毛澤東不僅是偉大的革命家、政治家、思想家、軍事家、外交家,而且還是一位舉世矚目的詩人和書法藝術(shù)家。他的詩詞被譽(yù)為二十世紀(jì)中國卓越的文學(xué)珍品,他的書法藝術(shù)在中國傳統(tǒng)文化的書法藝術(shù)長廊里,亦堪稱最杰出的藝術(shù)精品。
毛澤東十分酷愛書法藝術(shù),無論在戰(zhàn)火紛飛的年代,還是在和平建設(shè)時(shí)期,他在日理萬機(jī)、晝夜操勞的同時(shí),總是擠出時(shí)間練習(xí)書法。
他說:“練習(xí)書法是很好的休息,是積極的消遣娛樂,也是養(yǎng)神、健腦的健身之法?!?/p>
從毛澤東書法的用筆、結(jié)字的來歷、布局的淵源等方面看,特別是從他的草書作品看,他臨摩過大量碑帖,是下過很深的工夫的。他努力學(xué)習(xí)前人的經(jīng)驗(yàn),博采眾長,而又不受前人束縛,獨(dú)悟天機(jī),自成一家。他以博大的胸懷,領(lǐng)袖的氣質(zhì),超人的天資,高尚的學(xué)養(yǎng),豪邁的激情,形成了自己獨(dú)特的書法藝術(shù)風(fēng)格,他的草書藝術(shù)用筆飄逸、意境深遠(yuǎn),氣勢超凡,在中國現(xiàn)當(dāng)代書法家中難以有人能與其比肩。
從一九一五年到一九六六年的半個(gè)多世紀(jì)里,毛澤東留在世上的書法作品有四百五十多件,其書法各體兼長,氣勢雄放,風(fēng)格獨(dú)特,異彩紛呈,有極高的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值。
就書體而論,毛澤東的書法大體可分為行書、行草、草書三種類型。
毛澤東的行書作品,柔韌清秀,瀟灑自然,豪邁超逸,獨(dú)樹一幟,大致有以下幾個(gè)特點(diǎn):
一是橫畫向右上方的斜度較大。人們寫橫畫一般微微向右上方偏斜,而毛澤東寫橫畫,向右上方的傾斜度特別明顯,斜度較大??梢哉f毛澤東寫的每個(gè)字,其橫畫幾乎都有這個(gè)特點(diǎn)。例如《浣溪沙·和柳亞子先生》、《沁園春·雪》、《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》等手跡,就是取獨(dú)具特色的揚(yáng)右抑左的欹斜式,字字獨(dú)立而又相承。
二是字形大都呈欹側(cè)勢。毛澤東的行書,同一般人結(jié)字求“穩(wěn)”的心理明顯不一樣,看上去字大都向左傾斜,給人以“險(xiǎn)”的感覺,但仔細(xì)揣摩,每個(gè)字又都保持了它本身結(jié)構(gòu)的重力平衡。這種字勢,就是人們常說的似欹反正。例如《浪淘沙·北戴河》、《浣溪沙·和柳亞子先生》長夜難明赤縣天、《浣溪沙·和柳亞子先生》顏斶齊王各命前等手書都具有向左傾斜的特點(diǎn)。
三是筆畫多露鋒。毛澤東的行書喜用露峰,尤其在入紙起筆時(shí)較多見。這種露峰用筆,顯得筆意活潑,字有精神。例如《沁園春·雪》、《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》等手書,這個(gè)特點(diǎn)十分突出。
四是用牽絲加強(qiáng)筆畫間的呼應(yīng)。氣脈貫通,流暢自然,使得個(gè)個(gè)獨(dú)立的字,結(jié)體緊湊,成為一個(gè)整體;加強(qiáng)了作品的氣勢,顯示了作品的整幅美。同時(shí)字形大小濃淡,各得其宜;布局巧妙,錯(cuò)落有致。
例如《菩薩蠻·黃鶴樓》手書中“九派”、“酒酹”、“心潮逐浪”等,字字牽絲相連,筆畫呼應(yīng),如同行云流水,柔美流暢。
《沁園春·雪》是毛澤東一九三六年二月寫下的得意之作,他生前曾多次書寫,或贈(zèng)友,或娛情。目前能見到的手跡就有六種,是毛澤東手書自作詩詞最多的一首。本書所選的手跡代表了毛澤東行書藝術(shù)成熟的風(fēng)格特點(diǎn)。整首詞字?jǐn)?shù)較多,豎行書寫,字字獨(dú)立,字的結(jié)體均從右上向左下傾斜,橫畫左低右高,撇畫左放右斂,豎畫反弓內(nèi)收,使結(jié)字欹斜而無傾覆之感。
毛澤東的行草在用筆、布局、氣韻及表達(dá)感情等方面都有極深的造詣。
所謂行草,指一幅作品中,既見行書字,又見草書字,是行書、草書的完美組合。
這種作品往往上下字由牽絲連屬,較之行書作品,行筆更顯流暢,氣勢更顯充盈。例如一九六一年九月八日毛澤東書贈(zèng)寧夏同志的《清平樂·六盤山》就是一幅非常杰出的行草結(jié)合的作品。每一行字?jǐn)?shù)二至五個(gè)不等,字形有大有小,而且相差很大,參差錯(cuò)落,意象萬千,但每一行字由上而下,左顧右盼,彼此呼應(yīng),同在一條中軸線之上,行行直,不偏斜,又顯示出布局美觀,通第一貫到底的氣勢和神韻。
作品中有行書,有草書,行草結(jié)合,交替使用;行書、草書過渡自然,銜接緊密,給人以跌宕放逸、疾遲緩急的節(jié)奏感。整幅作品,筆姿輕靈灑脫,如行云流水。透過作品,可以體察到作者所表現(xiàn)的完成了兩萬五千里長征和決心“縛住蒼龍”的那種激蕩的感情和壯闊的胸懷。
作品中的“萬”與“六”之間、“風(fēng)”與“今”之間距離較大,但從頭至尾,一氣貫注,氣勢沛然?!爸浮薄ⅰ靶小?、“二”、“六”、“盤”、“今”、“日”、“在”、“住”等字,與“南”、“鴈”、“漠”、“萬”、“手”、“縛”、“蒼”等字相比,雖然要小得多,但卻與整幅的大字一樣神完氣足,相得益彰。
《浣溪沙·和柳亞子先生》手書除少數(shù)字筆畫相連外,基本上還是字字獨(dú)立,但線條流暢圓轉(zhuǎn),點(diǎn)畫顧盼勾連,行草風(fēng)貌還是較為明顯的。“長夜難明”、“舞”、“億”、“雄雞”、“更無前”等字草書特色十分明顯,流露出作者在普天同慶之時(shí)的激動(dòng)之情,也顯示了作者對草書書法藝術(shù)的實(shí)踐和探求。
《水調(diào)歌頭·游泳》也是一幅行草相間的杰出作品。作品的字形結(jié)構(gòu)和行筆節(jié)奏都有明顯的起伏變化。上片寫“極目楚天舒”,寫“勝似閑庭信步”,所以書體遒麗瀟灑,走筆輕松自如。隨著對社會(huì)主義宏圖偉業(yè)的描繪和展示未來的激情的蕩漾,下片書寫節(jié)奏明顯加快,字形也逐漸變大,章法趨向密集而姿態(tài)橫生,充滿了勃勃生機(jī)和躍動(dòng)的氣勢。
毛澤東曾兩次書寫《蝶戀花·答李淑一》。第一次是在一九五七年五月十一日。作者收到李淑一的信后,在“大作讀畢,感慨系之”的情況下,給李淑一復(fù)信并書贈(zèng)了《蝶戀花·答李淑一》這首詞。
這幅手跡中的第三字被圈去,“娥”字寫漏掉了,又在欄外加上,“忠魂舞”三字是在打上句號(hào)后,發(fā)現(xiàn)重復(fù)而又抹去的。這首詞并非復(fù)信時(shí)所作,而是復(fù)信時(shí)重新抄錄舊作,在重錄時(shí)出現(xiàn)這些情況,主要原因是無限的感慨,涌動(dòng)的激情,妨礙了作者有序的常規(guī)思維??梢?,內(nèi)在的真情實(shí)感,是這幅墨跡的最可貴之處。這幅書作以行書為主,只有少量草字,行筆也較平穩(wěn),字形大小,布白疏密,都比較均衡平整。
一九六二年九月一日,應(yīng)毛岸青、邵華的請求,毛澤東又一次書寫了《蝶戀花·答李淑一》。這幅作品以行草為主,間有大草。在書寫中,作者將“嬌楊”寫成了“楊花”,“淚飛”筆誤為“淚揮”。上片用筆較輕,筆勢圓轉(zhuǎn)流暢,章法也較嚴(yán)謹(jǐn),只有“何”、“酒”二字筆重墨濃,稍有突破。下片則任情縱筆,隨著情感的激切涌動(dòng)和噴發(fā),筆力加重,字形加大,章法上大開大合,顯示出了恢宏的氣勢。
作者對楊開慧刻骨銘心的深摯感情,被表達(dá)得酣暢淋漓,真正達(dá)到了“以書達(dá)情,以書表情”,書人合一的崇高境界。由于篇幅的原因,本書沒有收錄這幅作品。
一九六一年九月九日書寫的《七絕·為李進(jìn)同志題所攝廬山仙人洞照》,為橫幅手卷,共十行。開篇“暮色”二字為結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男袝?,傾而不斜,柔潤得體。以草書“看”字過渡后,“勁松”二字又以瘦硬勁健為特點(diǎn)?!皝y云飛”為大草,猶如形象繪畫。
“仙人洞”三字前二字行書草意,線條優(yōu)美?!岸础钟眉?xì)線條拓展空間,顯示出“洞”的明亮清麗。尤其是“風(fēng)光”二字突向左斜,與前句形成背反之勢,而“峰”字又變?yōu)樯韵蛴覂A斜,構(gòu)成險(xiǎn)緊的意境。但“峰”字在整幅作品中字形又最大,用墨又最濃,因而壓住了陣腳,為險(xiǎn)峰又帶來了穩(wěn)定與強(qiáng)勁的效果。
一九六二年書寫的《清平樂·蔣桂戰(zhàn)爭》,行草兼?zhèn)?,最能體現(xiàn)毛澤東的雄勁書風(fēng)。上片寫得茂密勁健,但“密處可以跑馬”。下片字體一改為豎長方形,用墨濃重,字形變大,空白也加大,但“疏處不可插針”。
書跡既粗放雄壯,又細(xì)膩飛動(dòng)。又如“直下龍巖上杭”是方筆行書,“一片’’和“分田分地真忙”是濃墨重筆?!爸亻_”、“紅旗”、“過汀江”、“上杭”、“收拾金甌”等字,筆畫輕盈柔美,尤其是“甌”字,可說是優(yōu)美如畫。
《采桑子·重陽》大約書寫于一九六二年,從總體上看,字體大小交錯(cuò),點(diǎn)畫粗細(xì)相間。在密集的行間中顯示出疏朗,粗重的點(diǎn)畫處留出空白,以白襯黑,以淡托濃,章法別具一格。例如第二行的三個(gè)字,一波三折,“難”字較大,但上下左右避讓有致,沒有一筆相交相觸。第三行的“歲”字更大,上半部右斜向上,如高山聳立,下半部重心左下垂傾。
“分外香”一行,“分”字字大墨重,“外香”兩字字小筆細(xì),這是以白襯黑,從而強(qiáng)化了“分”字的重量。下片“寥廓”兩字為一行,筆走龍蛇,蒼蒼茫茫,遼闊萬里。通過“江天萬里”四字輕靈飛動(dòng)的過渡,最后以獨(dú)占兩行空間的“霜”字收束全卷,真有力重萬鈞之勢,使人耳目一新。
草書被稱為中國書法藝術(shù)的皇冠。毛澤東的草書,在其書法作品中占有很大的比重。大致可以分為小草、大草兩種。小草較之行書,書寫便捷,筆勢飛動(dòng),但基本上還是字字獨(dú)立,較少有牽絲連屬。而大草,則字與字多由牽絲連屬,較之小草,其筆勢飛動(dòng)更為明顯。毛澤東的草書,不論是小草,還是大草,都給人以草而不亂,書寫有致,揮灑自如的感覺,都獲得了很大成功。
例如一九六一年十月十六日手書的《沁園春·長沙》,書跡浩蕩雄闊,氣勢灑脫不羈,是一幅十分成功的小草作品。全幅作品有一百多字,作者的筆勢和墨色隨著書情而變化,如第一行用墨較濃,書者的情緒較穩(wěn)定。
開篇一個(gè)“獨(dú)”字,一筆連綿,以獨(dú)占大半行的雄姿,領(lǐng)起了全幅書作的大氣勢,“寒”字結(jié)體奇特,左放右收的寶蓋下,只有連綿的四小橫?!皩印弊值淖笃怖L直下籠蓋著“層”的聲旁“曾”和下面的“林”字,使兩個(gè)字形成了山巒高聳的意境。“自由”二字連寫,“由”字不僅奇大,而用三條弧線相交環(huán)轉(zhuǎn)分割大塊布白,且與左右上角“悵”、“類”兩字,構(gòu)成犄角呼應(yīng)之勢。
接下來大開大合,奇大奇小,揮灑跌宕。最后的“遏飛舟”三字,以兩行的空間揮就,大有不可阻擋之勢。以一筆寫成的左右盤旋的“飛”字,尤顯結(jié)字奇美,更產(chǎn)生了群鳥競飛的動(dòng)態(tài)美?!翱慈f山紅遍”之后,行筆加快,筆勢飛動(dòng)起來,欣賞祖國美好風(fēng)光的激動(dòng)心情充滿字里行間。“問蒼茫大地,誰主沉浮”兩句,墨又稍濃,書情恢復(fù)穩(wěn)定,給人以一種沉思感。
回憶“同學(xué)少年”以至“中流擊水”,走筆又顯疾速,“意氣”、“激揚(yáng)”、“記否”諸字,牽絲連屬,作者書情復(fù)又高昂?!袄硕麸w舟”四字,書寫速度減緩,墨又加濃,似乎使人感到浪勢之猛和“同學(xué)少年”的革命意氣之盛,其氣韻與第一行吻合一致,從而使作品產(chǎn)生了一種整體結(jié)構(gòu)美。
此外,這幅作品還有一個(gè)特點(diǎn),字的枯澀濃淡、大小長短,各得其宜,布局錯(cuò)落有致。作者揮灑自如,字字飛動(dòng),雖然多數(shù)字各自獨(dú)立,但文氣連貫,流暢自然,給人以“飛流直下三千尺”的雄壯氣勢,作品的詩情、書情得到了完美的和諧統(tǒng)一。
一九六二年一月十二日手書的《七律·長征》為橫幅手卷型。這幅書作寫得豪邁超逸,遒美流暢,是毛澤東的草書代表作。書作布局開闊而有氣勢,疏朗自然而又迭宕起伏,十分切合詩作的史詩性質(zhì)和情感內(nèi)容。起首的“紅軍”二字,以方折峻峭之筆,寫得奇?zhèn)藕?。“萬水千山只等閑”一句,力道勁健,顯示了摧枯拉朽之勢。
“閑”字的右豎鉤,力可撐天?!霸蒲隆眱勺?,如河漢星列,高大偉岸。尾句“三軍過后盡開顏”最為精彩,重墨狂草,豪邁之氣,足退萬軍,詩情、書情都達(dá)到了極致?!叭弊钟蛇^去左上斜,改為右下斜,成為調(diào)整整個(gè)篇章的傳神之字?!斑^后”兩字,頂天立地,“后”字更是一筆直貫大半行,既有力勢,又有豪情,感情發(fā)揮得極為得意。詩美,書法也美,可謂珠聯(lián)璧合。
《憶秦娥·婁山關(guān)》手書則以蒼涼蕭瑟之悲壯,屈鐵盤金之剛勁取勝,是現(xiàn)當(dāng)代中國書法史上的杰作之一,標(biāo)志著毛澤東草書藝術(shù)的最高成就。整幅作品,滿紙?jiān)茻?,蒼蒼茫茫。起始“西風(fēng)烈”三字,上下緊縮,“風(fēng)”字大放大開,中間空出了大片冷峻的空白,一改過去筆重字大的習(xí)慣。第二句的“長空”二字壓縮后施放出“雁叫霜晨月”,而且是一筆寫完?!八吭?,馬蹄聲碎,喇叭聲咽”三句用濃筆寫出?!靶坳P(guān)漫道真如鐵,而今邁步從頭越”,寫得縱放流暢,有一瀉千里之勢。
《七律·送瘟神二首》的手跡堪稱毛澤東書法作品中筆墨意境與詩作內(nèi)容完美統(tǒng)一的典范之作。如詩前小序所說,作者是在一種激情涌動(dòng),不能自己的情況下縱情放筆的。
從墨跡看,作者似乎根本沒有顧及到字有距,橫成行。落筆快疾輕捷,線條細(xì)勁圓轉(zhuǎn),完全是以意為法,以情縱筆?!案 ?、“筆”、“歌”、“橋”、“鐵”、“紙”、“燒”等字夸張而達(dá)到變形的程度,鮮活飛動(dòng),激情洋溢。而“命”、“綠”、“薜”、“遙”等字寫得龍蛇飛舞,如游絲回風(fēng),大有唐代“草圣”張旭、狂僧懷素的狂草筆意。
就章法而論,毛澤東的書法雄渾豪放、氣韻生動(dòng)。
中國傳統(tǒng)書法十分講究章法,歷代書家無不追求作品的形式美、意境美、氣韻美和整體藝術(shù)美。毛澤東詩詞書法藝術(shù)中的章法美,既有他繼承優(yōu)良傳統(tǒng)的成分,也有他自己創(chuàng)新的貢獻(xiàn)。大致可以從以下幾方面去探討。
首先是章法美和形式美。一九四九年四月二十九日手書的《七律·和柳亞子先生》是一幅矩陣型書作,在正文寫完之后,矩陣已布置就緒。但作者并不滿足常規(guī)的寫法。接著又寫“奉和柳先生三月廿八日之作”,然后放縱用筆,寫了“敬祈,教正”的謙詞,并大筆寫下“毛澤東”三字。為了更加完整,落款時(shí)間;頂行而書“一九四九年四月廿九日”,至此,矩陣完成。在這幅矩陣型手卷中,首字“飲”,第二行的“年”、“國”,第四行的“腸斷風(fēng)物”,第五行的“淺”等字比較突出,加上落款的風(fēng)趣靈動(dòng),使整個(gè)篇章熠熠生輝。
《七絕·為李進(jìn)同志題所攝廬山仙人洞照》正文二十八字,分七行。前三行用蒼勁挺拔的筆法,每一行的結(jié)構(gòu)大體是頭尾字大,中間字小,但中間變化不定。這三行是遠(yuǎn)景。寫到“仍從容”時(shí),“仍”字突然從遠(yuǎn)景中跳出,走進(jìn)作者,猶如一個(gè)大山頭。
“天生一個(gè)仙人洞”,“洞”字占的空間很大,但線條較細(xì),空白較多,表明洞在眼前,而且光明透亮?!盁o限風(fēng)光在險(xiǎn)峰”,“風(fēng)光”與右斜的前幾行背反起來,寫成左斜。這一背反,積蓄了強(qiáng)大的彈性和巨大的能量,蘊(yùn)藏著一種新的意境?!霸陔U(xiǎn)峰”三個(gè)字,突然將彈性和能量釋放出來,開辟了一個(gè)新的意境,猶如把游人帶上了無限風(fēng)光的險(xiǎn)峰?!霸陔U(xiǎn)”二字有些左傾,似乎快要倒了,但接下來是個(gè)全篇最大的字“峰”,雖然危險(xiǎn),但有強(qiáng)大的山體依托,就不會(huì)傾危了。在整體章法上,這幅手卷給人一種風(fēng)卷云舒的感覺。這種感覺,使人享受了尺幅之間的天廣地闊和變化無常的形式美和氣韻美。欣賞者在品評之中,能領(lǐng)略到作者的興奮之情和敢于攀登險(xiǎn)峰的英雄風(fēng)采。
一九六三年二月五日手書的《滿江紅·和郭沫若同志》,氣勢恢宏雄壯,表現(xiàn)了筆挾風(fēng)云的氣魄和雄渾豪放的境界。全詞一百個(gè)字,分三十一行書寫。起始的詞牌“滿江紅”三個(gè)字,寫得高大偉岸,充分顯示了作者的豪氣。后兩行突然又變輕變小,寫得輕若寒煙,飄如游絲。從“有幾個(gè)蒼蠅碰壁”到“螞蟻緣槐夸大國”,是第一個(gè)波浪,其中的浪峰是“幾聲”。從“蚍蜉撼樹談何易”到“飛鳴鏑”,是第二個(gè)波浪,浪峰是“撼樹”和“下長安”。從“多少事”到“光陰迫”,是第三個(gè)波浪,浪峰是“從來”。從“一萬年太久”到結(jié)束,是第四個(gè)波浪,浪峰是“翻騰”、“風(fēng)雷”、“無敵”。整幅作品,呈現(xiàn)一波未平一波又起的氣象,逐浪翻滾,浪峰迭起,撼人心魄。這幅作品雖然章法布局的躍動(dòng)感極強(qiáng),但又是十分和諧的。一行只寫兩個(gè)字的,有六處之多,占全篇的五分之一,而且都是波浪的浪峰所在。
整幅作品,一行之中字?jǐn)?shù)多的,顯得平穩(wěn)、明亮、力弱;字?jǐn)?shù)少者,顯得跳宕、色暗、力強(qiáng)。
其次是變化奇妙的軸線和豐富多彩的線條質(zhì)感。在章法欣賞中,從字里行間縱軸線的變化著眼,可以開闊視野,增加審美情趣。毛澤東以他博大的胸懷,雄放的性格,恣肆的筆情,高超的藝術(shù),使他的書法作品飄逸瀟灑,跌宕起伏,卓然成趣。
毛澤東于一九六二年前后手書的《西江月·井岡山》是一幅軸線搖曳,有極強(qiáng)動(dòng)感的作品。上片四句共分九行,行行都是一個(gè)頭尾擺動(dòng)的黑龍,顯得特別雄壯。下片四句也是分成九行,其中一行只有兩個(gè)字的就占了四行,其跳宕、擺動(dòng)的幅度之大,變化之多,大大超過了上片,在章法上給人一種大氣凜然,雄健奔放,銳不可擋的氣勢。
書家的經(jīng)驗(yàn)之談,抓住了線條質(zhì)感的表現(xiàn),就是抓住了書法。毛澤東書法中豐富多彩的線條質(zhì)感,形成了他的書法藝術(shù)的核心。例如《七律·長征》的線條是流暢的,勁健的,又是豪放的。“萬水千山只等閑”,線條遲重而深穩(wěn);“烏蒙磅礴走泥丸”,線條流暢而遒勁;“三軍過后盡開顏”,線條粗壯而雄放。
第三是采用大起大落的黑白對比。中國書法理論中有“計(jì)黑當(dāng)白”的說法。計(jì)黑當(dāng)白,就是書法上的黑與白的辯證統(tǒng)一:寫黑留白。書法不僅要從黑處品味,也要從白處欣賞,這是章法中的一個(gè)奧秘。毛澤東豪放飄逸的書風(fēng),常常是在黑白的對比中表現(xiàn)出來的。
大約書于一九六二年前后的《清平樂·蔣桂戰(zhàn)爭》,就是從黑白對比中顯示出大氣豪情,強(qiáng)勁茂密的藝術(shù)效果的。前七行,字體寬大,字接字,行挨行,但空白之處卻可以跑馬。后七行.字體變長,空白更大。這種增大,不是字小勢弱,而是為了突出最后的章法的耀眼之處:“一片,分田分地真忙”。這種濃墨重筆的處理,使整個(gè)書作精神倍增。
《采桑子·重陽》大約也作于一九六二年前后,在四行之間留出大片空白,這是茂密之中的疏朗。后九行,凡是筆畫重的地方,都有大片的空白。這是以白襯黑,以淡托濃的藝術(shù)手法。在強(qiáng)烈的黑白對比中,以白求黑,以白生黑,突破了一般的黑白對比概念和藝術(shù)表現(xiàn)手法。
第四是雄渾豪放的整體布局。整體氣氛協(xié)調(diào)是書法章法中的關(guān)鍵問題。毛澤東詩詞書法的整體氣氛是以雄渾豪放為主線的。例如書于一九四五年的《沁園春·雪》就是一幅以強(qiáng)勁的線條,獨(dú)特的結(jié)體寫成的書法佳作。這幅書作每一豎行的字大小相差雖然很明顯,但每一行卻保持在同一條軸線上,上下呼應(yīng),氣脈貫通,錯(cuò)落有致。
整幅作品居中間一行的“嬈”字,字大墨濃,赫然醒目。此外“封”、“飄”、“須”、“射”、“朝”等字也是字大墨濃,各占一角,與之遙相呼應(yīng),每個(gè)大字的前后都有小字呼應(yīng),反顯示了布局的巧妙、結(jié)構(gòu)的緊湊,作者情感起伏的節(jié)律跳蕩于字里行間。
《沁園春·雪》雖用行書寫成,但氣勢貫穿始終,一氣呵成,其奔放雄健之氣,既有萬馬奔騰之動(dòng)勢,又有千帆競秀之清麗,疏朗雄勁,瀟灑險(xiǎn)奇,字勢與篇?jiǎng)莺椭C一致,內(nèi)容與形式天然渾成。
一九六一年寫的《清平樂·六盤山》,以連綿不斷的線條,上下呼應(yīng),大小相間的結(jié)合,濃枯相生的墨色,茂密錯(cuò)落的布白,頂天立地的行氣,一貫到底的氣勢和神韻,表達(dá)了作者寬廣的胸懷和要壓倒一切的豪邁氣概。這幅書作正文十四行,每行字?jǐn)?shù)二至五個(gè)不等,字形大小相差懸殊,展縮向背變化多姿,異彩紛呈,意象萬千。同時(shí)書作的節(jié)奏和詞作的旋律也極為和諧一致。起筆寫“天高云淡”的意象,行筆疏朗淡雅?!巴麛嗄巷w雁”則字勢逐漸開張,飄逸展放?!安坏介L城非好漢”一句筆重墨濃,寫得剛?cè)嵯酀?jì),勁健有力。下片稍作停頓收縮后,又以大筆落紙,突出了在西風(fēng)中翻卷的“紅旗”。用抽鋒連筆寫成的“縛”字,如牽絲連接環(huán)繞,更是奇氣橫生,妙不可言。
《清平樂·蔣桂戰(zhàn)爭》的書卷更是縱橫奔放?!褒垘r”二字銜天接地,氣象恢宏,“真忙”二字筆法跳宕,“一片”二字字勢偉絕?!恫缮W印ぶ仃枴穭t顯出蒼勁超逸的特色?!疤祀y老”三個(gè)字一波三折,內(nèi)含勁鐵;“分外香”三個(gè)字黑白相間,逸氣飛揚(yáng);“江天萬里”四個(gè)字頓挫飛動(dòng),豪情激蕩;特別是“霜”字,獨(dú)占兩行,頂天立地,真有氣吞日月之勢。
一九六二年寫的《憶秦娥·婁山關(guān)》,氣勢磅礴,蒼茫雄渾。起首“西風(fēng)”二字大度瀟灑,“風(fēng)”字留下大片空白,使“西風(fēng)”冷峻空曠;“霜晨月”三個(gè)字筆鋒淡掃,猶如沉浸在茫茫蒼蒼的西風(fēng)之中。接下來“霜晨月,馬蹄聲碎,喇叭聲咽”三句,氣貫天地。“雄關(guān)漫道真如鐵”,“鐵”字如盤曲在懸崖上的勁松。“而今邁步從頭越”四句,如蒼龍出海,云涌風(fēng)從。整幅作品反映了作者的蓋世豪氣,令人為之傾倒。
最后是雄放大度的署款題名。毛澤東書法作品的署款,特別放縱,有時(shí)頂天立地,別具一格,令人難忘。大約在一九三七年以前,他的署款題名大小不超過正文。后來他的署款逐漸大起來,且越來越雄放。例如一九五○年十月的手書《浣溪沙·和柳亞子先生》顏齊王各命前和一九五六年十二月五日的手書《水調(diào)歌頭·游泳》,署名“毛澤東”以及年月日等都比正文字形大,而且更草。一九五七年五月十一日手書的《蝶戀花·答李淑一》和一九六二年二月五日手書的《滿江紅·和郭沫若同志》,署名“毛澤東”也是比正文字形大,而且更草。
毛澤東以其偉大的革命家氣魄所鑄就的獨(dú)特書法個(gè)性和藝術(shù)風(fēng)范,為中國現(xiàn)當(dāng)代書壇注入了特殊的生命活力,在書法藝林中一枝獨(dú)秀。探究和賞析毛澤東的書法藝術(shù),對于進(jìn)一步弘揚(yáng)我國傳統(tǒng)文化的書法藝術(shù)具有重要的意義。
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