(五代)和凝《春光好·蘋葉軟》原文_翻譯及賞析(五代)和凝
春光好·蘋葉軟
蘋葉軟,杏花明,畫船輕。雙浴鴛鴦出綠汀,棹歌聲。春水無(wú)風(fēng)無(wú)浪,春天半雨半晴。紅粉相隨南浦晚,幾含情。
鑒賞
這是一首抒寫春臨水上、春情滿湖的詞作,色彩明麗,風(fēng)格秀逸?!疤O葉軟,杏花明,畫船輕”,寥寥三句九字,就把時(shí)間、地點(diǎn)、事由都生動(dòng)形象地點(diǎn)畫出來(lái)了:正是早春季節(jié),水上的萍草才展開(kāi)它那嫩弱的田字形葉片,岸邊杏花已爭(zhēng)芳吐艷,紅、白競(jìng)放,燦若朝霞;就在這風(fēng)景如畫的湖面上,有一只雕飾、鋪設(shè)得十分漂亮的畫船在輕輕地游動(dòng)?!拜p”字和“慢”字不同,“慢”是視覺(jué)性較強(qiáng)的詞語(yǔ),而“輕”則屬感覺(jué)性,所以雖無(wú)人物出現(xiàn),但只一個(gè)“輕”字,便可知詞中主人公正在畫船之中?!半p浴鴛鴦出綠汀,棹歌聲”兩句是寫湖中所見(jiàn)所聞:兩只剛從碧波里鉆出的鴛鴦,安靜地依傍在綠色的小洲上;從哪里又傳來(lái)船夫劃船時(shí)唱起的悠揚(yáng)的歌聲?!拌琛?,是指舟子船夫的歌,唐詩(shī)人張志和《漁夫歌》有“青草湖中月正圓,巴陵漁夫棹歌連”之句。上闋感情怡悅、舒展、節(jié)奏和諧而平緩。
下闋寫景抒情,十分自然?!按核疅o(wú)風(fēng)無(wú)浪”意在突出春水脈脈含情,平滑光潔如鏡;“春天半雨半晴”之句,則著重描述當(dāng)時(shí)小雨過(guò)后,又出現(xiàn)晴空,更覺(jué)空氣之清新宜人,也隱喻畫船里賓主融洽的氣氛。結(jié)尾兩句“紅粉相隨南浦晚,幾含情”,交代了詞中主人是攜妓作水上春游的,“紅粉”,特指美麗的以聲色娛人的舞女歌妓;“浦”,指水邊;南浦,亦即水南岸,“幾”,在此作“怎樣地”講;這兩句大意是說(shuō):在姿容秀美的女子的陪伴下,畫船游到了湖南岸,時(shí)光過(guò)得這么快,天色漸漸黑下來(lái),這次湖上之游,怎樣地飽含著春情啊!唯一的抒情之句“幾含情”,只有三個(gè)字,妙在不加渲染,不作夸張,點(diǎn)到即止;然而這也正是它耐人尋味之處。
關(guān)于春天的古詩(shī)(10)首千里鶯啼綠映紅,水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺,多少樓臺(tái)煙雨中。
——杜牧《江南春》
孤山寺北賈亭西,水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù),誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒(méi)馬蹄。最愛(ài)湖東行不足,綠陽(yáng)陰里白沙堤。
——白居易《錢塘湖春行》
勝日尋芳泗水濱,無(wú)邊光景一時(shí)新。等閑識(shí)得東風(fēng)面,萬(wàn)紫千紅總是春 。
——朱熹《春日》
萬(wàn)樹(shù)江邊杏,新開(kāi)一夜風(fēng)。滿園深淺色,照在綠波中?!跹摹洞河吻?
雨后煙景綠,晴天散馀霞。東風(fēng)隨春歸,發(fā)我枝上花。
花落時(shí)欲暮,見(jiàn)此令人嗟。愿游名山去,學(xué)道飛丹砂。
——李白《落日憶山中》
京口瓜洲一水間,鐘山又隔數(shù)重水,春風(fēng)又綠江南岸,明月何時(shí)照我還。
——王安石《泊船瓜洲》
應(yīng)憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開(kāi)。春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來(lái)。
——葉紹翁《游園不值》
五月天山雪,無(wú)花只有寒。笛中聞?wù)哿?,春色未曾看?
——李白《塞下曲》
五原春色舊未遲,二月垂楊未掛絲。即今河畔冰開(kāi)日,正是長(zhǎng)安花落時(shí)。
——張敬忠《邊詞》
山光物態(tài)弄春輝,莫為輕陰便擬歸??v使晴明無(wú)雨色,入云深處亦沾衣。
——張旭《山行留客》
自在嬌鶯恰恰啼.千里鶯啼綠映紅,水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺,多少樓臺(tái)煙雨中。
——杜牧《江南春》
孤山寺北賈亭西,水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù),誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒(méi)馬蹄。最愛(ài)湖東行不足,綠陽(yáng)陰里白沙堤。
——白居易《錢塘湖春行》
勝日尋芳泗水濱,無(wú)邊光景一時(shí)新。等閑識(shí)得東風(fēng)面,萬(wàn)紫千紅總是春 。
——朱熹《春日》
萬(wàn)樹(shù)江邊杏,新開(kāi)一夜風(fēng)。滿園深淺色,照在綠波中?!跹摹洞河吻?
雨后煙景綠,晴天散馀霞。東風(fēng)隨春歸,發(fā)我枝上花。
花落時(shí)欲暮,見(jiàn)此令人嗟。愿游名山去,學(xué)道飛丹砂。
——李白《落日憶山中》
京口瓜洲一水間,鐘山又隔數(shù)重水,春風(fēng)又綠江南岸,明月何時(shí)照我還。
——王安石《泊船瓜洲》
應(yīng)憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開(kāi)。春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來(lái)。
——葉紹翁《游園不值》
五月天山雪,無(wú)花只有寒。笛中聞?wù)哿荷丛础?
——李白《塞下曲》
五原春色舊未遲,二月垂楊未掛絲。即今河畔冰開(kāi)日,正是長(zhǎng)安花落時(shí)。
——張敬忠《邊詞》
山光物態(tài)弄春輝,莫為輕陰便擬歸??v使晴明無(wú)雨色,入云深處亦沾衣。
——張旭《山行留客》 江南好,風(fēng)景舊曾諳①。日出江花紅勝火②,春來(lái)江水綠如藍(lán)③。能不憶江南?
江南憶,最憶是杭州。山寺月中尋桂子,郡亭枕上看潮頭。何日更重游?
江南憶,其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉,吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢?
描寫早春和晚春的古詩(shī)一、描寫早春的古詩(shī)
《早春》
韓愈
天街小雨潤(rùn)如酥,草色遙看近卻無(wú)。
最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都。
初春,在小雨里,去冬枯萎的草重新生出了新芽,還只是剛剛冒出一點(diǎn),從遠(yuǎn)處看,野草已經(jīng)蘇醒了,有了清新的顏色,但它還是那樣的輕微,那樣的若有若無(wú),在近處甚至不容易看得出來(lái)。
小雨中的早春太美好了,詩(shī)人甚至認(rèn)為它比春天正式到來(lái)之后柳絮飛舞的時(shí)節(jié)更為可愛(ài)。
萌芽以及萌芽的前夜,代表著希望,代表著未來(lái),它雖然還非常微弱,非常不起眼,但它實(shí)在是最有前途,最有力量的東西,因此也是最美好的東西。
二、描寫晚春的古詩(shī)
《游城南十六首》之三
韓愈
草樹(shù)知春不久歸,百般紅紫斗芳菲。
楊花榆莢無(wú)才思,惟解漫天作雪飛。
暮春時(shí)節(jié)百花齊放,萬(wàn)紫千紅;柳絮亂飄,榆錢飛舞。詩(shī)人不寫百花稀落、暮春凋零,卻采用擬人的手法,寫草木留春而呈萬(wàn)紫千紅的動(dòng)人情景。
花草樹(shù)木探得春將歸去的消息,便各自施展出渾身解數(shù),吐艷爭(zhēng)芳,色彩繽紛,繁花似錦,就連那本來(lái)乏色少香的楊花、榆莢也不甘示弱,而化作雪花隨風(fēng)飛舞,加入了留春的行列。
詩(shī)人體物入微,發(fā)前人未得之秘,反一般詩(shī)人晚春遲暮之感,人言草木無(wú)情,詩(shī)偏說(shuō)它們有知,或"斗"或"解",活潑有趣。這是此詩(shī)明白有趣之處。
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