何滿子,雙淚落君前。
作品賞析
【注釋】:
[1]何滿子:曲名。
這首五絕又題作《何滿子》。短短二十字,寫宮人的悲苦,令人一唱三嘆,感慨系之。詩中每一句都嵌著一個數(shù)字,句與句基本對偶,也是一個特色。
一般以絕句體裁寫的篇幅短小的宮怨詩,總是只揭開生活畫圖的一角,讓讀者從一個片斷場景看到宮人悲慘的一生;同時往往寫得委婉含蓄,一些內容留待讀者自己去想象,去玩味。這首詩卻與眾不同。它展示的是一幅生活全圖,而且是直敘其事,直寫其情。
詩總共只有二十個字。作者在前半首里,以舉重若輕、馭繁如簡的筆力,把一個宮人遠離故鄉(xiāng)、幽閉深宮的整個遭遇濃縮在短短十個字中。首句「故國三千里」,是從空間著眼,寫去家之遠;次句「深宮二十年」,是從時間下筆,寫入宮之久。這兩句詩,不僅有高度的概括性,而且有強烈的感染力;不僅把詩中女主角的千愁萬恨一下子集中地顯示了出來,而且是加一倍、進一層地表達了她的愁恨。一個少女不幸被選入宮,與家人分離,與外界隔絕,失去幸福,失去自由,本來已經(jīng)夠悲慘了,何況家鄉(xiāng)又在三千里之外,歲月已有二十年之長,這就使讀者感到其命運更加悲慘,其身世更可同情。與這兩句詩相似的有柳宗元《別舍弟宗一》詩中「一身去國六千里,萬死投荒十二年」一聯(lián),也是以距離的遙遠、時間的久長來表明去國投荒的分外可悲。這都是以加一倍、進一層的寫法來增加詩句的重量和深度。
后半首詩轉入寫怨情,以一聲悲歌、雙淚齊落的事實,直截了當?shù)貙懗隽嗽娭腥寺癫貥O深、蓄積已久的怨情。這后兩句詩也以強烈取勝,不以含蓄見長。過去一些詩論家有詩貴含蓄、忌直貴曲的說法,其實并不是絕對的。應當說,一首詩或曲或直,或含蓄或強烈,要服從它的內容。這首詩的前半首已經(jīng)把詩中人的處境之悲慘寫到了極點,為逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就勢必讓詩中人的怨情噴薄而出、一瀉為快了。這樣才能使整首詩顯得強烈有力,更能收到打動讀者的藝術效果。這里,特別值得拈出的一點是:有些宮怨詩把宮人產(chǎn)生怨情的原因寫成是由于見不到皇帝或失寵于皇帝,那是不可取的;這首詩反其道而行之,它所寫的怨情是在「君前」、在詩中人的歌舞受到皇帝賞識的時候迸發(fā)出來的。這個怨情,聯(lián)系前兩句看,決不是由于不得進見或失寵,而是對被奪去了幸福和自由的抗議,正是劉皂在一首《長門怨》中所說,「不是思君是恨君」。
這首詩還有兩個特點。一是:四句詩中,前三句都是沒有謂語的名詞句。謝榛在《四溟詩話》中曾指出,詩句中「實字多,則意簡而句健」,而他所舉的「皆用實字」的例句,就是名詞句。這首詩之所以特別簡括凝煉、強烈有力,與運用這種特殊的詩句結構有關。另一特點是:四句詩中,以「三千里」表明距離,以「二十年」表明時間,以「一聲」寫歌唱,以「雙淚」寫泣下,句句都用了數(shù)目字。而數(shù)字在詩歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一個問題表達得更清晰,更準確,給讀者以更深刻的印象,也使詩句特別精煉有力。這首詩的這兩個藝術形式上的特點,與它的內容互為表里,相得益彰。
與張祜同時的詩人杜牧非常欣賞這首詩,在一首酬張祜的詩中有「可憐故國三千里,虛唱歌詞滿六宮」句。這說明,張祜的這首詩道出了宮人的辛酸,講出了宮人要講的話,當時傳入宮中,曾為宮人廣泛歌唱。
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