垮掉派詩人(請(qǐng)問美國(guó)“垮掉的一代”代表名人人有哪些 )

垮掉派詩人垮掉派詩人

指1955年到1960年間活躍于美國(guó)詩壇的一批詩人。他們雖然是一個(gè)松散的集合，卻有一些重要的共同特征：他們的主要作品都發(fā)表在《常青評(píng)論》《袖珍版詩人叢書》和《垮掉派思想》等書刊上;他們有著共同的社會(huì)觀——不關(guān)心政治、反對(duì)知識(shí)、提倡浪漫主義式的虛無主義。這個(gè)流派的名稱“beat”，可以表示“被打垮”的意思，也可以表示“受盡打擊”以及“挨打者”等意思;一般漢譯即為“垮掉派”。因此，垮掉派主要是因?yàn)橛泄餐纳鐣?huì)思想態(tài)度，而不是因?yàn)橛邢嗤奈膶W(xué)風(fēng)格、文學(xué)題材、文學(xué)形式而形成的一個(gè)詩歌流派。

垮掉派中的著名詩人包括：新惠特曼派的艾倫·金斯堡、“自發(fā)式”作家杰克·凱魯亞克、純浪漫主義型的象征派作家格雷戈里·科爾索以及達(dá)達(dá)主義一超現(xiàn)實(shí)主義詩人費(fèi)林格蒂。由于有這么多不同風(fēng)格的詩人匯聚一堂，因此可以說垮掉派的創(chuàng)作包括了美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)三個(gè)國(guó)家浪漫主義傳統(tǒng)的全部特征——從30年代美國(guó)馬克思主義無產(chǎn)階級(jí)的現(xiàn)實(shí)批評(píng)性詩歌，到蘭波式的精神—感情幻想型詩歌，以及E·E·肯明斯那種在語言與形式上進(jìn)行革新試驗(yàn)的詩歌，百花齊放，五彩紛紜?？夏崴埂だ卓怂沽_斯與亨利·米勒是垮掉派初期的支持者。后來他們對(duì)垮掉派的宗旨及其成員感到失望而不再支持這一流派。接替他們扮演垮掉派的資深支持者角色的是保羅·古德曼和諾曼·梅勒?？宓襞稍姼璧囊粋€(gè)共同特征，就是他們的詩歌都適合于在爵士樂的伴奏下進(jìn)行朗誦。其次他們的詩歌都表現(xiàn)出一種感情與感覺的狂熱與幻覺狀態(tài)。因此，垮掉派中更具有宗教傾向的詩人，在其作品中便表現(xiàn)出某種宗教崇拜的神秘感。例如安東尼努斯的羅馬天主教色彩，艾倫·金斯堡的猶太教色彩，加里·斯奈德的佛教色彩等。另一方面，像格雷戈里·科爾索和邁克爾·魯梅克一類沒有宗教傾向的詩人，則對(duì)麻醉劑造成的幻覺表現(xiàn)出明顯的迷戀。美國(guó)垮掉派詩人的作品被大量地譯成歐洲文字，廣泛地流傳于德國(guó)、斯堪的納維亞國(guó)家等地。到了1961年，垮掉派詩歌在柏林、巴黎和哥本哈根，比在其發(fā)源地舊金山與紐約，受到更大的重視，被認(rèn)為是美國(guó)文學(xué)史上一個(gè)具有重要影響的詩歌流派。

請(qǐng)問美國(guó)“垮掉的一代”代表名人人有哪些？代表人是：杰克·克魯亞克、“垮掉的一代”的重要文學(xué)作品包括杰克·克魯亞克（1922年－1969年）的《在路上》、艾倫·金斯堡（1926年－1997年）的《嚎叫》和威廉·博羅斯（1914年－1997年）的《裸體午餐》等。后兩部作品由于內(nèi)容“猥褻”而引起法庭的注意，但也為此類文學(xué)作品在美國(guó)出版的合法化進(jìn)程做出了貢獻(xiàn)
“垮掉的一代”的重要文學(xué)作品包括杰克·克魯亞克（1922年－1969年）的《在路上》、艾倫·金斯堡（1926年－1997年）的《嚎叫》和威廉·博羅斯（1914年－1997年）的《裸體午餐》等。后兩部作品由于內(nèi)容“猥褻”而引起法庭的注意，但也為此類文學(xué)作品在美國(guó)出版的合法化進(jìn)程做出了貢獻(xiàn)
尼爾·卡薩蒂

關(guān)于垮掉詩人金斯伯格與中國(guó)文學(xué)我國(guó)學(xué)者趙一凡先生，他在70年代末開始研究“垮掉的一代”。當(dāng)時(shí)他所寫的兩篇垮掉派的綜述被普遍認(rèn)為是我國(guó)學(xué)術(shù)界重新評(píng)價(jià)垮掉派的開始。除此之外，趙先生還曾翻譯過《嚎叫》一詩。后來趙先生到哈佛留學(xué)，在一次偶然的機(jī)會(huì)中與金斯伯格接觸，于是便有了《我所知道的金斯伯格》一文。文章筆調(diào)幽默諧謔，很生動(dòng)地再現(xiàn)了從隔岸觀火到面對(duì)面接觸時(shí)的巨大心理落差，一個(gè)傳統(tǒng)的中國(guó)知識(shí)分子面對(duì)曾經(jīng)是他研究對(duì)象的美國(guó)先鋒文化的代表人物時(shí)的困惑和隔閡。趙先生對(duì)艾倫的行為舉止“哭笑不得，無可奈何。同時(shí)又深感艾倫的天真純樸與詩人情懷，一輩子按他自己的方式活著，卻總也弄不清別人的事情，以及別人對(duì)他的看法”。
中國(guó)文化影響了金斯伯格的創(chuàng)作，而金斯伯格的詩作在一定程度上也影響過中國(guó)詩歌，有人認(rèn)為一個(gè)直接被金斯伯格煽動(dòng)起來的重要詩歌派別就是“莽漢詩 ”。但這種看法未必正確，因?yàn)橹袊?guó)“莽漢”在開始寫“莽漢詩”時(shí)還未讀過金斯伯格呢。1986年，當(dāng)中國(guó)短命的“莽漢詩”開始解體，“莽漢詩”首席代表李亞偉才第一次讀到金斯伯格的《嚎叫》，他邊讀邊用他的川東鄉(xiāng)音嚎叫了一聲：“他媽的，原來美國(guó)還有一個(gè)老莽漢?！睉?yīng)該說，金斯伯格對(duì)中國(guó)先鋒詩的影響是難于捉摸的，幾乎所有比較著名的詩人都羞于談及金斯伯格的影響。金斯伯格的歇斯底里、神經(jīng)質(zhì)的抒情方式可能會(huì)被認(rèn)為屬于“青春期寫作”，無論是學(xué)院派和民間派都不太提及他。.cn/gb/paper3/4/class000300001/hwz15588.htm

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