(宋)陸游《釵頭鳳·紅酥手》原文-翻譯及賞析

(宋)陸游《釵頭鳳·紅酥手》原文_翻譯及賞析(宋)陸游

釵頭鳳·紅酥手

紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。一杯愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！

鑒賞

陸游給我們留下了近萬首詩詞，其中絕大多數(shù)是憂國憂民、金戈鐵馬的愛國詩篇。他的愛情詩詞雖然不多，卻和他的愛國詩篇一樣，展現(xiàn)了詩人高尚的情懷和堅貞的品格。陸游的愛情生活和他的愛國志向一樣，結(jié)局都是悲劇。

據(jù)周密《齊東野語》卷一、陳鵠《耆舊續(xù)聞》卷十及劉克莊《后村詩話續(xù)集》卷二等書記載，陸游20歲時和他舅家的表妹唐琬結(jié)婚。他們琴瑟相和，感情深厚?？墒顷懹蔚哪赣H以唐琬迷戀丈夫、疏于請安為由，強令兒子休妻。后來，唐琬被迫改嫁同邑的趙士程。陸母可以強拆他們的婚姻，卻割不斷他們間的愛情。陸游關(guān)于唐琬的愛情詩詞留存有七首，前后跨越五十余年。這樣專一不二，堅貞不移、常盛不衰的愛情，古今少有。

《釵頭鳳》寫于宋高宗紹興二十五年(1155)，當時陸游31歲。陸游到紹興禹跡寺南的沈氏花園去春游，不意與唐琬、趙士程相遇。唐琬將陸游介紹給趙士程，趙便按照唐琬的意思，送了一份酒肴給陸游以致意。唐、趙離去后，陸游舊情新愁同上心頭，吟就這首《釵頭鳳》，含淚蘸墨，題于壁上而去。

這首情真意切的詞，催人淚下。在春風駘蕩、嫩柳輕拂之下，唐琬用紅潤柔軟的手，為陸游慢斟美酒。紅手、黃酒、綠柳，本是美妙的境界，可是相愛的人卻不能相伴，美酒變成了苦酒。正如王夫之所說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂?！?《姜齋詩話》)“東風惡，歡情薄。一杯愁緒，幾年離索”，母親所代表的封建禮教，就像惡虐的東風，使自己往日的歡情化為灰，今日的歡情摻著淚。撫今追昔，一恨母親蠻橫無理——錯！二恨自己軟弱退讓——錯！三恨舊觀念殘害愛情——錯！連呼三“錯”，吐出了多少哀怨和自責。詞的下闋集中寫唐琬走后自己痛苦的心情。仍在剛才的明媚春光之中，春景像往年一樣美，人卻為著相思而消瘦了，和著胭脂的淚水，濕透了綃帕。再看桃花零落，池閣空虛，頓感悵然若失。心上雖然記著當年和她的山盟海誓，可是書信難寄：“莫”要再觸動她受傷的心靈，“莫”要使她在家中處境難堪，“莫”要引起外界的非議。三個“莫”字，傳達了詞人強抑的痛苦。詞人只有深愛她，才如此痛恨往日的“錯”，才能如此強抑自己錦書“莫”托。相傳，唐琬見到陸游的《釵頭鳳》后，和了一首詞，內(nèi)有“世情薄，人情惡”之句。跳不出家庭牢籠，沖不破封建藩籬的唐琬，只能恨往胸中咽，淚向肝中流，不久便抑郁而死。

陸游深深地愛著唐琬，即使對方已經(jīng)離去，愛情仍然不失；即使對方已經(jīng)離世，愛心還是不死。直到晚年，陸游仍懷念不已，75歲時寫《沈園》二首，81歲時寫《十二月二日夜夢沈氏園亭》二首?！垛O頭鳳》之后諸作，都是對沈園相會的追憶和對亡人的悼念。沈園里出乎意外的相會，使他進一步了解了唐琬。沈園相會后唐琬抑郁而死，使詞人心靈的創(chuàng)傷再也無法彌合。他寫小橋下的清波綠水，曾映照過她的身影；怒放吐艷的梅花，曾經(jīng)香染她的襟袖；而今綠水依然蕩漾，梅花照舊開放，可是“玉骨早成泉下土”了，一曲《釵頭鳳》在陸游心中保存了五十多年，在社會上流傳了八百多年，只有如此情深意雋的作品，才有如此強烈的感染力和持久的生命力。

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。原文_翻譯及賞析紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。——宋代·陸游《釵頭鳳·紅酥手》 紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。 東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！ 宋詞三百首， 宋詞精選， 追憶， 感嘆， 愛情感傷 譯文及注釋 譯文
你紅潤酥膩的手里，捧著盛上黃縢酒的杯子。滿城蕩漾著春天的景色，你卻早已像宮墻中的綠柳那般遙不可及。春風多么可惡，歡情被吹得那樣稀薄。滿杯酒像是一杯憂愁的情緒，離別幾年來的生活十分蕭索。遙想當初，只能感嘆：錯，錯，錯！
美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思地消瘦。淚水洗盡臉上的胭脂紅，又把薄綢的手帕全都濕透。滿春的桃花凋落在寂靜空曠的池塘樓閣上。永遠相愛的誓言還在，可是錦文書信再也難以交付。遙想當初，只能感嘆：莫，莫，莫！

鑒賞這首詞寫的是陸游自己的愛情悲劇。

詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思。

開頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時的美好情景：“紅酥手，黃縢酒。滿城春色宮墻柳?！彪m說是回憶，但因為是填詞，而不是寫散文或回憶錄之類，不可能把整個場面全部寫下來，所以只選取一個場面來寫，而這個場面，又只選取了一兩個最富有代表性和特征性的情事細節(jié)來寫?！凹t酥手”，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時的美麗姿態(tài)，同時還有概括唐氏全人之美（包括她的內(nèi)心美）的作用。然而，更重要的是，它具體而形象地表現(xiàn)出這對恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個廣闊而深遠的背景，點明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。

“東風惡”數(shù)句為第二層，寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫春景春情，無限美好，到這里突然一轉(zhuǎn)，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，無可遏止地宣泄下來?！皷|風惡”三字，一語雙關(guān)，含蘊很豐富，是全詞的關(guān)鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結(jié)所在。本來，東風可以使大地復蘇，給萬物帶來勃勃的生機，但是，當它狂吹亂掃的時候，也會破壞春容春態(tài)，下片所云“桃花落，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴重后果，因此說它“惡”。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛情悲劇的“惡”勢力。至于陸母是否也包含在內(nèi)，答案應該是不能否認的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達方式出之。下面一連三句，又進一步把詞人怨恨“東風”的心理抒寫了出來，并補足一個“惡”字：“歡情薄。一懷愁緒，幾年離索?！泵罎M姻緣被迫拆散，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。這正如爛漫的春花被無情的東風所摧殘而凋謝飄零。接下來，“錯，錯，錯”，一連三個“錯”字，連迸而出，是錯誤，是錯落，更是錯責，感情極為沉痛。但這到底是誰錯了呢？是對自己當初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”的否定嗎？是對“尊者”的壓迫行為的否定嗎？是對不合理的婚姻制度的否定嗎？詞人沒有明說，也不便于明說，這枚“千斤重的橄欖”（《紅樓夢》語）留給了讀者來噙，來品味。這一層雖直抒胸臆，激憤的感情如江河奔瀉，一氣貫注；但又不是一瀉無余，其中“東風惡”和“錯，錯，錯”幾句就很有味外之味。

詞的下片，由感慨往事回到現(xiàn)實，進一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層。

換頭三句為第一層，寫沈園重逢時唐氏的表現(xiàn)?！按喝缗f”承上片“滿城春色”句而來，這又是此時相逢的背景。依然是從前那樣的春日，但是，人卻今非昔比了。以前的唐氏，肌膚是那樣紅潤，煥發(fā)著青春的活力；而此時的她，經(jīng)過“東風”的無情摧殘，憔悴了，消瘦了?！叭丝帐荨本?，雖說寫的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來的巨大痛苦。像詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著；像詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍。不然，就不會如此消瘦。寫容顏形貌的變化來表現(xiàn)內(nèi)心世界的變化，原是文學作品中的一種很常用的手法，而在“人”“瘦”之間加一個“空”字卻另有深意?！笆咕杂袐D，羅敷自有夫。”（《古詩·陌上?！罚幕橐鲫P(guān)系說，兩人早已各不相干了，事已至此，那這個“瘦”就是白白為相思而折磨自己。著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現(xiàn)了出來。“淚痕”句通過刻畫唐氏的表情動作，進一步表現(xiàn)出此次相逢時她的心情狀態(tài)。舊園重逢，念及往事，她不能不哭，不能不淚流滿面。但詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法，寫她“淚痕紅浥鮫綃透”，顯得更委婉，更沉著，也更形象，更感人。而一個“透”字，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚。上片第二層寫詞人自己，用了直抒胸臆的手法；這里寫唐氏時卻改變了手法，只寫了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的，所以又具有了“一時雙情俱至”的藝術(shù)效果?？梢娫~人，不僅深于情，而且深于言。

詞的最后幾句，是下片的第二層，寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情?！疤一洹眱删渑c上片的“東風惡”句前后照應，又突出寫景雖是寫景，但同時也隱含出人事。桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚于物事的變化。像桃花一樣美麗姣好的唐氏，也被無情的“東風”摧殘折磨得憔悴消瘦了；詞人自己的心境，也像“閑池閣”一樣凄寂冷落了。一筆而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又轉(zhuǎn)入直接賦情：“山盟雖在，錦書難托?！边@兩句雖只寥寥八字，卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的痛苦之情。雖說自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠的心意，卻難以表達。明明在愛，卻又不能去愛；明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲。剎那間，有愛，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬箭簇心，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：“莫，莫，莫！”意謂：事已至此，再也無可補救、無法挽回了，這萬千感慨還想它做什么，說它做什么？于是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了！明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結(jié)束了。

這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今，而以“東風惡”轉(zhuǎn)捩；過片回到現(xiàn)實，以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應，以“桃花落，閑池閣”與上片“東風惡”句相照應，把同一空間不同時間的情事和場景歷歷如繪地疊映出來。全詞多用對比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時的美好情景寫得逼切如現(xiàn)，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感，也就越顯出“東風”的無情和可憎，從而形成感情的強烈對比。

再如上片寫“紅酥手”，下片寫“人空瘦”，在形象、鮮明的對比中，充分地表現(xiàn)出“幾年離索”給唐氏帶來的巨大精神折磨和痛苦。全詞節(jié)奏急促，聲情凄緊，再加上“錯，錯，錯”和“莫，莫，莫”先后兩次感嘆，蕩氣回腸，大有慟不忍言、慟不能言的情致。

創(chuàng)作背景 陸游（1125—1210），字務觀，號放翁。漢族，越州山陰（今浙江紹興）人，南宋著名詩人。少時受家庭愛國思想薰陶，高宗時應禮部試，為秦檜所黜。孝宗時賜進士出身。中年入蜀，投身軍旅生活，官至寶章閣待制。晚年退居家鄉(xiāng)。創(chuàng)作詩歌今存九千多首，內(nèi)容極為豐富。著有《劍南詩稿》、《渭南文集》、《南唐書》、《老學庵筆記》等。陸游

春日遲遲，卉木萋萋。 一棹碧濤春水路。過盡曉鶯啼處。 白云依靜渚，春草閉閑門。 蛺蝶飛來過墻去，卻疑春色在鄰家。 雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。 街南綠樹春饒絮。雪滿游春路。 今年春淺臘侵年。冰雪破春妍。 茅檐人靜，蓬窗燈暗，春晚連江風雨。 小桃灼灼柳鬖鬖，春色滿江南。 南浦春來綠一川，石橋朱塔兩依然。 未信此情難系絆，楊花猶有東風管。 幾日喜春晴，幾夜愁春雨。 菀菀黃柳絲，濛濛雜花垂。 小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。 唯有門前鏡湖水，春風不改舊時波。

《釵頭鳳·紅酥手》原文及譯文 《釵頭鳳·紅酥手》這首詞寫的是陸游自己的愛情悲劇。下面是我整理的《釵頭鳳·紅酥手》原文及譯文，希望對大家有幫助!

釵頭鳳·紅酥手

宋代：陸游

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫!

譯文

你紅潤酥膩的手里，捧著盛上黃縢酒的杯子。滿城蕩漾著春天的景色，你卻早已像宮墻中的綠柳那般遙不可及。春風多么可惡，歡情被吹得那樣稀薄。滿杯酒像是一杯憂愁的情緒，離別幾年來的生活十分蕭索。遙想當初，只能感嘆：錯，錯，錯!

美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思地消瘦。淚水洗盡臉上的胭脂紅，又把薄綢的手帕全都濕透。滿春的桃花凋落在寂靜空曠的池塘樓閣上。永遠相愛的誓言還在，可是錦文書信再也難以交付。遙想當初，只能感嘆：莫，莫，莫!

注釋

黃縢(téng)：酒名?；蜃鳌包S藤”。

宮墻：南宋以紹興為陪都，因此有宮墻。

離索：離群索居的簡括。

浥(yì)：濕潤。鮫綃(jiāo xiāo)：神話傳說鮫人所織的綃，極薄，后用以泛指薄紗，這里指手帕。綃，生絲，生絲織物。

池閣：池上的樓閣。

山盟：舊時常用山盟海誓，指對山立盟，指海起誓。

錦書：寫在錦上的書信。

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