誤語(yǔ)成疑意已傷,春山低斂翠眉長(zhǎng)。
鄂君繡被朝猶掩,荀令熏爐冷自香。
有恨豈因燕鳳去,無(wú)言寧為患侯亡?
合歡不驗(yàn)丁香結(jié),只得凄涼對(duì)燭房。
---錢(qián)惟演
無(wú)題詩(shī)始自晚唐李商隱。大抵以隱衷不便直述,故權(quán)以“無(wú)題”標(biāo)目。歷來(lái)以解無(wú)題詩(shī)為難。蓋以既無(wú)標(biāo)題,則歸趣難求,往往只能見(jiàn)仁見(jiàn)智,此其一;又玉谿無(wú)題,衍楚騷余緒,芳草美人,時(shí)有寓托,此其二。元好問(wèn)云“詩(shī)家總愛(ài)西昆好,獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋”,主要就指的無(wú)題一類詩(shī)作。故欲解錢(qián)氏此詩(shī),當(dāng)先于此二節(jié)有一大體判斷。按《西昆集》中《無(wú)題三首》由楊億原唱,錢(qián)惟演、劉筠各如數(shù)和作。既為唱和,則當(dāng)無(wú)不便為他人言之微意在,大抵仿玉谿體裁,而同詠一事。又既三人同詠,則詩(shī)意可相互發(fā)明。由此窺入,差可得其仿佛。
此詩(shī)實(shí)寫(xiě)一女子之愛(ài)情糾葛。
“誤語(yǔ)成疑意已傷”,按楊億原唱之一有云:“才斷歌云成夢(mèng)雨,斗回笑電作雷霆”,可知此女子與現(xiàn)時(shí)的愛(ài)人本相恩愛(ài),然而因自己無(wú)意間說(shuō)錯(cuò)了話,引起猜疑,歡笑頓然變作雷霆之怒。楊詩(shī)又云“不待萱蘇蠲薄怒,閑階斗雀有遺翎”,說(shuō)的是其愛(ài)人之怒意,雖有忘憂的萱草,亦未可緩解,因此這女子只得獨(dú)自神傷,“春山低斂翠眉長(zhǎng)”,她低首蹙額,那涂著黛翠的修眉,如同春山般秀美,如今卻也染上了一抹薄霧愁云。相傳卓文君形容嬌好,“眉色如望遠(yuǎn)山,臉際常若芙蓉”(《西京雜記》),又傳西施?;夹耐?,以手捧心,眉尖若蹙,二句合用二典,刻畫(huà)出含愁佳人楚楚可憐的情態(tài)。
《說(shuō)苑·善說(shuō)》記鄂君子晳泛舟于中流,為他搖槳的越女歌曰:“今夕何夕兮,搴洲中流;今日何日兮,得與王子同舟……山有木兮木有枝,心悅君兮君不知?!庇谑嵌蹙澳搜谛揆切卸鴵碇e繡被而覆之。”又東漢荀彧是有名的美男子,他曾為尚書(shū)令,人稱荀令君,《襄陽(yáng)記》載其衣帶生香,“至人家,坐處三日香”。三四二句用此二典,承上而言,朝來(lái)還是唱隨綢繆,恩愛(ài)猶如鄂君之與越女,而曾幾何時(shí),“斗回笑電作雷霆”,他已一怒而去,只剩得他常日熏衣的香爐中的絪缊余香在勾起無(wú)盡的憶念。
“有恨”、“無(wú)言”二句,繼寫(xiě)女子的幽思并暗點(diǎn)這一場(chǎng)糾葛的原由。《飛燕外傳》記漢成帝后趙飛燕與其妹一起私通宮奴燕赤鳳,爭(zhēng)風(fēng)反目,遂為帝知覺(jué)?!蹲髠鳌酚洺?guó)滅息,載息夫人歸,三年不言,楚子問(wèn)之,對(duì)曰:“吾一婦人,而事二夫,縱弗能死,其又奚言!”這里燕鳳、息侯均代指過(guò)去的情人。二句說(shuō)自己現(xiàn)在含恨抱愁,并非因戀著過(guò)去的情人,而默默無(wú)言亦非為思念以往的戀情。至此可知,“誤語(yǔ)”云云,原來(lái)是她對(duì)愛(ài)人戲說(shuō)起舊時(shí)的情人,就“誤”字觀之,此人或非實(shí)有,而大抵為有失考慮的戲言。
然而一時(shí)之失慎,卻產(chǎn)生了嚴(yán)重的后果,《古今注》云:“欲蠲人之忿,則贈(zèng)之青堂,青堂一名合歡,合歡則忘忿?!庇帧岸∠泱w柔弱,亂結(jié)枝猶墊”(杜甫《江頭四詠·丁香》),因此一直作為愁結(jié)不解的象征,李商隱詩(shī)即云“芭蕉不展丁香結(jié),同向春風(fēng)各自愁”(《代贈(zèng)》)。此刻,這女子縱有合歡在手亦不能消去愛(ài)人的憤怒,而空落得滿腹排遣不去的愁怨,正如楊億原唱之二所云“合歡蠲忿亦休論,夢(mèng)蝶翩翩逐怨魂”,于是她只得獨(dú)處燭光似淚的空房而凄切悵惘。
這詩(shī)雖未必有深刻的寄托,然而在表現(xiàn)手法上卻深得李商隱無(wú)題詩(shī)的神韻。張采田評(píng)李詩(shī)曰“哀感沉綿”、“宛轉(zhuǎn)動(dòng)情”(《李義山詩(shī)辨正·無(wú)題》),錢(qián)惟演此詩(shī)從造型、布局兩方面都較完美地體現(xiàn)了這一特色。
此詩(shī)活用典故與句法運(yùn)用巧妙,言簡(jiǎn)意長(zhǎng),耐人尋味。如“春山”句合用卓文君、西施二典,將美與愁相糅合,又以“翠眉長(zhǎng)”作殿,女子楚楚可憐的神態(tài)畢現(xiàn)。中間二聯(lián),上下句均各用一典。二聯(lián)上句正用,下句反用,又通過(guò)“朝猶掩”、“冷自香”中“猶”、“自”二虛字的勾聯(lián),表現(xiàn)了女子無(wú)限嘆惋的心情。“朝”字言變化之迅疾?!袄洹倍浴跋恪睜顟偾橹d長(zhǎng),更得絪缊吞吐之致。三聯(lián)句法與二聯(lián)相異,出句與對(duì)句同意,而均不明言,卻用“豈因”、“寧為”連續(xù)二問(wèn),更將委曲之情表現(xiàn)得百回千折。
在布局上,先用“誤語(yǔ)成疑”造成懸念,前四句引而不發(fā),只是反復(fù)極寫(xiě)愁怨之態(tài),直至三聯(lián)方打轉(zhuǎn),應(yīng)首句之“誤語(yǔ)”,點(diǎn)明本末緣由,四聯(lián)合攏,反照“意已傷”,起結(jié)開(kāi)合,包蘊(yùn)密致而舒回迂徐,尤能切合當(dāng)事人的潛流的思緒。因?yàn)槭б馊丝偸窃谀慷蒙磉吺挛?如繡被、熏爐),觸發(fā)聯(lián)想后,再進(jìn)而反省事件之起由(如燕鳳、息侯)的。如在“誤語(yǔ)”后直接燕鳳、息侯,則全詩(shī)就直致而索然寡味了。這些就是此詩(shī)在藝術(shù)上的成功處。
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