(宋)張先《木蘭花·乙卯吳興寒食》原文-翻譯及賞析

(宋)張先《木蘭花·乙卯吳興寒食》原文_翻譯及賞析(宋)張先

木蘭花·乙卯吳興寒食

龍頭舴艋吳兒競，筍柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。行云去后遙山暝，已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無數(shù)楊花過無影。

古有寒食，在農(nóng)歷清明前一或二日，時值仲春，景物、氣候均極宜人，加以滅火斷炊相沿成俗，人人得有閑暇，正好盡情游樂。宋人曾有“人間佳節(jié)唯寒食”的話頭，宋人筆記中對寒食、清明的民俗多所臚列，均可據(jù)以推想當(dāng)年之盛況。這首詞上闋寫作者家鄉(xiāng)吳興(今浙江省湖州市)民間歡度寒食節(jié)的種種熱鬧場面，句句景中有人，富于生活情趣。開頭兩句寫龍舟競渡，寫秋千戲娛，像是電影中由推拉鏡頭所攝取的兩段畫面。攝影機(jī)向后拉遠(yuǎn)，展示出水面上一只只蚱蜢式的小龍船，和平地上一座座挺拔矗立的竹架秋千；攝影機(jī)向前推時，則把人們的注意力引向龍船上某一個或某幾個奮力揮槳的“吳兒”，和秋千板上某一對或某幾對聯(lián)袂表演的“游女”。他們的身影逐漸變大，遮住人們的視線；這樣，由構(gòu)圖變化所顯示的局部和整體之間的聯(lián)系，由鏡頭組接所產(chǎn)生的暗示、聯(lián)想等作用，無不突出處于競技狀態(tài)下充滿青春活力的少男少女們，足使讀者不禁有身臨其境之感，能夠真切感受到鑼鼓喧天、人聲鼎沸的環(huán)境氣氛，仿佛親見此類競技表演所特有的輕靈迅疾與駘蕩妖妍之情狀。三、四句寫“芳洲拾翠”，寫“秀野踏青”則像電影中兩組搖攝鏡頭，引導(dǎo)讀者縱覽郊外游樂的場景全貌。作者僅僅強(qiáng)調(diào)人們?nèi)绾瘟暨B忘返，絡(luò)繹不絕，又是士女如云自不必說，同時還暗示著到處是桃紅柳綠，到處是歡聲笑語。所有這一切，未必是寫眼前景，更有可能是詞人據(jù)往昔的印象而出以想象之詞，借此寫情寄興。

如若這樣理解不錯，那么換頭二句就不僅是寫眼前景，而且含有倒敘成分。其中“行云”二字語意雙關(guān)，既指出間浮云，又從宋玉《高唐賦》出典，借指美人，具體說來是暗喻歌妓舞女之輩。宋詞中多有這樣用法，如晏殊的“暫時間留住行云”(《鳳銜杯》)，晏幾道的“當(dāng)時明月在，曾照彩云歸”(《臨江仙》)等等，均以“行云”、“彩云”喻指歌舞藝妓。張先這里寫“行云去后”，和下句中“已放笙歌”其實是說的同一件事，即日間登門演出的歌舞已經(jīng)結(jié)束，女演員們已經(jīng)離此而去。據(jù)考訂張先生卒年為990—1078，可推定題中“乙卯”指宋神宗熙寧八年(1075)，其時已是86歲的老人。不難想見，他因年邁，雖然欣逢傳統(tǒng)佳節(jié)，也只能關(guān)在宅院里看看歌妓舞女們登門演出，無法像年輕人一樣親赴郊外隨處觀賞游樂。有人以為“行云借指游女”，則此“行云去后遙山暝”與前面“芳洲拾翠暮忘歸”不無抵牾，恐非是。有人以為“行云”二句是說作者“從熱鬧的郊外回到自己家里，正趕上歌兒舞女都已經(jīng)表演完了，紛紛散隊去了”，揆之情理亦不甚合。在筆者看來，換頭二句其實表明詞人于乙卯寒食節(jié)并未出門，但他對于堂上歌舞毫無興致，縱然是身不由己，其心神卻終日向往于山間、湖上、芳洲、秀野種種令人興奮的競技表演與娛樂活動。如是則上闋所敘均非作者親眼目睹，只不過他胸有成竹，意在筆先，所以雖是寥寥數(shù)語簡單鋪敘，卻十分傳神。由此可見他事實上雖然十分衰老。精神上卻能跨越“代溝”，況且不止跨越一道“代溝”；因為他仍懷著年輕人一樣的興致，仍以無限欣賞的態(tài)度表現(xiàn)了年輕人特有的興致。

當(dāng)然，他充其量也只能跨越“代溝”，不能填平“代溝”。所以當(dāng)著堂上的歌舞既已消歇，無論聲色之娛或神游之樂，竟都隨即掃蕩無余。詞人此時遙見山色轉(zhuǎn)暝，近聽池院靜寂，便開始玩味另外一種生活情趣了。接下來兩句寫景，道是“中庭月色正清明，無數(shù)楊花過無影”，與前面充滿著春天的旺盛生機(jī)對照強(qiáng)烈，充分顯示出這位耄期老者的閑適心境。若是年輕人，心情絕不會這樣快就平靜下來的。但從上闋看，作者對年輕人的心情則不僅能充分理解，而且浮想聯(lián)翩，似乎必欲追蹤躡跡方能盡意，可見他依然保持強(qiáng)旺的生命力，是頗不甘于寂寞的。而下闋又表現(xiàn)一種寧靜閑遠(yuǎn)的意境，則可見他縱然不甘寂寞，卻不因在生活中不得不退居二線、三線乃至四線、五線而快快不樂，而黯然神傷。這正是他的可貴之處。

張先詞善于以工巧之筆表現(xiàn)一種朦朧的美，尤以善于用“影”字而著稱。但他筆下不同的“影”字句，所創(chuàng)造的藝術(shù)境界又不盡相同。如《青門引》寫“那堪更被明月，隔墻送過秋千影”，表現(xiàn)情思，顯然帶著苦澀味；《天仙子》寫“沙上并禽池上暝，云破月來花弄影”，靜中顯動，則有進(jìn)取之意；《歸朝歡》寫“嬌柔懶起，簾壓卷花影”，清空靜謐，意境又比較消極。這首詞寫“無影”，同樣表現(xiàn)某種靜謐的境界，但毫不給人以空虛寂寞之感；他的《剪牡丹》也寫“無影”，道是“柳徑無人，墮飛絮無影”，則不僅清空靜謐，且有幽冷孤凄的意味。相形之下，月色朦朧中“無數(shù)楊花過無影”，顯得那樣清明澄澈，正足以表現(xiàn)那種精神上十分健全的老人才會有的異常寧靜、安詳?shù)男木?。這里便蘊(yùn)含著真、善、美。有這種心境的人，容易理解別人，也容易被別人理解。

張先木蘭花·乙卯吳興寒食原文及賞析 《木蘭花·乙卯吳興寒食》是宋代詞人張先的詞作。此詞既是一幅寒食節(jié)日的風(fēng)俗畫，又是一曲耄耋者恬靜的夕陽頌。下面是我整理的張先木蘭花·乙卯吳興寒食原文及賞析，歡迎大家分享。

原文：

木蘭花·乙卯吳興寒食

龍頭舴艋吳兒競，筍柱秋千游女并。

芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。

行云去后遙山暝，已放笙歌池院靜。

中庭月色正清明，無數(shù)楊花過無影。

注釋：

⑴《木蘭花》：即《玉樓春》?！耙颐?，宋神宗熙寧八年（1075），作者八十六歲?！皡桥d”，今浙江湖州市?！昂场币娚暇硌φ烟N(yùn)《浣溪沙》之二注（35頁）。

⑵舴艋：指競賽的龍船?！棒肤弧保〈?，從“蚱蜢”取義。

⑶筍柱：秋千架的形狀?！扒锴А苯裢ㄗ髑锴АＧ锴撕笃鸬拿?。

⑷“水中可居者”，見《爾雅·釋水》。亦可泛稱水邊?！笆按洹币娚暇砝瞰憽赌相l(xiāng)子》之四注（45頁）。拾翠鳥的羽毛，以點(diǎn)綴首飾。這里不過借來比喻女子春游。杜甫《秋興》八首之：“佳人拾翠春相問?！?/p>

⑸踏青：陰歷二、三月出游郊外，以寒食清明為盛，名踏青。

⑹行云：指天上的云彩，亦借指美人，是雙關(guān)語。用宋玉《高唐賦》，見上卷馮延巳《蝶戀花》之四注（53頁）。

⑺放：古代歌舞雜戲，呼喚他們來時，叫“勾隊”；遣他們?nèi)r，叫“放對”，略如現(xiàn)在放假放學(xué)的“放”。

⑻上片繁華境界，下片幽靜。由人去而夜靜，由云散而月明，逐步寫來?！盁o數(shù)楊花”一句，說飛絮漫天，卻不遮明月，說“無影“更無聲，極靜中有動態(tài)。

賞析：

此詞題為“乙卯吳興寒食”，既是一幅寒食節(jié)日的風(fēng)俗畫，又是一曲耄耋者恬靜的夕陽頌。詞的上片極寫節(jié)日的歡樂，下片寫歡樂后的幽靜。上片從一旁觀老翁的眼中寫出熱鬧景象，熱鬧的景象中仍含有寧靜的心情；下片幽靜的月色下特意寫了柳絮暗飄，亦可謂靜中有動。

開篇寫的是吳中健兒駕舞龍舟，水面飛駛競渡的壯觀場面。舴艋是江南水鄉(xiāng)常見的一種形體扁窄的輕便小舟，飾以龍頭，就是鄉(xiāng)民為節(jié)日臨時裝置的簡易龍舟，雖無錦纜雕紋，卻富鄉(xiāng)土特色。著一“競”字既寫出了劃槳人的矯健和船行的輕疾，又可以想見夾岸助興的喧天鑼鼓和爭相觀看的男女老少。

寒食是古代女子的一個節(jié)日，這一天姑娘們特別高興，她們可以放下女紅，走出閨房，雙雙對對，打著秋千，盡興游樂?！肮S柱秋千游女并”句便說游女蕩秋千?！肮S柱”指竹制的秋千架。三、四句用一聯(lián)工整的對句描寫姑娘們拾翠、游人們踏青，樂而忘返的情景?！胺贾蕖?、“秀野”使人想見郊野草木競秀、春光明媚的誘人景色。“拾翠”原指采拾翠鳥的羽毛，語出曹植《洛神賦》“或采明珠，或拾翠羽”，后亦泛指婦女水邊野外游春之事。“踏青”即春天出城到郊外游覽。古代詩詞中常以踏青和拾翠并提，如吳融《閑居有作》：“踏青堤上煙多綠，拾翠江邊月更明”。這一聯(lián)泛寫寒食游春的活動，與前面賽龍舟、打秋千相配合，有點(diǎn)有面，主次分明。詞之上片著重寫人事，通過熱鬧的場景，描寫春光的美好和游人的歡樂。

下片轉(zhuǎn)為寫景，通過靜謐優(yōu)美的夜景，反襯白晝游樂的繁盛。一動一靜，互相映襯，收到很好的藝術(shù)效果。由動景換靜景，畫面跳躍很大，但過片卻很自然：“行云去后遙山暝，已放笙歌池院靜”，前句說云去山昏，游人散后，郊外一片空寂，為上片作結(jié)。

后句說笙歌已歇，喧囂一天的池院，此刻顯得分外清靜，一“靜”字又引出下面的景語。

結(jié)拍以寫景工絕著稱。朱彝尊《靜志居詩話》說：“張子野吳興寒食詞‘中庭月色正清明，無數(shù)楊花過無影’，余嘗嘆其工絕，世所傳‘三影’之上?！痹律迕?，甚至可以看見點(diǎn)點(diǎn)楊花飛舞；而花過無影，又顯得清輝迷蒙，明而不亮，庭中一切景物都蒙上一層輕霧，別具一種朦朧之美。不僅如此，兩句還寓情于景，反映出作者游樂一天之后，心情恬淡而又舒暢。詞人雖年事已高，但生活情趣很高，既愛游春的熱鬧場面，又愛月夜的幽靜景色。他白晝，與鄉(xiāng)民同樂，是一種情趣；夜晚，獨(dú)坐中庭，欣賞春宵月色，又是一種情趣。

此詞是一篇韻味雋永的佳作。整首詞從熱烈歡快漸趨恬靜寧謐，成功地表達(dá)出一個有閑的耋耄老人所獨(dú)有的心理狀態(tài)。全詞情景交融，藝術(shù)效果頗佳。有人說其末句堪與使作者聞名于世的“三影”合稱“四影”，可謂深得此詞之妙。

吳興健兒駕著龍舟，在水面上疾馳。用毛竹做的秋千架上載著少女，宛若天仙。綠洲春色明媚，游春的人兒興正高，夕陽西下，忘了回家。碧野青青花兒秀，踏青的人兒，來往游不定。行云飄去遠(yuǎn)山暗，夕陽西下，游春的人兒都不見，笙管息歌舞停，小池庭院寂無聲。中庭的夜晚，月色一片清明，無數(shù)楊花從空中飛掠而過，不曾留下一絲花影。

1：“行云去后遙山暝，已放笙歌池院靜”。前句說云去山暗，游人散后郊外一片寂靜。為上片做結(jié)。后句說笙歌已歇，喧囂一天的池院，此刻顯得分外寂靜，一個‘靜’字，又為下文寫景做了鋪墊。

2：“中庭月色正清明，無數(shù)楊花過無影?！睍r已深夜，萬籟俱寂，院中的月色正是清新明亮的時候，無數(shù)的柳絮飄浮空中，沒有留下一絲兒倩影。寫楊花在月下飄浮無影，既極言其小，更極言其輕。這里寫“無影”是虛，寫無聲是實。這種無影有靜的寫法，令人玩味。

作者簡介

張先（990一1078），字子野，湖州（今浙江湖州市）人。他登進(jìn)士第較柳永早四年，二人創(chuàng)作活動的時間大致相同。稍后的晁無咎說：“子野與耆卿齊名，而時以子野不及耆卿。然子野韻高，是耆卿所乏處?！鼻岸涫菑穆~的角度談到張先的作品無論在組織結(jié)構(gòu)及語言運(yùn)用方面都遠(yuǎn)不及柳永，后面二句主要指張先小令以“韻高”受到文人的贊賞。晚年來往于杭州、吳興一帶，與蘇軾等人有交往。張先年齡雖長于晏殊、歐陽修，但仍然接受他們的影響，尤以晏歐一派的小令擅長。他善于鍛煉字句，喜歡寫一種朦朧的美，更以“影”字著名。蘇軾說：“子野詩筆老，歌詞妙乃其余事。”這與柳永專攻慢詞又有不同。有《安陸集》一卷。

木蘭花·乙卯吳興寒食古詩翻譯賞析 《木蘭花·乙卯吳興寒食》作者為唐朝文學(xué)家張先。其古詩全文如下：

龍頭舴艋吳兒競，筍柱秋千游女并。

芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。

行云去后遙山暝，已放笙歌池院靜。

中庭月色正清明，無數(shù)楊花過無影。

【前言】

《木蘭花·乙卯吳興寒食》是宋代詞人張先的詞作。此詞既是一幅寒食節(jié)日的風(fēng)俗畫，又是一曲耄耋者恬靜的夕陽頌。詞的上片極寫節(jié)日的歡樂，下片寫歡樂后的幽靜。上片從一旁觀老翁的眼中寫出熱鬧景象，熱鬧的景象中仍含有寧靜的心情；下片幽靜的月色下特意寫了柳絮暗飄，亦可謂靜中有動。

【注釋】

1、乙卯：指宋神宗熙寧八年（1075）。

2、吳興：即今浙江湖州市。

3、寒食：即寒食節(jié)，在清明節(jié)前二日，古人常在此節(jié)日掃墓、春游。

4、舴艋（zé měng）：形狀如蚱蜢似的小船。

5、吳兒：吳地的青少年。

6、競：指賽龍舟。

7、筍柱：竹竿做的柱子。

8、并：并排。

9、拾翠：古代春游。婦女們常采集百草，叫做拾翠。

10、秀野：景色秀麗的郊野。

11、踏青：寒食、清明時出游郊野。

12、來不定：指往來不絕。

13、行云：指如云的游女。

14、放：停止。

15、中庭：庭院中。

16、楊花：柳絮。

【翻譯】

吳地的青少年在江上競賽著小龍船，游春少女們成對地蕩著竹秋千。有的在水邊采集花草天晚依舊留連。秀美郊野上踏青的人往來牽如蟻線。

游女們走了遠(yuǎn)山逐漸昏暗，音樂停下庭院顯得寂靜一片。滿院子里月光清朗朗的，只有無數(shù)的柳絮飄過得無影也無羈絆。

【賞析】

這是一首富有生活情趣的游春與賞月的詞。

上片通過一組春游嬉戲的鏡頭，生動地反映出古代寒食佳節(jié)的`熱鬧場面。

“龍頭舴艋吳兒競，筍柱秋千游女并?！边@里有吳地青年的龍舟競渡的場景，有游女成雙成對笑玩秋千的畫面。詞一開頭，不但寫出了人數(shù)之眾多，而且渲染了氣氛之熱烈。歡聲笑語，隱約可聞。著一“競”字既寫出了劃槳人的矯健和船行的輕疾，又可以想見夾岸助興的喧天鑼鼓和爭相觀看的男女老少?！胺贾奘按淠和鼩w，秀野踏青來不定?！边@里有芳洲采花、盡興忘歸的剪影，有秀野踏青，來往不絕的景象。以上四句，句句寫景，句句寫人，景中有人，人為景樂。這種濃墨重彩、翠曳紅搖的筆墨，平添了許多旖旎春光，洋溢著節(jié)日的歡樂氣息。

下片以工巧的畫筆，描繪出春天月夜的幽雅、恬靜的景色。

“行云去后遙山暝，已放笙歌池院靜?！庇闻⒑?，遠(yuǎn)山漸漸昏暗下來；音樂停止，花園顯得異常幽靜。前句中著一“暝”字，突出遠(yuǎn)山色彩的暗淡，襯托出游人去后、夜幕降臨的情景。后句中著一“靜”字，渲染出笙歌已放、池院寂寥無人的氣氛。

“中庭月色正清明，無數(shù)楊花過無影?！睍r已深夜，萬籟俱寂，院中的月色正是清新明亮的時候，無數(shù)的柳絮飄浮空中，沒有留下一絲兒倩影。寫楊花在月下飄浮無影，既極言其小，更極言其輕。這里寫“無影”是虛，寫無聲是實。這種無影有靜的寫法，令人玩味。月色清明，兩句還寓情于景，反映出作者游樂一天之后，心情恬淡而又舒暢。詞人雖年事已高，但生活情趣很高，既愛游春的熱鬧場面，又愛月夜的幽靜景色。他白晝，與鄉(xiāng)民同樂，是一種情趣；夜晚，獨(dú)坐中庭，欣賞春宵月色，又是一種情趣。

詞里表現(xiàn)作者喜愛白天游春的熱鬧場面，也欣賞夜深：人散后的幽靜景色。反映出作者生命的活力仍然很旺盛，生活興趣還是很高。上片句句景中有人，富有生活情趣。下片“中庭月色正清明，無數(shù)楊花過無影”是傳誦的名句，后人認(rèn)為是在“三影”名句之上。

本文地址:http://www.soujuw.cn/sici/55538.html.

聲明： 我們致力于保護(hù)作者版權(quán)，注重分享，被刊用文章因無法核實真實出處，未能及時與作者取得聯(lián)系，或有版權(quán)異議的，請聯(lián)系管理員，我們會立即處理，本站部分文字與圖片資源來自于網(wǎng)絡(luò)，轉(zhuǎn)載是出于傳遞更多信息之目的,若有來源標(biāo)注錯誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請立即通知我們(管理員郵箱：602607956@qq.com)，情況屬實，我們會第一時間予以刪除，并同時向您表示歉意,謝謝!

上一篇: 杜甫《春夜喜雨》原文解讀-賞析綜述-···

下一篇: 隋唐五代·王翰豪蕩自負(fù)遭忌