(宋)朱淑真《清平樂(lè)·風(fēng)光緊急》原文賞析

(宋)朱淑真

清平樂(lè)·風(fēng)光緊急

風(fēng)光緊急，三月俄三十。擬欲留連計(jì)無(wú)及，綠野煙愁露泣。倩誰(shuí)寄語(yǔ)春宵？城頭畫鼓輕敲。繾綣臨歧囑咐，來(lái)年早到梅梢。

這首送春詞，上片雖脫胎于唐代賈島的《三月晦贈(zèng)劉評(píng)事》，而意蘊(yùn)情調(diào)有別；下片則自出機(jī)杼，創(chuàng)辟前人未到之境，給人以清新奇警的美學(xué)感受。

賈詩(shī)云：“三月正當(dāng)三十日，風(fēng)光別我苦吟身。共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春?！贝嗽?shī)蓋由“守歲”連及“守春”，但化守歲之辭舊迎新為對(duì)春天的流連惋惜，機(jī)杼自新。朱詞上片雖明從賈詩(shī)化出，但著意表現(xiàn)的不是守住春天最后一刻的深刻流連情緒，而是對(duì)春天迅即消逝的強(qiáng)烈不安和無(wú)計(jì)留春的傷感。開頭兩句，一個(gè)“緊急”，一個(gè)“俄”，便將惶恐焦急、失落不寧的心態(tài)傳出。接下兩句，又進(jìn)一步由春去之迅急引出留春無(wú)計(jì)的傷感。暮春的郊野，一片蔥籠綠秀，煙靄濛濛，在常人眼中本是生機(jī)盎然、賞心悅目之景，而在傷春的詞人眼中，無(wú)非“煙愁露泣”而已。移情注景，遂使景物皆著詞人的主觀感情色彩，透露出詞人傷春的心靈在脈脈含愁、暗暗飲泣。

詞情至此，似乎愁懷滿紙，無(wú)以為繼。下片卻忽開新境。過(guò)片兩句，雖仍從賈詩(shī)“今夜”、“曉鐘”化出，但已易“守”為“送”，易“曉鐘”為“畫鼓”，易流連惜別為殷勤“寄語(yǔ)”了。易曉鐘為晨鼓，是因?yàn)楣脑谌粘Ｉ钪斜緛?lái)就有送行的作用(謝脁詩(shī)有“疊鼓送華辀”之句)，著一“輕”字，更顯示出送行的畫鼓軟語(yǔ)叮嚀的意態(tài)。兩句出語(yǔ)輕俏，構(gòu)思精巧，而又抑揚(yáng)有致，極富情味。更出人意想的是“寄語(yǔ)”的內(nèi)容。“繾綣臨歧囑咐”是對(duì)“寄語(yǔ)”時(shí)情態(tài)的具體描寫，此處突出渲染其繾綣多情，正是為了引起對(duì)末句的注意：“來(lái)年早到梅梢”。未曾離別便先卜歸期，離別的淚水遠(yuǎn)沒有來(lái)得及拭去，心就在憧憬著重途的歡愉。送別的“寄語(yǔ)”不僅是盼歸，而且是盼其早早歸來(lái)，這真是繾綣多情之至了。梅花先春而開，是迎春的使者，但詞人卻嫌梅花通常開放的時(shí)間還不夠早，而要明年歸來(lái)的春天“早到梅梢”。這里盼歸之“急”與一開頭春歸之“急”正形成鮮明的對(duì)照。在全詞意境上，結(jié)拍兩句是一個(gè)出人意料的轉(zhuǎn)折。有此一結(jié)，便掃去了無(wú)數(shù)惜春的傷感，留連無(wú)計(jì)的嘆息，使詞情發(fā)展到一種既深情繾綣而又明朗樂(lè)觀的全新境界。在眾多的惜春傷春詞中，這種構(gòu)思與意境，確實(shí)是奇警獨(dú)特、清新明朗的。

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