(宋)歐陽(yáng)修《玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近》原文-翻譯及賞析

(宋)歐陽(yáng)修《玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近》原文_翻譯及賞析(宋)歐陽(yáng)修

玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近

別后不知君遠(yuǎn)近，觸目凄涼多少悶。漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書，水闊魚沉何處問(wèn)？夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨。故攲單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼。

這是歐陽(yáng)修離別洛陽(yáng)后在途中所寫的首抒懷之作。上闋直抒胸臆，下闋以景見(jiàn)情，打破了一般上闋寫景下闋抒情的常見(jiàn)套式。另外本詞以仄聲押韻，使詞人郁結(jié)不舒的離情別意得到了更好的表達(dá)。

人對(duì)一個(gè)地方的感情主要是對(duì)這個(gè)地方的人的感情，詞人作別洛陽(yáng)后，在所思所念者之中，最牽腸掛肚的是那個(gè)最知心的人。而這個(gè)人也是一位萍蹤浪跡者，他在詞人離別洛陽(yáng)之后也可能到異地去漂泊遠(yuǎn)行?！皠e后不知君遠(yuǎn)近”一語(yǔ)看似平平，卻蘊(yùn)含著至少有上述的許多感情，他不知道在他走后，他所思念的人是否還在洛陽(yáng)或者是已離開(kāi)洛陽(yáng)遠(yuǎn)行？“觸目凄涼多少悶”，概括了詞人羈旅途中的愁悶心境，此時(shí)雖然正值芳菲滿目的春日(見(jiàn)《玉樓春》“洛陽(yáng)正值芳菲節(jié)”，此詞與這首《玉樓春》乃是同一時(shí)間之作)，但在一個(gè)被離愁別恨纏繞的遠(yuǎn)行之客來(lái)說(shuō)，春天的繁榮反而倍增心境的凄惻。他所觸目的雖然不是萬(wàn)木蕭瑟、落葉飄零的秋色，但心境的凄涼悲苦和“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”的悲秋者也相仿相近?！皾u行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書”，描畫出了行程日以遠(yuǎn)，音書日以稀，離愁隨著行旅的距離日益增長(zhǎng)的心境變化的軌跡；而“水闊魚沉何處問(wèn)”則進(jìn)一步寫出音書斷絕時(shí)的無(wú)奈何的心情：古人以魚雁傳書為溝通消息的象征。而今天長(zhǎng)水闊，雁落魚沉、詞人該到何處詢問(wèn)故人的音信？

下闋以旅途的夜景，形象地呈現(xiàn)詞人思人念遠(yuǎn)的悲涼心境：“夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨?！痹~人獨(dú)宿于旅途的孤館之中，他深宵不寐，聽(tīng)著窗外風(fēng)吹竹葉的聲響，仿佛一片蕭瑟秋聲，而這陣陣聲響吹奏出來(lái)的都是詞人心中的離愁別恨。詞人把自己心中的情感對(duì)象化，春天的風(fēng)竹敲出蕭瑟的秋聲，萬(wàn)葉千聲奏響的都是離恨，這里的景物都染上了作者濃重的主觀色彩，這也正是詞人情感的外射和外化。特別值得一提的是那個(gè)“敲”字，確為擲地有金石聲，它寫出風(fēng)竹之聲在詞人心頭勾起的悲抑之情，有如敲擊似的沉重，這是詞人經(jīng)過(guò)千錘百煉而成的一個(gè)閃光的詞眼?！肮蕯寙握韷?mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼?！薄皵尅闭?，倚也；“燼”者，滅也。此二句把詞人欲去夢(mèng)中追尋故人，而夢(mèng)又未成，且燈已熄滅的旅途苦況和惆悵的心境作了十分真切的描述，使我們也不禁為之深深嘆息。

玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近原文|翻譯|賞析_原文作者簡(jiǎn)介玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近 [作者] 歐陽(yáng)修 ? [朝代] 宋代

別后不知君遠(yuǎn)近。觸目凄涼多少悶。漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書，水闊魚沈何處問(wèn)。

夜深風(fēng)竹敲秋韻。萬(wàn)葉千聲皆是恨。故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼。

標(biāo)簽: 閨怨 宋詞精選 秋天 詞 情感 其他 季節(jié)

《玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近》譯文分別后不知你的行程遠(yuǎn)近，滿目凄涼心中有說(shuō)不盡的苦悶。你越走越遠(yuǎn)漸漸斷了書信；魚書不傳我去哪里問(wèn)訊？
深夜里風(fēng)吹竹葉蕭蕭不停，千聲萬(wàn)聲都是別愁離恨。我斜倚單枕想到夢(mèng)中見(jiàn)你，誰(shuí)知道夢(mèng)沒(méi)有做成燈芯又燃盡。

《玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近》注釋⑴魚沉：魚不傳書。古代有魚雁傳書的傳說(shuō)，這里指音訊全無(wú)。
⑵攲（yǐ）：傾斜。單枕：孤枕。
⑶燼（jìn）：燈芯燒盡成灰。

《玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近》賞析這是一首別后相思愁緒之詞，是作者的早期作品。它受五代花間詞的影響，以代言體（即女性第一人稱方式）形式表達(dá)了閨中思婦深沉凄婉的離情別緒。全詞以景寓情，情景交融，詞境委婉曲折、深沉精細(xì)而又溫柔敦厚。
發(fā)端句“別后不知君遠(yuǎn)近”是恨的緣由。因不知親人行蹤，故觸景皆生出凄涼、郁悶，亦即無(wú)時(shí)無(wú)處不如此?！岸嗌佟保安恢嗌佟敝?，以模糊語(yǔ)言極狀其多。三、四兩句再進(jìn)一層，抒寫了遠(yuǎn)別的情狀與愁緒。“漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書”，一句之內(nèi)重復(fù)疊用了個(gè)“漸”字，將思婦的想像意念從近處逐漸推向遠(yuǎn)處，仿佛去追尋愛(ài)人的足跡，而雁絕魚沉，無(wú)處尋蹤?！盁o(wú)書”應(yīng)首句的“不知”，且欲知無(wú)由，她只有沉浸在“水闊魚沉何處問(wèn)”的無(wú)窮哀怨之中了?！八煛笔恰斑h(yuǎn)”的象征，“魚沉”是“無(wú)書”的象征?！昂翁巻?wèn)”三字，將思婦欲求無(wú)路、欲訴無(wú)門的那種不可名狀的愁苦，抒寫得極為痛切。
詞作從過(guò)片以下，深入細(xì)膩地刻劃了思婦的內(nèi)心世界，著力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。風(fēng)竹秋韻，原是“尋常景物”，但在與親人遠(yuǎn)別，空床獨(dú)宿的思婦聽(tīng)來(lái)，萬(wàn)葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲聲都牽動(dòng)著她無(wú)限愁苦之情。“故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼”。思婦為了擺脫苦況的現(xiàn)實(shí)，急于入睡成夢(mèng)，故特意斜靠著孤枕，幻想在夢(mèng)中能尋覓到在現(xiàn)實(shí)中尋覓不到的親人，可是夢(mèng)終未成，而最后連那一盞作伴的殘燈也熄滅了?！盁粲譅a”一語(yǔ)雙關(guān)，閨房里的燈花燃成了灰燼，自己與親人的相會(huì)也不可能實(shí)現(xiàn)，思婦的命運(yùn)變得像燈花一樣凄迷、黯淡。詞到結(jié)句，哀婉幽怨之情韻裊裊不斷，給人以深沉的藝術(shù)感染。
劉熙載云：馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽(yáng)永叔得其深?！贝苏Z(yǔ)精辟地指出了歐詞婉約深沉的特點(diǎn)。以此詞而言，這種風(fēng)格表現(xiàn)得極為明顯。全詞抒情與寫景兼融，景中寓婉曲之情，情中帶凄清之景，將閨中思婦深沉凄絕的別恨表現(xiàn)得深曲婉麗，淋漓盡致。

《玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近》作者歐陽(yáng)修簡(jiǎn)介歐陽(yáng)修（1007－1072），字永叔，號(hào)醉翁、六一居士，漢族，吉州永豐（今江西省吉安市永豐縣）人，北宋文學(xué)家、史學(xué)家，且在政治上負(fù)有盛名。因吉州原屬?gòu)]陵郡，以“廬陵歐陽(yáng)修”自居。諡號(hào)文忠，世稱歐陽(yáng)文忠公。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。與韓愈、柳宗元、蘇軾、蘇洵、蘇轍（三蘇）王安石、曾鞏被世人稱為“唐宋散文八大家”。歐陽(yáng)修幼年喪父，在寡母撫育下讀書。宋仁宗天圣八年（1030年）中進(jìn)士，初任西京留守推官，與尹洙、梅堯臣交游，以詩(shī)唱和。后入朝任館閣?？?，歐陽(yáng)修因事遭貶，他指責(zé)諫官高若訥，被貶為夷陵縣令，轉(zhuǎn)乾德縣令，又復(fù)任館閣?？?，進(jìn)集賢校理、知諫院，任龍圖閣直學(xué)士、河北都轉(zhuǎn)運(yùn)使，因事降知滁州，又知揚(yáng)州、潁州、開(kāi)封府，后以翰林學(xué)士知貢舉，拜樞密副使、參知政事、刑部尚書、兵部尚書等，以太子少師退歸，贈(zèng)太子太師。歐陽(yáng)修是北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，繼承并發(fā)展了韓愈的古文理論，主張文以明道，反對(duì)“棄百事不關(guān)于心”（《答吳充秀才書》），主張文以致用，反對(duì)“舍近取遠(yuǎn)”（《與張秀才第二書》），強(qiáng)調(diào)文道結(jié)合，二者并重，提介平易自然之文，反對(duì)浮艷華靡的文風(fēng)。其散文《朋黨論》、《與高司諫書》、《新五代史·伶官傳序》等政論、史論，或針砭時(shí)弊，或以古鑒今，其《醉翁亭記》、《秋聲賦》等抒情散文，或寄情山水，或借景抒情，平易流暢、委婉曲折。（概述圖片來(lái)源：）

歐陽(yáng)修的其它作品○ 醉翁亭記

○ 生查子·元夕

○ 蝶戀花·庭院深深深幾許

○ 畫眉鳥(niǎo)

○ 玉樓春·尊前擬把歸期說(shuō)

○ 歐陽(yáng)修更多作品

"別后不知君遠(yuǎn)近.觸目凄涼多少悶."全詩(shī)賞析賞析：這是一首別后相思愁緒之詞，是作者的早期作品。以代言體（即女性第一人稱方式）形式表達(dá)了閨中思婦深沉凄婉的離情別緒。全詞以景寓情，情景交融，詞境委婉曲折、深沉精細(xì)而又溫柔敦厚。

該句出自宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修的《玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近》，全詞原文如下：

別后不知君遠(yuǎn)近。觸目凄涼多少悶。漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書，水闊魚沉何處問(wèn)。

夜深風(fēng)竹敲秋韻。萬(wàn)葉千聲皆是恨。故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼。

白話文釋義：自從分別之后，不知你已經(jīng)到了何方？眼里心中都是凄涼與愁悶，生出不盡的憂愁！你越走越遠(yuǎn)，最后竟斷了音信；江水是何等的寬闊，魚兒深深地游在水底，我又能向何處去打聽(tīng)你的消息？?昨夜里大風(fēng)吹得竹林處處作響，傳遞著深秋的韻律，每一片葉子的聲響都似乎在訴說(shuō)著怨惱。我有心斜倚著單枕，希望夢(mèng)中能與你相遇，可惜夢(mèng)做不成，無(wú)奈燈芯，又在秋風(fēng)中燃成燼。

擴(kuò)展資料

《玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近》發(fā)端句“別后不知君遠(yuǎn)近”是恨的緣由。因不知親人行蹤，故觸景皆生出凄涼、郁悶，亦即無(wú)時(shí)無(wú)處不如此?！岸嗌佟?，“不知多少”之意，以模糊語(yǔ)言極狀其多。三、四兩句再進(jìn)一層，抒寫了遠(yuǎn)別的情狀與愁緒。

“漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書”，一句之內(nèi)重復(fù)疊用了個(gè)“漸”字，將思婦的想象意念從近處逐漸推向遠(yuǎn)處，仿佛去追尋愛(ài)人的足跡，而雁絕魚沉，無(wú)處尋蹤?！盁o(wú)書”應(yīng)首句的“不知”，且欲知無(wú)由，她只有沉浸在“水闊魚沉何處問(wèn)”的無(wú)窮哀怨之中?！八煛笔恰斑h(yuǎn)”的象征，“魚沉”是“無(wú)書”的象征?！昂翁巻?wèn)”三字將思婦欲求無(wú)路、欲訴無(wú)門的那種不可名狀的愁苦，抒寫得極為痛切。

詞作從過(guò)片以下，深入細(xì)膩地刻劃了思婦的內(nèi)心世界，著力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。風(fēng)竹秋韻，原是“尋常景物”，但在與親人遠(yuǎn)別，空床獨(dú)宿的思婦聽(tīng)來(lái)，萬(wàn)葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲聲都牽動(dòng)著她無(wú)限愁苦之情。

“故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼”思婦為了擺脫苦況的現(xiàn)實(shí)，急于入睡成夢(mèng)，故特意斜靠著孤枕，幻想在夢(mèng)中能尋覓到在現(xiàn)實(shí)中尋覓不到的親人，可是夢(mèng)終未成，而最后連那一盞作伴的殘燈也熄滅了?！盁粲譅a”一語(yǔ)雙關(guān)，閨房里的燈花燃成了灰燼，自己與親人的相會(huì)也不可能實(shí)現(xiàn)，思婦的命運(yùn)變得像燈花一樣凄迷、黯淡。

本文地址:http://www.soujuw.cn/sici/53813.html.

聲明： 我們致力于保護(hù)作者版權(quán)，注重分享，被刊用文章因無(wú)法核實(shí)真實(shí)出處，未能及時(shí)與作者取得聯(lián)系，或有版權(quán)異議的，請(qǐng)聯(lián)系管理員，我們會(huì)立即處理，本站部分文字與圖片資源來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)，轉(zhuǎn)載是出于傳遞更多信息之目的,若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)立即通知我們(管理員郵箱：602607956@qq.com)，情況屬實(shí)，我們會(huì)第一時(shí)間予以刪除，并同時(shí)向您表示歉意,謝謝!

上一篇: 《作詩(shī)當(dāng)以意運(yùn)法》詩(shī)詞評(píng)論技巧

下一篇: 古典詩(shī)詞的理解與誤解（二十）