隋唐五代·張祜《宮詞》滿后宮

隋唐五代·張祜《宮詞》滿后宮隋唐五代·張祜《宮詞》滿后宮

張祜有《宮詞》(故國三千里)詩，傳入宮禁，深為宮人后妃所喜愛、傳唱，名滿一時，武宗的寵姬孟才人就是唱此詩而氣絕殉葬的。張祜作《孟才人嘆一首并序》記述其事：“武宗皇帝疾篤，遷便殿，孟才人以歌笙獲寵者，密侍其右。上目之曰：‘吾當不諱，爾何為哉?’指笙囊泣曰：‘請以此就縊?！蠎懭弧驮唬骸獓L藝歌，愿對上歌一曲，以泄其憤?！弦詰?，許之。乃歌‘一聲《河滿子》’，氣亟立殞。上令醫(yī)候之，曰：‘脈尚溫，而腸已絕?！吧媳溃瑢⑨闫滂?，舉之愈重。議者曰：‘非俟才人乎?’爰命具櫬。櫬及至，乃舉。嗟夫!才人以誠死，上以誠明。雖古之義激，無以過也。進士高登第年，宴，傳于禁伶。明年秋，貢士文多以為之目。大中三年，遇高于由拳，哀話于余，聊為興嘆?！?《全唐詩》第八函第五冊)此事《資治通鑒·武宗會昌六年》亦有記載，說的是“王才人”，以巾自縊，不如張祜寫的生動有致。

《宮詞·張祜》原文與賞析

張祜

故國三千里， 深宮二十年。

一聲何滿子， 雙淚落君前。

寫宮怨的詩，在唐詩中是屢見不鮮的。而這首詩出語如此通俗淺近，卻又顯得異常含蓄，倒是不多見的。

乍一看，四句詩平淡得如說家常話，可是“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”(王安石語)。平淡的語言，是經(jīng)過詩人用心錘煉而出的，不是平庸無味，因而上口時淡若涼水，細味卻濃如甘醇。這就是古典詩詞中常用的由淡見濃的藝術辯證法。這類詩平淡為表，濃情深意含蓄于內。由淡見濃，就要細思深想。探尋深意，并非去故求深曲，或是牽強附會，而是通過含詠玩味，求得其固有的隱藏著的意味。

讓我們來細味一下張祜的這首《宮詞》：

“故國三千里，深宮二十年。”“故國”，這里指故鄉(xiāng)。長期禁錮在深院宮墻內的宮女，遠離了故鄉(xiāng)， 日日夜夜于晨鐘暮鼓中打發(fā)光陰，年年月月，于花開花落中虛耗青春，這是多么的不幸啊!“三千里”與“二十年”，當然并非實指，而是虛指。一遠一久，能賅百意，容量頗寬。唯其距離家鄉(xiāng)的行程遙遙，她們才會感到與親人相隔兩地不得見的想念之甚;唯其被選入宮的時間長長，她們才會怨恨閉鎖在人間地獄的殘酷無情。如此看來，離鄉(xiāng)之遠，幽居之久，尤能表達這樣的含意：雖然是遠隔故國，但人在宮墻內，心馳宮墻外，頭腦里始終浮現(xiàn)出親人的面影，如在目前，這就顯得是近了;雖然是久囚深宮，但韶華易逝，不覺間紅顏消褪了色澤，青絲失去了光彩，這就顯得是短了。而“遠”和“近”卻無法構成矛盾的統(tǒng)一，盡管心里貼近著家鄉(xiāng)，卻徒增自己的煩惱。至于時光速移，短暫如流，其結局是埋葬了自己的一生。詩人借時空的交叉，來向讀者提供藝術欣賞的內容和意味，去激發(fā)人們的聯(lián)想，以豐富、補充、發(fā)展詩人創(chuàng)造的形象。你看，宮人一出就是“三千里”，一人就是“二十年”，就在一“出”一“入”之間，交織著多少辛酸的淚水!這些詩中并沒有直接寫出來，然而卻有著波起詞中的神韻，意存詩外的筆致，給人留下了充分的聯(lián)想余地。

“一聲何滿子，雙淚落君前。”“何滿子”，唐教坊曲名，后用為詞牌。亦作《河滿子》。唐玄宗時歌人何滿子臨刑哀歌一曲以求得赦罪，不允，最后被殺。后來此曲即以歌者何滿子為名。懂得了《何滿子》舞曲曲名的來歷，我們就懂得了詩中要提及它的深意了。此曲其聲甚哀。皇帝娛情歌舞，喜歡聽奏這支曲子，而宮女一操此曲，就象撥動了自己悲怨的心弦，禁不住淚水流淌。關于《何滿子》，不少詩人、詩評家都談到?！短圃娂o事》、《劇談錄》等有這樣的記載：張祜詩“傳入宮禁，武宗疾篤， 目孟才人曰： ‘吾即不諱，爾何為哉?’指笙囊泣曰： ‘請示此就縊’。上憫然。復曰： ‘妾嘗藝歌，請對上歌一曲，以泄其憤’。上許。乃歌一聲《何滿子》，氣亟立殞。上令醫(yī)候之。曰： ‘脈尚溫，而腸已絕?！边@一記載有一定的可信性， 因為后來張祜還寫有《孟才人嘆》：“偶因清唱奏歌頻，選入宮中十二春，卻為一聲《何滿子》，下泉須吊孟才人?！庇纱丝芍逗螡M子》具有巨大的感人力量。回過頭來，我們再看看張祜的這首《宮詞》，宮女分明是借《何滿子》曲以發(fā)泄內心的痛苦，因此產(chǎn)生了強烈的共鳴，一想到何滿子的下場及自己可悲的身世， 自然就珠淚橫流了。聯(lián)系詩的一、二兩句，我們更可以想象到宮女當沉浸在《何滿子》曲的凄苦哀絕的情調之中的時候，想起了離家“三千里”之遠，心中會激蕩起“悲莫悲兮生別離”(屈原：《九歌》)的思潮，想起了離家“二十年”之久，腦海里會憶現(xiàn)出“零落年深殘此身”(白居易：《上陽白發(fā)人》)的遭際，等等。宮女當著帝王的面流淚，是怨憤深廣得止不住要外溢于形呢，還是渴望自由得忍不住要乞恩求赦放還回家呢?大概這兩層意思都是有的。詩人雖沒有就這些內容提供具體的語言描述，而讀者卻能夠超越詩的表層，充分運用創(chuàng)造想象來探索其內奧，越發(fā)顯出了作品淡中見濃蘊深意的欣賞價值。

這首詩的藝術魅力是從四句詩的整體上顯示出來的。沒有前兩句，后面兩句詩意的升華就缺少了鋪墊，而沒有后兩句，前面兩句詩情的發(fā)抒就失去了峭拔。特別值得一提的是，全詩二十字中倒有六個數(shù)詞，將“三千”、“二十”、“一”、“雙”入詩，不僅情韻不匱， 而且詩味濃醇?！叭Ю铩焙汀岸辍毕酁檫B袂，概括了宮女的辛酸經(jīng)歷，“一聲”和“雙淚”緊為接應，牽動了宮女的滿腔哀怨，使詩意明朗而深邃，通脫而含蘊，閃出了奇光異采;又使詩情振起而潛發(fā)，洋溢而回蕩，經(jīng)得住細加咬嚼。

張祜的宮詞《宮詞》
年代:唐 作者: 張祜
《宮詞》
故國三千里，深宮二十年。
一聲何滿子，雙淚落君前。
作品賞析
【注釋】：
[1]何滿子：曲名。
這首五絕又題作《何滿子》。短短二十字，寫宮人的悲苦，令人一唱三嘆，感慨系之。詩中每一句都嵌著一個數(shù)字，句與句基本對偶，也是一個特色。
一般以絕句體裁寫的篇幅短小的宮怨詩，總是只揭開生活畫圖的一角，讓讀者從一個片斷場景看到宮人悲慘的一生；同時往往寫得委婉含蓄，一些內容留待讀者自己去想象，去玩味。這首詩卻與眾不同。它展示的是一幅生活全圖，而且是直敘其事，直寫其情。
詩總共只有二十個字。作者在前半首里，以舉重若輕、馭繁如簡的筆力，把一個宮人遠離故鄉(xiāng)、幽閉深宮的整個遭遇濃縮在短短十個字中。首句「故國三千里」，是從空間著眼，寫去家之遠；次句「深宮二十年」，是從時間下筆，寫入宮之久。這兩句詩，不僅有高度的概括性，而且有強烈的感染力；不僅把詩中女主角的千愁萬恨一下子集中地顯示了出來，而且是加一倍、進一層地表達了她的愁恨。一個少女不幸被選入宮，與家人分離，與外界隔絕，失去幸福，失去自由，本來已經(jīng)夠悲慘了，何況家鄉(xiāng)又在三千里之外，歲月已有二十年之長，這就使讀者感到其命運更加悲慘，其身世更可同情。與這兩句詩相似的有柳宗元《別舍弟宗一》詩中「一身去國六千里，萬死投荒十二年」一聯(lián)，也是以距離的遙遠、時間的久長來表明去國投荒的分外可悲。這都是以加一倍、進一層的寫法來增加詩句的重量和深度。
后半首詩轉入寫怨情，以一聲悲歌、雙淚齊落的事實，直截了當?shù)貙懗隽嗽娭腥寺癫貥O深、蓄積已久的怨情。這后兩句詩也以強烈取勝，不以含蓄見長。過去一些詩論家有詩貴含蓄、忌直貴曲的說法，其實并不是絕對的。應當說，一首詩或曲或直，或含蓄或強烈，要服從它的內容。這首詩的前半首已經(jīng)把詩中人的處境之悲慘寫到了極點，為逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就勢必讓詩中人的怨情噴薄而出、一瀉為快了。這樣才能使整首詩顯得強烈有力，更能收到打動讀者的藝術效果。這里，特別值得拈出的一點是：有些宮怨詩把宮人產(chǎn)生怨情的原因寫成是由于見不到皇帝或失寵于皇帝，那是不可取的；這首詩反其道而行之，它所寫的怨情是在「君前」、在詩中人的歌舞受到皇帝賞識的時候迸發(fā)出來的。這個怨情，聯(lián)系前兩句看，決不是由于不得進見或失寵，而是對被奪去了幸福和自由的抗議，正是劉皂在一首《長門怨》中所說，「不是思君是恨君」。
這首詩還有兩個特點。一是：四句詩中，前三句都是沒有謂語的名詞句。謝榛在《四溟詩話》中曾指出，詩句中「實字多，則意簡而句健」，而他所舉的「皆用實字」的例句，就是名詞句。這首詩之所以特別簡括凝煉、強烈有力，與運用這種特殊的詩句結構有關。另一特點是：四句詩中，以「三千里」表明距離，以「二十年」表明時間，以「一聲」寫歌唱，以「雙淚」寫泣下，句句都用了數(shù)目字。而數(shù)字在詩歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一個問題表達得更清晰，更準確，給讀者以更深刻的印象，也使詩句特別精煉有力。這首詩的這兩個藝術形式上的特點，與它的內容互為表里，相得益彰。
與張祜同時的詩人杜牧非常欣賞這首詩，在一首酬張祜的詩中有「可憐故國三千里，虛唱歌詞滿六宮」句。這說明，張祜的這首詩道出了宮人的辛酸，講出了宮人要講的話，當時傳入宮中，曾為宮人廣泛歌唱。

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