(金)段成己《鷓鴣天·誰(shuí)伴閑人閑處閑》原文賞析

(金)段成己《鷓鴣天·誰(shuí)伴閑人閑處閑》原文賞析(金)段成己

鷓鴣天·誰(shuí)伴閑人閑處閑

誰(shuí)伴閑人閑處閑？梅花枝上月團(tuán)團(tuán)。陶潛自愛(ài)吾廬好，李白休歌《蜀道難》。林壑靜，水云寬，十年無(wú)夢(mèng)到長(zhǎng)安。五更門外霜風(fēng)惡，千尺青松傲歲寒。

這是一首“詠懷體”詞章。作者段成己以節(jié)行奇?zhèn)プ苛⒂诤臃谶z老間，金亡后，面對(duì)市朝更改、陵谷變遷的慘然現(xiàn)實(shí)，他無(wú)意從仕，追隨乃兄遁跡龍門深山，謝絕了元世祖璽書(shū)之召，浩然方寸，不受塵涴，閉門讀書(shū)，守道至終。詞發(fā)心聲，故深有寄托，圖貌閑靜寧謐的隱逸生活，抒吐磊落傲岸的志士懷抱，超然而起，戛然而止，景近旨深，格高骨重，堪稱金詞中的佼佼者。

啟篇吐語(yǔ)自問(wèn)自答，寓意深微，有籠罩全篇之妙?！巴瓢殚e人閑處閑？”一疊聲三個(gè)“閑”字，如連珠落盤，從音響與意念上，突出了人物形象閑暇自得、蕭然塵外的飄逸神韻?！伴e人”謂處境，無(wú)官一身輕；“閑處”謂環(huán)境，山林掩茅廬；“閑”謂心境，萬(wàn)事不關(guān)心。三“閑”疊出，詞人處世態(tài)度隱然揭現(xiàn)：決意逍遙山林，不事新朝，所謂“推手功名非我事，閑處聊為閑客”(《大江東去》)，“此身已伴閑里老，且將笑口酒邊開(kāi)。安車待聘非吾事，休作姑山隱逸猜！”(《雨后漫成》)語(yǔ)謙和而心決烈。如此高士，誰(shuí)堪為伴？“梅花枝上月團(tuán)團(tuán)。”緊跟進(jìn)的答語(yǔ)，以素有特殊喻意的物象，將人物的豐姿映襯得愈加鮮明。明月以皎潔動(dòng)人，梅花以傲骨著世，詞人清夜良宵與之相伴，月、梅、人溶成一幅靜穆剪影，滲透出一種澹雅高潔的意趣。接下二句因比興而起議論，借古喻今，挑明襟懷：“陶潛自愛(ài)吾廬好，李白休歌《蜀道難》。”陶淵明有詩(shī)云：“孟夏草木長(zhǎng)，繞屋樹(shù)扶疏，群鳥(niǎo)欣有托，吾亦愛(ài)吾廬?！?《讀山海經(jīng)》)詠寫掙脫塵網(wǎng)、逍遙田園的自欣心情；李白有《蜀道難》，悲歌世路艱難、仕途坎坷的傷慨。時(shí)遭亂世，身乏媚骨，不能“摧眉折腰事權(quán)貴”，莫如效法陶令“守拙歸田園”，休要為求仕蹉跎而“失聲橫涕”，唏噓悲歌。進(jìn)退取舍之斟酌間，心室洞開(kāi)，閫奧畢現(xiàn)，遺民的貞烈氣節(jié)，從容陳明。

過(guò)片三句換用倒敘手法，總寫十年隱居生涯、坐實(shí)上片所述。龍門山位于黃河?xùn)|側(cè)，山深林茂，人煙稀少，數(shù)間茅廬，塵囂不到。詞人幽棲于此，長(zhǎng)年徜徉幽靜的林壑，終日坐觀無(wú)邊的白云，俗念滌盡，心寬意詳?！笆隉o(wú)夢(mèng)到長(zhǎng)安”，騰挪筆勢(shì)，寫盡“閑人”心湖之靜：不僅足不出山，夢(mèng)魂也未到過(guò)京華朝市。澹泊無(wú)欲，古井無(wú)波，新朝的富貴榮華與己無(wú)關(guān)，首句“閑人閑處閑”的形象獲得了漫長(zhǎng)歲月給予的具體印證?！拔甯T外霜風(fēng)惡，千尺青松傲歲寒”。筆勢(shì)從倒敘拉回現(xiàn)實(shí)，因景生情，復(fù)以比興手法戛然束斷全篇。詞人無(wú)意于塵世之囂囂紛雜，然而元蒙新朝并不能容忍這種“不食周粟”的行為，世祖璽書(shū)召命作者起為平陽(yáng)儒學(xué)提舉即為一事例；元蒙政治向稱殘暴，拒不赴任，壓力可想而知。夜半披衣開(kāi)戶，霜風(fēng)逼人，詞人睹景心動(dòng)，忽然情涌如潮：他決心學(xué)門外青松，“傲對(duì)歲寒”，在艱難的時(shí)代里清白地生活下去。收尾處忽在淡語(yǔ)中發(fā)激越逸響，一鳴即收，驚人耳目，詞人的人格、志向被集中而醒目地推現(xiàn)出來(lái)?！扒С咔嗨伞?，正是他氣節(jié)凜然、俯視千古的精彩亮相。全詞用象喻的手法構(gòu)造意境，抒懷詠志，梅月出于幕啟，青松立于幕落，構(gòu)思新巧，意象鮮明，蘊(yùn)意尤為深厚沈至，在金詞中殊不多見(jiàn)。

誰(shuí)伴閑人閑處閑【詩(shī)歌名稱】：鷓鴣天一六首
【年代】：元
【作者】：段成己
【內(nèi)容】：
鷓鴣天
誰(shuí)伴閑人閑處閑。
梅花枝上月團(tuán)團(tuán)。
陶潛自愛(ài)吾房好，李白休歌蜀道難。
林壑靜，水云寬。
十年無(wú)夢(mèng)到長(zhǎng)安。
王更門外霜風(fēng)惡，千尺青松傲歲

《鷓鴣天》詩(shī)詞鑒賞《鷓鴣天》詩(shī)詞鑒賞1 《鷓鴣天》

當(dāng)年拚卻醉顏紅。[3]

舞低楊柳樓心月，[4]

歌盡桃花扇底風(fēng)。[5]

從別后，憶相逢，[6]

幾回魂夢(mèng)與君同。

今宵剩把銀釭照，[7]

猶恐相逢是夢(mèng)中。

作品賞析

[1]此調(diào)取名于唐人鄭崳詩(shī)句“春游雞鹿寨，家在鷓鴣天”。又名《思越人》、《思佳客》等。雙調(diào)，五十五字，平韻。

[2]彩袖：指代身穿彩色舞衣的歌女。玉鐘：酒杯的美稱。

[3]拚卻：不惜，甘愿。

[4]樓心：一作“樓頭”。

[5]扇底：一作“扇影”。

[6]相逢：詞中“相逢”凡二見(jiàn)，前一指初逢，后一指重逢，其意有別。

[7]剩把：盡把，只把，再三把。釭（音剛）：燈。

此詞表現(xiàn)的是一對(duì)戀人的“愛(ài)情三部曲”：初盟，別離，重逢。

“彩袖殷勤”二句，一著筆于對(duì)方，一落墨于自身，既展現(xiàn)了二人初識(shí)時(shí)的特定情境，也披露了二人一見(jiàn)傾心、愿托終身之際的曲折心態(tài)?！安市洹?，說(shuō)明對(duì)方并非與自已門第相配的大家閨秀，而不過(guò)是侑酒于華宴的歌女。但此時(shí)伊人殷勤捧杯勸飲，卻不僅僅是履行侑酒之責(zé)，而欲藉此暗通情愫。而心有屢犀的作者又何嘗不諳其意？為了報(bào)答她于已獨(dú)鐘的深情，他開(kāi)懷暢飲，不惜一醉。這就寫出了感情的雙向交流。

“舞低楊柳”二句描寫歌舞場(chǎng)面，渲染歡樂(lè)氣氛，是對(duì)初識(shí)、亦即初盟時(shí)的情境的進(jìn)一步勾畫(huà)。不徑言伊人舞姿曼妙，歌聲婉轉(zhuǎn)，而借時(shí)間的推移，從側(cè)面表現(xiàn)出其盡態(tài)極妍，是作者的獨(dú)出機(jī)杼之處?！拔璧汀本浼赛c(diǎn)出了艷舞的持續(xù)之久，又將月升日沉的自然現(xiàn)象化為其動(dòng)態(tài)效應(yīng)?！案桀i句由暗示伊人輕搖紉扇，盡興演唱，直至精被力竭，才暫歌喉——扇底風(fēng)盡，不正意味著歌喉暫歇？這種竟夜歌舞、通宵歡宴的情景，無(wú)疑從一個(gè)側(cè)面反映出宋代文人階層的生活情趣。

但作者之所以對(duì)它歷久難忘，卻不僅僅是出于對(duì)昔日歌舞生涯的眷念，更因?yàn)槟鞘撬c伊人相識(shí)相戀的契機(jī)。這兩句造語(yǔ)精麗，發(fā)想新奇，于織濃綺華中別見(jiàn)韶秀之美，因而深為后代詞論家所推賞。

下片一筆躍至別后的相思，而將初盟以迄別離的種種情事盡皆略去，頗見(jiàn)剪裁之工。“從別后”二句點(diǎn)明初逢的場(chǎng)面是其別后懷念的主要內(nèi)容。“幾回魂夢(mèng)”句直訴魂?duì)繅?mèng)瑩的相思情懷?！芭c君同”暗示不獨(dú)自已如此，對(duì)方亦復(fù)頻入夢(mèng)境，想思無(wú)已，但夢(mèng)中重逢的歡娛極其短暫，夢(mèng)后獨(dú)處的凄愴卻格外深長(zhǎng)。如是者三，必然既想入夢(mèng)，又怕入夢(mèng)，乃至將夢(mèng)作真、將真作夢(mèng)。這就逗出“今宵剩把”二句：作者以“剩把”、“猶恐”前后勾連，通過(guò)持燈反覆照看而猶難以釋然這一對(duì)眷戀至深的情侶久別重逢的那種驚喜交集、喜極轉(zhuǎn)憂的特殊心態(tài)。唯其眷戀至深才唯恐此番又是將夢(mèng)作真。

陳廷焯《白雨齊詞話》評(píng)曰：“下半闋曲折深婉，自有艷詞，更不得不讓伊獨(dú)步?！边@當(dāng)不是溢美之辭。當(dāng)然，末二句也許受到杜甫詩(shī)“夜闌更秉獨(dú)，相對(duì)如夢(mèng)寐”（《羌村三首》之一），及司空曙詩(shī)“乍見(jiàn)翻疑夢(mèng)，相悲各問(wèn)年”（《云陽(yáng)館與韓紳宿別》）的啟發(fā)。

【集評(píng)】

胡仔《苕溪漁隱叢話》引《雪浪齋日記》：叔原“楊柳”、“桃花”等句，“不愧六朝宮掖體”。

趙令畤《侯鯖錄》引晁補(bǔ)之云：晏元獻(xiàn)不蹈襲人語(yǔ)，風(fēng)度閑雅，自是一家。如“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”，知此人必不生于三家村中者。

陳廷焯《白雨齋詞話》：下半闋曲折深婉，自有艷詞，更不得不讓伊獨(dú)步。

黃蓼園《蓼園詞選》：“舞低”二句，此白香山“笙歌歸院落，燈火下樓臺(tái)”，更覺(jué)濃至。

唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首為別后相逢之詞。上片，追溯當(dāng)年之樂(lè)，“彩袖”一句，可見(jiàn)當(dāng)年之濃情密意。拼醉一句，可見(jiàn)當(dāng)年之豪情。

換頭，“從別后”三句，言別后相憶之深，?？M魂夢(mèng)。“今宵”兩句，始?xì)w到今日相逢。老杜云：“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐”，小晏用之，然有“剩把”與“猶恐”四字呼應(yīng)，則驚喜儼然，變質(zhì)直為宛轉(zhuǎn)空靈矣。

上言夢(mèng)似真，今言真似夢(mèng)，文心曲折微妙。

胡仔《苕溪漁隱叢話》：詞情婉麗。

這首詞是作者膾炙人口的名作，寫詞人與一個(gè)女子的久別重逢。上片回憶當(dāng)年佳會(huì)，用重筆渲染，見(jiàn)初會(huì)時(shí)情重；過(guò)片寫別后思念，憶相逢實(shí)則盼重逢，相逢難再，結(jié)想成夢(mèng)，見(jiàn)離別后情深；結(jié)尾寫久別重逢，竟然將真疑夢(mèng)，足見(jiàn)重逢時(shí)情厚。通篇詞情婉麗，讀來(lái)沁人心脾。晁補(bǔ)之稱贊小晏不蹈襲人語(yǔ)，風(fēng)度閑雅，自成一家，舉出“舞低楊柳樓心月”一聯(lián)，說(shuō)“知此人必不生于三家村中者?！保ㄒ?jiàn)《侯鯖錄》）劉體仁在《七頌堂詞繹》中云：“‘夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐，叔厚云：‘今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中?！嗽?shī)與詞之分疆也?！?/p>

上片敘寫當(dāng)年歡聚之時(shí)，歌女殷勤勸酒，自己拚命痛飲，歌女在楊柳圍繞的高樓中翩翩起舞，在搖動(dòng)繪有桃花的團(tuán)扇時(shí)緩緩而歌，直到月落風(fēng)定，真是豪情歡暢，逸興遄飛。詞中用詞絢爛多彩，如“彩袖”、“玉鍾”、“醉顏紅”、“楊柳樓”、“桃花扇”等。但是，所有這一切又都是追憶往事，似實(shí)卻虛，所以更有了一種如夢(mèng)如幻的美感。

下片敘寫久別重逢的驚喜之情?！般y釭”即是銀燈；“?！?，只管。末二句從杜甫《羌村》詩(shī)“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐”兩句脫化而出，但表達(dá)更為輕靈婉折。這是因?yàn)殛處椎雷鞔嗽~是在承平之世，而久別重逢的對(duì)象亦是相愛(ài)的歌女，情況不同，則情致各異。詞中說(shuō)，在別離之后，回想歡聚時(shí)境況，常是夢(mèng)中相見(jiàn)，而今番真的相遇了，反倒疑是夢(mèng)中。情思委婉纏綿，辭句清空如話，而其妙處更在于能用聲音配合之美，造成一種迷離惝恍的夢(mèng)境，有情文相生之妙。

這首詞的藝術(shù)手法是上片利用彩色字面，描摹當(dāng)年歡聚情況，似實(shí)而卻虛，當(dāng)前一現(xiàn)，倏歸烏有；下片抒寫久別相思不期而遇的驚喜之情，似夢(mèng)卻真，利用聲韻的配合，宛如一首樂(lè)曲，使聽(tīng)者也仿佛進(jìn)入夢(mèng)境。全詞不過(guò)五十幾個(gè)字，而能造成兩種境界，互相補(bǔ)充配合，或?qū)嵒蛱?，既有彩色的絢爛，又有聲音的諧美，足見(jiàn)晏幾道詞藝之高妙。

《鷓鴣天》詩(shī)詞鑒賞2 題老婦背柴圖

白發(fā)粗衣山路難，相扶只賴手中竿。應(yīng)疑枯體吹風(fēng)倒，不忍雙眸透骨寒。

柴壓背，步挪前，折腰無(wú)意向天看。太陽(yáng)依舊當(dāng)空照，照得模糊影一團(tuán)。

近曉推窗探雪情，燈將黑白畫(huà)成屏。低枝欲折梨花重，小徑初開(kāi)鐵鏟輕。

風(fēng)失語(yǔ)，水凝聲，為何羞愧自心生？因貪西子銀裝色，竟愿天公雪莫停。

與妻女同游白堤感

十載光陰一瞬間，重溫故事斷橋前。白堤默默通今古，垂柳絲絲結(jié)愛(ài)緣。

山穩(wěn)重，水纏綿。高翔云際是風(fēng)鳶。凝眸對(duì)望靈犀動(dòng)，小女歡聲蕩碧天。

題圖

流瀑青絲三尺長(zhǎng)，身纖唯著雪霓裳。腕如白藕環(huán)貞玉，眸似寒潭映月光。

人合劍，劍含霜，為何惹我動(dòng)柔腸？愿憑赤血千般熱，濺上紅唇一點(diǎn)香。

夢(mèng)里蝴蝶比翼飛（新韻）

夢(mèng)里蝴蝶比翼飛，百合叢里共玫瑰。前生故事曾相憶，今世心盟切莫違。

融宿雪，過(guò)春雷，和風(fēng)細(xì)柳水之湄。情絲萬(wàn)縷誰(shuí)能數(shù)？羨煞鴛鴦不欲歸。

我的鴻程十年

十載相牽情自濃，滄桑不語(yǔ)換青蔥。誠(chéng)將歸路朝明月，已慣生涯類轉(zhuǎn)蓬。

曾忐忑，漸從容。遍嘗滋味尚由衷?；仨€怨征途短，鴻爪深深旭日紅。

雨中夜歸

雨驟夜深行色匆，茫茫水路更狂風(fēng)。車馳身側(cè)騰飛浪，雷炸云間裂紫穹。

衣濕漉，眼朦朧。心頭燈火卻融融。此時(shí)小女應(yīng)酣睡，一碗姜湯味正濃。

OSS項(xiàng)目

梅破香飄春意萌，寧波幾個(gè)苦行僧。當(dāng)時(shí)羈旅常追憶。故地聽(tīng)聞總動(dòng)情。

吃泡面，注銀屏。朝來(lái)紅日又寒星。妻兒誰(shuí)忍難相顧？項(xiàng)目?jī)A心合夢(mèng)縈。

《鷓鴣天》詩(shī)詞鑒賞3鷓鴣天·西都作

朱敦儒

我是清都山水郎，天教分付與疏狂。

曾批給雨支風(fēng)券，累上留云借月章。

詩(shī)萬(wàn)首，酒千觴。

幾曾著眼看侯王？

玉樓金闕慵?xì)w去，且插梅花醉洛陽(yáng)。

朱敦儒詞作鑒賞

此詞系作者從京師返回洛陽(yáng)后所作，故題為西都作。該詞是北宋末年膾炙人口的一首小令，曾風(fēng)行汴洛。詞中，作者以斜插梅花，傲視侯王的山水郎自居，這是有深意的。據(jù)《宋史。文苑傳》記載，他志行高潔，雖為布衣而有朝野之望，靖康年間，欽宗召他至京師，欲授以學(xué)官，他固辭道：麋鹿之性，自樂(lè)閑曠，爵祿非所愿也。終究拂衣還山。這首《鷓鴣天》，可以說(shuō)是他前期詞的代表作，也是他前半生人生態(tài)度和襟懷抱負(fù)的集中反映。

《鷓鴣天》詩(shī)詞鑒賞4 鷓鴣天·桂花

宋·李清照

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。

何須淺碧深紅色，自是花中第一流。

梅定妒，菊應(yīng)羞，畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋。

騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見(jiàn)收。

注 釋

⑴鷓鴣天：詞牌名。

⑵“畫(huà)闌”句：化用李賀《金銅仙人辭漢歌》的“畫(huà)欄桂樹(shù)懸秋香”之句意，謂桂花為中秋時(shí)節(jié)首屈一指的花木。

⑶“騷人”二句：取意于陳與義《清平樂(lè)·木犀》的“楚人未識(shí)孤妍，《離騷》遺恨千年”之句意?！膀}人”、“楚人”均指屈原?？缮罚阂蓡?wèn)詞，猶可是。情思：情意。何事：為何。此二句意謂《離騷》多載花木名稱而未及桂花。

譯 文

淡黃色的桂花，并不鮮艷，但體態(tài)輕盈。于幽靜之處，不惹人注意，只留給人香味。不需要具有名花的紅碧顏色。桂花色淡香濃，應(yīng)屬最好的。

(和桂花相比)梅花一定妒嫉，菊花自當(dāng)羞慚。桂花是秋天里百花之首，天經(jīng)地義?？珊肚瓕?duì)桂花不太了解，太沒(méi)有情意了。不然，他在《離騷》中贊美那么多花，為什么沒(méi)有提到桂花呢?

賞 析

李清照的這首詠物詞詠物而不滯于物。草間或以群花作比，或以梅菊陪襯，或評(píng)騭古人，從多層次的議論中，形象地展現(xiàn)了她那超塵脫俗的美學(xué)觀點(diǎn)和對(duì)桂花由衷的贊美和崇敬。桂花貌不出眾，色不誘人，但卻“暗淡輕黃”、“情疏跡遠(yuǎn)”而又馥香自芳，這正是詞人品格的寫照。這首詞顯示了詞人卓爾不群的審美品味，值得用心玩味。

李清照(1084年3月13日—1155年?)，號(hào)易安居士，漢族，齊州濟(jì)南(今山東省濟(jì)南市章丘區(qū))人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。

李清照出生于書(shū)香門第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書(shū)甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。

有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

詩(shī)詞歌賦于中國(guó)人而言，怕已刻在骨髓里，無(wú)論時(shí)隔多久，總是心里一份抹不去的情懷。央視《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》的播出，讓人們真切感受到詩(shī)可“言志”，詞可“抒情”，二者既可抵消生活的粗糲，又可磨洗庸常的瑣屑，知恥、知禮、知不可為，讓人形端表正。

東廳街道將以“賞中華詩(shī)詞、尋文化基因、品生活之美”為基本宗旨，一日一詩(shī)詞，重溫那些曾經(jīng)學(xué)過(guò)的古詩(shī)詞，分享詩(shī)詞之美，感受詩(shī)詞之趣，從古人的智慧和情懷中汲取營(yíng)養(yǎng)，涵養(yǎng)心靈，“再使風(fēng)俗淳”。

《鷓鴣天》詩(shī)詞鑒賞5巷陌風(fēng)光縱賞時(shí)?；\紗未出馬先嘶。白頭居士無(wú)呵殿，只有乘肩小女隨。

花滿市，月侵衣。少年情事老來(lái)悲。沙河塘上春寒淺，看了游人緩緩歸。

譯文

街道上的風(fēng)光，在縱情賞燈的時(shí)候，豪貴家的紗燈籠還未出門，門外的馬兒已在嘶吼。我這白發(fā)蒼蒼的平民百姓，沒(méi)有隨從呼前擁后。只有相隨作伴的小女，坐在自己的肩頭。

花燈滿街滿市，月光映照衣裘。少年時(shí)的賞心樂(lè)事，老來(lái)卻是悲涼的感受。來(lái)到繁華的沙河塘上，初春稍微有點(diǎn)寒冷氣候，看完了燈的游人們，慢慢地朝家中行走。

注釋

⑴鷓鴣天：詞牌名。雙調(diào)，五十五字，押平聲韻。也是曲牌名。

⑵正月十一日觀燈：據(jù)周密《武林舊事》載，臨安元夕節(jié)前常有試燈預(yù)賞之事。

⑶巷（xiàng）陌：街道的通稱。

⑷縱（zòng）賞：盡情觀賞。

⑸籠紗：燈籠，又稱紗籠。

⑹白頭居士：作者自指。

⑺呵（hē）殿：前呵后殿，指身邊隨從。

⑻乘肩小女：坐在肩膀上的小女孩。

⑼花滿市，月侵衣：謂花燈滿街滿市，月光映照衣裘。侵：映照。

⑽“少年”句：指作者的愛(ài)情悲劇。二十多歲時(shí)，姜夔在合肥曾有一位情人，后來(lái)分手了，但一直念念不忘，長(zhǎng)久不得見(jiàn)，舊事上心頭，無(wú)限惆悵。

⑾沙河塘：地名，在錢塘（今浙江杭州）南五里。

賞析/鑒賞

這首詞的上片通過(guò)對(duì)比手法，反映南宋統(tǒng)治集團(tuán)貪圖享樂(lè)、昏聵腐朽和正直志士的清貧孤寂。“巷陌”兩句寫權(quán)貴們觀燈的盛大場(chǎng)面。據(jù)吳自牧《夢(mèng)粱錄》卷一“元宵”云：“公子王孫，五陵年少，更以紗籠（即燈籠）喝道，將帶佳人美女，遍地游賞?！被\紗即紗籠。詞人僅以七字概括了這些貴族公子外出觀燈的氣派，氣象華貴，雋永有味，意境高遠(yuǎn)。正如況周頤所說(shuō)：“七字寫出華貴氣象，卻淡雋不涉俗?！保ā掇ワL(fēng)詞話》卷二）其所以達(dá)到如此藝術(shù)效果，主要是因?yàn)樵~人從側(cè)面著筆，寫出一個(gè)典型的細(xì)節(jié)，故能先聲奪人，造成一種無(wú)形的美感。若從正面落墨，不知要費(fèi)多少氣力，然終不如此句的含蓄有味?！鞍最^”二句，筆勢(shì)驟轉(zhuǎn)，寫自身寂寥落寞，與前兩句形成鮮明對(duì)照?！翱v賞”，表現(xiàn)了權(quán)貴們的貪婪恣肆?！拔闯觥迸c“先嘶”并舉，顯示權(quán)貴們觀燈場(chǎng)面的鋪張與神態(tài)的得意驕矜?！鞍最^”二句，筆勢(shì)驟轉(zhuǎn)，寫自身寂寥落寞，與前兩句形成鮮明對(duì)照，是作者晚年貧寒落拓生活的寫照，也是當(dāng)時(shí)所有正直志士生平遭際的縮影。這兩句正為“籠紗”句反襯：貴家子弟出游，前呼后擁；詞人觀燈，唯有小女乘肩其冷暖自知，悲歡異趣，固有不同矣。“乘肩小女”，舊有二說(shuō)。《武林舊事》卷二“元夕”云：“都城自舊歲孟冬駕回，已有乘肩小女鼓吹舞綰者數(shù)十隊(duì)，以供貴邸豪家幕次之玩?！毕抵父栉杷嚾?。黃庭堅(jiān)《山谷內(nèi)集》卷六《陳留市隱》詩(shī)序云：陳留市上有刀鑷工，惟一女年七歲，日以刀鑷所得錢與女醉飽，則簪花吹長(zhǎng)笛，肩女而歸。詩(shī)有“乘肩嬌小女”之句。白石此處當(dāng)用后一事，借以抒寫窮中覓歡?？嘀凶鳂?lè)之意，而筆鋒也關(guān)顧到燈節(jié)舞隊(duì)中的“乘肩小女”。吳文英《玉樓春·京市舞女》有“乘肩爭(zhēng)看小腰身”之句，與《武林舊事》所記的“乘肩小女”舞隊(duì)，同敘南宋臨安燈節(jié)風(fēng)光。此句中以“隨”字暗射“呵殿”，這與晉代阮咸，當(dāng)七月七日循俗曬衣，同族富家皆紗羅錦綺，阮咸獨(dú)以竹竿掛大布犢鼻裈，云“未能免俗，聊復(fù)爾耳”，同一機(jī)杼，有異曲同工之妙，不惟解嘲，亦含激憤。

下片寫身世悲感。先承上片寫元宵燈市的繁華，以“花滿市”三字總括。接著以“月侵衣”三字補(bǔ)述花好月圓的良辰，并帶出“老來(lái)悲”的哀嘆?！吧倌辍本鋭t是哀情乃是冷筆。以樂(lè)景寫哀，則倍增其哀，以冷筆處理熱情，其冷情心境固已自明矣。細(xì)細(xì)涵泳，這幾句確實(shí)是動(dòng)人的。這里所悲的“情事”沒(méi)有點(diǎn)明，可能是壯志未酬的惆悵，也可能是婚姻愛(ài)情上的遺憾。結(jié)尾二句寫夜深燈散，春寒襲人，游人逐漸歸去，表現(xiàn)了詞人在沙河塘上目送游人緩緩而歸，頓生孤寒寂寥之感。這里的沙河塘，即首句“巷陌”的具體化查明具體地點(diǎn)；兩個(gè)結(jié)句，也是與起首二句前后呼應(yīng)的。來(lái)時(shí)巷陌馬嘶，何其熱鬧；去時(shí)游人緩歸，又何其冷清。這與李清照寫元宵佳節(jié)的《永遇樂(lè)》“不如同簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”實(shí)有一種相同的說(shuō)不出的痛。兩相對(duì)照，視柳永的“隨分良聚，堪對(duì)此景，爭(zhēng)忍獨(dú)醒歸去。”（《迎新春》），又是何種不同的心情。不過(guò)，相比于李清照詞的凄涼、冷寂，柳永詞的歡欣鼓舞，白石詞更能化實(shí)為虛，空靈含蘊(yùn)，所謂無(wú)限感慨，都在虛處。

”此詞題作“正月十一日觀燈”，乃寫燈節(jié)前的預(yù)賞。但此詞的主旨不在于描繪燈節(jié)的繁華熱鬧景象和敘寫節(jié)日的愉悅心情，而在于抒寫飄泊江湖的身世之感和情人難覓的相思之情。

慶元三年（1197年）正月，當(dāng)時(shí)詞人已四十三歲，移家臨安，依附于張鑒門下。姜夔在杭州見(jiàn)滿市花燈，當(dāng)空皓月，回憶起少年時(shí)元夕同游之樂(lè)事，而今情事已非，反成老來(lái)之悲，于是寫下此詞。

《鷓鴣天》詩(shī)詞鑒賞6 出自宋代詩(shī)人辛棄疾的《鷓鴣天》

有客慨然談功名，因追憶少年時(shí)事，戲作。

壯歲旌旗擁萬(wàn)夫，錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡簶，漢箭朝飛金仆姑。

追往事，嘆今吾，春風(fēng)不染白髭須。卻將萬(wàn)字平戎策，換得東家種樹(shù)書(shū)。

賞析

這首詞的寫作背景是：宋高宗紹興三十一年（1161），金主完顏亮率大軍南下，其后方比較空虛，北方被占區(qū)的人民，乘機(jī)進(jìn)行起義活動(dòng)。山東濟(jì)南的農(nóng)民耿京，領(lǐng)導(dǎo)一支起義軍，人數(shù)達(dá)二十余萬(wàn)，聲勢(shì)浩大。當(dāng)時(shí)年才二十二歲的辛棄疾，也組織了二千多人的起義隊(duì)伍，歸附耿京，為耿京部掌書(shū)記。辛棄疾建議起義軍和南宋取得聯(lián)系，以便配合戰(zhàn)斗。第二年正月，耿京派他們一行十余人到建康（今江蘇南京）謁見(jiàn)宋高宗。高宗得訊，授耿京為天平軍節(jié)度使，授辛棄疾承務(wù)郎。

辛棄疾等回到海州，聽(tīng)到叛徒張安國(guó)殺了耿京，投降金人，義軍潰散。他立即在海州組織五十名勇敢義兵，直趨濟(jì)州（治今山東巨野）張安國(guó)駐地，要求和張會(huì)面，出其不意，把張縛置馬上，再向張部宣揚(yáng)民族大義，帶領(lǐng)上萬(wàn)軍隊(duì)，馬不停蹄地星夜南奔，渡過(guò)淮水才敢休息。到臨安把張安國(guó)獻(xiàn)給南宋朝廷處。辛棄疾這種精忠報(bào)國(guó)、智勇過(guò)人的傳奇般的英雄行為，在封建社會(huì)的文人中是獨(dú)一無(wú)二、值得贊嘆的。這首詞的上片寫的就是上述作者這段出色的經(jīng)歷。壯歲旌旗擁萬(wàn)夫，錦襜突騎渡江初。上句寫作者年青時(shí)參加領(lǐng)導(dǎo)抗金義軍；下句寫擒獲張安國(guó)帶義軍南下。錦襜突騎，即穿錦繡短衣的快速騎兵。燕兵夜娖銀胡簶，漢箭朝飛金仆姑。寫南奔時(shí)突破金兵防線，和金兵戰(zhàn)斗。燕兵，指金兵。夜娖銀胡簶，夜里提著兵器追趕。娖，通捉；胡簶，箭袋。一說(shuō)，枕著銀胡革錄而細(xì)聽(tīng)之意。娖，謹(jǐn)慎貌；胡簶是一種用皮制成的測(cè)聽(tīng)器，軍士枕著它，可以測(cè)聽(tīng)三十里內(nèi)外的人馬聲響，見(jiàn)《通典》。兩說(shuō)皆可通，今取前說(shuō)。漢箭句，指義軍用箭回射金人。金仆姑，箭名，見(jiàn)《左傳。莊公十一年》。四句寫義軍軍容之盛和南奔時(shí)的緊急戰(zhàn)斗情況，用擁字、飛字表動(dòng)作，從旌旗、軍裝、兵器上加以烘托，寫得如火如荼，有聲有色，極為飽滿有力富有感染力。

宋高宗沒(méi)有抗金的決心，又畏懼起義軍。辛棄疾南歸之后，義軍被解散，安置在淮南各州縣的流民中生活；他本人被任命為江陰僉判，一個(gè)地方助理小吏，給他們當(dāng)頭一個(gè)嚴(yán)重的打擊，使他們深感失望。后來(lái)辛棄疾在各地做了二十多年的文武官吏，因進(jìn)行練兵籌餉的活動(dòng)，常被彈劾，罷官家居江西的上饒、鉛山，也接近二十年。他處處受到投降派的掣肘，報(bào)效國(guó)家的壯志難酬。這首詞是他晚年家居時(shí)，碰到客人和他談起建立功名的事，引起他回想從青年到晚年的經(jīng)歷而作的。

下片，追往事，嘆今吾，春風(fēng)不染白髭須。上二句今昔對(duì)照，一追一嘆，包含多少歲月，多少挫折；又靈活地從上片的憶舊引出下片的敘今。第三句申明嘆今吾的主要內(nèi)容。草木經(jīng)春風(fēng)的吹拂能重新變綠，人的須發(fā)在春風(fēng)中卻不能由白變黑。感嘆青春不再，韶華易逝的可惜，這是一層；白髭須和上片的壯歲對(duì)照，和句中的春風(fēng)對(duì)照，又各為一層；不甘心年老，言外有壯志未能徹底湮滅之意，又自為一層。一句中有多層含意，感慨極為深沉。卻將萬(wàn)字平戎策，換得東家種樹(shù)書(shū)，以最鮮明、最典形最生動(dòng)的形象，突出作者的理想與現(xiàn)實(shí)的尖銳矛盾，突出他一生的政治悲劇，把上一句的感慨引向更為深化、極端沉痛的地步。平戎策，指作者南歸后向朝廷提出的《美芹十論》、《九議》等在政治上、軍事上都很有價(jià)值的抗金意見(jiàn)書(shū)。上萬(wàn)字的平戎策毫無(wú)用處，倒不如向人換來(lái)種樹(shù)書(shū)，還有一些生產(chǎn)上的實(shí)用價(jià)值，這是一種什么樣的政治現(xiàn)實(shí)？對(duì)于作者將是一種什么樣的生活感受？不言而喻。陸游《小園》詩(shī)：駿馬寶刀俱一夢(mèng)，夕陽(yáng)閑和飯牛歌。劉克莊《滿江紅》詞：生怕客談?dòng)苋?，且教兒誦《花間集》。和這兩句意境相近，也寫得很凄涼；但聯(lián)系作者生平的文韜武略、英雄事跡來(lái)看，這兩句的悲慨程度還更使人扼腕不已。

這首詞以短短的五十五個(gè)字，深刻地概括了一個(gè)抗金名將報(bào)國(guó)無(wú)門、壯志難酬的悲慘遭遇。上片氣勢(shì)恢宏，下片悲涼如冰，心傷透骨。悲壯對(duì)照，悲壯結(jié)合，真如彭孫遹《金粟詞話》評(píng)辛詞所說(shuō)的：激昂排宕，不可一世，是作者最出色、最有分量的小令詞。

《鷓鴣天》詩(shī)詞鑒賞7 原文：

暗淡輕黃體性柔，

情疏跡遠(yuǎn)只香留．

何須淺碧深紅色，

自是花中第一流．

梅定妒，

菊應(yīng)羞，

畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋．

騷人可煞無(wú)情思，

何事當(dāng)年不見(jiàn)收．

一： 這是一首詠桂詞，詠物詩(shī)一般以詠物抒情為主，而本詞卻一反傳統(tǒng)。試分析這首詩(shī)寫法

這首《鷓鴣天》是一首詠桂詞，風(fēng)格獨(dú)特，頗得宋詩(shī)之風(fēng)，即以議論入詞，托物抒懷。

1：“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留?！?/p>

這十四字形神兼?zhèn)洌瑢懗隽斯鸹ǖ莫?dú)特風(fēng)韻。前句重賦“色”，兼及體性；后句重詠懷，突出“香”字。桂有三種，白者名銀桂，黃者名金桂，紅者名丹桂。常生于高山之上，冬夏常青，以同類為林，間無(wú)雜樹(shù)。 又秋天開(kāi)花者為多，其花香味濃郁。“暗淡”、“輕黃”

說(shuō)明桂花不以明亮炫目的光澤和濃艷嬌媚的顏色取悅于人。雖色淡光暗，卻秉性溫雅柔和，自有情懷疏淡，遠(yuǎn)跡深山，唯將濃郁的芳香常飄人間。

以下轉(zhuǎn)入議論。

1：“何須淺碧深紅色，自是花中第一流?！狈从沉饲逭盏膶徝烙^，她認(rèn)為品格的美、內(nèi)在的美尤為重要?！昂雾殹倍?，把僅以“色”美取勝的群花一筆蕩開(kāi)，而推出色淡香濃、跡遠(yuǎn)品高的桂花，大書(shū)特書(shū)?！白允腔ㄖ械谝涣鳌睘榈谝粚幼h論。

2：“梅定妒，菊應(yīng)羞，畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋。”為第二層議論。連清照一生酷愛(ài)的梅花“暗淡輕黃體性柔”的桂花面前，也不能不油然而生忌妒之意。而作者頗為稱許的菊花也只能掩面含羞，自嘆弗如。接著又從節(jié)令上著眼，稱桂花為中秋時(shí)節(jié)的花中之冠。

3：“騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見(jiàn)收”，為第三層議論。傳說(shuō)屈原當(dāng)年作《離騷》，遍收名花珍卉，以喻君子修身美德，唯獨(dú)桂花不在其列。清照很為桂花抱屈，因而毫不客氣地批評(píng)了這位先賢，說(shuō)他情思不足，竟把香冠中秋的桂花給遺漏了，實(shí)乃一大遺恨。

　 　二：結(jié)合全詞分析，本詞抒發(fā)了作者怎樣的情懷？

雖議論。但托物抒懷，以群花作襯，以梅花作比，通過(guò)層層議論展現(xiàn)了詞人對(duì)貌不出眾，色不誘人的桂花由衷的贊美和崇敬，同時(shí)抒發(fā)了詞人要像桂花那樣遠(yuǎn)離都市喧囂紛擾，享受具有蓬勃生機(jī)和無(wú)窮樂(lè)趣的退隱生活。“暗淡輕黃”、“情疏跡遠(yuǎn)”而又馥香自芳，這正是詞人品格的寫照，同時(shí)也表達(dá)了詞人要和桂樹(shù)一樣馥香自芳的品格。這首詞顯示了詞人卓而不群的審美品味，值得用心玩味。

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