(五代)和凝《春光好·蘋葉軟》原文-翻譯及賞析

(五代)和凝《春光好·蘋葉軟》原文_翻譯及賞析(五代)和凝

春光好·蘋葉軟

蘋葉軟，杏花明，畫船輕。雙浴鴛鴦出綠汀，棹歌聲。春水無(wú)風(fēng)無(wú)浪，春天半雨半晴。紅粉相隨南浦晚，幾含情。

鑒賞

這是一首抒寫春臨水上、春情滿湖的詞作，色彩明麗，風(fēng)格秀逸?！疤O葉軟，杏花明，畫船輕”，寥寥三句九字，就把時(shí)間、地點(diǎn)、事由都生動(dòng)形象地點(diǎn)畫出來(lái)了：正是早春季節(jié)，水上的萍草才展開(kāi)它那嫩弱的田字形葉片，岸邊杏花已爭(zhēng)芳吐艷，紅、白競(jìng)放，燦若朝霞；就在這風(fēng)景如畫的湖面上，有一只雕飾、鋪設(shè)得十分漂亮的畫船在輕輕地游動(dòng)?！拜p”字和“慢”字不同，“慢”是視覺(jué)性較強(qiáng)的詞語(yǔ)，而“輕”則屬感覺(jué)性，所以雖無(wú)人物出現(xiàn)，但只一個(gè)“輕”字，便可知詞中主人公正在畫船之中?！半p浴鴛鴦出綠汀，棹歌聲”兩句是寫湖中所見(jiàn)所聞：兩只剛從碧波里鉆出的鴛鴦，安靜地依傍在綠色的小洲上；從哪里又傳來(lái)船夫劃船時(shí)唱起的悠揚(yáng)的歌聲?！拌琛?，是指舟子船夫的歌，唐詩(shī)人張志和《漁夫歌》有“青草湖中月正圓，巴陵漁夫棹歌連”之句。上闋感情怡悅、舒展、節(jié)奏和諧而平緩。

下闋寫景抒情，十分自然?！按核疅o(wú)風(fēng)無(wú)浪”意在突出春水脈脈含情，平滑光潔如鏡；“春天半雨半晴”之句，則著重描述當(dāng)時(shí)小雨過(guò)后，又出現(xiàn)晴空，更覺(jué)空氣之清新宜人，也隱喻畫船里賓主融洽的氣氛。結(jié)尾兩句“紅粉相隨南浦晚，幾含情”，交代了詞中主人是攜妓作水上春游的，“紅粉”，特指美麗的以聲色娛人的舞女歌妓；“浦”，指水邊；南浦，亦即水南岸，“幾”，在此作“怎樣地”講；這兩句大意是說(shuō)：在姿容秀美的女子的陪伴下，畫船游到了湖南岸，時(shí)光過(guò)得這么快，天色漸漸黑下來(lái)，這次湖上之游，怎樣地飽含著春情啊！唯一的抒情之句“幾含情”，只有三個(gè)字，妙在不加渲染，不作夸張，點(diǎn)到即止；然而這也正是它耐人尋味之處。

關(guān)于春天的古詩(shī)（10）首千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。
——杜牧《江南春》
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。最愛(ài)湖東行不足，綠陽(yáng)陰里白沙堤。
——白居易《錢塘湖春行》
勝日尋芳泗水濱，無(wú)邊光景一時(shí)新。等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春 。
——朱熹《春日》
萬(wàn)樹(shù)江邊杏，新開(kāi)一夜風(fēng)。滿園深淺色，照在綠波中?！跹摹洞河吻?
雨后煙景綠，晴天散馀霞。東風(fēng)隨春歸，發(fā)我枝上花。
花落時(shí)欲暮，見(jiàn)此令人嗟。愿游名山去，學(xué)道飛丹砂。
——李白《落日憶山中》
京口瓜洲一水間，鐘山又隔數(shù)重水，春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。
——王安石《泊船瓜洲》
應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)。春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。
——葉紹翁《游園不值》
五月天山雪，無(wú)花只有寒。笛中聞?wù)哿?，春色未曾看?
——李白《塞下曲》
五原春色舊未遲，二月垂楊未掛絲。即今河畔冰開(kāi)日，正是長(zhǎng)安花落時(shí)。
——張敬忠《邊詞》
山光物態(tài)弄春輝，莫為輕陰便擬歸?？v使晴明無(wú)雨色，入云深處亦沾衣。
——張旭《山行留客》
自在嬌鶯恰恰啼.千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。
——杜牧《江南春》
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。最愛(ài)湖東行不足，綠陽(yáng)陰里白沙堤。
——白居易《錢塘湖春行》
勝日尋芳泗水濱，無(wú)邊光景一時(shí)新。等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春 。
——朱熹《春日》
萬(wàn)樹(shù)江邊杏，新開(kāi)一夜風(fēng)。滿園深淺色，照在綠波中?！跹摹洞河吻?
雨后煙景綠，晴天散馀霞。東風(fēng)隨春歸，發(fā)我枝上花。
花落時(shí)欲暮，見(jiàn)此令人嗟。愿游名山去，學(xué)道飛丹砂。
——李白《落日憶山中》
京口瓜洲一水間，鐘山又隔數(shù)重水，春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。
——王安石《泊船瓜洲》
應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)。春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。
——葉紹翁《游園不值》
五月天山雪，無(wú)花只有寒。笛中聞?wù)哿荷丛础?
——李白《塞下曲》
五原春色舊未遲，二月垂楊未掛絲。即今河畔冰開(kāi)日，正是長(zhǎng)安花落時(shí)。
——張敬忠《邊詞》
山光物態(tài)弄春輝，莫為輕陰便擬歸?？v使晴明無(wú)雨色，入云深處亦沾衣。
——張旭《山行留客》 江南好，風(fēng)景舊曾諳①。日出江花紅勝火②，春來(lái)江水綠如藍(lán)③。能不憶江南？
江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游？
江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢？

描寫早春和晚春的古詩(shī)一、描寫早春的古詩(shī)

《早春》

韓愈

天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

初春，在小雨里，去冬枯萎的草重新生出了新芽，還只是剛剛冒出一點(diǎn)，從遠(yuǎn)處看，野草已經(jīng)蘇醒了，有了清新的顏色，但它還是那樣的輕微，那樣的若有若無(wú)，在近處甚至不容易看得出來(lái)。

小雨中的早春太美好了，詩(shī)人甚至認(rèn)為它比春天正式到來(lái)之后柳絮飛舞的時(shí)節(jié)更為可愛(ài)。

萌芽以及萌芽的前夜，代表著希望，代表著未來(lái)，它雖然還非常微弱，非常不起眼，但它實(shí)在是最有前途，最有力量的東西，因此也是最美好的東西。

二、描寫晚春的古詩(shī)

《游城南十六首》之三

韓愈

草樹(shù)知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。

楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛。

暮春時(shí)節(jié)百花齊放，萬(wàn)紫千紅；柳絮亂飄，榆錢飛舞。詩(shī)人不寫百花稀落、暮春凋零，卻采用擬人的手法，寫草木留春而呈萬(wàn)紫千紅的動(dòng)人情景。

花草樹(shù)木探得春將歸去的消息，便各自施展出渾身解數(shù)，吐艷爭(zhēng)芳，色彩繽紛，繁花似錦，就連那本來(lái)乏色少香的楊花、榆莢也不甘示弱，而化作雪花隨風(fēng)飛舞，加入了留春的行列。

詩(shī)人體物入微，發(fā)前人未得之秘，反一般詩(shī)人晚春遲暮之感，人言草木無(wú)情，詩(shī)偏說(shuō)它們有知，或"斗"或"解"，活潑有趣。這是此詩(shī)明白有趣之處。

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