前人寫詩,創(chuàng)意自成一家,不落窠臼,忌隨人后。清代詩評家方薰,在《山靜居詩話》一文中寫道:“詩固病在窠臼,然須推陳出新,不至流于下劣。”這是確有見地的。我們游目在浩如煙海的古詩時,不難發(fā)現(xiàn)同一題材,以不同詩句描述,以不同形式表現(xiàn),出于自創(chuàng),別出心裁,并無蹈襲痕跡?,F(xiàn)試選析兩首。
第一首
杜甫:《春夜喜雨》
好雨知時節(jié),當春乃發(fā)生。
隨風潛入夜,潤物細無聲。
野徑云俱黑,江船火獨明。
曉看紅濕處,花重錦官城!
第二首
韓愈《早春呈水部張十八員外》
天街小雨潤如酥,草色遙看近卻無。
最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都。
杜甫的《春夜喜雨》是一首五言律詩?!跋病笔侨姷幕{(diào),“雨”是全詩的線索。詩的意境扣緊“喜雨”依次開展。春雨在夜里悄悄地下,無聲地滋潤萬物。夜幕深垂,除江上小船的火點獨明外,野徑長空全黑了,沉寂大地,一切草花樹木,田畝莊稼,正吸入養(yǎng)分--雨水,面臨此景,作者生發(fā)聯(lián)想,雨夜過后,天曉時的錦官城,定必繁花堆簇,春色滿城,朗麗迷人。城郊田畝的景色呢,詩句雖沒有描述,景在句外,逗人遐想。結句“花重錦官城”,與首句“好雨知時節(jié)”呼應,且互為因果。
韓愈的《早春 呈水部張十八員外》是一首七言絕句。雨在輕輕飄灑.潤滑如酥油.都城天街光潔可鑒,放眼眺望,郊外冒土而出的淡青幼草,與迷蒙春雨融和一起,混成一片。頓使芳草淡青,人們覺得“遙看近卻無”了。詩句的寫景從近而遠,層次分明,條理清楚。而寫雨描草,景色平淡清新,線條柔和悅目,毫無夸飾,純?yōu)榘酌琛D捍夯识嫉臒熈?,相形之下,顯得平俗。對比的運用,得當自然。難怪作者在詩末,驚嘆早春雨景“絕勝煙柳滿皇都”。以形象的意境,代替抽象的議論。韓愈“常以文為詩”,結句可說是印證。
以上兩首詩,遣詞煉句,內(nèi)涵深邃,頗見功夫。湊巧都用上“潤”字描寫雨。杜詩“潤物細無聲”的“潤”,著重描述“雨”的動感,意在調(diào)動人們通感中的聽覺。雨下大地,滋潤萬物,由于雨水輕小如毛,盡管人們凝神細聽,雨聲半點兒也沒有。這與前句“潛入夜”的“潛”,呼應銜接貼切。韓愈詩“天街小雨潤如酥”的“潤”,點出“雨”的質(zhì)感。作者把小雨喻為酥(油),讓人看到小雨中的天街,潤滑光結,實在可愛。正是小雨,才編織出迷漾天幕,下句“草色遙看近卻無”,意境甚佳。兩詩結句,各具匠心。杜詩“花重錦官城”,一個“重”字,揭示春雨的巨大動力.使整個錦官城的花朵,灼灼其華,層披復迭。韓詩“絕勝煙柳滿皇都”, “絕勝”一詞,表露作者留戀和贊賞春雨的美景。
以上兩首詩,都以春雨為題材,形式不同,立足點各異,構思奇巧,意境新穎。此無它,是作者感物動情之作,貴有個性,不落窠臼,故能膾炙人口,為后世所傳誦。
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